魯人選修唐詩(shī)宋詞選讀 江花月夜 課件（49張）.ppt

3張若虛春江花月夜 第1單元?dú)庀蠡趾氲某跏⑻圃?shī)歌 不詳 的張若虛張若虛的生卒年不詳 有些典籍只好將他的生卒年定在約公元660 720年 有關(guān)張若虛的史料記載不詳 舊唐書(shū) 中只有6個(gè)字 若虛 兗州兵曹 清 全唐詩(shī) 中只有26個(gè)字 張若虛 揚(yáng)州人 兗州兵曹 與賀知章 張旭 包融號(hào)吳中四士 詩(shī)二首 張若虛的詩(shī)作情況不詳 張若虛僅僅流傳下來(lái)兩首詩(shī)作 春江花月夜 和 代答閨夢(mèng)還 其余早已散佚 第1單元?dú)庀蠡趾氲某跏⑻圃?shī)歌 作者卡片 張若虛 約660年 約720年 唐代詩(shī)人 揚(yáng)州人 曾任兗州兵曹 中宗神龍 705 707 年間 與賀知章 賀朝 萬(wàn)齊融 邢巨 包融等俱以文詞俊秀馳名于京都 其與賀知章 張旭 包融并稱(chēng)為 吳中四士 張若虛詩(shī)作存世的僅兩首 但其中的 春江花月夜 卻是唐詩(shī)的代表作之一 王闿運(yùn)對(duì)之評(píng)價(jià) 孤篇橫絕 竟成大家 聞一多對(duì)之評(píng)價(jià) 詩(shī)中的詩(shī) 頂峰上的頂峰 該詩(shī)描寫(xiě)細(xì)膩 音節(jié)和諧 頗受六朝詩(shī)風(fēng)影響 流露出人生無(wú)常之感 后世包括詞 曲在內(nèi)的多種文學(xué)形式都可能受到該詩(shī)在音韻 場(chǎng)景描寫(xiě)等方面的影響 從而也奠定了張若虛在中國(guó)文學(xué)史上的地位 背景呈現(xiàn) 這是一首著名的離情詩(shī) 描寫(xiě)了春天江邊月夜下的美景 抒發(fā)了思婦游子的相思之情 并生發(fā)出了對(duì)人生的哲理性的思索 詩(shī)在繪春江花月夜的美景中入墨 在嘆幽憂別情中收尾 抒發(fā)了對(duì)人生有限的無(wú)可奈何的感喟 又交織著對(duì)生活的期待和哲理性的思索 景 情 理水乳交融 別有一種清麗雅致的神韻 知識(shí)鏈接 樂(lè)府詩(shī)體 古代詩(shī)歌體裁 狹義指漢代樂(lè)府官署搜集的民歌俗曲和歌辭 廣義指包括兩漢特別是魏晉以后歷代文人作家仿制而不入樂(lè)的諷誦吟詠的詩(shī)歌作品 泛稱(chēng)樂(lè)府詩(shī) 樂(lè)府 本是漢代專(zhuān)門(mén)掌管音樂(lè)的官署名稱(chēng) 漢代人把當(dāng)時(shí)由樂(lè)府機(jī)關(guān)所編錄和演奏的詩(shī)篇稱(chēng)為 歌詩(shī) 魏晉六朝時(shí)人開(kāi)始稱(chēng)這些歌詩(shī)為 樂(lè)府 或樂(lè)府詩(shī) 并把它們單獨(dú)成類(lèi) 劉勰 文心雕龍 蕭統(tǒng) 文選 在文學(xué)史上 所謂樂(lè)府體詩(shī) 既指由樂(lè)府機(jī)關(guān)收錄的作品 也指魏晉以后歷代作家仿制的樂(lè)府作品 這種仿制作品有幾種不同情況 按照樂(lè)府舊的曲譜 重新創(chuàng)作新辭入樂(lè)的詩(shī) 沿用樂(lè)府舊題 繼承和仿效舊樂(lè)府詩(shī)的精神和藝術(shù)特色 實(shí)際已不入樂(lè)的詩(shī) 不襲用舊題 完全自立新題 新意 亦稱(chēng) 新樂(lè)府 也是不入樂(lè)的 這三類(lèi)中 以第二類(lèi)為最多和最常見(jiàn) 