蘇州博物館新館.doc

蘇州博物館新館NEW SUZHOU MUSEU陳薇/ CHEN Wei作者按：自著名國際建筑大師貝聿銘先生2002年初接受中國江蘇蘇州市政府之邀，承接設計蘇州博物館新館伊始，受到社會媒體、建筑界和學術界的普遍關注，2003年11月5日，蘇州博物館新館已正式揭幕開工。隨著破土塵埃落定，近兩年的報導風雨似也漸瀝入靜。在此期間，作者有幸兩度參加專家論證會，得以了解一些情況。今受世界建筑雜志社賈東東女士之邀，并征得蘇州市委、市政府及有關部門同意和支持，對蘇州博物館建設的前期情況作一報導，希望以客觀的事實及陳述以饗讀者。選址的風風雨雨如果說在現(xiàn)代主義大師貝聿銘先生建筑設計生涯中，值得特別關注的諸如法國巴黎盧浮宮擴建工程、美國華盛頓國家藝術館東館、美國波士頓肯尼迪圖書館、中國北京香山飯店等建筑的話，那么一個不可避免的話題就是選址，正在興建的蘇州博物館新館也不例外。在中國古代，城市、聚落、建筑等的選址，多和山川形勝及對未來可能的發(fā)展規(guī)模估算有關，而如上所述建筑的選址，卻均在業(yè)已成熟和積淀深厚的城市環(huán)境和背景中。這就意味著我們在談論貝先生的這些作品時，限制和約定、格局和肌理等城市要素十分重要。1970年代末，貝先生建議禁止在紫禁城周圍一定范圍內建造高層建筑，卻接受在城郊建香山飯店，便是出于對歷史名城1的整體思考 。20年后，蘇州博物館新館不僅選址在歷史古城內，而且緊依古典建筑和園林，貝先生則欣然接受挑戰(zhàn)，同時認為如果博物館新址擇于蘇州新區(qū)便了無情趣。這確實耐人尋味。其實，關于蘇州博物館選址工作，從1999年6月開始，長達近3年方花落伊家。其間，蘇州市委、市政府等部門做了大量工作，先后對：人民路東側的工人文化宮地塊；人民路西側工人文化宮對面電子市場地塊；北寺塔以東、西北街以北地塊；潘儒巷以北、臨頓路以東地塊；園林路以東、潘儒巷以北側地塊；齊門路以東、東北街以北地塊（圖1），進行過反復比選，經審慎考慮，最后選定第六地塊（圖2）。它北倚世界文化遺產拙政園，東臨全2 3國重點文物保護單位忠王府 ，南對蘇州“文化長廊”起點東北街，西接城市干道齊門路。該選址大膽顯赫，又蘊涵深刻。第一，它有利于整治和改善世界文化遺產拙政園所處歷史街區(qū)的環(huán)境；第二，利用蘇州博物館老館忠王府建設新館，利于節(jié)約投資，又易于新館老館相得益彰；第三，由于歷史原因，該地區(qū)已形成文化核心區(qū)域，加建新館，助于彰顯名城特色，提升古城優(yōu)勢。所以，2002年4月，蘇州市政府邀請貝聿銘先生一行考察地形的同時，也邀請了國內部分專家、學者踏勘現(xiàn)場。4月的杏花春雨，沒有滴落大家的熱情，最后一致認為，在老館（忠王府）地塊以西（即上述第六地塊）選址為最佳方案。同時建議：將東北街河南側至混堂弄北側一并納入規(guī)劃設計，以使博物館功能有部分延伸，又能使得這一帶環(huán)境協(xié)調。然而，蘇州博物館新址畢竟敏感，還是引起媒體的軒然大波，聳人聽聞的消息有“新館建在拙政園的心臟上”、“廢了忠王府，傷了拙政園”、“救救忠王府，救救拙政園”等等，中央電視臺也星夜趕至，繼而采訪、拍攝5天，在了解情況后，有了相當客觀的報導，在部分問題上澄清了一些事實。不過，作為建筑歷史的有關內容，發(fā)生在這塊選址上，這里還是有必要談3個有爭議的焦點問題：1， 需要拆遷的建筑是否重要？經蘇州文博部門調查研究，現(xiàn)址范圍內沒有文物保護單位（圖3）?，F(xiàn)狀建筑可分為3類：第一類：公共建筑平江醫(yī)院是區(qū)級醫(yī)院，為1970年代建造的障礙性建筑，2面積6 309m，因拆遷費用高，政府一直想拆而未拆；第二類：一般住宅，共10 427m，主要為近代和現(xiàn)代所建，建筑質量普遍較差，隱患嚴重；第三類：有一定價值的古建筑兩處，為市屬“控制保護建筑”，即張氏義莊和親仁堂，合計面積2 328m，張氏義莊現(xiàn)由多戶居民合住，岌岌可危；親仁堂現(xiàn)為平江醫(yī)院車庫，功能使用極不合理。 