攝影入門基礎(chǔ)知識淺談.doc

攝影入門基礎(chǔ)知識淺談作者：小河有雨首先聲明：本文僅給初學(xué)攝影的朋友一個基礎(chǔ)性的交流，既沒有高級教材那樣完整，也可能存在某些技術(shù)上的缺陷。因此，本文僅供初學(xué)者參考。已有攝影基礎(chǔ)的朋友，請就不要把您寶貴的時間浪費(fèi)在我這篇拙文上了。另外，本文已在夕陽紅上分六期進(jìn)行了連載，所以，未經(jīng)作者同意，請勿轉(zhuǎn)載。謝謝大家。第一講我們攝影為了拍些什么？當(dāng)我們拿起相機(jī)，或打開手機(jī)的拍攝功能時，我們到底要拍些什么呢？大家會說，我們要拍眼前看到的景色或人物。但是，攝影這個過程和目的遠(yuǎn)非這樣簡單，如果單純地只拍攝“到此一游”的照片或僅僅是為了記錄下我們原來所未見過的風(fēng)景，這樣拍攝出的照片就缺少一些讓人激動的內(nèi)容。也帶有一種任務(wù)觀念，將很少能拍攝出產(chǎn)生視覺沖擊力的效果的照片，結(jié)果拍攝出來的照片無非只是一些場景的記錄。因此，在拍攝的時候，我們要考慮的是，這次拍攝能夠掌握點(diǎn)新的什么技巧，能夠發(fā)現(xiàn)點(diǎn)新的什么視角？只有當(dāng)我們用大腦和眼睛滿懷熱情的去發(fā)現(xiàn)那些大量存在于我們身邊的自然界里的美好事物時，我們才會有真正拍攝的興趣。很多人都比較缺乏攝影技術(shù)方面的技能。我們通過眼睛可以看到很多圖像，但怎樣把它們記錄在相機(jī)里呢？不少人購買一架新相機(jī)以后，很少會把相機(jī)的說明書認(rèn)真、仔細(xì)、完整地看上一遍。往往只在掌握的自動拍攝以后，就帶上相機(jī)出發(fā)了。也朋友會說，我用是卡片機(jī)沒有那么多的功能。其實不然，假如你能把一架卡片機(jī)的功能根據(jù)不同的環(huán)境都用足了，你也會拍出好照片的。說到這里，為方便以后的交流，按照網(wǎng)絡(luò)上大家認(rèn)可的習(xí)慣，我們把大家常用的相機(jī)大致分一下類。（1）有拍攝功能的手機(jī)，就稱為手機(jī)。（2）便攜式薄型活超薄型小型數(shù)碼相機(jī)，一般都可以放在衣服的口袋里的，稱之為卡片機(jī)，見圖1。（3）不可更換鏡頭，有較全面的手動控制功能，光學(xué)變焦在6倍以上，我們稱之為長焦機(jī)，見圖2。（4）可更換鏡頭、取景方式采用單鏡頭反光方式取得物像進(jìn)行觀察拍攝的相機(jī)，稱為單反機(jī)，見圖3。對于更專業(yè)的導(dǎo)軌式攝影機(jī)、后背式膠片機(jī)等，這里不作討論。上面說了，攝影的過程應(yīng)該一個發(fā)現(xiàn)新事物的過程，同時也是一個記錄這些發(fā)現(xiàn)的過程。在這個攝影的過程中，我們通過許多思考而使我們周圍雜亂的事物變的有序。我們必須做出決定，要突出強(qiáng)調(diào)我們發(fā)現(xiàn)的事物的哪個方面，而忽略其它的次要因素。我們會希望用一種恰當(dāng)?shù)姆绞絹肀憩F(xiàn)某個主題，以表達(dá)我們自己是如何被它感動的。為了做到這些，我們必須做出冷靜的決定：取景器里應(yīng)該包括那些東西，以及如何組織這些內(nèi)容。應(yīng)該舍棄什么內(nèi)容，這個思考過程稱為“構(gòu)圖”，請大家注意“構(gòu)圖”這個名詞，在以后的照片評論中將會經(jīng)常出現(xiàn)這個名詞。然后看看自己手里的相機(jī)的性能，在自己使用的攝影設(shè)備上作出一些技術(shù)性的考慮：使用什么白平衡模式、如何曝光。如果是單反機(jī)使用什么鏡頭、如何用光等等。攝影的過程應(yīng)該是經(jīng)過認(rèn)真考慮的和有計劃的。