漢樂(lè)府詩(shī)打破了自 詩(shī)經(jīng) 以來(lái)以四言為詩(shī)歌正宗的傳統(tǒng) 創(chuàng)造了雜言體的詩(shī)歌 并首先創(chuàng)制了完整的五言詩(shī) 漢樂(lè)府詩(shī)中有較多的敘事詩(shī) 標(biāo)志著中國(guó)古代敘事體詩(shī)歌的新發(fā)展 南北朝樂(lè)府在形式上則以五言四句的短章為主 間或也有一些四言 七言和雜言體 它對(duì)后世 絕句 詩(shī)的興起 有直接影響 此外 宋以后還有以詞 曲為樂(lè)府的 春江花月夜 是樂(lè)府舊題 屬于 清商曲 吳聲歌 相傳創(chuàng)自陳后主 樂(lè)府詩(shī)集 在唐以前收有隋煬帝的二首 為宮體短詩(shī) 張若虛完全突破宮體詩(shī)的樊籬 創(chuàng)為長(zhǎng)篇歌行 而且消除了宮體詩(shī)的 獵艷 趣味 被稱(chēng)作 宮體詩(shī)的自贖 文 通 紋 波紋 動(dòng)詞 盡 完 形容詞 困窘 處境困難 形容詞 偏僻 荒涼 動(dòng)詞 能承受 禁得起 形容詞 盡 動(dòng)詞 戰(zhàn)勝 取勝 副詞 只 僅 副詞 只管 盡管 介詞 只要 只須 形容詞作動(dòng)詞 灑滿 曲折 可愛(ài) 六 名句默寫(xiě) 江天一色無(wú)纖塵 江畔何人初見(jiàn)月 江月年年只相似 但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水 可憐春半不還家 江潭落月復(fù)西斜 斜月沉沉藏海霧 不知乘月幾人歸 皎皎空中孤月輪 江月何年初照人 人生代代無(wú)窮已 不知江月待何人 昨夜閑潭夢(mèng)落花 江水流春去欲盡 碣石瀟湘無(wú)限路 落月?lián)u情滿江樹(shù) 1 這首詩(shī)可以分成幾個(gè)層次 請(qǐng)概括各層大意 名師指津 注意 景 與 人 的不同 我的理解 全詩(shī)分兩部分 開(kāi)頭至 但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水 為第一部分 依題目摹寫(xiě)春 江 花 月 夜的幽美景色 側(cè)重描繪皓月當(dāng)空 光照春江 天地空明的美妙境界 第二部分從描寫(xiě)景色轉(zhuǎn)向感悟人生 思索茫茫人生與漫漫宇宙之間的相互關(guān)系 具體來(lái)說(shuō) 這一部分又分為兩層 從 白云一片去悠悠 到 魚(yú)龍潛躍水成文 為一層 寫(xiě)思婦懷人 第二層 寫(xiě)游子想家 2 閱讀詩(shī)歌的前八句 分析詩(shī)人主要摹寫(xiě)了哪些景物 描繪了怎樣的美妙意境 名師指津 篩選名詞找景物 解說(shuō)畫(huà)面意境 我的理解 詩(shī)人在前八句中依題目摹寫(xiě)了 春 江 花 月 夜 這五種事物 描繪出皓月當(dāng)空 光照整個(gè)春江 天地一派空明的幽美 恬靜的藝術(shù)境界 3 詩(shī)題中的五個(gè)字 春 江 花 月 夜全文都點(diǎn)到了 但重點(diǎn)是 月 詩(shī)句中是如何表現(xiàn)的 名師指津 展示從月升到月落之時(shí)的景色 人物活動(dòng)片段即可 我的理解 詩(shī)人從月升開(kāi)始 繼而寫(xiě)月下的江流 月下的芳甸 月下的花林 月下的沙汀 然后就月下的思婦反復(fù)抒寫(xiě) 最后以月落收結(jié) 有主有從 主從巧妙地結(jié)合在一起 