東方的智慧和西方的智慧.doc

東方的智慧和西方的智慧林思云人們常說一個民族有一個民族的智慧，當(dāng)然不同的民族對智慧的理解也有所不同。中國人所代表的東方智慧觀念，與洋人的西方智慧觀念有很大差距。西洋人心目中的智慧人物，無非亞里士多德、牛頓、愛迪生、愛因斯坦之流，都是理論家、發(fā)明家、創(chuàng)造家。中國人心目中的智慧人物是誰？大家會不約而同地說：“諸葛亮”。諸葛亮有什么發(fā)明？沒有；有什么創(chuàng)造？也沒有；提出過什么理論？還是沒有（孫武還有部孫子兵法）。中國人把諸葛亮視為最高智慧代表人物的理由在哪里？因?yàn)橹T葛亮玩計(jì)謀、搞詐術(shù)的水平中國古今第一。東方的智慧標(biāo)準(zhǔn)是計(jì)謀權(quán)術(shù)，西方的智慧標(biāo)準(zhǔn)是發(fā)明創(chuàng)造。按照東方的智慧標(biāo)準(zhǔn)，牛頓、愛迪生、愛因斯坦不過幾個書呆子而已。牛頓遇到諸葛亮，肯定被諸葛亮玩得像如來佛手心里的軟糖一樣，誰敢在諸葛面前談天才。而按西方的智慧標(biāo)準(zhǔn)，諸葛亮不過是一個擅長計(jì)謀的政治人物而已，連一個高等數(shù)學(xué)方程式都解答不了，誰敢在牛頓面前談智慧。美國前國務(wù)卿基辛格之類擅長計(jì)謀的政治老腕，不會被列入西洋天才人物的行列。()中國有過一個數(shù)學(xué)家叫陳景潤（現(xiàn)在的年輕人知道的不多了），一天到晚鬼迷心竅地搞什么“112”的數(shù)學(xué)猜想。當(dāng)時周圍的人都把陳景潤視為呆子、怪人，要不是洋人抬舉了陳景潤，他一直會被認(rèn)為是智商接近弱智者的癡愚人物。陳景潤的論文登出后，中國的反應(yīng)如同石沉大海，洋人卻興奮起來：“你們中國有個天才的數(shù)學(xué)家陳景潤！我們要請他去講學(xué)?！毖笕私o陳景潤的癡愚平反摘帽，但仍有許多中國人不以為然：“不就是一個怪才嘛”。西方認(rèn)為人類最高的智慧體現(xiàn)在對宇宙自然的理解，智慧的高低是“與自然斗爭”能力的大小，把天才的美稱授予那些揭示自然法則的理論家、巧妙利用自然力量的發(fā)明家。東方則認(rèn)為人類最高的智慧體現(xiàn)在對“人”的理解控制，智慧的高低是“與人斗爭”能力的大小。中國的聰明人標(biāo)準(zhǔn)是：精于為人處世，老謀深算，隨機(jī)應(yīng)變，討好上級，拉攏平級，利用下級。不會做這些的，均被列入“老實(shí)”、“呆子”、“不識時務(wù)”不開竅愚昧人之列。中國有句格言：“做人比做事更重要”，陳景潤那樣不懂做人學(xué)問的洋才在中國連老婆都找不到。提到科學(xué)，有些中國人會不服氣：“中國漢代的張衡最早發(fā)明了觀測地震的蛤蟆罐，五代的祖沖之最早算出了高精度的圓周率，明代的萬氏最早造出了載人的火箭飛凳”。但我們也應(yīng)該了解，張衡、祖沖之、萬氏等人，都是歷史學(xué)家為了和洋人爭口氣，硬從歷史垃圾堆中發(fā)掘出來的稀有人物。在中國漫長歷史中，極少有人知道這些人的存在，更不要說把他們視為中華民族智慧的化身了。西方哲人的智慧體現(xiàn)在抽象思維上。與孟子同時代的古希臘學(xué)者亞里士多德，首創(chuàng)研究無生命物質(zhì)世界的構(gòu)造、運(yùn)動和原因的物理學(xué)，并提出自然科學(xué)中一系列最基本的概念：“物質(zhì)”、“空間”、“時間”、“運(yùn)動”。亞里士多德還首先提出方法論問題，總結(jié)出“歸納”與“演繹”兩種邏輯推理方法。