視聽語言的特點.ppt

第二章視聽語言的特點 第一節(jié)畫面和聲音 第二節(jié)怎樣用鏡頭 說話 第一節(jié)畫面和聲音 構(gòu)圖色彩光線運動 一 畫面 畫面的構(gòu)成 構(gòu)圖的含義 影視作品中 運用鏡頭成像特性與造型手段 把所要表現(xiàn)的對象和意圖賦予相關(guān)的造型因素 如光影 線條 色彩 影視構(gòu)圖的基本要素 主體 陪體 環(huán)境 景別 1 構(gòu)圖 是影視畫面中的主要對象 可以是一個 組 對象 可以是人或事物 可以是主角或配角 總之 是要表達的中心 主體 陪體 是畫面中陪襯主體的景物或人物具突出主體 說明主體 均衡畫面 美化畫面和渲染氣氛的作用 處在與主體相應的次要位置 既與主體相呼應 又不能喧賓奪主 環(huán)境 是指影視畫面里主要對象周圍的人物 景物和空間 包括前景 后景 背景三個部分 前景 是在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物 后景 是與前景相對應的 是靠近主體后面的人物或景物 背景是畫面中主體背后的景物 背景 景別 指被拍攝主體在畫面中呈現(xiàn)出來的范圍 景別的劃分一般分為五種 遠景 全景 中景 近景和特寫 大遠景 Back 適于表現(xiàn)更加廣闊 深遠的背景和浩渺蒼茫的自然景色 是指表現(xiàn)人的全身或一個場景全貌的畫面 有比較明確的表現(xiàn)中心 一般有兩個結(jié)構(gòu)元素 人物與背景 全景 中景 是表現(xiàn)人體膝蓋以上或場景局部畫面有利于交待人與人 人與物之間的關(guān)系 近景 是表現(xiàn)人體胸部以上或物體局部的畫面 是一種近距離觀察人物與物體的景別 特寫 特寫是表現(xiàn)人頭部或物體某個局部的畫面 大特寫是表現(xiàn)人的面部的某一器官或物的某一細部的畫面 2 色彩 色彩的基本要素色飽和度色溫明度 是畫面通過組織配置形成的色彩傾向是一組色彩關(guān)系所形成的整體特征 陽光燦爛的日子 色調(diào) 色彩的表意功能 還原功能 還原客觀世界的本來面貌刻畫人物 如 人證 營造氣氛 如 現(xiàn)代啟示錄 表現(xiàn)主題 如 藍 白 紅 影片 黃土地 以溫暖的土黃色為基調(diào) 表現(xiàn)中國人的文化內(nèi)涵 給人一種沉穩(wěn)感覺 結(jié)合陜北文化中的色彩含義 既飽含凝重 單純 濃郁 又對比強烈 基耶斯洛夫斯基的 藍色 白色 紅色 分別用三種顏色來表現(xiàn)自由 平等 博愛的主題 3 光線 是獲得銀屏形象的最基本的物質(zhì)手段 是影視藝術(shù)中不可忽視的 可視性造型因素 按光的來源分 自然光 人工光 混合光按光的方向分 順光 側(cè)光 逆光 頂光 腳光按光的性質(zhì)分 直射光 散射光按光的效果分 主光 副光 輪廓光 背景光 修飾光等 光的分類 光的表意功能 造型作用 改變畫面內(nèi)的影調(diào)結(jié)構(gòu) 塑造人物形象 渲染環(huán)境氣氛 塑造人物形象 通過光線的明暗對比 突出主要人物 隱蔽非主要人物 利用光線來模仿大氣透視規(guī)律 塑造一定的空間深度 表現(xiàn)某種環(huán)境氣氛 渲染環(huán)境氣氛 二 聲音 1927年10月23日 美國阿蘭 克勞斯 蘭德攝制的 爵士歌王 公映 標志著電影進入了有聲時代 聲音是創(chuàng)造影視形象 展現(xiàn)影視時空的重要手段 同構(gòu)圖畫面一樣 是構(gòu)成影視的基本語匯 1 影視藝術(shù)聲音的含義 2 影視藝術(shù)聲音的類型 人聲 人聲是指影視作品中的人物語言和擬人化的動物語言 包括對話 獨白 旁白 影視藝術(shù)聲音的類型包括 人聲 音樂 音響 指與影視藝術(shù)的視覺影像相聯(lián)系的特殊的音樂形式 從發(fā)音種類上講 包括器樂和聲音 從音樂形態(tài)上講 包括有聲音源和無聲源 影視音樂的主要作用有 音樂 抒發(fā)情感深化主題推進劇情展示環(huán)境 還原和創(chuàng)造逼真的環(huán)境效果表現(xiàn)人物的心理和情緒交待行為過程 推動劇情展示產(chǎn)生象征 隱喻等意蘊 音響 是指影視片段中除去人聲和音樂之外的各種聲音 包括自然音響 武器音響 環(huán)境音響 音響藝術(shù)功能 聲音和畫面是影視藝術(shù)的兩大因素 共同構(gòu)筑了視聽形象空間 畫面需要聲音配合 