人像攝影技巧2

1人像攝影技巧前言談到人像攝影，很多朋友都會(huì)覺(jué)得：自己在日常中也經(jīng)常拍。但是，好象到了最后看自己的 PP,總是覺(jué)得是缺了點(diǎn)什么在這里我斗膽寫(xiě)一下我個(gè)人拍人像的一些心得來(lái)和大家分享和探討一下。（主要針對(duì)數(shù)碼機(jī)部分）器材篇首先我們看看以下的 PP：攝影機(jī)型號(hào):Canon EOS 300D DIGITAL 光圈:f/2.8 快門(mén):1/80 感光度 ISO:100 焦距:50mm 拍照時(shí)間:2004:08:01 14:41:27上面的 PP 的景深上得到了控制，有效的把背景做了虛化。從而突出了主體的人像部分。要達(dá)到這樣的效果我建議不要使用普通用的傻瓜機(jī)了。也就是說(shuō)要用帶有手動(dòng)功能的機(jī)子。鏡頭的光圈最好是能夠達(dá)到 F2.8 或更大的光圈，同時(shí)能夠有 5X 以上的大變焦就更好其實(shí)，現(xiàn)在的 DC 機(jī)都有不少是帶有了很多的手動(dòng)功能了，使我們?cè)谌腴T(mén)和學(xué)習(xí)中提供了很多便利。為什么要對(duì)器材要求這么多呢？下面我們的技術(shù)運(yùn)用篇里就會(huì)提到了。而最后，機(jī)器最好是帶有點(diǎn)對(duì)焦和點(diǎn)測(cè)光的功能。這樣的目的是為了更好的把人像的面部更容易清晰和暴光正確（這點(diǎn)是你的 PP 能否達(dá)到更高素質(zhì)的關(guān)鍵，當(dāng)然了這功能一般都不是普通消費(fèi)級(jí)的 DC 所能夠擁有的）。如果經(jīng)濟(jì)條件比較好而又特別喜歡攝影藝術(shù)的朋友可以考慮上 DSLR數(shù)碼單反相機(jī)2。然后選上一些素質(zhì)不錯(cuò)的鏡頭這樣會(huì)使機(jī)器在功能和鏡頭素質(zhì)上能夠完全的超越了普通的 DC（但這只是個(gè)人意見(jiàn)，是否使用按各自的需求和情況來(lái)定了）拍攝技巧篇人是萬(wàn)物之靈。不同的環(huán)境、服裝、心情、動(dòng)作、發(fā)型、甚至光線(xiàn)等都會(huì)使效果有根本的區(qū)別同時(shí)背景的選擇也是相當(dāng)重要的一部分。要盡量讓顏色和被拍攝的人物的顏色有反差，從而達(dá)到突出主體部分！這點(diǎn)比較重要！如果突出人物的眼神，就需要將相機(jī)保持在人眼高度，以便顯現(xiàn)充滿(mǎn)魅力的眼神和迷人的微笑。 但是，值得一提的是有些朋友往往喜歡讓被拍的人都看鏡頭。其實(shí)，這倒不一定的，而且很多時(shí)候效果不一定好。就如圖一這樣的效果會(huì)產(chǎn)生更具個(gè)人魅力的效果，使照片具有吸引力。攝影機(jī)型號(hào):Canon EOS 300D DIGITAL 光圈:f/8.0 快門(mén):1/200 感光度 ISO:200 焦距:50mm 拍照時(shí)間:2004:08:21 21:00:163怎樣拍才能使背景虛化從而突出人物呢？首先我們把相機(jī)的功能鍵轉(zhuǎn)到手動(dòng)設(shè)置里的AV 或 A 檔（光圈優(yōu)先）。然后選擇 F2.8 光圈（如果有些機(jī)沒(méi)有達(dá)到 F2.8 就盡量的調(diào)大光圈）；然后就是選擇點(diǎn)對(duì)焦和點(diǎn)測(cè)光功能，這一步很關(guān)鍵哦。然后調(diào)整相對(duì)應(yīng)的焦段（光學(xué)變焦部分）再就是對(duì)準(zhǔn)人物的面部的兩眼中間半按下快門(mén)，這時(shí)會(huì)聽(tīng)到對(duì)焦的聲音；這時(shí)我們保持一下來(lái)做最關(guān)鍵的一步構(gòu)圖。最后才按下快門(mén)完成拍攝過(guò)程。DC 的參數(shù)設(shè)置一定要正確。我們發(fā)現(xiàn)有不少的 DC 都存在著白平衡偏色的情況（使用AUTO 檔的時(shí)候）。拍人如果顏色出現(xiàn)偏差就會(huì)使整張 PP 都比較難看，就算我們懂得了一些數(shù)碼暗房的功夫，也會(huì)倍添了很多麻煩。