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我來教你玩音響目錄(CONTENTS)第一章 專業(yè)音響基礎知識第二章 名詞及術語解釋第三章 最基本的專業(yè)音響系統(tǒng)第四章 超低頻音箱和電子分頻器的應用第五章 音箱傳輸時間差異的測量與校正第六章 樂隊的調音方法第七章 激勵器的應用第八章 效果器的基本應用第九章 壓縮器在演出場合的應用第十章 噪聲門在演出場合的應用第十一章 舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)第十二章 數(shù)字調音臺的一般性認識第十三章 音響電子設備性能檢測第十四章 工程設計思路及注意事項 -專業(yè)音響基礎知識無論什么行業(yè)基礎理論知識都是技術的指導,專業(yè)音響技術作為一門實踐性很強的技術,更需要理論知識的引導,所以我們先從最基本的說起.相信本書的讀者都是從事專業(yè)音響行業(yè)的從業(yè)人員或者是對專業(yè)音響有舉的愛好者,一說到音響,我想大家都多少知道它是什么樣的東西, 但是要問這樣一個問題:音響是什么?我想很多人就會有一種迷?；蛘哒f不清的感覺.要把音響骼好玩好,我們首先要搞清楚音響的概念和定義是什么,玩就要玩?zhèn)€明白!音響的概念玩過音響販人都知道,音響跟很多東西有關,首先是和聲音有關.此外音響還和音樂、電子、建筑、心理學，甚至和為人處世哲學有關系。你看看，音響有多么的復雜啊！上面看到，音響跟很多東西有關，但是咱們反過來想一下，比如，音響和音樂有關，但是一個音樂家他能不能把音響搞好？或者一個建筑設計大師能工巧匠把音響搞好？答案就不肯定了。這又說明，音響這東西跟很多東西有關，但關系又不深。這種現(xiàn)象就叫多科學交叉而且邊緣化。另一方面,人聽音響都是喜歡聽好聽的聲音,沒人愿意成天守著音響聽噪音,0這就說明了人對音響效果是有審美追求的,這種追求是很主觀的,就好像是藝術追求.那么要想聽到好聽的聲音,需要什么樣的音響來提供呢?那肯定需要一套技術性能比較不錯的音響來提供,既然如此,那么音響新產(chǎn)品的技術性能就是純粹的客觀技術指標了。說完這兩個方面咱們該總結一下了，通過上述的兩個方面的分析，我們可以看出，音響的概念是什么呢？那就是：音響是一個跟聲音密切相關，涉及多個學科交叉并且高度邊緣化的，以客觀技術性能為基礎，滿足人的主觀聽音審美要求的核技術與藝術的結合體。明白了音響販概念只是我們開始實行了解音響的第一步，光了解概念不行，概念都是讓人迷迷糊糊的東西，要想搞清楚音響，我們還要了解音響的定義。音響的定義上面說音響的概念的時候我們知道音響跟很多東西有關，那么就決定了音響的定義會有多樣化的特征，站在不同的角度上，對音響的理解都不能有不同之處，那咱們就需要歸納總結一下了。下面是本人總結的幾種音響的定義。 音響是泛指自然界或人類社會中人類可聽到的一切聲音。自然界的蛙鳴蟬聲、人類社會中的音樂聲、馬路上的噪聲都是音響，開個玩笑說音響就是能聽見響的聲音也不為過。 音響是音樂、戲曲及語言藝術的表現(xiàn)途徑之一。沒有音響，要想讓舞臺上的賞把他們的藝術表現(xiàn)出來，顯然是不可能的。 音響是家庭或個人娛樂的工具之一。買套音響回家，一家人一起唱卡拉，聽聽音樂，那是一種家庭或個人娛樂了。 音響是其所有者用于生產(chǎn)經(jīng)營的生產(chǎn)資料。你是搞演出租賃的，買了一堆音響設備回來，用于出租，收取租金金，也就是用于經(jīng)營了?；蛘吣闶且痪瓢衫习澹诰瓢衫镅b上音響請來打碟放音樂，吸引客人來你這兒消費，音響也是用于經(jīng)營了。 音響是制造企業(yè)的一種新產(chǎn)品種類。你開一工廠，可以造家具，也可造襪子，家具或襪子是你的產(chǎn)品種類。那么你開音響廠，音響就是你工廠產(chǎn)品的種類。 音響是商業(yè)企業(yè)的一種商品種類。你開個音響公司，那么店里面陳列的音響設備就和服裝店里的服裝一樣，是你要賣的商品。 音響是調音人員用于美化聲音的工具。你是個調音師，人家覺得自己的音響不好聽，你去調味調這里，擰擰那里，結果聲音好聽了，效果就改變了。對于從事音響行業(yè)的人來說，音響的定義又是什么呢？什么是音響：把自然界及人類社會中的聲音、人工合成的聲音信息以及儲存介質上的聲音信息，通過一系列的換聲設備及電子設備經(jīng)過處理，再還原為人類所喜歡的聲音，這樣一種事物或者現(xiàn)象就叫做音響。下面解釋一下。首先自然界或人類社會里的聲音比如鳥叫、樂器或者歌手的聲音，通過音響最終把它們都還原成聲音。那人工合成的聲音信息是什么？大家都不能見過電子琴，電子琴可以模擬出很多樂器的聲音，比如鋼琴、風琴、銅管木管等，這些樂器的聲音不是真實的樂器發(fā)出來的，是通過一些電子電路人工合成模擬出來的，這些人工合成的聲音信息如果沒有音響，是沒法變成聲音讓人聽見的。你可能要說，我見的電子琴沒有接音響也會自己發(fā)出聲音！是啊，電子琴里有喇叭，有放大電路，喇叭就是換能元件，放大電路就是電子電路，這就組成了音響。另外就是那種已經(jīng)儲存在介質上的聲音信息了，咱都不能見過光盤，那里面保存的是聲音信息，要通過機里的電路把它變成音頻電信號給音響最后才能發(fā)出聲音。音響系統(tǒng)什么叫音響系統(tǒng)？單獨給你一只音箱，它肯定不能響，因為音箱就是音箱，不是音響系統(tǒng)。什么是系統(tǒng)？