人物速寫透視比例.ppt

人物速寫 1 形體的觀察 形體特征首先反映在形體比例上 人體比例為 立七 坐五 盤三半 具體結(jié)構(gòu)為頭頂至腳底 二分之一處為恥骨 下頜至乳點 乳點至肚臍各為一個頭長 軀干為三個頭長 肩寬為二個頭長 上肢為三個頭長 其中上臂約一點三個頭長 前臂約一個頭長 手約零點七個頭長 兩臂伸展與人體等高 大腿為二個頭長 小腿包括腳在內(nèi)為二個頭長 腳為一個頭長 見圖 圖中是一種共性的參考基準 人物個性比例特征卻經(jīng)常體現(xiàn)在高矮胖瘦上 瘦長者常顯頭小腿長 而胖矮者往往頭大腿短 觀察的時候要從對人物的客觀認知中看出差異 并在表現(xiàn)中強調(diào)這些差異 立七 坐五 盤三半 2 形象特征的觀察 人物的頭部比例結(jié)構(gòu) 古人稱為 三停五眼 頭部長度的二分之一處是眼睛的位置 由眼睛至頭頂為五等份 最上一份處為發(fā)際 由發(fā)際至下頜分為三等份即為三停 一停處為眉毛的位置 二停處為鼻子的位置 頭部正面的最寬處左右分為五等份 顴骨至外眼角為一眼寬 二眼中間為一眼寬 鼻翼也為一眼寬 故稱之為五眼 鼻子至下頜的三分之一處是嘴巴的位置 耳的長度跟眉毛至鼻底的距離相等 如圖 慢寫階段 定位合適的構(gòu)圖應(yīng)當形體與四邊的空隙相對勻稱 一般腳下少留一點 而頭頂多空一點 使畫面重心稍偏下一點為宜 立姿 是人頭部的七至七個半頭高 注意兩腿的傾斜 應(yīng)引向人物的重心線 1 重心與支撐面 重心是人體重量的中心 是支撐人體的關(guān)鍵 支撐面是支撐人體重量的面積 指兩腳之間的距離 重心的位置在人體骶骨與臍孔之間 由臍孔往下引一條垂直線 稱為重心線 重心線的落點在支撐面之內(nèi) 人體則可依靠自身的支撐 如在支撐面以外 則不能依靠自身支撐 如圖 重心線 重心線 是通過人的重心向地面所引出的垂直線 是分析人體動作的重要依據(jù)和輔助線 支撐面 是指支撐人體重量的面積 通常指腳底面積以及兩腳之間所包括的面積 立姿 坐臥時支撐面是人體與支撐物的接觸面積 由此構(gòu)成了靜止動態(tài)的三種基本動態(tài)特征 重心落在支撐的一只腳上 稱為單腳支撐動態(tài) 重心落在兩腳之間 稱為雙腳支撐動態(tài) 重心落在兩腳即支撐面外 人體要保持平衡 則要依靠輔助物體支撐 稱為有輔助支撐點的動態(tài) 如坐在凳子上的動態(tài)即屬此類 1 作畫步驟一 定出人物在畫紙上的位置 即處理好構(gòu)圖關(guān)系 接著畫出動態(tài)的大外形及基本比例關(guān)系 2 作畫步驟二 畫出人物各部分的基本形 找出大的衣紋轉(zhuǎn)折關(guān)系 定出五官位置及手腳的基本形狀 3 作畫步驟三 用肯定的線條 放筆直取 畫出全身 注意線條的流暢 4 作畫步驟四 調(diào)整畫面 強調(diào)重點 五官 手 腳要適當刻畫 結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處要著重強調(diào) 做到畫面完整 坐姿人物一般約為五至六個頭高 確定完大致比例后 用較長垂直線 依次標出兩肩的高低關(guān)系 手臂的動態(tài) 上身的長度 兩腿的動態(tài)和位置等 用較肯定的線勾出發(fā)型 臉龐 五官等基本特點 畫出脖子的動態(tài) 然后畫出兩肩 尤其要注意兩肩的高低與寬度 由于遠側(cè)肩只能見到一點而容易被忽視 人物的造型不準 太高或太胖 往往是從兩肩的失誤造成的 因為只要肩關(guān)節(jié)稍低一點 就可能使肘關(guān)節(jié)變低 從而使上身拉長 以致全身拉長 接著可以從容易與頭部作比較的部位著手 比如處于頭部垂直線正中部位等 這些部位面積不大 但包括了主要的動態(tài) 畫出背部的輪廓線 這是一條主要的動態(tài)線 要畫得正確 并有連貫性 畫出腿 腳 注意上臂 腿與軀干之間的 負空間 保證形體的整體性 畫出衣著上的小結(jié)構(gòu) 補充一些必要衣紋 什么是動態(tài)速寫 怎樣來找動態(tài)線 運態(tài)線是指能體現(xiàn)人體運動趨向和特點的實線 4 動態(tài)線 動態(tài)線是指人體由于動向線與形體轉(zhuǎn)折的變化 帶來的形體外在形態(tài)外緣上的變化 動向線與形體轉(zhuǎn)折主要體現(xiàn)在軀干的動態(tài)變化上 而動態(tài)線包括四肢在內(nèi)的全身動態(tài)變化的特征 最能體現(xiàn)動態(tài)外形變化的線條稱為主要動態(tài)線 其他則稱為輔助動態(tài)線或次要動態(tài)線 如圖 實線 是指能反映人物肢體的外輪廓線 或者是緊貼人體結(jié)構(gòu)部位的衣著輪廓線 而一些下垂的 離開人體結(jié)構(gòu)的 飄動的衣著輪廓線都稱為 虛線 形體結(jié)構(gòu) 線的魅力 對比與節(jié)奏 畫衣紋時要注意衣紋的來龍去脈以及整體關(guān)系 要有 取舍 要取對體積 動勢 結(jié)構(gòu)具有較強表現(xiàn)力的衣紋 舍去多余的 繁瑣的干擾形象的衣紋 作畫時要 視而不見 這里指的是不要把看到的所有東西都面面俱到地全部搬上畫面 而是要舍掉一些糟粕的東西 作畫時還要 無中生有 是指學會取之精華 完善畫面 深入刻畫 細部刻畫 頭部 手的畫法 俗話說 畫人難畫手 手畫得好 有助于人物的 傳神 草草幾筆 沒有結(jié)構(gòu)和形態(tài) 畫出的速寫就會顯得空 同時也失去了畫速寫的目的 手的結(jié)構(gòu)分成四個部分 腕 掌 大拇指及另四個指頭 腕是高度靈活的關(guān)節(jié) 是臂和手相連的過渡部位 因常被衣袖遮蓋而易被人