構(gòu)成完整的詩(shī)歌意境 4 通讀全文結(jié)合具體詩(shī)句思考 本文運(yùn)用了哪些表達(dá)技巧來(lái)抒發(fā)作者的情感 名師指津 從修辭手法 描寫(xiě)角度 遠(yuǎn)近 上下 虛實(shí)等 表現(xiàn)手法 即景抒情 借景抒情等 各方面分析 我的理解 上下結(jié)合 遠(yuǎn)近結(jié)合 如開(kāi)篇四句 虛實(shí)結(jié)合 如 空里流霜不覺(jué)飛 汀上白沙看不見(jiàn) 銀色沙灘和乳色月光融為一體 無(wú)法區(qū)分 借事抒情 如 搗衣砧上拂還來(lái) 即景抒情 全篇都采用這種方式 由景入情 擬人 如 不知江月待何人 但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水 可憐樓上月徘徊 應(yīng)照離人妝鏡臺(tái) 設(shè)問(wèn) 如 江畔何人初見(jiàn)月 江月何年初照人 互文 如 誰(shuí)家今夜扁舟子 何處相思明月樓 比興 如 白云一片去悠悠 白云 飄忽 暗喻游子離家遠(yuǎn)去而又行蹤不定 自然而然地引出青楓浦上的愁客 即游子 用典 如 鴻雁長(zhǎng)飛光不度 魚(yú)龍潛躍水成文 映襯 思婦與游子的相思彼此映襯 5 詩(shī)歌的最后八句寫(xiě)了什么內(nèi)容 是用什么表現(xiàn)手法來(lái)寫(xiě)的 請(qǐng)簡(jiǎn)要分析 名師指津 扣住 夢(mèng) 還家 歸納 內(nèi)容 圍繞各景象的表意作用分析 手法 我的理解 詩(shī)歌最后八句寫(xiě)游子的思?xì)w之情 主要用了襯托手法 詩(shī)人用 落花 江水 斜月 來(lái)襯托游子人生易老 盛年不再 故鄉(xiāng)難回的凄苦 濃濃的海霧遮隱了落月 碣石 瀟湘 天各一方 襯托了游子的迷惘和孤寂 加深了他的鄉(xiāng)思 他思忖 在這美好的春江花月之夜 不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉(xiāng) 他那無(wú)著無(wú)落的綿綿的離情 伴著殘?jiān)轮?灑落在江邊的樹(shù)林之上 張若虛的詩(shī)歌具有以下藝術(shù)特色 1 寫(xiě)景角度多變這首詩(shī)的景物描寫(xiě) 采取多變的角度 敷以斑斕的色彩 很有藝術(shù)效果 同是寫(xiě)月光 就有初生于海上的月光 有花林上似霰的月光 有沙汀上不易察覺(jué)的月光 有妝鏡臺(tái)上的月光 有搗衣砧上的月光 有斜月 有落月 多么富于變化 2 手法虛實(shí)相生這首詩(shī)把現(xiàn)實(shí)的情景和詩(shī)中人物的夢(mèng)境結(jié)合在一起 寫(xiě)得迷離恍惚 氣氛朦朧 詩(shī)的感情隨著月下景物的推移逐漸展開(kāi)變化 忽此忽彼 亦虛亦實(shí) 3 韻律和諧優(yōu)美詩(shī)的韻律節(jié)奏也饒有特色 詩(shī)人灌注在詩(shī)中的感情旋律極其悲慨激蕩 像小提琴奏出的小夜曲或夢(mèng)幻曲 含蓄 雋永 全詩(shī)共三十六句 四句一換韻 共換九韻 全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化 平仄的交錯(cuò)運(yùn)用 一唱三嘆 前呼后應(yīng) 既回環(huán)反復(fù) 又層出不窮 音樂(lè)節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美 