攝影創(chuàng)作的任務(wù)就是對可見環(huán)境的設(shè)計和組織，但是這個設(shè)計是要靠我們用自己的大腦去主觀控制的。要我們在學(xué)習(xí)中通過不斷地練習(xí)，才能夠熟練地應(yīng)付在攝影中遇到的構(gòu)圖美學(xué)以及攝影器材的技術(shù)問題，如果想拍出精彩的照片，對攝影技術(shù)和美學(xué)知識兩方面的掌握是必不可少的。但作為攝影，第一先是要使拍攝出來的照片畫面清晰，要是拍出來的畫面一團(tuán)模糊，不但沒有美感，嚴(yán)重的連拍的主體細(xì)節(jié)都看不清楚，那就失去了記錄某個場景的意義了。下面，我們就開始討論怎樣使照片的畫面清晰。 第二講怎樣使拍出照片的畫面清晰作者：小河有雨說到照片的清晰度，首先我們要弄懂一個概念：什么叫照片的清晰度。在攝影中，清晰并不是一個絕對的概念，而是一個相對的概念。在拍攝的過程中，因為我們對拍攝出來的畫面要表現(xiàn)的主題的要求不同，所以，我們對清晰的概念也是不一樣的。根據(jù)我們拍攝時的需要，整個畫面是否需要盡可能的做到全部清晰？或者為了突出某個主題只讓主題清晰而使背景虛化模糊（以下都簡稱為虛化，在一般攝影知識講座或評論中，也只稱為虛化），也許為了表現(xiàn)某個題材使畫面的前景虛化模糊等等。（見圖1背景虛化和圖2前景虛化）圖1圖3但有一點(diǎn)是必須搞清楚的，照片背景或前景的虛化和由于在拍攝時的時候，因持相機(jī)的手不穩(wěn)定而造成的抖動模糊完全是兩個概念。手持抖動的結(jié)果是整張相片的畫面都成模糊狀，畫面上沒有清晰的內(nèi)容，這類照片，很少有后期挽救的好辦法，往往只能成為廢片。拍攝時，用是三腳架支撐相機(jī)是個穩(wěn)定相機(jī)的好辦法。但在攝影中，經(jīng)常會出現(xiàn)沒有帶三腳架或不方便帶三腳架的時候，因此，掌握正確的握持相機(jī)的姿勢，并在拍攝練習(xí)中不斷提高自己手持相機(jī)的穩(wěn)定性，這是攝影愛好者必須修煉的一門基本功。對與手機(jī)拍攝來說，雙手持機(jī)肯定比單手持機(jī)要穩(wěn)定得多，拍攝時注意握機(jī)的手指不要遮擋住手機(jī)的鏡頭。而對于使用卡片機(jī)的朋友，值得注意一點(diǎn)是，盡量也用雙手分持相機(jī)的左右，以提高相機(jī)的穩(wěn)定性。但要注意有些卡片機(jī)的鏡頭在變焦時需要伸縮的，所以手指不要影響鏡頭的伸縮運(yùn)動，也不要不小心遮擋閃光燈的窗口。而對于長焦距相機(jī)和單反機(jī)的用戶來說，要求相對就高一點(diǎn)。在用長焦距機(jī)或單反機(jī)拍攝橫的畫面時,右手握住機(jī)身握把,食指按快門鈕,中指無名指小指握住機(jī)身握把,大拇指按住機(jī)身另一端,左手撐住機(jī)身,大拇指和食指可做轉(zhuǎn)動對焦環(huán)用。（見圖3）圖3拍攝豎的畫面時,右手握住機(jī)身握把,食指按快門鈕,中指無名指小指握住機(jī)身握把,大拇指按住機(jī)身另一端,左手撐住機(jī)身,大拇指和食指可做轉(zhuǎn)動對焦環(huán)用。（見圖4）。但現(xiàn)在，單反機(jī)在市場上可以配置一個電池手柄，那個手柄不僅有安裝備用電板的作用，而且也還有一個豎拍按鈕，使豎拍時和橫拍時握相繼的手式基本上是一樣的，給使用者帶來了很大的便利。圖4在有些較暗的環(huán)境，當(dāng)快門的速度只有1/30秒甚至1/8秒，當(dāng)時又沒有帶三腳架，這時正確的手持相機(jī)的姿勢就非常重要了，圖5為一張比較穩(wěn)定的持機(jī)姿勢，右手臂靠在右腳膝蓋上，身體呈低角度且壓低，左腳膝蓋著地增加一支撐點(diǎn)，這個動作的穩(wěn)定性較好。這樣在弱光的環(huán)境下也能拍出一張比較清晰的照片了。