戲劇作品與鑒賞論文.doc

調(diào)查報(bào)告在世界音樂(lè)發(fā)展史上，中國(guó)戲曲和西方歌劇都占有很重要的地位。它們都經(jīng)歷了很長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，并形成了各自的流派和表現(xiàn)形式。本文從它們各自的藝術(shù)表現(xiàn)形式入手，探究?jī)烧叩漠愅Ｖ袊?guó)戲劇是由舞蹈、音樂(lè)、繪畫三部分配合而組成的。這三者的配合，可以說(shuō)是人生的藝術(shù)化。戲劇要求將人生搬上舞臺(tái)，但有假戲真做和真戲假作的區(qū)別，世界即舞臺(tái)，人生即戲劇。虛擬性、程式性和綜合性，是中國(guó)戲曲的主要藝術(shù)特征。這些特征，凝聚著中國(guó)傳統(tǒng)文化的美學(xué)思想精髓，構(gòu)成了獨(dú)特的戲劇觀，使中國(guó)戲曲在世界戲劇文化的大舞臺(tái)上閃耀著它獨(dú)特的藝術(shù)光輝，下面，展開(kāi)來(lái)討論這幾點(diǎn)獨(dú)到之處。中國(guó)戲劇的長(zhǎng)處，在與它與真實(shí)人生之間有隔。西方則會(huì)要求逼真，說(shuō)白動(dòng)作，完全要逼近現(xiàn)實(shí)，使其與人生不隔。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，明末張岱的陶庵夢(mèng)憶，記載了一個(gè)班社演出唐明皇游月宮時(shí)，用了月宮的布景；清初的李漁在蜃中樓里，也布置過(guò)一座精巧的蜃樓。戲曲舞臺(tái)上無(wú)論是表演方式還是輔助道具等設(shè)施，都強(qiáng)調(diào)的是一種象征性，給觀眾以想象的余地，著重突出了舞臺(tái)表演的虛擬性。但是西方的音樂(lè)劇則不同，他強(qiáng)調(diào)的是一種真實(shí)地效果，舞臺(tái)上的道具以及表演的方式和人物形象都只做得非常逼真。如貓的故事發(fā)生在一個(gè)垃圾處理場(chǎng)，其中的“垃圾”全是按“貓”的比例精心制作的。鐵桶、輪胎、廢牙膏、魚骨頭等，還有250套“貓”的服裝，30多個(gè)用牦牛毛及人頭發(fā)制作的頭發(fā)以及“貓”的爪子、尾巴等都做得一絲不茍、惟妙惟肖。為了讓觀眾能像從攝影機(jī)鏡頭那樣從不同角度進(jìn)行觀賞，劇場(chǎng)中觀眾座位A座被制造成可以沿圓形舞臺(tái)轉(zhuǎn)動(dòng)的看臺(tái)。這種舞臺(tái)設(shè)計(jì)的大制作和動(dòng)用的現(xiàn)代化的科技手段，給觀眾留下深刻的印象。這充分體現(xiàn)了戲曲的虛擬性，以及歌劇的寫實(shí)性。程式，是戲曲反應(yīng)生活的表現(xiàn)形式。戲曲的程式不限于表演身段，大凡劇本形式、腳色行當(dāng)、音樂(lè)唱腔、化妝服裝等各個(gè)方面帶有規(guī)范性的表現(xiàn)形式，都可以稱之為程式。程式的廣泛運(yùn)用，形成了戲曲既反映了生活，又同生活形態(tài)保持若干距離；既取材于生活，又比生活更夸張、更美的獨(dú)特色彩。昆劇千金記中有一場(chǎng)戲描寫霸王半夜聽(tīng)見(jiàn)有軍情，趕快起來(lái)披甲上馬。為此設(shè)計(jì)了一套動(dòng)作，大家看了都來(lái)學(xué)，以后凡是武將出場(chǎng)都用它，并干脆把這套動(dòng)作稱為“起霸”；歌劇則講究不拘一格，沒(méi)有過(guò)多教條主義的東西，在表演上很大膽。例如，在布景上，西貢小姐中根據(jù)劇情的需要要有一架直升飛機(jī)從天空降臨，在中國(guó)戲曲中是做不到的，但歌劇卻可以不惜一切代價(jià)讓直升飛機(jī)從天而降，以適應(yīng)劇情的需要。歌劇的題材大都是來(lái)自于人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的一些故事，很少有固定的內(nèi)容。在音樂(lè)的創(chuàng)作、樂(lè)器伴奏和語(yǔ)言選擇上，也都是創(chuàng)新并且以市場(chǎng)的需求為依據(jù)，不受傳統(tǒng)模式的束縛。這體現(xiàn)了戲曲的程式性，以及歌劇的靈活性。戲曲是綜合藝術(shù)，歌劇同樣是一門綜合藝術(shù)。這是它們的相同點(diǎn)。這門綜合藝術(shù)既包含時(shí)間藝術(shù)（例如音樂(lè)），又包含空間藝術(shù)（例如美術(shù)）。各種不同的藝術(shù)在戲曲中是與表演藝術(shù)緊密結(jié)合的，例如戲曲中的服裝和化妝，除用以刻畫人物外，還成了幫助和加強(qiáng)表演的有力手段。水袖、帽翅、翎子以及水發(fā)等，都不僅僅是人物的裝飾，還是戲曲演員美化動(dòng)作、表現(xiàn)人物微妙心理活動(dòng)、刻畫人物性格的重要工具;歌劇也是以歌、舞、劇的合一為基本形態(tài)的，它的實(shí)質(zhì)就是一種歌舞劇，但不是用傳統(tǒng)的音樂(lè)舞蹈和簡(jiǎn)單的舞臺(tái)技術(shù)。在音樂(lè)方面，不再堅(jiān)持只用美聲唱法，而是用最符合現(xiàn)代觀眾的需求去唱，所以一部音樂(lè)劇中有爵士樂(lè)風(fēng)格的，也有搖滾和鄉(xiāng)村音樂(lè)風(fēng)格的。舞蹈方面，不僅有芭蕾舞還有踢踏舞，也有體操式的舞蹈動(dòng)作和其他很多現(xiàn)代的舞蹈。把各種美鑄為一，用節(jié)奏統(tǒng)馭在一個(gè)劇里，達(dá)到和諧的統(tǒng)一，這樣，充分的調(diào)動(dòng)了各種藝術(shù)手段的感染力。總之，中國(guó)戲