況且有些顏色偏得離譜了后期不一定這么容易就可以調(diào)過(guò)來(lái)的。所以，使用前必須做好設(shè)置如果我們知道自己使用的 DC 白平衡是有偏色的情況，我們可以用“純白紙”的設(shè)定方式。詳細(xì)參考各品牌的 DC 說(shuō)明，這樣通常都會(huì)使色溫能夠準(zhǔn)確的再現(xiàn)。我們都知道，拍人需要光的配合來(lái)達(dá)到最好的效果。而我們?yōu)榱诉x擇美麗的背景就難免會(huì)出現(xiàn)逆光的情況。這時(shí)候我們?cè)鯓犹幚恚拷鉀Q的方法有以下幾種：打反光板，讓光來(lái)補(bǔ)充人物的面部或被拍攝的地方；打開(kāi)閃光燈（最好是能夠控制帶TTL 的外閃或加上柔光罩）這樣使人物的面部效果不至于出現(xiàn)過(guò)硬的情況；或者如果人物適合拍剪影效果的話(huà)（有一定水平的攝影者可以考慮）就做這個(gè)特殊的效果。當(dāng)然了作為初學(xué)的人最好還是避免逆光拍攝，這樣就要求我們攝影前要充分的作好光線(xiàn)來(lái)源的觀察和4位置的判斷了。攝影機(jī)型號(hào):Canon EOS 300D DIGITAL 光圈:f/8.0 快門(mén):1/250 感光度 ISO:200 焦距:50mm 拍照時(shí)間:2004:08:21 22:44:22盡量用垂直的構(gòu)圖方法。從上面的 PP 我們可以看到垂直的方式來(lái)攝影使人物的表現(xiàn)力更強(qiáng)烈！所以，建議初學(xué)者多學(xué)用垂直的構(gòu)圖方式。合理的運(yùn)用快門(mén)速度。有時(shí)候我們會(huì)拍些具有動(dòng)感的 PP。但是，不少朋友用了 AUTO檔或 P 檔拍的室內(nèi) PP 往往會(huì)出現(xiàn)模糊的現(xiàn)象。那就是我們的快門(mén)速度沒(méi)有能夠跟上室內(nèi)由于光線(xiàn)的嚴(yán)重不足，為了有足夠的光量能夠通過(guò)，快門(mén)的速度就會(huì)延長(zhǎng)，因此 PP 就容易虛。一般我們建議的快門(mén)速度最好是 1/125S，室內(nèi)就 1/60S 以上。但是，往往不少 DC的 AUTO 檔或 P 檔在室內(nèi)拍都沒(méi)有這個(gè)參數(shù)的。很多朋友不懂得調(diào)怎么辦？我們還有個(gè)方法提高 ISO 的速度。一般我們都用 ISO50 或 100 的，這時(shí)候我們就可以相應(yīng)的提高一下 ISO。這樣 CCD 的感光靈敏度便會(huì)提高，快門(mén)速度也就隨之提升了。反過(guò)來(lái)，你還可以使用較低的 ISO 值，這樣可以將快門(mén)速度減慢，增加運(yùn)動(dòng)物體的動(dòng)感效果。需要提醒的是:相機(jī)的靈敏度，或是 ISO 的數(shù)字越高，照片中出現(xiàn)“噪聲”的可能性也就越大。5攝影機(jī)型號(hào):Canon EOS 300D DIGITAL 光圈:f/2.8 快門(mén):1/200 感光度 ISO:800 焦距:70mm 拍照時(shí)間:2004:08:15 17:00:19拍攝中要突出人物的表現(xiàn)力那就要掌握自己和人物的距離。想達(dá)到這種效果那么我們就應(yīng)該盡量往人物靠攏。把人物盡可能的占有 PP 的空間。著名的戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特卡帕曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“如果你的照片拍得不夠好，那是因?yàn)槟憧康貌粔蚪薄?duì)人像照片來(lái)說(shuō)這個(gè)講法是對(duì)的。而且我們發(fā)現(xiàn)很多朋友都喜歡景物部分都占了大多數(shù)，這樣就顯得主次不明顯了人物的動(dòng)作篇我們不少愛(ài)好者在給朋友拍攝的時(shí)候往往會(huì)在最后發(fā)現(xiàn)：他們的動(dòng)作有點(diǎn)不那么自然或過(guò)于生硬了。這就是作為攝影者本身沒(méi)有和人物進(jìn)行有效的溝通和在攝影時(shí)機(jī)上的掌握不好了。