當(dāng)然，不管是手機(jī)、卡片機(jī)還是長焦距機(jī)或單反機(jī)，在拍攝時都可以借助周圍可利用的東西來提高相機(jī)的拍攝穩(wěn)定性，如把拿相機(jī)的手或直接把相機(jī)擱在桌子或椅子上，也可以擱在窗臺或欄桿上，還可以借身邊的樹干或電桿支撐一下自己持相機(jī)的肘部等等。反正在了解了相機(jī)穩(wěn)定的必要性之后，就應(yīng)該盡量消除或減少相機(jī)因振動造成的模糊后果，以拍攝出清晰度較高的照片。圖5現(xiàn)在，大家都知道保持穩(wěn)定相機(jī)的方法了，但在拍攝的過程中，還必須在準(zhǔn)確地對焦后才能拍攝出一張清晰的照片，下面我們接著就來討論一下拍攝時的對焦問題。照例，說到這里首先簡單地解釋一下什么是焦距，什么是變焦，什么叫對焦。但有些朋友比較性急，不喜歡了解比較專業(yè)性的基礎(chǔ)知識，所以，我把基礎(chǔ)知識的解釋和敘述放到后面，先來說一下對焦的問題。首先，我們根據(jù)所需要攝的畫面的需要，利用相機(jī)的變焦性能，把被拍攝的對象拉近或推遠(yuǎn)，在顯示屏上或取景框里看到我們滿意的圖象。然后進(jìn)行對焦確認(rèn)，簡稱對焦。手機(jī)的攝影功能中，一般都依靠全自動的對焦功能，所以不再贅言?？ㄆ瑱C(jī)一般的對焦方式，都是以取景構(gòu)圖完成后，即在液晶顯示屏上看到自己滿意的畫面后，半按快門按鈕進(jìn)行對焦和測光確認(rèn)。對焦和測光確認(rèn)后，相機(jī)一般都會有個提示，有的是發(fā)出“嘀嘀”的對焦完成提示音，有的是畫面中間一個小方框的線條顏色會發(fā)生明顯的變化。這樣，相機(jī)的焦距確認(rèn)和測光都已經(jīng)完成，這時再把快門按鈕一按到底進(jìn)行拍攝。才能獲取清晰度滿意的圖象。如果半按快門后沒有拍攝就放松了手指，那再次按下時就會重新對焦和測光。不少使用卡片機(jī)的朋友，在拍攝時往往會忽略半按快門后，稍微停頓一下讓相機(jī)完成對焦和測光的過程，而是一按到底就完成了拍攝，雖然現(xiàn)在的卡片機(jī)也很先進(jìn)，芯片的運(yùn)算速度也很快，但把快門一按到底終究不如半按快門確認(rèn)對焦后拍出來的相片清晰度高。所以在這里重申一遍：用卡片機(jī)或長焦機(jī)拍攝時，一定要先半按快門等相機(jī)自動對焦和測光確認(rèn)后，再把快門按到底完成拍攝。長焦機(jī)和單反機(jī)，一般也都有自動對焦功能，用法和卡片機(jī)基本相同，但有些長焦機(jī)和一般單反機(jī)，還都有手動對焦的功能。手動對焦功能在這里也無須細(xì)說，因為各人手中的相機(jī)使用說明書上都有明確的解釋。只是我個人使用后的感覺有一點(diǎn)，就是長焦機(jī)的手動對焦幾乎沒什么大的用處，既難對準(zhǔn)，又不很精確，所以我一般不推薦使用。而單反機(jī)有些鏡頭本來就只有手動對焦的功能，那就只能手動對焦了，好在單反機(jī)的手動對焦還是比較好用的?？傊瑢共粶?zhǔn)確的照片，拍攝的畫面也是一片模糊，這種模糊程度較輕的時候，還可以用軟件略作調(diào)整，但效果總是不太理想，要是模糊得嚴(yán)重了，那就很難調(diào)整好了。所以，拍攝時的對焦是拍攝過程中一個非常重要的步驟，來不得半點(diǎn)懈怠。為什么拍照，想拍點(diǎn)什么也說過了，怎么拿相機(jī)也知道了，對焦的概念也基本了解了。那么，下一章我們就要考慮在如何不同的光照環(huán)境下，怎么拍出高質(zhì)量的照片了。附第二講名詞解釋：對焦、焦距和變焦對焦其實就一個調(diào)整焦距的過程，首先來簡單地解釋一下什么是焦距。