1 蘇州博物館選址示意圖（在蘇州市政府提供圖紙上改畫）2 新館選址示意圖（在蘇州市政府提供圖紙上改畫）2，兩處古建筑與拙政園和忠王府有無隸屬關系？這其中涉及一個主要人物清人鹽商張履謙。明正德4年（1509年）建拙政園和清咸豐10年（1860年）4李自成建忠王府無可非議，其時忠王府西已建有汪宅 ，5后來忠王府雖又易其主和其名 ，但位置未變。光緒3年（1877年）張履謙以紋銀9 500兩購得汪宅，光緒5年（1879年）入住并開始建補園。解放后張氏后人將補園和老宅捐獻給國家，整修后拙政園花園部分及補園以6拙政園名，1960年拙政園、補園、歸田園居 合三為一成為現(xiàn)在的拙政園，而緊鄰忠王府的張宅在1960年建蘇州博物館時，便被利用成為與忠王府轉換為同樣功能的建筑了。這樣就給人們帶來疑問：現(xiàn)存張氏義莊和親仁堂與補園和忠王府有無相干？從清光緒27年（19017年）拙政園及八旗奉直會館全圖（圖4）及有關資料可知，拙政園和忠王府的屬地與新館館址沒有關系。3， 世界文化遺產和國家級文物保護單位周圍能否建新建筑？對這個問題，中國的文物保護部門十分敏感。首先，關于世界文化遺產的登錄，在中國開展這項工作起步較晚，對聯(lián)合國認可登錄的遺產十分珍視和謹慎，在情理之中。其次，從1964年國際古跡遺址理事會（ICOMOS）通過威尼斯憲章而成為文物建筑保護政策的參考標準以來，“真實性”對于中國以木構建筑為主的文物建筑保護來說，爭論頗多。比較常規(guī)的做法即劃定保護范圍、確定建設控制地帶等。但針對城市中文物建筑保護的特8殊性，1991年國家文物局在相關規(guī)定中已有調整 ，關鍵是符合工作規(guī)范。另外，在國際范圍內，保護憲章和條例也在不斷深化和擴展，從總體來說，“真實性和整體概括說，時下關于真實性的種種觀念，已超出了它的正統(tǒng)含義，與此同時發(fā)展起來的是一種具有新的歷史意識的、分辨出文化特色與個性的、認識文化與時代關聯(lián)性的評價標準。應該說，在拙政園和忠王府旁建蘇州博物館，十分符合保存一種整體文化的設想。這也正是前面所說貝先生接受委托設計耐人尋味的地方所在。尤其是貝先生設計新博物館，將有助于表現(xiàn)在文化遺產的美感、歷史感、重要歷史事件、重要人物的聯(lián)系上，舊的和新的建立的一種新的聯(lián)系在意象上有更大的整體效果。正如為法國大革命200周年建造紀念工程之一盧浮宮的擴建工程一樣，我們有望在2005年在建城已有2 500多年的蘇州，看到一個嵌合在吳文化整體環(huán)境中的蘇州博物館新館。方案的迷迷離離正如貝先生以前設計的許多作品，自始至終充滿了變幻莫測的景象和神秘色彩一樣，蘇州博物館新館方案出臺的前前后后，也是眾說紛紜。其實，其結果是貝先生往往以十分明了簡潔的建筑表達，最恰如其分地使世人折服。但在作者見貝先生以前，對新館的“迷離”，還有一個層面的思索和想像，就是貝先生怎樣在這特殊地帶表達明凈致遠而又深遠內蓄的江南士風和吳文化呢？2002年4月的新館建設設計專家晤談會上，貝先生單刀直入要看蘇州博物館館藏文物，使作者豁然開朗貝先生的思路。當人們在爭議新舊結合、城市風貌、建筑風格時，貝先生更關注的是吳文化本身，因為對出身在蘇州的貝先生來說，姑蘇的城市、建筑、園林，他已了然于心。從另一個角度，我們也可以解讀西方人對貝先生百讀不得其解的東方人的思維和智慧之處，便是對整體的把握和對 3 現(xiàn)址范圍內建筑分布圖（在蘇州市政府提供圖紙上改畫）4 拙政園及八旗奉直會館全圖5 蘇州博物館新館模型鳥瞰（貝聿銘建筑師）細微之處領悟的結合，而作為呈現(xiàn)在眾人面前的建筑本身，往往是單純和簡約的。