應(yīng)該說亞里士多德的最大貢獻(xiàn)之一就是提出“力”的抽象概念，并創(chuàng)立了力與運(yùn)動關(guān)系的“運(yùn)動定律”（后來伽利略對亞里士多德的“運(yùn)動定律”發(fā)生疑問，提出了“慣性定律”）。在牛頓總結(jié)出著名的“力學(xué)三定律”后，宏觀力學(xué)基本成熟，量子力學(xué)為代表的微觀力學(xué)又開辟了新的時代?？梢哉f沒有“力”的抽象概念，就沒有今天的自然科學(xué)。與此相比，東方哲人的智慧體現(xiàn)在感性思維上。東方哲人雖不擅長提出抽象概念和創(chuàng)立法則定律，但卻善于講故事，把深刻的人生哲理用淺顯的文學(xué)方式表達(dá)出來，中國古代哲學(xué)都寓于名人的教誨和故事般的寓言中。比如“守株待兔”、“刻舟求劍”、“鄭人買履”這三個寓言，作者想要表達(dá)的意思其實(shí)都一樣，但中國哲人卻無法把這些具體的寓言抽象升華為一個理性概念，洋哲學(xué)家則把中國哲人想要說而說不出來的內(nèi)涵抽象概括為一個概念：“教條主義”。再比如“掩耳盜鈴”、“疑人盜斧”、“罰人吃肉”三個寓言的意思也一樣，中國哲人無法像西方哲人那樣將這些寓言抽象為一個概念：“主觀主義”。中國的寓言類似于西方的童話，但童話是給兒童看的，因?yàn)閮和睦硇运季S能力比較差。而中國的寓言卻是給成人看的，按照西方的標(biāo)準(zhǔn)，中國的寓言就是“成人的童話”。中國的國民性是什么？魯迅無法用理性思維得出一個抽象的概念，只好借用感性思維的寓言方式，寫了阿Q正傳。當(dāng)然魯迅用感性思維的方法是用對了，因?yàn)橹袊藢硇猿橄蟮臇|西有一種天然的抗拒感，理性強(qiáng)的學(xué)說很難在中國得到廣泛的接受。另一方面，東方和西方測試個人智慧的方式也有所不同。西人用IQ試題檢測你的發(fā)想力、推理力和創(chuàng)造力，然后給你一個大腦IQ值。西方大學(xué)的入學(xué)考試，都是以測試學(xué)生的推理想象能力為主。古代中國怎樣評價個人的智慧呢？這就是科舉考試，用寫文章來評價你的智慧程度，秀才、舉人、進(jìn)士的差別就在于寫文章水平的高低，文章寫得最好的被皇帝賜封狀元。一個家族如果出一個狀元，那是極其榮耀的事，會永久記載在家譜中成為后人的驕傲。中國科舉考試考什么呢？既不是考應(yīng)試者的邏輯推理和想象創(chuàng)新能力，也不是考應(yīng)試者掌握知識的數(shù)量和準(zhǔn)確程度，而是考應(yīng)試者的“文采”。由于文采沒有一個客觀的標(biāo)準(zhǔn)，所以中國的科舉考試不象西方大學(xué)考試有一個客觀的分?jǐn)?shù)，考生在科舉考試中排名完全由主考官個人的好惡來決定。中國所謂的“文采”又是什么呢？這也沒有一個客觀的定義，很難用語言來精確說明。大致講來，有“文采”的文章，作者不是簡單直接地表達(dá)自己的思想，而是用比喻、借喻、夸張、擬人等文學(xué)手法來間接婉轉(zhuǎn)地表達(dá)思想，平鋪直敘講大白話被認(rèn)為文字水平較低。古代中國把文學(xué)表現(xiàn)手法稱為“賦”、“比”、“興”，朱熹說：“賦者，敷陳其事而直言之者也；比者，以彼物比此物也；興者，先言他物以引起所詠之詞也”。西洋沒有“文采”這個概念，只好把“文采”翻成“l(fā)iterary talent”，西洋人也很難理解中國文人追求的“文采”到底是什么東西。西洋畫的特點(diǎn)是寫實(shí)、寫生，繪畫以忠實(shí)模寫自然為第一要義。而中國畫的特點(diǎn)是寫意，畫家用比喻夸張的手法表達(dá)自己的生活感受。