焦距，本來是一個光學(xué)中的量，當(dāng)一束平行光以與凸透鏡的主軸平行穿過凸透鏡時，在凸透鏡的另一側(cè)會被凸透鏡匯聚成一點(diǎn)，這一點(diǎn)叫做焦點(diǎn)，焦點(diǎn)到凸透鏡光心（光心：可以把凸透鏡的中心近似看作是光心。）的距離就叫這個凸透鏡的焦距。一個凸透鏡的兩側(cè)各有一個焦點(diǎn)。我們用的照相機(jī)的鏡頭就相當(dāng)于一個凸透鏡，膠片（或是數(shù)碼相機(jī)的感光器件）就處在這個凸透鏡的焦點(diǎn)附近，或者說，膠片與凸透鏡光心的距離大至約等于這個凸透鏡的焦距。凸透鏡能成像，一般用凸透鏡做照像機(jī)的鏡頭時，它成的最清晰的像一般不會正好落在焦點(diǎn)上，或者說，最清晰的像到光心的距離(像距)一般不等于焦距，而是略大于焦距。具體的距離與被照的物體與鏡頭的距離（物距）有關(guān)，物距越大，像距越小，(但實際上總是大于焦距)。由于我們照像時，被照的物體與相機(jī)(鏡頭)的距離不會總是相同的，比如給人照像，有時，想照全身的，離得就遠(yuǎn)，照半身的，離得就近。也就是說，像距不總是固定的，這樣，要想照得到清晰的像，就必須隨著物距的不同而改變膠片或感光元件到鏡頭光心的距離，這個改變的過程就是我們平常說的“調(diào)焦”。綜上所述，我們所說的“調(diào)焦”調(diào)整的并不是真正意義上的焦距，而是只不過在攝影中，把投射到底片或感光元件上的圖象調(diào)整到最清晰這一過程達(dá)成共識的稱謂罷了。一個凸透鏡的焦距是一個固定的數(shù)值。也就是說，一個凸透鏡的焦距是不能調(diào)整的。因此，也有相當(dāng)一部分相機(jī)的鏡頭的焦距也是不能調(diào)整的，這類鏡頭被稱之為“固定焦距鏡頭”，簡稱“定焦頭”。還有另一部分相機(jī)，它的鏡頭是“變焦鏡頭”,就是那些能夠“變倍”的鏡頭，這種鏡頭的工作方法是通過多個鏡片移動之間的距離來放大或縮小需要拍攝的景物，光學(xué)變焦倍數(shù)越大，能拍攝的景物就越遠(yuǎn)。用那樣的相機(jī)在進(jìn)行變倍時才是真正的“調(diào)整焦距”。 第四講：簡述幾種常用拍攝模式和景深的控制作者：小河有雨當(dāng)我們知道了光圈和景深的關(guān)系后，那我們就可以根據(jù)拍攝的需要來控制照片的景深了。一般的卡片機(jī)，由于幾乎只有現(xiàn)成的模式，如“人像模式”、“風(fēng)景模式”、“微距模式”、“夜景模式”等等，而沒有手動功能，所以，這類沒有手動功能的相機(jī)是沒有辦法自己控制調(diào)整景深的。近來，有些新上市的卡片機(jī)也有了手動功能，那幾個手動功能盡管簡單，但也可以利用起來?，F(xiàn)在有個別卡片機(jī)，在各種模式中，還多了一個“M”模式，這個模式就是手動模式。但卡片機(jī)的“M”模式與長焦機(jī)和單反機(jī)不同。長焦機(jī)和單反機(jī)的“M”模式光圈和速度都可以分得很細(xì)進(jìn)行調(diào)節(jié)，而卡片機(jī)的“M”模式走的是兩個極端，即在自動測光后，調(diào)整到一端要么是光圈最大速度最快，調(diào)整到另一端要么是光圈最小速度最慢。即拍出來的照片要么是大景深，要么是淺景深，惟獨(dú)缺少的是由淺景深到大景深之間的可調(diào)過程。盡管卡片機(jī)的“M”模式功能不是很強(qiáng)，但還是可以用用的。只不過由于卡片機(jī)拍攝出來的虛化效果不是太好。一般人都不太在乎卡片機(jī)的這個功能。而長焦機(jī)和單反機(jī)就不一樣了。一般這兩種機(jī)子除了數(shù)碼相機(jī)除了提供全自動(auto)模式和“M”檔外，還有“P”檔、即程序控制曝光；“A”（或Av）檔、即光圈優(yōu)先曝光；“S”(或Tv)檔、即快門速度優(yōu)先曝光等上面說的這幾種拍攝模式在各人自己相機(jī)的說明書里都有詳細(xì)的說明，而且不同型號的相機(jī)還略有使用方法上的差異，所以我在這里不再一一贅述了，我在這里主要說一說這幾個模式在一般拍攝時的使用要點(diǎn)。