其實(shí)我們?cè)跀z影前可以讓被攝影者先看看一些不錯(cuò)的人物的 PP，讓他們從中找些靈感和模擬的動(dòng)作。6同時(shí)，我們?cè)谂牡臅r(shí)候注意一下引導(dǎo)。同時(shí)關(guān)鍵的是給對(duì)方信心，加上一些夸獎(jiǎng)和贊美的語(yǔ)句來(lái)鼓勵(lì)對(duì)方從而激發(fā)他們的熱情和狀態(tài)。這樣，往往他們的狀態(tài)會(huì)在后面出現(xiàn)的。切勿打擊他們的信心，這樣就難以再拍出好 PP 哦如果萬(wàn)一你動(dòng)作慢了，他們擺的 POSE 顯得硬了點(diǎn)的話(huà)。那么我們不要勉強(qiáng)按快門(mén)哦。因?yàn)?，盡管你是拍了。但是，效果就可想而知了。我們可以對(duì)他說(shuō)：“放松一下、深呼吸、擺一下頭、再來(lái)一個(gè)更好的“如此的語(yǔ)句來(lái)希望達(dá)到更好的效果。如果，你覺(jué)得不夠生動(dòng)可以設(shè)法讓他們動(dòng)起來(lái)。你就從旁邊去進(jìn)行抓拍。介紹一個(gè)比較簡(jiǎn)單而老土的方法：就是讓人物單腳站。由于不平衡容易動(dòng)，這樣的動(dòng)作就會(huì)更自然了結(jié)束語(yǔ)拍攝好的人像照片，本人認(rèn)為是比較困難的，因?yàn)橐浜系囊蛩靥嗔?。而缺少其中一樣都?huì)使 PP 不能完美體現(xiàn)有興趣的朋友不妨可以通過(guò)拍攝雞蛋來(lái)做練習(xí)，因?yàn)殡u蛋的顏色和人物比較接近，如果我們能夠從雞蛋的平凡中拍出不少不同的角度不同的體現(xiàn)方式（包括用光），那么就代表我們有了感覺(jué)了進(jìn)步了，到那時(shí)你拍人就容易多了。以上僅為本人的一些拍攝人像的心得，如有不妥之處敬請(qǐng)?jiān)彛詈笱a(bǔ)充一下，最有效的技術(shù)提高方法莫過(guò)于是多些嘗試了，實(shí)踐見(jiàn)真知，片子拍得多了，自然會(huì)從中體會(huì)到不少，最后，衷心的希望大家能夠借助我提供的一些心得，使大家能夠拍出稱(chēng)心完美的人像 PP7風(fēng)光攝影手法風(fēng)光攝影的手法可歸納為四個(gè)字：知、觀、表、現(xiàn)（即知其時(shí)、觀其勢(shì)、表其質(zhì)、現(xiàn)其偉）。 1、知其時(shí) “時(shí)”在意義來(lái)說(shuō)有廣義和狹義的分別。從廣義來(lái)講，是指季節(jié)性的春、夏、秋、冬。大家都知道，把大自然裝點(diǎn)得多姿多彩的花草樹(shù)木，它們的孕育、茁長(zhǎng)、枯落，無(wú)不隨著天時(shí)氣候的變遷而變化。因此同一地點(diǎn)的風(fēng)光景物，四季就有不同的景色特點(diǎn)（如四川九寨溝、安徽黃山等），還有跟隨著季節(jié)氣候轉(zhuǎn)移而呈現(xiàn)著各種不同的姿態(tài)，變幻莫測(cè)。就連浮游在天空的云，都是展現(xiàn)在眼前的一幅幅壯觀的奇景，而直接與這云有密切關(guān)系的就是雨和霧。這些都是大自然的一般景象，但云和雨的形與勢(shì)，實(shí)際上也是四季不同的。因此為要表現(xiàn)大自然，而又要具典型性的風(fēng)光，對(duì)這廣義的“時(shí)”，便不能不細(xì)加分析、深入了解，才能有效地予以恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)和把握。 而狹義所指的“時(shí)”，是一天里自早晨至黃昏，甚至晚上。攝影最主要的條件是光源，而拍攝大自然風(fēng)光所靠的光源，卻是唯一的陽(yáng)光。因此，應(yīng)把這唯一的光源，非攝影者能主宰的，得以恰當(dāng)?shù)睦?。首先?duì)季節(jié)性光的方向來(lái)源和可能投射到的地方和位置要了解，一般只知太陽(yáng)東升西落，而實(shí)際上升降的方向都是隨季節(jié)而移動(dòng)的，因此光的改變也直接影響了畫(huà)面的效果，冬天太陽(yáng)升起的位置是偏于南，而投射偏向北；夏天的太陽(yáng)卻升自偏北，下地是射向偏南。