為了完成同一個目標，不同種類的設備組合在一起就叫系統(tǒng)。那什么是音響系統(tǒng)呢？那就是為了完成把自然界或人類社會里的聲音、人工合適怕聲音信息以及已經(jīng)保存在儲存介質上的聲音信息還原為聲音這樣一個目標所需要的換能設備和電子設備的組合，由設備及設備間的連接線組成。組成音響系統(tǒng)中的各種設備就統(tǒng)稱為音響設備。咱們知道什么是音響系統(tǒng)的概念了，這又馬上面臨一個問題。你是一個在專業(yè)音響公司里上班的家伙，有天你一同學問你：“你不是干音響的嗎？你們公司有沒有電腦多媒體音響賣？”你說：“我們這兒沒有，我是干專業(yè)音響的，不賣民用產(chǎn)品?！笨吹?jīng)]有，問題出現(xiàn)了。什么是專業(yè)音響什么是民用音響？這里面就帶出音響系統(tǒng)分類的問題了。音響系統(tǒng)的分類前面提到專業(yè)和民用音響系統(tǒng)，其實專業(yè)對應的應該是非專業(yè)也叫業(yè)余。所謂專業(yè)，就是專門干一樣事情，并以此謀生。業(yè)余就不同了，只是圖個樂子，不指望這個東西吃飯和養(yǎng)家糊口。那咱們先介紹一下非專業(yè)音響系統(tǒng)。非專業(yè)音響系統(tǒng)：組成音響系統(tǒng)中的設備特性及工作狀態(tài)已經(jīng)由生產(chǎn)廠家設置好，用戶不需要具備專門的技術和知識，只需要按照廠家的說明書完成連接和操作就可以正常使用的音響系統(tǒng)，也因為是給老百姓用的，所以也就叫民用音響系統(tǒng)，主要用于個人及家庭娛樂使用。包括家庭影院，發(fā)燒音響、汽車音響、電腦多媒體音響及個人音樂播放器比如播放器。那么專業(yè)音響系統(tǒng)又是什么概念呢？這又回到專業(yè)這個名詞上所謂專業(yè)，也就是專門干一類事情，專業(yè)音響系統(tǒng)的定義就是：組成系統(tǒng)中的設備一般只有單一種類的功能，系統(tǒng)的連接和工作狀態(tài)的設置，都需要經(jīng)過具備專門知識和技術的人員進行正確的連接和設置以及整體調適后，才能正常使用并發(fā)揮應有性能的音響系統(tǒng)。這下明白了吧，一堆專業(yè)音響設備放在哪里，每個設備上面都不能有一大堆信號連接插座和一大堆這旋鈕那按鍵的。你要沒經(jīng)過學習，沒有一定的知識，怎么把這堆積如山東西連接起來都是問題。碰巧插對了，怎么設置才能讓系統(tǒng)正常工作也是問題。別著急，等你把這本書看完了，你就什么都明白了。剛才說到一大堆音響設備，這些設備都是用來組成音響系統(tǒng)的，那么專業(yè)音響系統(tǒng)到底都是由哪些種類的設備組成的呢？專業(yè)音響系統(tǒng)的構成專業(yè)音響系統(tǒng)的構成并不復雜，其實就是那么幾大類東西：由信號源設備、衣帽間臺、信號處理設備和信號線及音箱線這兩類連接線組成，接下來咱們分別簡單介紹一下各類設備。信號源設備（）信號源設備是給系統(tǒng)提供需要處理的音頻信號的設備統(tǒng)稱，也叫音源設備，它分為換能型、人工合成型和重放型三類。換能型：這類設備是用于把自然界或人類社會中的聲音或樂器琴弦振動轉換為音頻電信號的設備統(tǒng)稱。用于把氣韻轉換為電信號的是各類話筒（簡稱），用于把樂器琴弦振動轉換為電信號的是電聲樂器，比如電吉他、電貝司、電小提琴、電二胡之類的。話筒按照換能元件的形式分為動圈式和電容式。按照信號傳輸形式分為有線傳輸（有線話筒）和無線電載波傳輸（無線話筒）兩種。按照使用方法分為手持的、領夾的、頭戴的等幾種。電聲樂器一般是內部有一個電磁感應器，利用琴弦振動切割磁力線感應出電流來把振動轉換為電信號的，也有通過壓電陶瓷把琴身的振動轉換為電信的，至于怎么轉換，那是屬于搞樂器的人研究的，咱就不研究了。人工合成型：這類就是指類似電子琴、電鋼琴、音樂合成器、電鼓這類通過一些電子電路人工合成模擬出各種樂器的聲音信息并以音頻電信號輸出的電子樂器。要注意，它們可以是電聲樂器，是電子樂器。重放型：這類設備就是把已經(jīng)保存在儲存介質比如片、光盤、磁帶或者電腦硬盤、閃存上的聲音信息，通過設備內部的電路再轉換為音頻電信號的設備統(tǒng)稱，包括機、（還有畫面信息）播放機、光盤錄放機、錄音卡座、媒體播放器（包括等）這類設備。調音臺（）調音臺是把信號源設備提供的音頻電信號進行前期放大、修整后按照節(jié)目內容的要求混合成為一個完整的節(jié)目信號，然后按照使用者的要求分配到不同的輸出通道(通道的英文CHANNAL簡稱CH,再把節(jié)目信號交給下級設備處理的設備,是前置放大器的一種.一般有多個信號輸入通道和多個信號輸出通道,功能模塊上具有信號放大、均衡補償、信號混合、信號分配、信號指示這幾大塊，電路結構上是一種矩陣（）結構。什么叫矩陣結構？就是一種可以把任意一個輸入通道的信號分配到任意一個輸出通道的電路結構。比如你要把某個通道的信號分配到主輸出（）或者編組（）上，你只要按下對應的信號分配按鍵（或者對應編組按鍵或）并推起這個通道的音量電位器(推子),這路信號就分配到主輸出或者編組輸出上了?；蛘吣阆氚堰@路優(yōu)良品種分配到輔助輸出上，那么你只要打開這路通道上對應的旋鈕，這路信號就送到或輸出上了。怎么分配，就看實際需要了，后面會再做詳細介紹。衣帽間臺根據(jù)輸入輸出通道的數(shù)量來區(qū)分大、中、小型，大型的調音臺多具有個以上的輸入通道，一般用來做演唱會的現(xiàn)場實況擴聲使用。