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摘自題記 又喜歡做怪句子和寫文字,這是受了當(dāng)時(shí)民報(bào)的影響 其中所說的幾個(gè)詩人,至今沒有人提起,也是不忍拋棄舊稿的一個(gè)小原因 我的可惡,有時(shí)自己也覺得,即如我的戒酒,吃魚肝油,以望延長我的壽命,倒不盡是為了我的愛人,大大半是為了我的敵人,-給他們說得體面一點(diǎn),就是敵人罷-要在他的好世界多留一些缺陷。 我就要專指那些自稱“無槍階級”而其實(shí)是拿著軟刀子的妖魔。在我自己這總算是生活的一部分痕跡。 -1926.10.30 廈門 讀人之歷史 1907人之歷史是介紹進(jìn)化論的發(fā)展,在我看來,其意義不僅于此。文章中介紹多人對生物學(xué)進(jìn)化的研究,始終未能突破長久以來的宗教束縛,對于當(dāng)今乃至后代而言,都有深刻的批判與反省意義。科學(xué)研究需要以事實(shí)為論據(jù),敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)權(quán)威,站在客觀的立場,方能取得突破,獲得成就。 讀科學(xué)史教篇 1907不甚很懂,因?yàn)槿詾槲难?。然而有一段話我覺得于今乃至后世有非常強(qiáng)的警醒意義:“昔英人設(shè)水道與天竺,其國人惡而拒之,有謂水道本創(chuàng)自天竺古賢,久而術(shù)失,白人不過竊取而更新者,水道始大行。舊國篤古之余,每至不惜于自欺如是。震旦死抱國粹之士,作此說者最多,一若今之學(xué)術(shù)藝文,皆我數(shù)千載前所已具?!贝朔N心態(tài)又豈止為當(dāng)時(shí)的印度人與中國人所有,我看今天也有諸多國人仍抱此種心態(tài),全然忘記當(dāng)初英國正是用我們的四大發(fā)明之中的火藥打敗了我們??茖W(xué)史教篇末段以法國大革命中科學(xué)為國防、民生等作出的貢獻(xiàn)為例,用丁達(dá)爾之言“科學(xué)與愛國”,闡述“故科學(xué)者,神圣之光,照世界者也,可以遏末流而生感動(dòng)。時(shí)泰”。中國要想復(fù)興,必然需要正視自己,也正視別人,取他人之長,補(bǔ)己之短,重視科學(xué)及科學(xué)的交流與學(xué)習(xí),方能圓“中國夢”。 讀文化偏至論 1907“生存兩間,角逐到國是務(wù),其首在立人”任何一場革命都不是完美的,任何時(shí)代都會(huì)存在問題。改革往往用的都是一種極端的手段,既然手段極端,其行為也必然有著一定的偏激,結(jié)果也必然是存在偏頗的。這就需要社會(huì)的精英來反思,總結(jié),因?yàn)榻^大多數(shù)民眾必然是會(huì)屈服于一種無形的壓迫力下。因而,國之發(fā)展,需“立人”,提倡個(gè)性,張揚(yáng)個(gè)性,而不是以世俗之力去壓制。這不由使我想起歷史課本上的幾個(gè)人:蘇格拉底、布魯諾。這兩人均是受世俗壓迫之力而死,在少數(shù)服從多數(shù)的人類思想中,必然是一種“偏至”,提倡個(gè)性,尊重并理解個(gè)性,也許只有如此,社會(huì)發(fā)展才是健康的。 讀摩羅詩力說 1907(論惡魔派詩歌的力量) 不趨于時(shí),不媚世俗的文學(xué)作品,關(guān)于反抗的,封建保守派稱之為“摩羅”。文學(xué)往往是為政治而存在的,且往往是為統(tǒng)治階級而控制,為其服務(wù)的。故幾千年以來的中國,流傳下來的文學(xué)作品,大都散發(fā)著一種氣息:要么寫自己,要么歌功頌德。時(shí)至今日,社會(huì)是的文學(xué)作品亦是如此,而且還多了一個(gè)叫做“媒體”的為上層建筑所控制。古人有云:兼聽則明。只聽唱好的,不聽敲警鐘的,如何得以明?我想去艾青的一句詩:為什么我的眼里常含淚水,因?yàn)槲覍χ恋貝鄣纳畛?。真正的愛,不僅是愛他所擁有的一切,更重要的是,在其不足的地方,要驚醒他。愛國,在我眼中亦是如此。所以,我更喜歡、更希望社會(huì)上“摩羅派”的壯大,“意者欲揚(yáng)宗邦之真大,首在審己,亦必知人。比較既同,爰生自覺”魯迅先生所言甚是矣! 詩人作詩,文人作文,不僅僅是自己的文章,每一個(gè)讀者都將受其影響。