兩者位置的變易，都是移動(dòng)很少的，正如一年太陽(yáng)從正東升起一樣，只有兩天（三月二十一春分、九月二十三秋分），每天變化 0.258 度。 光源對(duì)景物產(chǎn)生的效果，縱然只是一線(xiàn)之差，但都有很大的不同，那么拍攝大自然的風(fēng)光唯一可靠的陽(yáng)光，關(guān)于它的升降位置的投射方向，不僅是必須清楚，而且絕對(duì)重要。 2、觀其勢(shì) 是指觀察拍攝景物的整個(gè)環(huán)境和形勢(shì)。大家知道，當(dāng)我們身處在大自然的懷抱中，滿(mǎn)眼都是景物，撩亂雜陣，那些應(yīng)該刪去，那些應(yīng)該取舍，至于采景的位置，最佳角度等也不是倉(cāng)促間能夠作出決定的。為此，必須細(xì)心有耐性地、不大厭其煩、不畏其勞地，從任何位置和角度去探討。深觀而默察，結(jié)合積累的經(jīng)驗(yàn)，選取認(rèn)為理想的角度去拍攝心目中已打好草稿的景物，隨之再加以細(xì)致的剪裁。所謂剪裁是要對(duì)最微末的地方也要注意，不容疏忽。不管一草一石，一枝一葉，都要列入需要推敲的范圍。因?yàn)樾愣鄷r(shí)在開(kāi)闊的情況下看似微不足道的事物和毫不重要的地方，當(dāng)在一張作品的完美要求上，每每起著建設(shè)和破壞的極端作用。因此，選景與拍攝是要相當(dāng)細(xì)致的。畫(huà)家黃賓虹說(shuō)：“縱游山水間，既要有天以騰空的動(dòng)，也要有老僧補(bǔ)衲的尋靜?！币馑际钦f(shuō)我們對(duì)眼前的景色要有無(wú)比的熱8情，不辭勞苦的四處奔跑、觀察、尋景，跟著就是要總代表地去思考，去認(rèn)識(shí)眼前的景色，從而了解這些景色。畫(huà)家們又講：“山峰有千姿百態(tài)，所以氣象萬(wàn)千，它如人的狀貌，百個(gè)人有百個(gè)樣?！彼晕覀冇^察山、景、，不是停留在表面上，更多注意的是山景的氣勢(shì)與當(dāng)?shù)氐奶厣?，五代時(shí)期的畫(huà)家荊浩說(shuō)：“搜妙創(chuàng)真”。妙是指客觀的存在，搜是作者主觀的努力。這些都是前人的藝術(shù)家們的體會(huì)，對(duì)我們是一個(gè)教侮。 3、表其質(zhì) 談到表其質(zhì)，我們都知道萬(wàn)物都有它的獨(dú)特的本質(zhì)，尤其拍攝大自然風(fēng)景的，對(duì)于充滿(mǎn)整個(gè)大自然環(huán)境的花、草、木、石、泥的本質(zhì)更要深切認(rèn)識(shí)，然后熟悉和掌握它的本質(zhì)，使其有效地重現(xiàn)于畫(huà)面中、照片中。在我們攝影的述語(yǔ)事所謂“質(zhì)感”，質(zhì)感的意思就是要求在表現(xiàn)景或物的時(shí)候，不是徒具其形貌的輪廓，重要的目的要表現(xiàn)到有質(zhì)的感覺(jué)，既有骨，又有肉。 4、觀其偉 這個(gè)“偉”字涵義很廣，好像雄偉、奇?zhèn)鞯鹊?。拍攝崇山峻嶺，參天喬木等，大可運(yùn)用鏡頭角度去達(dá)“偉”的章法，也可以襯托對(duì)比方法，去把“偉”更易彰明。而“偉”的另一種意義，也可以引申為美，把景色最美之處給以突出，亦是現(xiàn)其“偉”的一個(gè)范疇內(nèi)。那么，我們拍攝風(fēng)光照片如何去觀其“偉”呢？關(guān)鍵是在于抓景物的特點(diǎn)、氣派。 如黃山，有四個(gè)特點(diǎn)：云海、云霧、奇松、怪石。但是我們把視野放到大處，便有各具奇景，各具奇險(xiǎn)的三十六大峰和三十六小峰；若把視界略放，更有不少郁郁蒼蒼的茂林、清幽深還的巖谷。再把視線(xiàn)帶回身邊，便有許多自由自在的小景，這一切的一切，都是以令人心醉神迷。 至于峨眉山之得名，在于蒼秀，青山可稱(chēng)得是清幽。至于五岳亦不過(guò)是雄偉巍峨，險(xiǎn)峻磅礴而已。素有山水甲天下之稱(chēng)的桂林，甚至比桂林不勝的陽(yáng)朔，亦不過(guò)在于山的峭拔、水的澄澈。因此，當(dāng)我們進(jìn)入名山大川的時(shí)候，是要憑自己的眼力和經(jīng)驗(yàn)，但這經(jīng)驗(yàn)是前期的藝術(shù)修養(yǎng)，缺乏這些修養(yǎng)，便不能把景物最美的一面發(fā)現(xiàn)。