就像中國古代木構建筑，如果不從它的建筑與建筑或環(huán)境的整體關系來認識、不從它的內部陳設或建筑上諸如色彩和圖案等來解讀，其單體本身并無屬性和性格特點一樣。當我們評價巴黎經過整修的“大盧浮宮”（Le Grand Louvre）的地面上建造的玻璃金字塔時，往往忽視了貝先生是依據(jù)大巴黎規(guī)劃的角度來構思的。大巴黎的軸線由東而西，始建于13世紀的盧浮宮作為該城市古代建筑的代表，位于軸線的東端，經由1世紀整修和18世紀改名的香榭麗舍大道、19世紀建造的凱旋門，直抵 1989年落成的以德方斯大拱門（LGrande Arche）為新區(qū)的開端，而再向西延伸下去。所以當時貝先生第4次為此項目來巴黎時對密特朗說：“當時我腦子里還沒有金字塔，但有一點很明顯，新盧浮宮的11重心必須是拿破侖庭院” 古老的由馬蹄形廂房圍合而成的礫石庭院那個當時白天是財政部的停車場、晚上則成臭名昭著的同性戀者游蕩的庭院，貝先生的獨具慧眼便是因為它位于中軸線上，而金字塔是“一種很自然的解決方案”，建立在高技術材料基礎上的古代建筑形式與盧浮宮相比，既要古老許多，也會年輕許多。從而沿中軸線自古而新，一直奔向西下的夕陽。2002年11月，貝先生領銜、貝氏建筑事務所完成的蘇州博物館新館概念設計，我們首先可以解讀到的是和城市肌理的密切關系，其次是建筑明確的功能分區(qū)和簡潔的形式，第三是空靈淡泊的室內設計，第四是對舊建筑的有效使用和合理遷移處理。2新館建筑總面積：15 391m，分首層、二層、地下一層。主要有展廳、公共空間、行政辦公區(qū)、庫房等功能，綠地占地率42.4%。新館建筑群被分成3大塊（圖6）：中央部分為入口、大堂和主庭院；西部為博物館展 6 蘇州博物館新館總平面圖（貝聿銘建筑師）7 蘇州博物館新館擴初鳥瞰圖（貝聿銘建筑師）8 蘇州博物館新館首層平面圖（貝聿銘建筑師）9 蘇州博物館新館擴初平面圖（業(yè)主：蘇州市文化廣播電視管理局；建筑師：貝聿銘建筑師與貝氏建筑事務所；設計院：蘇州市建筑設計有限責任公司；結構工程顧問：籟思理-羅伯遜聯(lián)合股份有限公司（美國）；機電工程顧問：JB&B工程顧問事務所（美國）廳；東部是行政辦公區(qū)、教育區(qū)和飯店。這種類似三條軸線的布局，和東側的忠王府格局十分和諧；東、西兩側的院落式組合和周邊的合院式住宅相呼應；最為獨到的是中軸線上的北部庭院，不僅使游客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補園，新舊園景融為一體。這種在城市肌理上的嵌合，還表現(xiàn)在東北街河北側12層商業(yè)建筑的設計，新館入口廣場和東北街河的貫通；親仁堂和張氏義莊整體移建后作為吳門畫派博物館與民族博物館區(qū)相融合，保留忠王府西側原張宅“小姐樓”（位于補園南、行政辦公區(qū)北端作為飯店和茶樓用等；新址內唯一值得保留的挺拔玉蘭樹也經貝先生設計，恰到好處地置于前院東南角。這種整體式的解讀貝先生的新館是為要旨。再就是貝先生在建筑材料、結構細部、室內設計等方面的獨特創(chuàng)意。主要可能采用現(xiàn)代鋼結構、加之木質邊框和白色天花，同時，木貼面的金屬遮光條取代了傳統(tǒng)建筑的雕花木窗，因此光線柔和，便于調控，以適宜博物館展陳。在空間上（圖8），書畫廳巧用九宮格，中間貫通，對表達條幅式書畫的用光和所需墻面十分有利 ；首層展廳與天窗廊道由墻隔斷分開，人漫步廊道，展廳的構架、天花和木邊使人聯(lián)想起中國古建筑的語言，而廊窗外的一個個庭院，由窗取景，若隱若現(xiàn)。而這所有的組織，貝先生是以非常簡明、便捷、出神入化的建筑語言來表達的。概念設計出來后，得到兩院院士吳良鏞、周干峙先生的首肯：“我們認為新館的設計既可與傳統(tǒng)文物建筑周12邊環(huán)境穩(wěn)妥地結合在一起，又有設計獨自的風格”。國家文物局就消防通道和建筑高度問題，提出疑問，希望調整。