一張圖學(xué)完古琴54種指法.doc

一張圖學(xué)完古琴54種指法，你來嗎？眾韻琴茶減字譜：又稱指法譜，是中國古琴的一種以記寫指位與左右手演奏技法為特征的記譜法。因?yàn)樗菍⒐徘傥淖肿V的指法、術(shù)語減取其較具特點(diǎn)的部分組合而成，故名“減字譜”。由唐末琴家曹柔創(chuàng)立的古琴文字譜，是由文字譜減化而來。這種記譜法使用減字拼成某種符號(hào)記錄左手按弦指法和右手彈奏指法，它是一種只記錄演奏法和音高，不記錄音名、節(jié)奏的記譜法，其特點(diǎn)為：“字簡而義盡，文約而音賅”。減字譜是對(duì)文字譜記譜法的一次重大改革，是一種沿用千年而未被取代的古老記譜法。1、散：只用右手演奏，左手不觸弦。2、托：右手大指向外彈出。此手勢稱為“虛庭鶴舞”、“風(fēng)前鶴舞”。3、擘（劈）：右手大指（用指甲）向內(nèi)彈入。注：（托、擘）兩手勢的要義是觸弦果斷，但同時(shí)要松。4、抹：右手食指向內(nèi)彈入。此手勢稱為“鶴鳴在陰”。5、挑：右手食指向外彈出。注：（抹、挑）兩手勢的要義是：食指觸弦應(yīng)和拇指的托擘一樣堅(jiān)定，但不可過急，動(dòng)作應(yīng)平滑。6、勾：右手中指向內(nèi)彈入。稱之為“孤鶩顧群”勢。7、剔：右手中指向外彈出。注：（勾、剔）兩手勢的要義是：中指的彎曲應(yīng)如野鴨的脖頸一樣：彎曲而不可生硬有角，彎曲過度則觸弦過急。8、打：右手無名指向內(nèi)彈入。稱之為“商羊鼓舞”勢?！吧萄颉笔且环N傳說中的鳥，據(jù)說只有一條腿。9、摘：右手無名指向外彈出。注：（打、摘）兩手勢的要義是：與食指中指平滑的動(dòng)作相反，名指的觸弦應(yīng)短而脆。10、全扶：食、中、名三指各入一弦，同時(shí)彈奏出一個(gè)聲音，稱為“風(fēng)送輕云”勢。11、歷（度）：右手食指輕輕地依次向外挑兩到三根弦。注：（全扶、歷）均應(yīng)觸弦輕且細(xì)膩，這樣聲音才能融為一體。12、撮：和弦性質(zhì)，兩手指分別撥動(dòng)兩弦，使之同時(shí)發(fā)聲（需要撥動(dòng)的弦數(shù)分別寫在“撮”的減字“早”的豎劃之兩側(cè)）。稱之為“飛龍拿云”勢。一般的撮為“托勾”，相反的是“擘剔”，稱為“反撮”（“反撮”的寫法是在撮的減字上方寫一“反”字）。13、潑剌：右手食、中、無名指在兩根弦上首先向內(nèi)拂弦（潑），然后立即向外彈出（剌）。稱為“游魚擺尾”勢。其像形畫的是一條鯉魚，其要旨是掃弦要寬廣而有分寸。14、打圓：是一個(gè)涉及兩根弦，發(fā)出七個(gè)聲音的指法。稱為“神龜出水”勢。15、背鎖：右手在同一弦上，剔、抹、挑依次彈出，共三個(gè)聲音。稱“鹍鷂翱翔”勢。16、短鎖：右手在同一弦上，先徐徐抹勾，然后接以背鎖，共出五個(gè)聲音。17、長鎖：右手在同一弦上，先抹挑抹勾，再接背鎖。注：（全扶、歷）均應(yīng)觸弦干脆，三音次第彈出要快。18、輪：右手在同一弦上，依次摘、剔、挑，動(dòng)作非常迅速。彈奏要輕而細(xì)膩，使三個(gè)聲音融合在一起。稱之為“紫蟹傍行”勢。19、半輪：與“輪”的動(dòng)作相同，但只用中指和無名指。20、如一：兩根琴弦同時(shí)發(fā)聲。稱“鳳鸞合鳴”勢。21、雙彈：在同一根弦上依次迅速彈出兩音，通常是抹勾。為“寒鴉啄雪”勢。應(yīng)只用指尖彈奏，觸弦短而干脆，像是啄的動(dòng)作。22、索鈴：左手依次輕輕滑過數(shù)弦，右手食指配合左手的動(dòng)作，同時(shí)輕挑左手墊的那根弦；雙手的動(dòng)作須嚴(yán)格平行。稱“振索鳴鈴”勢。23、滾：右手從七弦到二弦，或從六弦至一弦連續(xù)剔過。為“鷺浴盤渦”勢。24、拂：是“滾”的對(duì)立指法，從一弦彈至六弦，或從二弦彈至七弦。25、再作：重復(fù)上一段。26、從勹再作：從括號(hào)處開始重復(fù)上段部分。除了“從勹”外，還有“從頭”，意為從頭重復(fù)。27、少息：短的休止。28、入慢：漸慢。29、至：到。如滾六至一。30、連：相當(dāng)于西方音樂中的連奏。31、輕：相當(dāng)于西方音樂中的弱。