利用攝影鏡頭的動(dòng)能，把景物的特景盡收鏡頭只能得到一些曾到此一游這類(lèi)的紀(jì)錄片。風(fēng)光攝影構(gòu)圖構(gòu)圖是攝影第一步，雖然攝影構(gòu)圖的規(guī)則不是死的，但了解構(gòu)圖可以避免一些初級(jí)的錯(cuò)誤，在觀賞好作品的時(shí)候，也可以了解拍攝者為什么要這樣拍，對(duì)自己的提高也很有幫助。本文就攝影的構(gòu)圖做一個(gè)介紹，雖然本文只要是著重在風(fēng)景攝影的構(gòu)圖，但風(fēng)景構(gòu)圖是最為復(fù)雜的一種，所以掌握了這些規(guī)則以后，很多也可以應(yīng)用在其他類(lèi)型的攝影上的。1.吸引人的景物9構(gòu)圖第一步，首先就是要找一個(gè)吸引人的景物。攝影不是簡(jiǎn)單地拿起照相機(jī)按快門(mén)，在按下快門(mén)之前，你要問(wèn)自己，這個(gè)景物有什么吸引你的地方？是顏色？云彩？倒影？還是落日？確定了主體后，下一步就是怎么去表現(xiàn)它了。通常，主體要有足夠的尺寸，才能引人注目。主體太小，就不成為主體，這時(shí)候就要用長(zhǎng)點(diǎn)的焦距，或后期剪裁來(lái)處理了。 拍攝器材 :CANON 10D SIGMA 15-30MM 15MM，ISO 200，F(xiàn)5.6，1/80 秒自然間的奇異現(xiàn)象很容易就成為吸引人的主體。這是一個(gè)有雨的傍晚，我留意到西方落日的地方?jīng)]有云，所以我就猜想到可能會(huì)有彩虹出現(xiàn)，于是趕到公園里，拍下這個(gè)難得的場(chǎng)景。2.避免居中初學(xué)攝影的者最容易犯的錯(cuò)誤，就是把最吸引人的景物放在正中間。的確，在正中間的景物是最容易吸引人的注意力的，但是，一張好的照片應(yīng)該是在吸引讀者的目光后，能夠引導(dǎo)讀者的目光到其他地方去的。如果，吸引人的物體放在正中間，很容易只讓人專(zhuān)注在那個(gè)物體上，而令畫(huà)面變得呆板。同時(shí)，盡量不要把水平線(xiàn)放在畫(huà)面的正中間，因?yàn)槟菢拥脑?huà)容易導(dǎo)致主次不明顯，不知道重點(diǎn)是要表達(dá)天空還是地面。但有時(shí)候在天空和地面同樣重要時(shí)，我也會(huì)把水平線(xiàn)放在中間。 3.構(gòu)圖三分法則既然要避免居中，就要知道所謂的“三分法則”(rule of the thirds)，也稱(chēng)“黃金分割”，“九格宮”“三分法則”是構(gòu)圖的基本的規(guī)則，意思是：把畫(huà)面按水平方向在 1/3，2/3 位置畫(huà)兩條水平線(xiàn)，按垂直方向在 1/3，2/3 位置畫(huà)兩條垂直線(xiàn)，然后把景物盡量放在交點(diǎn)的位置上。如圖：構(gòu)圖三分法拍攝器材 :CANON 10D SIGMA 15-30MM 15MM，ISO 200，F(xiàn)8，1/180 秒留意這張照片，前面的那頭牛的位置在畫(huà)面右 1/3、下 1/3 的位置，如果把它放在正中的位置，就會(huì)使它太引人注目，而讓畫(huà)面變得呆板。這張照片的水平線(xiàn)有點(diǎn)居中，我覺(jué)得對(duì)構(gòu)圖影響不大，因?yàn)樵坪拖旅娴牟莸睾团６际遣豢扇鄙俚脑亍?.前景因?yàn)槲覀冇袃蓚€(gè)眼睛，所以我們看到的世界是三維，但照片是兩維的，要在兩維的照片里表達(dá)出三維不是一件容易的事情。我們的大腦告訴我們：大的物體是比較近的，小的物體是比較遠(yuǎn)的，所以，通過(guò)物體大小在照片里的對(duì)比，就可以讓人感覺(jué)出距離。在攝影的世界里，長(zhǎng)焦拍攝效果是把景物“壓縮”在一起，而廣角的效果則是縮小了遠(yuǎn)處的景物，讓人產(chǎn)生距離感。所以，在這種場(chǎng)合，我們一般使用廣角鏡頭。拍攝器材 :NIKON D1X NIKKOR 17-35MM 18MM，ISO 100，F(xiàn)11，1/30 秒10這張照片我利用了沙灘邊的一跟枯木作前景，利用它同時(shí)它也起了“導(dǎo)入線(xiàn)”的作用（見(jiàn)下），帶領(lǐng)讀者目光到遠(yuǎn)處。 