4 景 情 理完美融合詩(shī)中的月亮不僅是景物描繪的主要對(duì)象 抒寫(xiě)離愁別緒的依托 還引發(fā)了作者對(duì)茫茫宇宙與漫漫人生兩者關(guān)系的探究與思索 江天一色無(wú)纖塵 以下八句 使此詩(shī)在詩(shī)情畫(huà)意中蘊(yùn)含了一定的哲理 因而 無(wú)論從形式上還是從內(nèi)容上講 月光均是統(tǒng)領(lǐng)全篇的神魂 人們之所以稱(chēng)贊此詩(shī)詩(shī)情 畫(huà)意 哲理熔于一爐 也正是由于月光的內(nèi)在貫通 擬人擬人就是把事物人格化 賦予事物以人的動(dòng)作行為和思想感情 生動(dòng)形象 色彩鮮明 張若虛的 春江花月夜 中多處使用了擬人的手法 不知江月待何人 把江月的照耀化為有情有意的等待 親切而生動(dòng) 再如 可憐樓上月徘徊 搗衣砧上拂還來(lái) 四句 把 月 擬人化 寫(xiě)月光偎依在思婦身旁 它要和思婦作伴 為她解愁 因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上 玉戶簾上 搗衣砧上 豈料思婦觸景生情 反而思念尤甚 她想趕走這惱人的月色 可是月色 卷不去 拂還來(lái) 真誠(chéng)地依戀著她 月光成了思婦思念之情的外化 形象生動(dòng) 鑒賞擬人手法的使用 高考一般這樣設(shè)題 1 這首詩(shī)用了什么修辭手法 2 這首詩(shī)運(yùn)用了什么修辭手法 請(qǐng)簡(jiǎn)要分析其作用 3 試結(jié)合詩(shī)的內(nèi)容 分析詩(shī)人是如何使用擬人這一修辭手法的 另外其變式問(wèn)法有 請(qǐng)分析這首詩(shī)的表現(xiàn)技巧 或藝術(shù)手法 或手法 詩(shī)人是怎樣 如何 抒發(fā)自己的情感的 有何效果 解題步驟1 準(zhǔn)確指出擬人修辭手法 步驟一 2 結(jié)合詩(shī)句內(nèi)容解釋如何使用擬人手法的 突出了什么特征 步驟二 3 擬人手法的描寫(xiě)效果以及如何有效地傳達(dá)出詩(shī)人感情 步驟三 閱讀下面兩首唐詩(shī) 回答問(wèn)題 柳李商隱曾逐東風(fēng)拂舞筵 樂(lè)游春苑 斷腸天 如何肯到清秋日 已帶斜陽(yáng)又帶蟬 垂柳唐彥謙絆惹春風(fēng)別有情 世間誰(shuí)敢斗輕盈 楚王江畔無(wú)端種 餓損纖腰 學(xué)不成 注 樂(lè)游苑 長(zhǎng)安東南名勝 地勢(shì)很高 可俯瞰長(zhǎng)安全城 是當(dāng)時(shí)仕女節(jié)日游賞之處 斷腸天 指繁花似錦的春日 斷腸 既銷(xiāo)魂 言花之色香使人心醉神搖 餓損纖腰 暗含 楚王愛(ài)細(xì)腰 宮中多餓死 的典故 這兩首詩(shī)都運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法來(lái)刻畫(huà) 柳 的形象 請(qǐng)簡(jiǎn)要分析兩首詩(shī)中的 柳 所表現(xiàn)出來(lái)的不同情感特點(diǎn) 答 擬人表現(xiàn)手法 前一首用春日之柳的繁華得意反襯秋日之柳的衰落憔悴 寄托了作者的遲暮之傷與沉淪之痛 后一首 一 二句先極寫(xiě)垂柳之美 三 四句筆鋒一轉(zhuǎn) 聯(lián)想到 楚王愛(ài)細(xì)腰 宮中多餓死 的故事 托物寄意 巧妙地諷刺了世人以善于窺測(cè)皇帝意向?yàn)槟?