這樣，在2003年10月1日的擴初設計中（圖9），作者看到新館建筑的西北端和園林相接部分、東北端和忠王府、小姐樓銜接部分，都留出了消防通道，新庭院和補園之間的水平隔墻改成了和小姐樓平行的兩段折墻，在解決功能要求的同時，更加和諧；大堂高度由原來的16.875m調整為15.3m、書畫廳高度由原來的16.5m降低到16m（圖7）。另外，新館的水處理問題，在擴初設計中，給人留下很深印象，一是大部分建筑面積處于地下水位之下，因此樓板和墻板系統(tǒng)有特殊處理，以使地下水壓不超出建筑本身之重力，并考慮防潮；二是由于屋頂高低起伏、錯落有致，屋面排水十分復雜，但在擴初設計中，均有簡潔的構造處理。具體技術，涉及知識產權問題，不詳加介紹。至此，我們了解到：“迷離”的蘇州博物館，實際上在貝先生那里是胸有成竹的，這個“竹相”將隨著上百張擴初圖紙和更詳細的施工圖的轉換，成為現(xiàn)實。人物的紛紛紜紜在蘇州博物館的沸揚傳播中，涌現(xiàn)出林林總總的人們，這實際上是件好事，它呈現(xiàn)出兩種景象：學術景象和社會景象。但貫穿其中的核心人物貝聿銘先生，人們從來沒有質疑過。貝先生在85歲高齡，幾次親赴現(xiàn)場，為中國他的家鄉(xiāng)傾情奉獻，甚至夜不能寐，他廣納眾議、謙遜而睿智、澄明而深邃，同時追求創(chuàng)新。從學術角度看，由他來設計新館，意味著拙政園這個世界歷史文化遺產，有可能進行了發(fā)展。這主要從兩個層面上講，第一，當我們回首看拙政園特色時，最突出的是數(shù)易其主和景致紛陳，它們互為因果，雖園主前后換有30多茬，卻成就了一個豐富景色的園林，它是滄桑浮沉歷史積淀的結果，然而建園之初的“平淡疏朗、曠遠明瑟”的意境始終沒有失去，這說明人們在歷史上改建和擴建時對歷史的尊重，這也正是中國私家園林的特點，它是發(fā)展的。當我們將新館庭院水景和拙政園的原有部分作一比較和放在一起看的話，就會發(fā)現(xiàn)原來補園僵直的水體，有了結束和匯聚，使得原有的園林更為完滿和充盈。第二，新館請貝先生這位世界建筑大師來設計，將來這個作品本身也有可能成為文化遺產的一部分。再就是從蘇州博物館新館建設前期的完成過程來看社會的廣泛關注和參與現(xiàn)象十分突出。在概念設計公示后，市民提出沿齊門路的新館西墻缺少漏窗觀景的建議，后也被貝先生接受。另外，蘇州領導及相關部門的科學開明而有效、民主清朗而果斷，甚至對反對意見和負面影響的坦誠正視和真誠反思，都給作者留下非常深刻的印象。風風雨雨、迷迷離離、紛紛紜紜只是過去，我們翹首以盼的是在精確的施工和完善的管理保證下，呈現(xiàn)的高雅脫俗的作品蘇州博物館新館。（特別致謝蘇州市文化廣播電視管理局提供有關資料）2003年12月20日完成于南京蘭園注釋：1中方邀請他設計10幢現(xiàn)代化飯店，包括在紫禁城附近建一幢龐大的高層建筑。貝聿銘婉言拒絕了。他說：“我不能這么做。我的良心不允許我這么做。如果你從紫禁城的墻往上望去，你看到的是屋頂金色的琉璃瓦，再向上望就是天空，中間一覽無余。那就是使紫禁城別具一格的環(huán)境。假如你破壞了那種獨樹一幟、自成一體的感覺，你就摧毀了這件藝術品。我無法想象如果有一幢高層建筑像希爾頓飯店俯瞰白金漢宮那樣居高臨下俯視紫禁城那會是什么樣子我就是不想參與這樣的事情。”（美）邁克爾坎內爾 著，倪衛(wèi)紅 譯，貝聿銘傳，中國文學出版社，1997.1，p305p306。21961年3月4日國務院公布第一批全國重點文物保護單位名單中，拙政園編號121。忠王府編號003。忠王府作為蘇州博物館（老館）是在40余年前，占地10 650m，2建筑面積7 700m。1997年拙政園被聯(lián)合國教科文組織登錄為世界文化遺產。3根據(jù)蘇州市歷史文化名城保護規(guī)劃，從拙政園歷史文化保護區(qū)，經閶門歷史文化保護區(qū)至山塘歷史文化保護區(qū)，形成