先說說“P”檔，不少人看來，“P”檔和全自動檔沒有什么大的區(qū)別，實際上，設(shè)置成全自動了以后，所有的模式都的自動的。而在“P”檔上，只有速度和光圈才是自動的，其它可設(shè)置的項目都還是手動的。這個模式，圖方便時用的感覺不錯，但在景深控制上，就基本由相機(jī)自動決定了。所以，我一般不用“P”檔的，覺得這個模式下出來的照片還是太機(jī)械了。（見圖1）（圖1）控制景深，主要還是控制光圈的大小。“A（Av）”檔，是光圈優(yōu)先曝光模式，由我們先自行決定光圈的大小后，相機(jī)測光系統(tǒng)依當(dāng)時光線的強(qiáng)度，自動選擇適當(dāng)?shù)目扉T速度以配合。這樣，我們就可以根據(jù)所需拍攝畫面的景深要求，來預(yù)先調(diào)整好光圈的大小后再進(jìn)行拍攝。例如，攝影中有句常用的口訣：“拍景必景深，拍花必虛化”。雖然這也不是絕對的，但在一般攝影中還是都遵循這個原則的。那么，我們在拍攝山水風(fēng)景的時候，就可以把光圈先調(diào)整到F11甚至F22上（長焦機(jī)的光圈最小一般只有F11，而好一點(diǎn)的單反機(jī)根據(jù)鏡頭的不同，光圈最小可到F32甚至64），這樣拍出來的照片整幅畫面都很清晰，容易讓人產(chǎn)生山高地闊的視覺感受。（見圖2）而在拍攝花朵特寫的時候，我們就可以把光圈設(shè)置得最小如F2.8甚至F1.2，這樣拍出來的照片背景被虛化得很厲害，看起來就突出了花朵的這個主題。（見圖2）（圖2）（圖3）S”(或Tv)檔、快門速度優(yōu)先暴光。由我們先自行決定快門的速度快慢后，相機(jī)測光系統(tǒng)依當(dāng)時光線的強(qiáng)度，自動選擇適當(dāng)?shù)墓馊σ耘浜?。這樣，我們就可以根據(jù)所需拍攝畫面的時間要求，來預(yù)先調(diào)整好快門的速度后再進(jìn)行拍攝。預(yù)設(shè)快門的用處，一般在拍攝體育運(yùn)動時，因拍攝對象一直在移動，要是速度慢了，那成像就會虛掉。那么，我們就可以把速度設(shè)置在1/800秒甚至1/2000秒上，讓相機(jī)給我們自動設(shè)定一個光圈值。這樣拍攝出來的照片清晰度就比較高。如拍攝一只飛翔的鴿子，就要求有較快的速度，圖4是一張1/1000秒速度下拍攝的照片。反之，當(dāng)我們想把夜晚的汽車燈光拍攝成一條光帶時，那么，我們就要設(shè)置比較慢的快門速度了，如快門速度為10秒的時候，開著燈的汽車在畫面上能行駛多長的路程，那在畫面就會拍出多長的一條光帶（見插圖5）。（圖4）（圖5）至于長焦機(jī)和單反碼相機(jī)的“M”檔。使用“M”應(yīng)該是有一定的攝影基礎(chǔ)的人了，光圈和快門速度都靠自己手動設(shè)置，有很大的靈活性。但在拍攝時也要注意一點(diǎn)：設(shè)置好光圈和拍攝的數(shù)據(jù)后，在拍攝前先半按快門檢查一下測光顯示的暴光量是否正確，然后可以根據(jù)拍攝的需要，再作出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。使用“M”檔的經(jīng)驗，還得靠自己在實踐中不斷地積累，這里就不多說了。以上幾種拍攝的模式都做了基本的介紹了，那么，大家應(yīng)該可以開始實踐一下不同的模式和不同的光圈、速度下拍出來的照片的效果了。下一講我們將簡略地來說一下拍攝照片時的取景及如何來進(jìn)行構(gòu)圖。 