可以想象，如果沒(méi)有這個(gè)前景，畫(huà)面就會(huì)變得枯燥乏味了。5.簡(jiǎn)單有人說(shuō)攝影是“減法”，就是說(shuō)畫(huà)面上跟主題無(wú)關(guān)的物體最好全部去掉，越簡(jiǎn)單就越好。我同意這個(gè)觀點(diǎn)，特別是對(duì)初學(xué)者，構(gòu)圖更是應(yīng)該從簡(jiǎn)單開(kāi)始。拍攝器材 :CANON 10D SIGMA 15-30MM 15MM，ISO 200，F(xiàn)8，1/15 秒這張照片的構(gòu)圖很簡(jiǎn)單，就是雪地上的一棵樹(shù)，前景的一些條紋和麥桿使畫(huà)面簡(jiǎn)單而不失單調(diào)。6.導(dǎo)入線(xiàn)“導(dǎo)入線(xiàn)”顧名思義就是帶領(lǐng)讀者的目光進(jìn)入畫(huà)面的路徑，導(dǎo)入線(xiàn)是一條小徑，一條小橋，一條小河或任何導(dǎo)入畫(huà)面的物體。通常，導(dǎo)入線(xiàn)應(yīng)該引導(dǎo)讀者到畫(huà)面最吸引人的地方，應(yīng)該盡量避免引導(dǎo)讀者出去了畫(huà)面外面。導(dǎo)入線(xiàn)是畫(huà)面的一部分，所以導(dǎo)入線(xiàn)本身也應(yīng)該是吸引人的，而且應(yīng)該和畫(huà)面其他部分很協(xié)調(diào)的。拍攝器材 :CANON 10D SIGMA 15-30MM 18MM，ISO 200，F(xiàn)11，1/10 秒這張照片利用了木橋做為“導(dǎo)入線(xiàn)”，引導(dǎo)讀者到遠(yuǎn)處的樹(shù)林和山上，這張照片正是要表達(dá)早上的的光線(xiàn)照在山上的所反射的美麗金黃色。前景，導(dǎo)入線(xiàn)等概念在風(fēng)景攝影里非常重要，大家可以多留意一些好的作品，學(xué)習(xí)作者是如何處理前景和導(dǎo)入線(xiàn)的。7.天空在風(fēng)景攝影里，天空是很重要的部分，很多時(shí)候天空是構(gòu)圖的主要部分，而自然界的很多自然想象的美就足以讓人震撼。所以，好的攝影愛(ài)好者，應(yīng)該要時(shí)常留意天氣的變化，這樣就會(huì)總結(jié)到一些自然的規(guī)律，例如雨后的晚霞是最漂亮的，雨后如果出太陽(yáng)，你就會(huì)見(jiàn)到彩虹等等拍攝器材 :CANON 10D SIGMA 15-30MM 18MM，ISO 200，F(xiàn)11，1/10 秒這是加拿大多侖多的湖邊的一次日出：早上看到黑壓壓的云一大片，就去到湖邊等日出，這是我在這個(gè)湖邊看到最壯觀的日出了，天邊的一個(gè)火球猶如外星碰到地球的感覺(jué)。 8.紋理世間萬(wàn)物都有紋理，美麗的紋理很容易能把人吸引，每講到美麗的紋理，總讓我想起沙漠的紋理，可惜我還沒(méi)有機(jī)會(huì)到沙漠拍攝。拍攝器材 :CANON 10D CANON 50MM F1.8 50MM，ISO 100，F(xiàn)11，1/3 秒漫山遍野的秋天黃葉組成了有趣的紋理，另留意山頂上也是很漂亮的紋理，加上金黃色的光線(xiàn)，構(gòu)成了一個(gè)漂亮的畫(huà)面。119.負(fù)空間(negative space)負(fù)空間是什么？簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，負(fù)空間就是物體之間的空間，負(fù)空間在攝影里通常是表現(xiàn)孤立的一種手法。拍攝器材:CANON D30 CANON 70-200MM F2.8 140MM，ISO 200，F(xiàn)5.6，1/4000 秒在這個(gè)例子里，我把海鷗放在大約下 1/、左 1/3 的位置，然后利用周?chē)酌Ｃ５牡撵F表達(dá)海鷗的孤立狀態(tài)。在這里，白茫茫的的霧可以看作是負(fù)空間。10.參照物單憑照片里的景物，有時(shí)候我們很難判斷物體實(shí)際的大小，而通過(guò)我們熟悉的參照物，對(duì)比后我們就能“感覺(jué)”到景物的大小了。