極盡逢迎諂媚之能事的丑惡現(xiàn)象 想象張若虛 節(jié)選 莊曉明無(wú)疑地 那是揚(yáng)州歷史上最輝煌的一段時(shí)光 它不是人們所熟知的 腰纏十萬(wàn)貫 騎鶴下?lián)P州 的鹽商之都 而是屬于云蒸霞蔚 氣象萬(wàn)千的初唐 一個(gè)剛從混亂中涅槃的民族 正向著世界 向著宇宙 睜開(kāi)一雙澄明而充滿憧憬的眼睛 多少次 我想象著那樣一個(gè)美麗的春夜 孤獨(dú)的詩(shī)人 在寂寞的江流聲里踱步 徘徊 被一種前不見(jiàn)古人 后不見(jiàn)來(lái)者的蒼茫壅塞胸懷 突然 從蓊郁的花林那邊升起的一片最初的月光擊中了他 他感到自己的軀體開(kāi)始透明 并隨著江月一同浮升 一同俯瞰這片廣博而溫馨的大地 一個(gè)波光滟滟的夢(mèng)幻世界 于是 仿佛江水的自然流瀉一般 這樣的詩(shī)句從他的胸中汩汩而出 春江潮水連海平 海上明月共潮生 滟滟隨波千萬(wàn)里 何處春江無(wú)月明 何等氣象 僅此數(shù)句 已足使一個(gè)詩(shī)人永生 然而 神明天啟的詩(shī)句 繼續(xù)聯(lián)袂而至 幾乎使我們屏住了呼吸 江畔何人初見(jiàn)月 江月何年初照人 人生代代無(wú)窮已 江月年年只相似 此時(shí) 他感到自己易朽的軀體 如同一葉扁舟 被潮水的韻律推涌著 在水天一色的月光里 飄向一個(gè)永恒的境界 載著人間的情愛(ài) 思念 期待 在中國(guó)文學(xué)中 能與西方相抗衡的 惟有詩(shī)歌 春江花月夜 的誕生 于浩瀚的中國(guó)詩(shī)史 不啻是一個(gè)奇跡 那種對(duì)時(shí)間的從容追問(wèn) 身心與宇宙俱融為一體的空茫之境 均惟東方所特有 但對(duì)于尚興趣而乏玄思的中國(guó)文化傳統(tǒng) 春江花月夜 又同時(shí)是一個(gè)異數(shù) 如果如梁宗岱先生所言 他曾為中國(guó)尋找出一首具有宇宙意識(shí)的偉大詩(shī)章 論語(yǔ) 中的 子在川上曰 逝者如斯夫 不舍晝夜 那么 我認(rèn)為還應(yīng)立即補(bǔ)上張若虛的 春江花月夜 而在純?cè)姷囊饬x上 后者更是空前絕后的 然而 在漫長(zhǎng)的詩(shī)史中 張若虛是寂寞的 即使近于同一流派的李白 蘇軾這樣的大詩(shī)人 也未對(duì)這位前輩詩(shī)人表示應(yīng)有的尊敬 甚至未置一詞 李白的 青天來(lái)月有幾時(shí) 我今停杯一問(wèn)之 蘇軾的 明月幾時(shí)有 把酒問(wèn)青天 等杰作 無(wú)不是從 春江花月夜 胎出 相反 他們對(duì)一些二流詩(shī)人表現(xiàn)了異乎尋常的熱情 如李白對(duì)寫(xiě)下七律 黃鶴樓 的崔顥的嘆服 蘇軾對(duì)婉約纏綿的秦少游的推崇 這不禁使我想到歌德對(duì)三流音樂(lè)家澤爾特的完全信任 卻對(duì)偉大的貝多芬視而不見(jiàn) 這是一個(gè)頗值得玩味的現(xiàn)象 顯然 這幾位偉人所推舉的對(duì)象 都不能對(duì)他們的天才提出挑戰(zhàn) 動(dòng)搖他們的位置 他們完全可以以寬容的心態(tài)而對(duì)之 況且 在喜歡以詩(shī)才炫勝的中國(guó)古代 以自己才華的短處 與贊美對(duì)象的擅長(zhǎng)打個(gè)不分勝負(fù) 也是一件令人愜意的事 無(wú)論多么偉大的詩(shī)人 都首先是具有七情六欲的凡人 可以想象 李 蘇初觸 春江花月夜 的瞬間 一定會(huì)有一種被電流擊中的感覺(jué) 