同樣西洋文章的特點(diǎn)是文字表達(dá)的準(zhǔn)確性和客觀性，東洋文章的特點(diǎn)則是文字表達(dá)的比喻和夸張，動不動就來個“白髪三千丈”。洋人小說中描寫美女，直接描寫她眼睛怎樣、臉龐怎樣、身段怎樣、表情怎樣，而中國古代小說描寫美女卻喜歡用比喻的手法：“沉魚落雁，羞花閉月”。中國人認(rèn)為為了達(dá)到“文采”效果，犧牲描述事實(shí)的準(zhǔn)確性也是可以的，所以才有張繼的問題詩楓橋夜泊: “月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！痹侣浔緫?yīng)該是黎明時分，后面又說“夜半”，夜半與月落的時間相關(guān)顯然不對；烏鴉是白晝動物，和雞一樣晚上睡覺，半夜聽到烏鴉叫，就像半夜雞叫一樣不自然；再者寺院也鮮有半夜敲鐘的，“夜半鐘聲”也讓人感到詫異。由于中國詩詞并不著重“寫實(shí)”，而著重“寫意”，只要意境好，即使詩境與現(xiàn)實(shí)不符，也仍被認(rèn)為是好詩。中國古代創(chuàng)造過多種文學(xué)題材，詩經(jīng)楚辭漢賦唐詩宋詞，都非常強(qiáng)調(diào)講究文采。新文化運(yùn)動前，白話文小說是不登大雅之堂的俗人玩藝兒，有水平教養(yǎng)的文人都是吟詩作賦。三國、水滸等小說本來寫的不錯，可是作者每每到關(guān)鍵時刻，總忘不了賦詩一首，來個“有詩為證”，硬塞入一首不倫不類的詩，試圖以此來表現(xiàn)作者的“文采”。作者似乎是想說：“我不是只會寫白話文，我也會寫詩”。中國為什么沒有創(chuàng)造出“科學(xué)”？其關(guān)鍵之一就是中國沒有創(chuàng)造出直接準(zhǔn)確描述事物的“論文”體裁。西洋人把文字當(dāng)作交流思想的工具，而中國人把文字當(dāng)作賣弄學(xué)問的敲門磚，動不動就要來一點(diǎn)“賦比興”的文學(xué)手法。如果請一位中國狀元起死回生來描寫一個化學(xué)實(shí)驗(yàn)，很可能會是這樣：“當(dāng)酒精燈燒得像早春二月陽光一樣溫暖的時候，放上一只少女眼眸般光碧晶瑩的燒杯，加入宛如觀音菩薩玉瓶里露珠的清澈潔凈蒸餾水，即刻發(fā)生令人贊嘆不已的奇妙化學(xué)反應(yīng)，快似疾風(fēng)，速比閃電”。中國文人極其重視文字的華麗和表現(xiàn)的優(yōu)雅，卻非常忽視文字表達(dá)的準(zhǔn)確性和客觀性，經(jīng)常不分場合濫用文采修辭，因此中國無法誕生西方式科學(xué)論文體裁。有人以為洋人讀枯燥無味的科學(xué)論文是因?yàn)檫@些文章有實(shí)用價值，可是我們應(yīng)該記得，亞里士多德、伽利略、牛頓的時代，自然科學(xué)并不象現(xiàn)在，是毫無實(shí)用價值的“純學(xué)術(shù)”。中國人大概很難理解洋人為什么會對那種枯燥描述自然現(xiàn)象的毫無文采的科學(xué)論文發(fā)生興趣。有人以為中國在搞了科舉考試以后，才出現(xiàn)重視文采不重視思想內(nèi)容的傾向。其實(shí)中國重文采是自古就有的傳統(tǒng)，漢代尚沒有科舉考試，但漢代的特產(chǎn)“漢賦”，卻是中國歷史上最重文采輕內(nèi)容的文體。司馬相如寫了一篇上林賦，其受歡迎程度居然搞到洛陽紙貴，但上林賦除了通篇的美麗辭藻外，卻沒有什么實(shí)在的內(nèi)容。由于中國人的智慧觀，把寫作文采當(dāng)作智慧的標(biāo)準(zhǔn)，造成長年來中國文人華而不實(shí)的文風(fēng)。