這種參照物通常用來(lái)表大自然的雄偉，壯觀。拍攝器材 :CANON 10D SIGMA 15-30MM 15MM，ISO 100，F(xiàn)8，1/100 秒這張照片我利用坐在岸上的兩個(gè)人做為參照物，通過(guò)對(duì)比，就讓人感覺(jué)到湖面和天空的廣闊。總結(jié)：不管是什么規(guī)則，所以的規(guī)則的目的都是讓畫(huà)面的顯得“平衡”，至于什么為之“平衡”，可以這樣理解：畫(huà)面是的所有物體都是有“重量”的，通過(guò)合理地安排，分布他們，就可以或得較平衡的畫(huà)面，不管用了什么規(guī)則，好的照片的整個(gè)畫(huà)面總是顯得平衡，和諧的。 有句話(huà)說(shuō)得好：規(guī)則是用來(lái)打破的，所有的規(guī)則都不是死的，比如說(shuō)：拍湖面倒影的時(shí)候，有時(shí)候就不可避免就需要把水平線(xiàn)放在中間。風(fēng)光攝影構(gòu)圖構(gòu)圖是攝影第一步，雖然攝影構(gòu)圖的規(guī)則不是死的，但了解構(gòu)圖可以避免一些初級(jí)的錯(cuò)誤，在觀賞好作品的時(shí)候，也可以了解拍攝者為什么要這樣拍，對(duì)自己的提高也很有幫助。本文就攝影的構(gòu)圖做一個(gè)介紹，雖然本文只要是著重在風(fēng)景攝影的構(gòu)圖，但風(fēng)景構(gòu)圖是最為復(fù)雜的一種，所以掌握了這些規(guī)則以后，很多也可以應(yīng)用在其他類(lèi)型的攝影上的。1.吸引人的景物構(gòu)圖第一步，首先就是要找一個(gè)吸引人的景物。攝影不是簡(jiǎn)單地拿起照相機(jī)按快門(mén)，在按下快門(mén)之前，你要問(wèn)自己，這個(gè)景物有什么吸引你的地方？是顏色？云彩？倒影？還是落日？確定了主體后，下一步就是怎么去表現(xiàn)它了。通常，主體要有足夠的尺寸，才能引人注目。主體太小，就不成為主體，這時(shí)候就要用長(zhǎng)點(diǎn)的焦距，或后期剪裁來(lái)處理了。12拍攝器材:CANON 10D SIGMA 15-30MM 15MM，ISO 200，F(xiàn)5.6，1/80 秒自然間的奇異現(xiàn)象很容易就成為吸引人的主體。這是一個(gè)有雨的傍晚，我留意到西方落日的地方?jīng)]有云，所以我就猜想到可能會(huì)有彩虹出現(xiàn)，于是趕到公園里，拍下這個(gè)難得的場(chǎng)景。2.避免居中初學(xué)攝影的者最容易犯的錯(cuò)誤，就是把最吸引人的景物放在正中間。的確，在正中間的景物是最容易吸引人的注意力的，但是，一張好的照片應(yīng)該是在吸引讀者的目光后，能夠引導(dǎo)讀者的目光到其他地方去的。如果，吸引人的物體放在正中間，很容易只讓人專(zhuān)注在那個(gè)物體上，而令畫(huà)面變得呆板。同時(shí)，盡量不要把水平線(xiàn)放在畫(huà)面的正中間，因?yàn)槟菢拥脑?huà)容易導(dǎo)致主次不明顯，不知道重點(diǎn)是要表達(dá)天空還是地面。但有時(shí)候在天空和地面同樣重要時(shí)，我也會(huì)把水平線(xiàn)放在中間。 3.構(gòu)圖三分法則既然要避免居中，就要知道所謂的“三分法則”(rule of the thirds)，也稱(chēng)“黃金分割”，“九格宮”“三分法則”是構(gòu)圖的基本的規(guī)則，意思是：把畫(huà)面按水平方向在 1/3，2/3 位置畫(huà)兩條水平線(xiàn)，按垂直方向在 1/3，2/3 位置畫(huà)兩條垂直線(xiàn)，然后把景物盡量放在交點(diǎn)的位置上。如圖：13構(gòu)圖三分法攝影機(jī)型號(hào):Canon EOS 10D 光圈:f/8.0 快門(mén):5556/1000000 感光度 ISO:Array 焦距:30mm 拍照時(shí)間:1980:01:01 00:02:00留意這張照片，前面的那頭牛的位置在畫(huà)面右 1/3、下 1/3 的位置，如果把它放在正中的位置，就會(huì)使它太引人注目，而讓畫(huà)面變得呆板。