中型的調音臺一般有個輸入通道，經(jīng)常用在一些中等規(guī)模的演出或工程項目中。路以下的為小型調音臺，一般用于一些比較小規(guī)模的工程或演出項目。輸入通道的數(shù)量就是我們經(jīng)常俗稱的“路數(shù)”，比如有關個輸入通道的調音臺就稱為了路調音臺。調音臺上用于由音源設備輸入進來的信號進行放大或衰減，使輸入信號的強度達到正常工作水平的電路部分稱之為輸入增益控制（）。用于對信號進行修整的部分叫做均衡器（簡稱），一般由表及段或者段音調控制電路組成，用于針對音源設備輸入的信號的頻響特性缺陷進行均衡補償或美化處理,讓音源設備發(fā)出的聲音達到能夠滿足使用要求的目的。調音臺用于信號混合的部分是由多個混合放大器電路組成的，每個輸入通道對應一個混合廣大器通過各路的增益控制電位器來控制各個通道信號電平，這個電位器就是俗稱的“推子”，英文為。調音臺的信號輸出一般有主輸出或叫總輸出，標志為或者，也有叫做的。通過主輸出信號通道接口（），提供完整的節(jié)目信號給下級設備進行處理。還有的調音臺除了主輸出通道和編組輸出通道外，還有輔助輸出通道（），采用單獨的輔助輸出電平增益（電位器）旋鈕控制輸出電平。調音臺是音響系統(tǒng)的信號中樞，負責節(jié)目信號的完成及承上啟下。調音臺的操作水平?jīng)Q定你的系統(tǒng)的節(jié)目質量，這就要求你不光需要懂一些技術方面的事情，還得有點兒音樂素養(yǎng)，比如說，針對一個樂隊，里面有吉他、貝司、鍵盤和鼓，什么樂器應該是什么聲音，哪一天個應該強一點兒，就要看你死我活對聲音和音樂的理解能力了，在后面我們會穿插進行調音臺的使用介紹。音頻處理調設備（）音頻處理設備是針對音響系統(tǒng)中的設備特性以及工作狀態(tài)，或者針對音頻信號的狀態(tài)，分門別類按照設備要求或使用要求進行調節(jié)處理的設備統(tǒng)稱，俗稱周邊設備。分為狀態(tài)控制類和效果控制類兩大類。狀態(tài)控制類：這類設備包括電子分頻器、均衡器、延時器、壓縮及限幅器、噪聲門等到。狀態(tài)控制設備就是可以根據(jù)你的需要來改變你要處理的信號狀態(tài)或者信號結構的設備。比如一間房子，你在中間又砌起一堵墻，這樣，這間房子的狀態(tài)就改變了，變成兩間了。分頻器就是這樣的墻，它可以把全音頻的信號分成好幾段，就好像把一間房分成個或者多個單間一樣。如果你家的地面不平，那么你選用砂輪機磨掉凸出的地方再用水泥沙子把凹陷的地方填平，然后這個地面就變得平整了。跟原來不平的狀態(tài)相比，地面的狀態(tài)就發(fā)生變化了。均衡器就是可以用來整平地面或者墻面的東西，把凸出的磨平，把凹陷的填平。如果你嫌你家房子天花板太高，那么你做一個吊頂下來，房子的空間高度就降低了，結構也變了。音響上的壓縮器就是專門用來對信號動態(tài)的空間進行壓縮的設備。所以狀態(tài)控制類設備是專門針對系統(tǒng)的客觀技術性能進行控制的設備，好比是一幫搞土建的，完成的是系統(tǒng)結構及工作狀態(tài)設置的工作。效果控制類：這類設備就是效果器和激勵器這類東西，它們的作用好比是干表面裝修，它們不會改變你家房子土建的結構，你家是三室一廳就是三室一廳，不能改成五室兩廳。搞表面裝修的只是在原有的墻面地面基礎上干一些美化或者掩飾缺陷這類的工作，給你家弄漂亮了。比如你家地面是水泥地，你嫌不好看，干裝修的會在水泥地上給你鋪上地毯或者木地板，看起來很美，介是不會把你家的水泥地面給砸掉了直接改成木頭的?；蛘吣慵覊ι嫌袎K地方給弄臟了，你找張畫往上一掛，這下臟的地方看不見了，毛病給掩蓋了，介是那塊污漬還是在原來那個地方，沒有發(fā)生變化。所以，效果控制類的設備一般是不會改變原始信號的狀態(tài)，而是在原始信號之上附加一些經(jīng)過處理的效果，達到美化主觀感覺或掩飾一些缺陷的目的。音頻處理設備在音響系統(tǒng)中的作用很關鍵它們是保證整個系統(tǒng)正常工作并達到良好效果的基礎。如果這些設備設置不當，輕則影響系統(tǒng)效果的發(fā)揮，重則引起系統(tǒng)安全問題。一套好的設備，如果使用不正確，往往就不能提供好的效果；同樣，一套差的設備，如果正確使用并正確控制，就會制造出不錯的效果。當然怎么玩好這些東西關鍵中的關鍵至于具體在什么情況下，該如何使用這些看起來貌似很復雜的設備，我們會在后面一一進行介紹。功率放大器（）簡稱功放，這東西沒什么稀奇的，就是一個電壓放大器，用于把前面設備輸送過來的信號電壓只有零點幾伏到幾伏的比較微弱的音頻電信號，放大成幾十伏甚至上百伏的比較強的音頻電信號,用于推動音箱發(fā)出聲音。電功率電壓的平方負載的電阻。同一負載（音箱）時，當信號電壓被放大后，信號電功率也被放大，所以這種東西就叫做功率放大器了。專業(yè)音響上用的功率放大器從電路結構上分類、類和類幾種，類和類電路發(fā)球模擬放大電路，類發(fā)球數(shù)字放大電路。三種放大電路的主要差別在于電源利用率不同，類的電源利用率最低，大約，也就是說耗費的電量，只能提供方便左右的音響輸出功率；類的電路電源利用率為；類的電路電源利用訓練有素以上。從音質的角度上說，同等級別的功率放大器，類的最好，類其次，類最差。專業(yè)音響上用的功率放大器一般有兩個信號通道，還有不同的工作模式，這些東西到后面咱們用上它的時候再介紹。