32、重：相當(dāng)于西方音樂中的強(qiáng)。33、緩：相當(dāng)于西方音樂中的緩慢的。34、急：相當(dāng)于西方音樂中的急板。35、大指：左手拇指。36、食指：左手食指。37、中指：左手中指。38、名指：左手無名指。39、綽：左手在應(yīng)取音的徽分左方約5毫米處按弦，然后迅速向右滑動(dòng)，直至到達(dá)應(yīng)取音位處。稱“野雉登木”勢。聲音的效果是一種上滑的、延長的聲音，應(yīng)該像是野雉清晨打鳴的叫聲。40、注：綽的對(duì)立指法。左手在應(yīng)取音位的徽分右方約5毫米處按弦，然后迅速向左滑動(dòng)，直至到達(dá)應(yīng)取音位處?！熬b”和“注”都應(yīng)該在右手彈弦的同時(shí)開始按弦。41：吟：相當(dāng)于西方音樂中的顫音。左手按在音位處迅速左右移動(dòng)。稱“寒蟬吟秋”勢。應(yīng)模仿蟬悲切、顫顫的叫聲。其變體有“長吟”（是一種持久的顫音，應(yīng)該想象成鴿子每逢下雨時(shí)那種叫聲“鳴鳩喚雨”）、“細(xì)吟”（小顫音，應(yīng)該讓人聯(lián)想起“喁喁私語”）、“游吟”（搖擺顫音，應(yīng)該讓人聯(lián)想起“落花流水”的情形）、“定吟”（比較特別，手指的震動(dòng)幅度非常小，以至于幾乎感覺不到）。42、猱（音為nao，但讀rou）：相當(dāng)于西方音樂中的漸慢顫音。是比“吟”幅度更大、加強(qiáng)的顫音。稱“號(hào)猿升木”勢。43、撞：字意是“擊打”。右手彈得音后，左手快速撞向音位右方并極速回位。44、進(jìn)復(fù)：字意是“前進(jìn)后返回”。右手按彈得音后，左手向上滑到指定的音位后，再回到原位，或滑向譜中指定的另一音位。45、上和下：字意是“上升”、“下降”。是指法“進(jìn)復(fù)”更加精確的形式，有時(shí)可以和上一個(gè)指法互換?！吧稀笔前措A段向右走；“下”的動(dòng)作相同，但方向相反。46、分開：比較特別的指法，可以使同一根弦次第產(chǎn)生四個(gè)音。（例：左手在九徽處按弦，右手彈得音后，左手帶音，堅(jiān)定大膽地進(jìn)至另一徽，停頓極短的時(shí)間后，再回到原位，回到原位的同時(shí)右手再彈一聲。）47、罨：字意是“遮掩”。右手不彈，左手的大指、中指或無名指輕叩琴弦得一低沉、陰暗的聲音。稱“幽禽啄木”勢。48、往來：字意是“來了又走”。是“進(jìn)復(fù)”和“吟”的組合。右手彈得音后，左手向右走一徽，吟，然后回到原徽，吟，然后重復(fù)以上動(dòng)作一遍。稱“棲鳳梳翎”勢。49、搯起：字意是“拔起，上升”。主要是左手大指的指法。左手無名指按音位，比如九徽，左手大指抓弦得音。（同樣的音符也可以在左手無名指按音位時(shí)，右手手指撥弦彈得音，但這兩種指法得到的聲音音色是完全不同的。此稱為“二仙得道”）50、滸：字意是“傾斜的河岸”。右手撥彈得音后，左手大指按于十徽，少息后向右滑，直到九徽處。該動(dòng)作應(yīng)慢而專注，感覺像是傾斜的河岸上拖東西。51、跪：字意是“跪下”。用左手無名指指尖按弦有時(shí)候很不方便，特別是按彈低徽位的“搯起”時(shí)。解決辦法就是，不用左手無名指按弦而是用左手無名指的末關(guān)節(jié)背面按弦。稱“文豹抱物”勢。意指按弦要堅(jiān)定、果斷。52、泛起：字意是“泛音從這里開始”。（泛音是指左手輕點(diǎn)弦上，而非按弦至面板上而得到的，稱為“粉蝶探花”勢。）53、放合：字意是“放開再結(jié)合”。主要針對(duì)左手無名指，產(chǎn)生一種和弦。稱為“空谷傳聲”勢。（假設(shè)左手無名指按三弦九徽，同時(shí)右手彈三弦；下一個(gè)音符右手是彈四弦散音；現(xiàn)在，當(dāng)右手彈四弦時(shí)，左手撥三弦，使兩弦同時(shí)發(fā)聲。）54、推出：這一指法主要涉及左手中指。稱為“白鷴騰踏”勢。（假設(shè)左手中指按于十三徽時(shí)，右手彈此弦；演奏下一個(gè)音時(shí)，左手中指在原徽不動(dòng)；當(dāng)右手已彈完此音時(shí)，左手中指把第一次彈過的那根弦向外推出得音。）古琴音樂的這種記譜