因而一個(gè)文人在創(chuàng)作文學(xué)作品時(shí),作品應(yīng)當(dāng)不拘于形式,拘于政治等因素,當(dāng)以自己獨(dú)有的風(fēng)格,灌注自己的情感為自己甚至為全民而作。普魯士的例子:文化是一種力量,反作用于政治。 “涵養(yǎng)人之神思,即文章之職與用也?!迸鄠愔穑瑤?dòng)了英國文學(xué)界之爭;爭論一久,英國民眾便會(huì)反思,于是促進(jìn)思想之變,即“啟人生之閟機(jī)”。故作撒旦之詩,風(fēng)格文章,反抗之文,應(yīng)當(dāng)是文人所承載的一種社會(huì)責(zé)任。古今中外多少改革是以文人之思想改革而掀起的? “撒旦”之悲哀:為神而生,為襯托神而存在,神死即滅,神生即貶。所謂的“神”,造出一個(gè)極為利害的“撒旦”,而后打敗他,于是民眾呼曰:神可頌哉?!皦褐品纯?,兼以一人矣自由在是,人道亦在是?!?做文字者,當(dāng)“不為婦孺庸俗,乃以吾全心全情感全意志,與多量之精神而成詩,非欲聆彼輩柔聲而作也?!弊龅搅诉@一點(diǎn),文字便對得起自己之心,也對得起社會(huì)之責(zé)任??v使與眾人之文風(fēng)不相呼,被其視之為“惡魔”,然“惡魔者,說真理者也?!蔽岢晌恼拢袚?dān)起社會(huì)之責(zé)任,縱使“輿論以昏黑蔽全球”,也不免要“吶喊”幾聲,只為驚醒少數(shù)人。 修黎對真理的探索及理解,超乎常人的理解范圍,我不由想起一句話:不瘋魔,不成活。這也許是浪漫主義詩人放蕩不羈的最好例子吧! 我更欣賞來爾孟多夫之愛國-在鄉(xiāng)村大野,及村人之生活。然不論培倫、萊爾還是普希金,其文章為心所作,自由、浪漫流露貼切。是不是可以這么大膽推測:中世紀(jì)到近代的歐洲,浪漫主義詩人、文學(xué)家是思想改革的先鋒。 縱觀那個(gè)年代歐洲的諸國之變革,均是以思想變革為基礎(chǔ)。而思想變革源于時(shí)人的覺醒。先覺之人有責(zé)任與義務(wù)將新思想普及于眾,文學(xué)便是戰(zhàn)場,筆桿即是槍桿。文人以“真之心聲”公諸于文學(xué)作品,警醒世人,成為“精神界之戰(zhàn)士”,將新文化普眾,社會(huì)之維新放得以終。維新是一個(gè)長久而艱難的歷程,文學(xué)是沒有硝煙的戰(zhàn)場。先覺之人以“摩羅”主義即成文章,驚醒一部分人,先醒之人又繼承,繼續(xù)驚醒更多人,社會(huì)方得終以維新。驚醒世人,引領(lǐng)社會(huì)思想覺醒,授人以反抗精神,成為社會(huì)維新變革之心聲,這便是摩羅詩的力量吧! 讀我之節(jié)烈觀 1918.7所謂的節(jié)烈,不過是在男權(quán)封建社會(huì)中衍生的一種虐待女性的病態(tài)思想,它成為了統(tǒng)治者、男人們虐待女性的一種工具。何為道德?“必須普遍,人人應(yīng)做,人人能行,又自他兩利”。對于一些所謂的道德,其實(shí)是封建愚民的工具,必須摒棄。因?yàn)檫@種道德,人人宣揚(yáng),但人人不想身受。這是一種虛偽的,是統(tǒng)治者讓人民昏迷的,強(qiáng)暴的工具,是給人平添毫無意義的痛苦。我們需要正當(dāng)?shù)男腋#?摘錄我們現(xiàn)在怎樣做父親 1919.10自己背著因襲的重?fù)?dān),肩住了黑暗的閘門,放他們到寬闊光明的地方去,此后幸福的度日,合理的做人。我現(xiàn)在心以為然的道理,極其簡單。便是依據(jù)生物界的現(xiàn)象,一,要保存生命;二,要延續(xù)生命;三,要發(fā)展這生命(就是進(jìn)化)。生物都這樣做,父親也就是這樣做。所以后起的生命,總比以前的更有意義,更近完全,因此也更有價(jià)值,更可寶貴;前者的生命,應(yīng)該犧牲于他。直到近來,進(jìn)過許多學(xué)者的研究,才知道孩子的世界,與成人截然不同;倘不先行理解,一味蠻做,便大礙于孩子的發(fā)達(dá)。 宋民間之所謂小說及其后來 1923.11據(jù)耐得翁及吳自牧,說話之一科的小說,因內(nèi)容分為三子目:1、 銀字兒 所說者為煙粉(煙花粉黛)、靈怪(神仙鬼怪)、傳奇(離合悲歡)等2、 說公案 所說者為搏刀桿棒(拳勇)、發(fā)跡變態(tài)(遇合)之事3、 說鐵騎兒 所說
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