音箱（）音箱是一種換能設備，負責把輸入給它的音頻電信號（電能）通過內部的換能元件也就是喇叭（或或），也叫揚聲器或者單元轉換為聲音（聲能）。音箱是音響系統(tǒng)的最后一個環(huán)境，也是這系統(tǒng)的喉舌，音箱自身的品質對整個系統(tǒng)的效果有直接的影響。作為一種換能設備，它把輸入的電能不單單是轉換為聲能，喇叭這種東西的電聲轉換率是很低的，一般只能把輸入的電能的大約轉換為聲音，剩下的約的能量大部分都轉換為熱能了，不信你把音箱弄響了，等到一會拆開了摸摸喇叭看看熱不熱。在實際應用中，音箱一般根據(jù)它能夠重放的聲音的頻率范圍分為全音頻音箱和超低音音箱這兩大類，此外還有一些叫做中高頻音箱的產(chǎn)品。接下來咱們主要介紹一下全音頻音箱和超低頻音箱。全音頻音箱（）：一般是指音箱可以重放的聲音頻率范圍（）不窄于的音箱產(chǎn)品，簡稱全頻音箱。比如一只音箱可重放的聲音的頻率范圍是在，那這只音箱就是全頻音箱；如果一只音箱可重放的聲音的頻率范圍是，那這只音箱就發(fā)球所謂的中高頻音箱了。一般來說，很少有單只喇叭能夠靠自己播放這么寬的頻率范圍（除了一些特殊的音箱產(chǎn)品，比如美國公司的一些產(chǎn)品，就是使用全音頻的喇叭單元），所以一般全頻音箱多采用幾只喇叭相互銜接頻率范圍的形式，比如一只可以較好重放較低頻段的低音喇叭（）和一只能夠較好重放高頻的高音喇叭（）組合起來，通過內部的由電感線圈和電容等元件組成的濾波器把輸入進來的全音頻信號貧富成兩段，較低的頻段分配給低音頻喇叭，較高的頻段分配給高音喇叭，兩個喇叭共同完成全音頻的聲音播放，這種形式就叫做二分頻（的全頻音箱，還有一些采用高、中、低三種喇叭組成的全頻音箱，這種就叫做三分頻（）全頻音箱。電感線圈和電容等元件組成的濾波器網(wǎng)絡就叫做功率分頻器（或），由分頻器對全音頻信號進行貧富的頻率點就叫分頻點（）。內部采用分頻器的音箱叫做內置分頻或者叫功率分頻、被動分頻、無源分頻（）。有些全音頻音箱內部沒有分頻器，需要通過外部的電子分頻器把全音頻信號分割好,再交給對應的功率放大器放大了以后再給對應的高音或者低音單元的音箱的分頻形式就叫做外置分頻主動分步胡源分頻(ACTIVE或BI-AMP)。需要注意的是，音箱是幾分頻的不是按音箱內的單元數(shù)量確定的，而是根據(jù)把全頻信號分成了幾段來確定的。一只音箱有有兩個低音單元的全音頻音箱加上高音單元一共有三個單元，箱有三個單元，但是它仍屬于兩分頻音箱。全音頻音箱的另一個組成部分是高音單元上的號角（），這是用來控制這只音箱的高音覆蓋范圍的，不同的號角對聲波傳輸有不同的擴散特性，也就是所謂的指向性（）。號角的指向性越窄，音箱的高頻覆蓋面越小。因為專業(yè)音箱不同于家用的音箱，不是在家庭這種小空間近距離使用，而是往往要用來負責遠距離擴聲。給高音加一個號角控制它的覆蓋范圍，可以讓聲音傳得更遠而不會很快散射掉。這個道理跟我們喊遠處的人的時候把手捂在嘴邊形成一個號角一樣，讓聲音只往你需要的方向傳遞。音箱的指向性角度的概念是什么呢？我們都知道，我們如果站在音箱的號角軸線上，聽到的音箱發(fā)出的聲音是最大的，當我們往外側水平移動的時候，聽到的聲音就會變小。當我們一直移動到某個位置，并且有這個位置上聽到的聲音比在軸線上聽到的聲音減小四倍（）的時候，這個點和音箱中點就會形成一個連線。在對稱的方向上也會有一個這樣的點。跟音箱中點形成一個邊線這兩條邊線之間形成的夾角就是這只音箱在水平或者垂直方向上的指向性角度。當然，超出這個角度范圍不是聽不到音箱發(fā)出的聲音了，只是聲音更小而已。全頻音箱除了幾分頻這種分類方法，還有一種分類方法就是近射程、中射程和遠射程。其實不管是什么射程，都是描述音箱對聲音的擴散控制范圍的，或者說是形容音箱的擴散角度或覆蓋角度的。所謂遠射程，一般是指單只音箱的擴散角度比較窄，覆蓋面比較小。一般遠射程音箱的擴散角度在世界范圍內40、垂直40、以內。同時，單只音箱的輸入功率也比較大，可發(fā)出的聲壓級也比較高，能適合遠距離傳輸?shù)囊?。遠射程的音箱一般都用于室外演出場合投射的距離一般都能超過目成誦60M。由于遠射程音箱單只覆蓋面積比較小，因此要覆蓋較大面積，需要多只組成陣列使用。近射程（或者叫近場）音箱，一般是指單只音箱擴散角度比較寬、覆蓋面積比較大的產(chǎn)品，其擴散角度一般在水平60、垂直40以上。近射程音箱由于不需要提供遠距離的聲音傳輸，因此一般的輸入功率都不是很大，提供的聲壓級也相對較低，一般實用的投射距離都在世界上30M以內。中射程音箱，則取遠射程和近射程音箱擴散范圍的中間值，一般是指單只音箱擴散角度為水平60、垂直40左右至水平40、垂直40之間的產(chǎn)品。這類音箱一般提供30-60m的投射距離。遠射程和近射程的概念可以參照燈光上的追光燈和舞臺云燈。追光燈打出的是一個擴散角度很小的光柱，所以可以傳得比較遠，但只能照出一個面積不大但亮度比較高的光斑：而云燈，照射面積很大，但距離稍微遠一點，亮度就大大降低了。要讓音箱發(fā)出的聲音傳得更遠，擴散角度是一個關鍵因素，同時音箱能夠提供的聲壓級輸出也是關鍵因素。聲壓級輸出越高，擴散角度越小的音箱，擴散面越小，其射程越遠。而音箱能提供的聲壓級大小，又和兩個因素有關，即音箱的靈敏度和可承受的電功率。一般來說，作為室外演唱會使用的遠射程音箱，在距離音箱1m的地方，單只音箱最少要能夠提供不少于是135dB的連續(xù)聲壓級輸出。全頻音箱的介紹先說到這里，其他相關內容在后面用到時候再講，接下來，咱們介紹一下超低頻音箱。