第五講攝影構(gòu)圖基礎(chǔ)知識淺談小河有雨我曾在我們的論壇QQ群里看到有朋友說：“構(gòu)圖不要拘泥形式，要自由發(fā)揮，攝影大師的經(jīng)典作品都是靠捕捉瞬間的靈感來完成的?！边@話一點(diǎn)也沒錯，只不過當(dāng)我們在自己還沒有成為攝影老師之前，不妨先踏踏實實地學(xué)習(xí)一點(diǎn)攝影構(gòu)圖的基本知識。千里之行，始于足下，大師之所以能成為大師，也不是一步就能登天的，大都也是在攝影這條路上一步一個腳印走出來的。在我們?nèi)粘５臄z影活動中，經(jīng)常說起的“構(gòu)圖”這個名詞，那么，“構(gòu)圖”到底是什么意思呢？構(gòu)圖一詞，原來是由英語Composition翻譯而來，原來是個造型藝術(shù)的術(shù)語。它的意思是：把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個藝術(shù)性較高的畫面。在我國的辭海中，對“構(gòu)圖”的解釋是：藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間里，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。打個比較通俗一點(diǎn)的比方：如果把攝影看成在繪制一幅畫，那么，“構(gòu)圖”就相當(dāng)于中國傳統(tǒng)繪畫中的“布局”或“章法”。在攝影中，一言以蔽之，構(gòu)圖就是指在拍攝一張照片時，把人、景、物安排到最合理的位置，以達(dá)到取得最佳的視覺效果的過程。對攝影構(gòu)圖的研究，實際上就是對形式美在攝影畫面中具體結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)方式的研究。當(dāng)你很熟悉了解自己的照相機(jī)的性能并掌握了一定的操作技巧，當(dāng)你把鏡頭對著人物和具有典型意義的事件，對著雄偉的建筑群或美麗的自然風(fēng)光，很大程度上，構(gòu)圖在這個時候決定著構(gòu)思的實現(xiàn)，決定著作品的成敗。但構(gòu)圖用語言表述，不太容易使初學(xué)攝影的讀者明白。因此，這一章主要以圖解為主,采用圖文并舉的方式，來簡單的介紹幾張比較常用的構(gòu)圖方法。希望能讓大家有個比較容易地、直觀的認(rèn)識。當(dāng)然，法無定法，構(gòu)圖的方法還有交叉線構(gòu)圖、橢圓形構(gòu)圖等好多種方式方法，這里就不一一介紹了?？傊?，在我們了解了構(gòu)圖的基本要素后，還得靠自己多琢磨多練習(xí)，多觀摩優(yōu)秀的攝影作品，并根據(jù)自己的興趣、眼光和現(xiàn)場的特點(diǎn)，來構(gòu)建出個性鮮明的畫面優(yōu)美的攝影作品。下面，我們就來看一下，在一般的情況下，如何進(jìn)行簡單的基本構(gòu)圖。 第六講攝影用光基礎(chǔ)知識簡述小河有雨在夕陽紅雜志上，我為了適應(yīng)老年人外出旅游，喜歡在風(fēng)景點(diǎn)拍攝到此一游的留念照的特點(diǎn)，簡述了風(fēng)景旅游人像照的拍攝要點(diǎn)。而在這里，拍攝到此一游的留念照的朋友不多，而喜歡風(fēng)景、靜物、人文攝影的朋友更多些，所以，在這里的第六講我著重簡述一下攝影用光的基本知識，不討論到此一游旅游照了，也算為大家進(jìn)一步了解一些攝影的基礎(chǔ)常識作些必要的鋪墊。攝影，向來被稱為是一門光和影的藝術(shù)，也被說成是用光來作畫是藝術(shù)。由此可見，合理地運(yùn)用光線對攝影是何等的重要。在攝影活動中，光線能造成明暗的對比，光線能產(chǎn)生變幻的色彩基調(diào)，光線也能突出被攝對象的質(zhì)感紋理，光線還能強(qiáng)調(diào)形狀的外觀輪廓。