聲音也離不開視覺形象 畫面和聲音共同創(chuàng)造了一種新的審美形式 三 聲畫關(guān)系 又叫做聲畫同步 指畫面中的視像與其發(fā)出的聲音在時間上吻合一致 即聲音是由畫面中的人或者物體 環(huán)境所產(chǎn)生的 從而達到一種有聲有色的真實感和可信感 聲音和畫面的關(guān)系可分為 1 聲畫合一 2 聲畫分立 又叫做聲畫分離 即畫面中的聲音與形象不同步 相分離 聲音以畫外音的形式出現(xiàn) 聲畫分離能夠強化聲音的藝術(shù)功能 起到表達人物的主觀情緒 發(fā)揮聲音銜接畫面 轉(zhuǎn)換時空 刻畫人物形象等作用 3 聲畫對位 指聲音和畫面各自獨立 分頭并進而又殊途同歸 從不同方面表示同一含義 是對立統(tǒng)一的辯證關(guān)系 聲畫對位能夠使觀眾產(chǎn)生一種想象和聯(lián)想 從而達到一種象征 隱喻的表達效果 指拍攝過程中攝影 像 機從開機到關(guān)機這段時間內(nèi)不間斷地拍攝下來的一個敘事段落 在特定的場合下又稱為 畫面 第二節(jié)怎樣用鏡頭 說話 一 鏡頭的含義 二 鏡頭的運動方式 指鏡頭沿光學軸心作接近被攝對象的運動 可以實現(xiàn)大范圍景別向小范圍景別的過渡 1 推鏡頭 2 拉鏡頭 指鏡頭沿光學軸心作遠離被攝對象的運動 可以實現(xiàn)由小范圍景別向大范圍景別的過渡 3 搖鏡頭 攝影機的位置不動 改變鏡頭的拍攝角度 它包括水平方向的左右搖 垂直方向的上下?lián)u 以及上下左右的復合搖 搖的角度可以是360度 4 移鏡頭 指攝像機不固定 邊移動邊拍攝 機位發(fā)生變化 能無限制地擴大空間 產(chǎn)生一種多景別 多構(gòu)圖的造型效果 5 跟鏡頭 指攝影機鏡頭緊隨運動著的人或物進行拍攝 展現(xiàn)運動中的人或物的動態(tài)美 表明運動中人或物的運動方向 速度 體態(tài)以及與周圍環(huán)境的關(guān)系 通過推 拉 搖 移 跟 編導可以自由地引導觀眾的目光 并對自己的意圖進行靈活有效的表達 指導演對一個場景內(nèi)演員的行動路線 地位和演員之間的交流等表演活動所進行的藝術(shù)處理 以達到敘事和表意的目的 三 場面調(diào)度 1 場面調(diào)度的含義 2 場面調(diào)度的基本層次 演員調(diào)度指導演通過演員的運動方向 所處位置的更動以及演員與演員之間發(fā)生交流時的動態(tài)與靜態(tài)的變化等 造成畫面的不同造型 不同景別 揭示人物關(guān)系及其情緒的變化 以獲得比較好的敘事效果 鏡頭調(diào)度指導演運用攝影機方位的變化 如推 拉 搖 移 跟等運動方法 俯 仰 平 斜等各種不同視角和遠 全 中 近 特寫等各種不同景別的變換 獲得不同角度 不同視距的鏡頭畫面 講述人物關(guān)系和環(huán)境氣氛的變化 3 場面調(diào)度的敘事功能 刻畫人物性格 揭示人物內(nèi)心活動渲染環(huán)境氣氛 寄予哲理思想 創(chuàng)造特殊意境使場面的轉(zhuǎn)換從蒙太奇的切換變成在鏡頭內(nèi)部的連續(xù)轉(zhuǎn)換 四 空鏡頭的表意特征 空鏡頭 又稱景物鏡頭 指 畫面中沒有人物的鏡頭 空鏡頭的表意特征 導演闡明思想內(nèi)容敘述故事情節(jié)抒發(fā)感情意境銀幕時空轉(zhuǎn)換調(diào)節(jié)影片節(jié)奏 1 長鏡頭 Back 五 長鏡頭的語言特征 用相對較長的尺數(shù)和時間 對一個物體或事件進行連續(xù)不斷地拍攝 形成一個比較完整的鏡頭段落 以保持被拍攝對象時空上的連續(xù)性 完整性 真實性 2 景深鏡頭 公民凱恩 劇照 空間的整體性比較強 遠 中 近景同樣清晰 整個場景盡收眼底 包含的內(nèi)容和信息量比較豐富的鏡頭 3 變焦距鏡頭 斷背山 劇照 根據(jù)需要把拍攝目標拉近或推遠 可以把一個大全景變?yōu)槿?中景 近景 特寫等不同景別的鏡頭 4 長鏡頭的敘事特點 再現(xiàn)空間原貌 保持場景的完整 能夠較為真實地表現(xiàn)事物的自由流程 營造一種強烈的臨場感渲染烘托人物的情緒 比較細致地表現(xiàn)人物的心理過程 保證事件的時間進程受到尊重 景深鏡頭能夠讓觀眾看到現(xiàn)實空間的全貌和各種事物的實際聯(lián)系 5 長鏡頭理論長鏡頭理論是對蒙太奇理論的挑戰(zhàn) 是推崇長鏡頭技術(shù)和景深鏡頭的一個理論流派 創(chuàng)始人是巴贊 巴