超低頻音箱（Sbwoofer Lodspeaker）：超低頻音箱就是俗稱的低音炮，低音炮這個概念來自于美國BOSE的一種管狀低音音箱。它看起來好像一根大炮的炮管，被當初九牛二虎之力一些民用玩家形象地稱為低音炮，這種叫法發(fā)球民間叫法，做專業(yè)的還是應該把這種音箱稱為超低頻音箱或超低音音箱。所謂超低頻音箱也是根據(jù)它的頻率重放范圍來確定的，這類音箱一般最多只能較好地播放200Hz以下的聲音專業(yè)上的超低音音箱多采用大口徑的低音喇叭單元，比如說18英寸的，口徑越大的喇叭單元一般來說重放的頻率下限也越低，所以超低音音箱是用來播放比較低的聲音的。常見的超低音音箱從結構上可以分為倒相式、號角式和帶通式三種，下面分別簡單介紹一下各自的特點。倒相式（Vented)：也叫直射式或直接輻射式，這種音箱的喇叭單元直接安裝在音箱面板上，在面板上還有一些開孔，也就是所謂的倒相孔，用于把音箱內部喇叭單元紙盆后方的聲音能量轉換相位（這就是倒相）后和喇叭紙盆前方的能量相疊加，提高音箱的效率。這種音箱的特點是效率較高、可重放的下限頻率較低、結構比較簡單、通用性比較強，是最常用的超低音音箱形式。號角式（Horn Loading）：由于其內部結構較為復雜，因此補人稱為迷宮式。這種音箱的喇叭單元在音箱外部是看不見的，是藏在音箱內部的。喇叭紙盆前方有一個號角結構，紙盆后方是一個密閉的結構，由于號角的作用，這種音箱的效率最高。但是由于背后的密閉腔限制了這種音箱的重放頻率下限，所以這種形式的音箱可以重放的頻率下限較高（一般不低于50Hz）。由于它的效率很高，聲壓大，所以很適合做一些需要強勁低音的場合，比如DISCO。同時，由于號角的作用，這種音箱可以把聲音傳送到較遠的地方，也就是所謂的遠射程，因此比較適合室外演出。帶通式（Band Pass）：也叫雙調諧式。這種音響在外面也看不到喇叭，它在內部用隔板分割成兩個容積不同的腔體，而喇叭就裝在這塊隔板上。這類音箱通過內部兩個腔體的容積來調整這只音箱的重放上限頻率和下限頻率，轉換效率低，但是低音效果最好，故一般用于一些以音樂欣賞為主的場合。說到這里總結一下，本章對音響及專業(yè)音響系統(tǒng)的概念及組成先進行一個簡單的介紹，目的在于讓大家對音響和專業(yè)音響有一個概念性的認識。下章，我們針對與音響有關的一些名詞術語進行介紹。第二章 名詞及術語解釋有關專業(yè)音響的術語有很多，我們首先針對一些最基本的、常用的術語進行解釋。由于專業(yè)音響是一個和聲音密切相關的東西，因此要想玩好音響，首先我們要了解聲音是什么，聲音有什么特性。什么是聲音聲音： 物體的振動引起空氣振動產(chǎn)生一種氣壓液，這種氣壓波進入人耳后，帶動耳膜振動引起與耳膜相連的聽覺小骨振動，而聽覺小骨把這種振動轉換為一種生物電流（這點和話筒的工作原理相似），這種生物電流進入人腦后，經(jīng)過大腦分析產(chǎn)生出來的人體感覺就叫做聲音。聲音有什么特性聲音具有四個基本的要素；音調、強弱、長短和音色，這四個要素分別有什么意義呢？聲音的高低： 也就是音調，音樂上稱之為音高，也就是描述物體振動速度快慢的標志。物體振動的速度越快，產(chǎn)生的聲音的音調就越高，我們聽到的聲音就越尖：反過來，物體振動的速度越慢，聲音的音調就越低，我們聽到的聲音就越低沉。物體每秒釧振動多少次叫做頻率，單位是赫茲（Hz）物體一秒鐘振動50次，發(fā)出的聲音的頻率就是50Hz；一秒鐘振動1000次，發(fā)出聲音的頻率就是1000Hz。聲音的強弱： 也就是聲音的響度高低或者叫做音量大小。物體振動幅度越大，帶動空氣產(chǎn)生的氣壓波的振幅就越大，進入人耳給耳膜的壓力就越大，聽覺小骨的振動幅度就越大，產(chǎn)生的生物電流的強度就越高，大腦分析后感覺的聲音就越呼，所謂的音量就越大。聲音的強弱是描述聲音能量大小也就是聲音功率大小的標志，聲音的能量越大，聲功率也越大，人聽到的聲音就越響。在音響上，描述聲音強弱的名詞是叫聲壓級（SPL），聲壓級越高，聲音就越強，聲壓級越小，聲音就越弱。聲壓級的單位為分貝（DB）。聲音的長短： 這是描述物體振動時間長短的標志，物體連續(xù)振動的時間越長，聲音持續(xù)的時間就越長，物體振動的時間短，聲音持續(xù)的時間就短。聲音的長短也就是音樂上所說的拍數(shù)，一個音的拍數(shù)越多，持續(xù)的時間就越長，比如讓你唱一個A音，按一分鐘60拍的速度，一拍就是一秒，唱四拍就是四秒，唱一拍就持續(xù)一秒。以上這三個要素是聲音的客觀物理特性要素，它們構成了聲音的主要結構，但是它們只提供了聲音的高低響度和持續(xù)時間，并不決定聲音是否好聽。影響聲音是否好聽的要素則是聲音的音色。聲音的音色： 這是聲音的主觀感覺特性，聲音的音色是由發(fā)聲體的形狀、材質以及泛音決定的，人耳朵可以通過不同的音色來區(qū)分不同的發(fā)聲體。比如一把小提琴和一架鋼琴，大家都來演奏同一個音符的時候發(fā)子網(wǎng)掩碼聲音完全不同？這里面就有了泛音的因素，我們平常聽到的聲音都是由基音和泛音組成的，好比語言上的聲母和韻母，其中聲母就是基音，韻母就是泛音。同一個聲母和不同的韻母組合，就會發(fā)出不同的字音來。比如描述金屬敲擊聲的“?！甭暎暷甘恰癲”音，韻母是“ing“音，而描述木棒敲擊的”嗒“聲，聲母同樣是“d”音，韻母則是“a”音，這兩種聲音雖然是同一個基音，但暗它們是兩種完全不同的敲擊音色，這兩種音色就是由泛音所決定的。