并發(fā)出 既生亮 何生瑜 的嘆息 在這里 我們必須充分理解 明月 對(duì)于中國(guó)詩(shī)人的特殊意義 在中國(guó)詩(shī)史中 詩(shī)人所詠嘆的對(duì)象 以明月為最多 亦最佳 明月實(shí)際上已成了大自然 或人類(lèi)所面對(duì)的整個(gè)宇宙的象征 明月詩(shī)人 亦成了中國(guó)詩(shī)人所向往的最高桂冠 在這一原則問(wèn)題上 天才而自負(fù)的李 蘇當(dāng)然都是不會(huì)拱手的 最合適的選擇 自然是沉默 但在歷史最終饋贈(zèng)給人類(lèi)的這三大 明月詩(shī)人 中 李白的明月最雄奇飄逸 蘇軾的明月最富于情思 而張若虛的明月則是懸得最高的 他不僅以自己的 孤篇 蓋全唐 他甚至已成了一種象征 一個(gè)詩(shī)人 與他的整個(gè)世界的全部努力 就是為了最終成就一首偉大的詩(shī)篇 在 江湖多風(fēng)波 舟楫恐失墜 的古典時(shí)代 詩(shī)人作品的散佚 應(yīng)屬正常現(xiàn)象 然而 同為唐朝著名詩(shī)人 李白作品散失十之八九 至今仍有九百余首流傳 連清心寡淡的山水詩(shī)人孟浩然 亦傳下了二百余首詩(shī)歌 何以張若虛獨(dú)受如此重大打擊呢 關(guān)于張若虛的生平 全唐詩(shī) 僅有寥寥數(shù)語(yǔ) 張若虛 揚(yáng)州人 兗州兵曹 與賀知章 張旭 包融號(hào) 吳中四士 對(duì)于包融 我所知不多 至于賀知章 張旭 當(dāng)然是歷史上赫赫有名的人物 以唐人那特有的飽脹的生命力 蔑視習(xí)俗 乖張行為 而名噪一時(shí) 張若虛當(dāng)時(shí)能與此輩并提 性格特征 行為舉止上 一定有不俗之處 從 春江花月夜 所透露出的氣質(zhì)分析 張若虛應(yīng)與激情迸飛 外向型的賀張輩相反 以內(nèi)傾的沉思 哲人的孤僻而引時(shí)人注目 而作為偉大的哲學(xué)詩(shī)人 張若虛的精神世界是自足的 他完全陶醉于向著宇宙 向著時(shí)間的發(fā)問(wèn) 傾聽(tīng)著詩(shī)行間那迷人的回響 他充分體味著作為一個(gè)詩(shī)人的無(wú)窮樂(lè)趣 而他也必然離世俗的世界愈來(lái)愈遠(yuǎn) 盡管 他曾以最初的 文辭俊秀 如 代答閨夢(mèng)還 一類(lèi)的作品名聞當(dāng)時(shí) 但從同代詩(shī)人中 竟尋不到一首與他唱和的詩(shī)作這一罕見(jiàn)的情形 可論證他徹底的孤獨(dú) 與王維們的終南捷徑相反 他成了一個(gè)真正的隱士 完全生活于自己的精神世界 然而 我?guī)缀跏且砸环N愉快的心情 想象著那樣一個(gè) 清晝猶自眠 山鳥(niǎo)時(shí)一囀 的世外生活 只有當(dāng)晚風(fēng)吹拂的時(shí)候 詩(shī)人才款款醒來(lái) 與星辰一同睜開(kāi)眼睛 水井邊洗漱后 他背著手 在屬于自己的庭院獨(dú)自徘徊 伴著縹緲如孤鴻的身影 此時(shí) 他的心境是滿足的 他已進(jìn)入中年 已完成了偉大的 春江花月夜 涼風(fēng)如水 拂過(guò)竹籬 拂動(dòng)水藻一般的松影 而松隙漏下的銀輝 仿佛星空來(lái)訪的故人的視線 與他交換著魚(yú)兒一般的語(yǔ)言 時(shí)間就這樣靜靜地流逝 直至夜涼將他喚醒 才發(fā)覺(jué)庭院的階石 已不知何時(shí)落下一層霜色 仿佛遠(yuǎn)行的故人的履痕 于是 他匆