古人也感到這種重文不重實(shí)的行文弊病，唐代韓愈、柳宗元等人發(fā)起過一個古文運(yùn)動，提倡學(xué)習(xí)先秦古人樸實(shí)的文風(fēng)，認(rèn)為文章應(yīng)以內(nèi)容為重，“言必近真、不尚雕彩”。中國古代早有白話文，幾百年前的三國水滸就是用白話文寫的，但白話文一直在中國文人界吃不開。白話文可清楚準(zhǔn)確地表達(dá)思想感情，文言文就很難做到這一點(diǎn)，所以無法用文言文書寫細(xì)膩情感的小說。中國文人放著準(zhǔn)確表達(dá)思想的簡單白話文不用，偏喜歡用連斷句都要費(fèi)幾分腦筋的復(fù)雜文言文，還喜歡在里面加一些不作解釋的典故，更讓人難于理解。如果說白話文長于“表達(dá)思想”，文言文則長于“賣弄學(xué)問”?！氨磉_(dá)思想”越簡單清晰越好，而“賣弄學(xué)問”卻是越曲折繞彎越顯得有學(xué)問。明明可以用簡單直接的話講清楚的事，中國文人卻要借古懷思，引經(jīng)據(jù)典，搞得十分復(fù)雜。你用簡單的詞句，會被認(rèn)為是學(xué)識不夠，文采不深。用地?cái)傂∝湺紩v的白話文寫文章，沒有賦比興的烘托，沒有起承轉(zhuǎn)合的文脈，不引經(jīng)據(jù)典，如何展現(xiàn)作者淵博的學(xué)識與華麗的文采？五四后模仿西洋的新文學(xué)運(yùn)動在中國興起，下里巴人的白話文才在中國登上文壇。胡適等人提倡學(xué)習(xí)西方的寫實(shí)文風(fēng)，少用修辭，不用典故。據(jù)豐子愷回憶，他在浙江第一師范讀書時，正值學(xué)校提倡新文學(xué)，反對封建文學(xué)，要求學(xué)生作文時“不準(zhǔn)講空話，要老實(shí)寫”。一個學(xué)生寫自己奔喪時用了“星夜匍伏奔喪”，被老師責(zé)問：“你那天晚上真的是在地上爬去的嗎？”盡管廢除科舉引進(jìn)西學(xué)以后，中國人的智慧觀有所改變，但中國仍然是詩的國家，人們喜歡比喻和夸張，喜歡中國畫那樣詩般的意境，對西洋追求真實(shí)的科學(xué)和追求寫實(shí)的藝術(shù)，總是敬而遠(yuǎn)之。中國極少會有人不是為了應(yīng)付考試，不是為了寫畢業(yè)論文，而單純出于興趣去讀亞里士多德物理學(xué)那樣缺乏文采的論理文章（陳景潤則是例外中的例外）。當(dāng)然東方的智慧也有其閃光之處，在研究人性的缺點(diǎn)并加以利用方面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在西方前面。西方無數(shù)的軍事學(xué)家、將帥參謀，打了幾千年仗，卻從來沒有想出過“空城計(jì)”這樣的絕計(jì)。如果用同樣的兵器，古羅馬軍團(tuán)無法戰(zhàn)勝善于用計(jì)的東方將軍。治理中國自然也要用中國式的智慧，西洋式的智慧在中國行不通。毛澤東自稱馬克思主義者，但他愛讀的不是馬克思的資本論，而是司馬光的資治通鑒。毛澤東領(lǐng)導(dǎo)中國共產(chǎn)黨奪取政權(quán)靠的不是西方“共產(chǎn)主義”的智慧，而是東方“農(nóng)民戰(zhàn)爭”的智慧。()西方人把思想家當(dāng)作民族智慧的驕傲，東方人則把計(jì)謀家當(dāng)作民族智慧的結(jié)晶。西方人看來陳景潤比諸葛亮更智慧，因?yàn)殛惥皾櫤蛺垡蛩固故峭活惾?；而東方人看來基辛格比愛因斯坦更聰明，因?yàn)榛粮窈椭T葛亮是同一類人，東方智慧和西方智慧是沒有交點(diǎn)的兩條平行線