音響要好聽，就要有聲有韻，不同的泛音成分不光決定了聲音的音色還決定了聲音的音質，聲音的音質就是聲音的質地或者質感。由上面的例子可以看出，“?！焙汀班边@兩種聲音不光在音色上不同，在質感上也不同，金屬敲擊的“?！甭?，聽起來就會更加有韻味，有余音繞梁的感覺，而木棒敲擊的“嗒”聲，則感覺有點呆板了。音色這東西是聲音的主觀特性，泛音這種東西它不能像其他特性可以用數(shù)據(jù)來描述，所以，很多音響產(chǎn)品，從技術指標上看非常接近，但是出來的聲音完全不同，這都是由泛音成分決定的。泛音豐富，聽感悅耳；泛音缺失，聽感則發(fā)木。發(fā)音體的材質越好，其泛音成分越豐富，聲音的音色聽起來就越優(yōu)美動聽。接下來，我們介紹其他幾個和音響有關的術語，剛才我們說到了聲音，那么在音響這個系統(tǒng)中，是把聲音先變成一種叫做音頻電信號的東西在系統(tǒng)中進行處理，最后再還原為聲音，那么什么是音頻呢？下面我們來介紹一下。音頻音頻： 也叫全音頻或者全音域（Fll Range）。就是指聲音的頻率范圍。音頻有兩個定義，一個是聲學方面的定義，一個是音樂學方面的定義。聲學定義： 在聲學上，我們把人耳理論上可以聽到的頻率范圍稱為音頻范圍，覆蓋的聲音頻率從革命利益出發(fā)20Hz直到20 000Hz，在這個頻率范圍內的電信號就是音頻電信號。音樂學定義： 自有音響以來，音響就與音樂有著密不可分的關系，在音樂上，大部分樂器所能演奏出來的聲音的音調范圍稱之為全音域。音樂上有一個國際標準音，也就是A音，它的頻率為440Hz，以這個A音為基準向下延伸3個八度音程，向上擴展5個八度音和一共形成的8個八度音和所包括的聲音的頻率范圍就是全音域，我們看下面的列表：55-110-220-440-880-1760-3520-7040-14080從55Hz到14080Hz的聲音范圍就是音樂上所說的全音域，看到這里就能理解咱們前面說的關于全音頻音箱的頻響范圍了吧。倍頻程這時候，我們又發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象，那就是從這個列表上，看出一個規(guī)律，那就是每一個八度音和的頻率寬度就是聲音的頻率變化一倍之間的頻率范圍在音樂上叫一個八度，讓你唱歌的時候高八度唱，就是讓你把頻率提高一倍來唱，這個八度在從聲學角度的音頻范圍來看，整個音頻范圍被分成了10個倍頻程，請看下表：20-40-80-160-320-640-1280-2560-5120-10240-20480一個倍頻程的頻率寬度就是代表了兩個以一倍關系為間隔的頻率值之間的音頻寬度。如果我們再繼續(xù)細分一下，把一個倍頻程再按一定規(guī)律分成3份，那么每份的頻率寬度又是多少呢？那就是三分之一倍頻程（1/3oct），按這樣的劃分，全音頻的10倍頻程就可以分割為30個子1/3倍頻程的寬度，這樣一介紹大家就能聯(lián)想到音響上經(jīng)常用到的圖示均衡器了吧,常用字的話31段圖示均衡器就是按照1/3倍頻程的頻帶寬度來劃分每一段的控制范圍的。關于倍頻程的概念，我們先介紹到這里，其實它就是描述頻率范圍（頻帶）寬度的一個參數(shù)。頻段劃分作為搞音響的，經(jīng)常會碰到一些對音響效果進行評價的事情，我們在評價量套音響的效果的時候，往往會說起這個音箱的高頻怎么樣怎么樣，那個音箱的低頻怎么樣怎么樣。那么這里面就出現(xiàn)了關于音響的頻段范圍屬于中頻段，什么樣的頻率范圍又屬于低頻段呢？下面我們來介紹一下。音響和音樂是密不可分的，音響的頻段也是通過音樂上的音域來進行劃分的，我們還是拿出音樂上的音域表來看一下。55-110-220-440-880-1760-3520-7040-14080在這個頻段表上，我們這樣來劃分一下聲音的幾個頻段，首先粗略劃分一下：220Hz以下低頻段（LF）。220-3520Hz中頻段（MF），這個頻段也是人聲的頻率范圍。3520Hz以上高頻段（HF）。形象比喻一下，我們把全音頻的范圍想象為一條魚，那么低頻就是魚頭，中頻就是魚身子，高頻就是魚尾巴。這樣一劃分，我們的思路就清晰了，以后一說起什么什么音箱高頻不夠，你馬上就可以對應出這只音箱在什么頻率范圍上比較缺少，需要對什么頻段進行提升了。上面只是把全音頻進行了簡單的劃分，只分成了高、中、低三個頻段。作為調音人員來說，這們粗略的劃分雖然比較簡單，但是劃分得不夠到位，在衣帽間過程中還會碰到更細致的問題。那么我們就有必要對全音頻進行更細致的劃分，以方便將來的工作。我們還是從音樂入手進行頻段的劃分。110Hz以下超低音區(qū)110-220Hz低音區(qū)220-440Hz中低音區(qū)440-880Hz低中音區(qū)880-1760Hz中音區(qū)1760-3520Hz高中音區(qū)3520-7040Hz高音區(qū)7040Hz超高音區(qū)這樣劃分以后看起來更加細致和清晰了，但是，這是從音樂的角度來劃分的，音響雖然和音樂有關，但是它們并不是完全相同東西，全音域的寬度只有8個八度音程，但聲學方面的音頻范圍是有關10個倍頻程的寬度范圍的，而且，音響設備上比如均衡器上的頻率刻度也是按照聲學上的頻率來劃分的，為了讓頻段劃分的對應性更強，我們就從聲學的角度再次對頻段進行劃分。100Hz超低頻（VLF或SB）100-250Hz低頻（LF）250-500Hz中低頻（MLF）500-1000Hz低中頻（LMF）1000-2000Hz中頻（MF）2000-2000Hz高中頻（HMF）4000-8000Hz高頻（HF）8000Hz以上超高頻（VHF）有了這樣的劃分，在我們操作音響設備的時候就更加容易對應，更加方便直觀了。