所以，如何恰當(dāng)用光、用好光，主要在于充分了解和掌握光的特性、光比度和對主光(也稱為“塑型光”)、背景光、輔助光、輪廓光、裝飾光等一系列光線的合理運(yùn)用。無論運(yùn)用自然光還是人造光的拍攝，把光用得好了，就可以使拍攝出來的影像層次及反差，或者色調(diào)、色彩還原及視覺感受，都產(chǎn)生良好的效果，從而增強(qiáng)攝影作品的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。下面，我們先對塑型光、背景光、輔助光、輪廓光、裝飾光等名詞作了簡略的說明。主光：是照明和塑造形體的主要光線，它有明確的方向性，它的光位取決于所要達(dá)到的光效。當(dāng)選定了拍攝角度以后，被攝體具有什么樣的明暗造型效果，主要靠主光來形成。被攝者的亮面，由主光進(jìn)行照明。主光燈的左右方向和高低角度，甚至距離遠(yuǎn)近的改變，都會使被攝體的明暗效果立刻發(fā)生變化。（見圖1）圖1背景光：即燈光位于被攝者后方朝背景照射的光線，用以突出主體或美化畫面。（見圖2）圖2輔助光：又稱“補(bǔ)光“用以提高由主光產(chǎn)生的陰影部亮度，揭示陰影部細(xì)節(jié)，減小影像反差。（見圖3）圖3輪廓光：指構(gòu)劃被攝體輪廓的光線，逆光、側(cè)逆光通常都用作輪廓光。（見圖4）圖4修飾光：又稱”裝飾光“指對被攝景物的局部添加的強(qiáng)化塑形光線，如發(fā)光、眼神光、工藝首飾的耀斑光等。（見圖5）圖5知道了攝影中光的不同的用途，那么，在攝影中還要安排好光源相對于被攝體和照相機(jī)的位置，即我們常說的光位。光位不同，產(chǎn)生的效果也不同。根據(jù)光的移動位置不同一般可分為方位光和角度光兩類。方位光：光源作水平方向的移動，可得到從正面經(jīng)側(cè)面到背面位置的投射光，我們稱為方位光，方位光主要分有正面光、前側(cè)光、側(cè)光、測逆光和逆光等。正面光是由照相機(jī)方向投射的光，也就是我們常說的順光。前側(cè)光是從照相機(jī)的左或右邊45度側(cè)面射向被攝物的光。側(cè)光是從照相機(jī)左或右邊90度側(cè)面射向被攝物的光。側(cè)逆光是從照相機(jī)左或右邊135度后側(cè)面射向被攝體的光。逆光是從照相機(jī)鏡頭對面射來的光。角度光：將光源作垂直方向移動，光線會從不同高度投射，我們稱為角度光。角度光分有頂光、中位光、底光等。頂光是從被攝體頂部垂直接射的光，光效偏離正常光照狀態(tài)，是反常、奇特的用光。中位光分高中位光和低中位光，分別與水平位置上或下成45度左右。底光也稱腳光，是從被攝體底部垂直向上投射的光，常用于夸張地丑化人物的拍攝。在自然光中沒有底光的光位。了解了光位后，我們還有必要知道一下光比的基本常識。光比是指在拍攝時，被攝體受光區(qū)陰影區(qū)所受光的照度之比。光比的大小比值可用測光表測得。光比在攝影中的作用是利用它的大小來烘托主題，渲染氣氛。光比越大，反差就越大，有利于表現(xiàn)“硬”的效果；光比較小，反差就也小，有利于表現(xiàn)“柔”的效果。如拍老年人常用大光比，拍兒童常用小光比。在拍攝風(fēng)景照時，小光比的成像比較柔和，大光比的效果比較呆板，且普通的數(shù)碼相機(jī)多光比的寬容度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如膠片來得大。因此，在晴朗夏日中午的陽光下，光比非常之大，很難拍出一張明暗細(xì)節(jié)都兼顧的照片。在實際的拍攝過程中，照明使用的光源往往不是由單一光源構(gòu)成，在自然光中，太陽是一個直射光，另外還有巨大的天空的散射光，地面、環(huán)境的反射光及人工設(shè)置的反