音響的作用就是要想讓你聽見它發(fā)出的聲音，人耳的靈敏度不是很高，聽不到很微弱的聲音，這就要求音響發(fā)出的聲音有足夠的強度即聲壓級要足夠。前面我們講了聲壓級是描述聲音強弱也就是描述聲功率大小的確一個物理量，單位是分貝（DB）。說到這里有朋友可能要暈了，因為在我們以前掌握的物理學知識當中，描述功率的單位都是瓦特（W）啊，怎么突然跑出一個分貝的概念啦？接下來介紹一下分貝這個概念。分貝（DB）人耳對聲音的大小的變化的感受是一個很有意思的事情，咱們都知道，給音響輸入的電功率越大，聽到音箱發(fā)出來的聲音就越響。那就是人耳朵感覺音響的聲音變大或者變小，跟功率的變化胡著對應關系。那么音響的功率變化多少倍，人耳聽以的音量又會變化多少倍呢，是不是按一比一變化的？人耳感覺音量的變化不是按音響功率的變化一比一變化的，是按相對功率值而不是按絕對功率值來變化的。什么是絕對功率值變化和相對功率值變化呢？舉個例子來說明，電功率A為了100W，電功率B為300W，我們可以看出，電功率B絕對是電功率A的3倍，這就是絕對的3倍。但是人耳可不這么認為，你面前有一只100W功率的音箱，你聽到它發(fā)出的聲音，這時候你又加了一只同樣遙音箱，此時總功率為200W了，你此時聽到的聲音是比只有一只音箱睥時候大了一倍吧。但是你再加一只同樣的確100W的音箱，讓總功率達到300W了,但人耳聽到的聲音卻不是只有一只音箱的時候的3倍.那要使人耳感覺聽到的聲音是一只音箱的3倍,需要多少只音箱呢?這樣算一下,兩只音箱的聲音聽起來是一只音箱的一倍,在這個基礎上再想大出一倍該怎么做呢?那就只好在兩只音箱的基礎由再加一倍的音箱,那就達到4只音箱了,這時候4只音箱發(fā)出的聲音人耳才感覺到比一只音箱時候大了兩倍,那要大3倍倍的話,該用多少只音箱呢?那就要在4只音箱的基礎上再增加一倍數(shù)量,那么此時音箱的數(shù)量達到了8只,此時人耳聽到的聲音的臨時政府不是一只音箱發(fā)聲時候的3倍,這就是相對值的概念,也就是人們學說的翻番的概念。那么此時按絕對值來算算功率的變化是怎么樣的：原來只有一只限于100W的音箱，現(xiàn)在有8只這樣的音箱，總功率達到了800W，是原來的8倍!功率變大8倍,音量才變大3倍,這里面到底有什么對應關系呢?關于功率的變化和人耳聽到的響度德量力音量或聲壓級)的變化的關系是美國的大科學家亞歷山大格雷厄姆貝爾發(fā)現(xiàn)的.他發(fā)現(xiàn)了人耳對外界聲音音量變化的關系原來不是線性的,而是一種對數(shù)的關系.我們知道,聲音的音量變化是由聲功率的變化引起的,在音響上,聲功率的變化是和電功率的變化一一對應的,那么電功率的變化與人耳朵聽到的聲音音量變化的關系是什么呢?也就是說,功率從一個瓦數(shù)變到另外一個瓦數(shù),音響的音量變化多少倍呢?公式就出來了,這種關系是對數(shù)關系,也就是兩個功率的比值的常用對數(shù)值.兩個不同電功率下人耳聽到的響度變化量的公式：Log（電功率B電功率a）當A功率（100傳送硬驅B功率（200W）時，得出的音量變化量為：Log(2001100)=0.3010由于此結論是貝爾得出的，所以變化量的單位就用了“貝爾”，這就是：當電功率變化一倍時，人耳聽到的音量變化量就是0.3貝爾（Bell）。但是一上來就有小數(shù)點，不太方便，所以就用貝爾單位的十分之一作為單位，這單位也就變成了分貝（dB）公式就變成：響度變化量=10Log（電功率B電功率A）得出的規(guī)律就是音響的電功率變化一倍，人耳感受到的聲壓級就變化3 dB。在音響上，這個分貝尺是描述音響發(fā)出來的音量（也就是聲壓級）因功率變化而產(chǎn)生的倍數(shù)變化量的單位。從此，在音響上，描述聲功率變化量（也就是聲音大小的變化量）就不用瓦做單位，而是用分貝做單位了。聲壓級每變大或變小3dB，就意味著音響的電功率變大或者變小一倍（2的一次方或2的0.5次方）。聲壓級變大6 dB（23 dB），音響的音量聽起來是原來的2倍那么響的時候，音響的電功率就是原來的4倍（2的2次方）。聲壓級變大9 dB（33 dB），聽起來是原來的3倍那么響的時候，音響的電功率就是原來的8倍（2的3次方）。對應關系就是：音量變化量為N3 dB，音量就是原來的N倍，功率變化就需要達到2的N次方倍。比方說，音量變化為12 dB（43 dB），音量就變大了4倍，需要功率增加2的4次方倍也就是16倍?，F(xiàn)在大家知道咱們聽到的音響的音量變化和音響功率的關系了吧，接下來我們介紹另外一個名詞，那就是電平。電平（LEVEL）上面說到音響電功率和聲壓級用分貝這個概念聯(lián)系起來了，那么電平這個概念又是什么呢？電平就是描述音頻信號強度的一個物理量，用分貝做單位。我們都知道，描述信號強弱可以用信號電壓高低或者電功率大小來描述，信號電壓高，信號就強，信號電壓低，信號就弱。同志樣，信號功率大，信號就強，信號功率小，信號就弱。為什么電平不能用電壓伏數(shù)或者功率瓦數(shù)來描述，而非要用分貝來描述呢？這里面就有一個統(tǒng)一計量單位的問題了，既然聲壓級都用分貝做單位了，并且分貝數(shù)變化3 dB，人耳聽到的音量就差一倍了，那么用分貝來描述信號強度不就可以跟聲壓級的變化對應起來了嗎？一說電平從0 dB提高到+3 dB，你就馬上能對應出那邊音箱發(fā)出的聲音就要大一倍了；但如果你說信號電壓從0.775V提高了1.1V，誰能明白那邊音箱發(fā)出的提單是原來的幾倍?。克杂秒娖椒重悢?shù)來描述信號強度變化帶來的功率變化就是為了更加直觀地反映信號強度和聲壓級的關系。那么電平的分貝數(shù)是怎么得來的呢？大家都知道電功率=電壓的平方電阻這個公式。我們知道聲壓級跟功率變化的公式是：變化量=10Log(功率B功率A)通過上面兩個公式推算下來：信號電壓和聲壓級變化量的關系是：變化量=20Log(電壓B電壓A)看到這里又有人要開始暈了，這A和B兩個電壓是不是可以隨便給個數(shù)據(jù)進去就可以當電平啦？當然不是的，咱們描述兩座山誰高誰低都知道用米來算，但是這兩座山到底有多高，可不是你隨便說它有多少米就是多少米，總要有個基準線。我們一般都不能說海拔高度，這個基準線就是海平面，海拔高度為0米。描述電平高低也是這樣，也得有個基準，那么這個基準是多少呢？電工學上把信號電壓0.775V作為基準,此時信號電平值就是0 dB。其他的信號電平以這個0.775V為基準來比較。比如上面我們說的那個例子，信號電壓是1.1V的時候，它的電平值就是：20Log(1.10.775)=3 dB這下你明白電平值是怎么回事了吧。有了電平值這個概念以后，我們在對音響信號進行操控的時候，就可以清晰地知道，我們現(xiàn)在對信號電平的提升或者衰減會讓最終的音箱發(fā)出的音量有什么變化。電平值提高3 dB，音箱音量大一倍；電平值減小3 dB，音箱音量減小一倍。電平值每變化N3 dB，音箱的音量會變化N倍，音響的電功率也變化2的N次方倍。電平值在音響設備上哪里可以看得到呢？大家見過音響設備管的電平指示表或者指示燈吧,看到指示燈旁邊對應的數(shù)值了嗎?那些就表示信號電平值,摽燈亮到哪一格,對應的電平值就是多少.比如電平指示表指示的是信號電平達到+3 dB了,也就意味著此時音響發(fā)出的聲音音量比0 dB時要響一倍了;到dB的時候,音箱發(fā)出的聲音的音量就比0 dB要響2倍;到指示為9 dB的時候,音箱的音量就比0 dB時大了3倍。上邊的發(fā)光二極管指示表刻度的數(shù)值為電平值。這里要注意了，在音響設備上除了指示表那里有用分貝值顯示的電平值外，還有好多地方都不能有分貝值啊。比如調音臺推子上的刻度、功放前面的音量電位器周圍也有分貝值刻度，這可不是電平值，這是咱們下面要介紹的另一個名詞，叫增益值。增益（GAIN或TRIM）音響設備中有很多電路，可以信號進行放大或者衰減，于是電路對信號就有了放大倍數(shù)或者衰減倍數(shù)。比如說，我們對信號放大一倍了，那么最終出去的電功率也會增加一倍，那么音箱發(fā)出的聲音也要大一倍了，那么我們對信號放大5倍，音箱發(fā)出的聲音要增加幾倍呢？在音響上，對于設備中的電路的放大倍數(shù)，也統(tǒng)一以分貝為單位，這就叫增益。信號每被放大一倍，增益值為3 dB，信號電平就增加3 dB，輸出功率增大一倍，聲壓級提高3 dB，音量大一倍；增益值減少3 dB，信號衰減一倍。增益值為0，則電路對信號強度不做放大衰減，原來電平是多少就是多少。音響設備上操作部分用分貝做單位的刻度就是標明這個設備對信號電平的增益值而不是電平值。增益值是相對值,電平值是絕對值.下面這些圖片上的刻度數(shù)值都是增益值。例如給某臺設備輸入的信號電平值是+3 dB，那么說明輸入信號電壓就是1.1V。如果這臺設備的電路對信號進行放大或衰減，那么，這臺設備的輸出的電平值就等于輸入電平值+增益值。給一臺設備輸入的信號電平是+3 dB，這臺設備對信號的增益值是+6 dB，那么這臺設備輸出端的信號電平就是（+3）+（+6）=+9 dB；如果輸入電平是-3 dB，設備增益值是-6 dB，輸出信號電平就是-9 dB。切記增益值不是電平值，你把調音臺推子放到0 dB的時候，只是說這個放大電路對信號不做放大或者衰減，而不是此時信號電平讓你設置在0 dB。電平值多少看電平表指示，增益值多少看設備操作部分的刻度。上頁這張圖片中，音量電位器周圍的刻度為增益值，發(fā)光二極管指示表的刻度為電平值。音響系統(tǒng)是由多級放大器相連而成的，在多級放大器相連的時候，用增益來計算總放大倍數(shù)就很方便，放大器級聯(lián)時，總的放大倍數(shù)是各級相乘。用分貝做單位時，總增益就是相加?？嗄彻Ψ徘凹壴O備放大倍數(shù)是100倍（20 dB，后級設備放大倍數(shù)是20倍（13 dB0，那么總功率放大倍數(shù)是10020=2000倍，總增益為20 dB+13 dB=33 dB。33看起來就比2000數(shù)值小，好統(tǒng)計，省得到時候一算放大多少倍，就算出一大堆“0”來，數(shù)都不能數(shù)暈了。音響系統(tǒng)中，功放輸入端的信號電平等于調音臺輸入電平加各級設備的增益值。比如你的系統(tǒng)里有調間臺、均衡器和分頻器，輸入到調音臺的輸入電平是0 dB，調音臺分路推子為-3 dB位置，均衡器增益開到+6，分頻器輸入增益為0 dB，分頻器輸出增益為6 dB，那么最后到功放的信號電平就等于：0+（-3）+（+6）+0+（+6）=+9（dB）電平值、增益值加起來對信號功率的影響是很驚人的，增益值每變化N3 dB，功率就加大2的N次方位，音量就增大N倍。按剛才的例子，輸入到功放的信號電平由于系統(tǒng)設