這張照片的水平線(xiàn)有點(diǎn)居中，我覺(jué)得對(duì)構(gòu)圖影響不大，因?yàn)樵坪拖旅娴牟莸睾团６际遣豢扇鄙俚脑亍?.前景因?yàn)槲覀冇袃蓚€(gè)眼睛，所以我們看到的世界是三維，但照片是兩維的，要在兩維的照片里表達(dá)出三維不是一件容易的事情。我們的大腦告訴我們：大的物體是比較近的，小的物體是比較遠(yuǎn)的，所以，通過(guò)物體大小在照片里的對(duì)比，就可以讓人感覺(jué)出距離。在攝影的世界里，長(zhǎng)焦拍攝效果是把景物“壓縮”在一起，而廣角的效果則是縮小了遠(yuǎn)處的景物，讓人產(chǎn)生距離感。所以，在這種場(chǎng)合，我們一般使用廣角鏡頭。14拍攝器材:NIKON D1X NIKKOR 17-35MM 18MM，ISO 100，F(xiàn)11，1/30 秒這張照片我利用了沙灘邊的一跟枯木作前景，利用它同時(shí)它也起了“導(dǎo)入線(xiàn)”的作用（見(jiàn)下），帶領(lǐng)讀者目光到遠(yuǎn)處。 可以想象，如果沒(méi)有這個(gè)前景，畫(huà)面就會(huì)變得枯燥乏味了。5.簡(jiǎn)單有人說(shuō)攝影是“減法”，就是說(shuō)畫(huà)面上跟主題無(wú)關(guān)的物體最好全部去掉，越簡(jiǎn)單就越好。我同意這個(gè)觀點(diǎn)，特別是對(duì)初學(xué)者，構(gòu)圖更是應(yīng)該從簡(jiǎn)單開(kāi)始。15拍攝器材:CANON 10D SIGMA 15-30MM 15MM，ISO 200，F(xiàn)8，1/15 秒這張照片的構(gòu)圖很簡(jiǎn)單，就是雪地上的一棵樹(shù)，前景的一些條紋和麥桿使畫(huà)面簡(jiǎn)單而不失單調(diào)。6.導(dǎo)入線(xiàn)“導(dǎo)入線(xiàn)”顧名思義就是帶領(lǐng)讀者的目光進(jìn)入畫(huà)面的路徑，導(dǎo)入線(xiàn)是一條小徑，一條小橋，一條小河或任何導(dǎo)入畫(huà)面的物體。通常，導(dǎo)入線(xiàn)應(yīng)該引導(dǎo)讀者到畫(huà)面最吸引人的地方，應(yīng)該盡量避免引導(dǎo)讀者出去了畫(huà)面外面。導(dǎo)入線(xiàn)是畫(huà)面的一部分，所以導(dǎo)入線(xiàn)本身也應(yīng)該是吸引人的，而且應(yīng)該和畫(huà)面其他部分很協(xié)調(diào)的。16拍攝器材:CANON 10D SIGMA 15-30MM 18MM，ISO 200，F(xiàn)11，1/10 秒這張照片利用了木橋做為“導(dǎo)入線(xiàn)”，引導(dǎo)讀者到遠(yuǎn)處的樹(shù)林和山上，這張照片正是要表達(dá)早上的的光線(xiàn)照在山上的所反射的美麗金黃色。前景，導(dǎo)入線(xiàn)等概念在風(fēng)景攝影里非常重要，大家可以多留意一些好的作品，學(xué)習(xí)作者是如何處理前景和導(dǎo)入線(xiàn)的。7.天空在風(fēng)景攝影里，天空是很重要的部分，很多時(shí)候天空是構(gòu)圖的主要部分，而自然界的很多自然想象的美就足以讓人震撼。所以，好的攝影愛(ài)好者，應(yīng)該要時(shí)常留意天氣的變化，這樣就會(huì)總結(jié)到一些自然的規(guī)律，例如雨后的晚霞是最漂亮的，雨后如果出太陽(yáng)，你就會(huì)見(jiàn)到彩虹等等17拍攝器材:CANON 10D SIGMA 15-30MM 18MM，ISO 200，F(xiàn)11，1/10 秒這是加拿大多侖多的湖邊的一次日出：早上看到黑壓壓的云一大片，就去到湖邊等日出，這是我在這個(gè)湖邊看到最壯觀的日出了，天邊的一個(gè)火球猶如外星碰到地球的感覺(jué)。 8.紋理世間萬(wàn)物都有紋理，美麗的紋理很容易能把人吸引，每講到美麗的紋理，總讓我想起沙漠的紋理，可惜我還沒(méi)有機(jī)會(huì)到沙漠拍攝。拍攝器材:CANON 10D CANON 50MM F1.8 50MM，ISO 100，F(xiàn)11，1/3 秒漫山遍野的秋天黃葉組成了有趣的紋理，另留意山頂上也是很漂亮的紋理，加上金黃色的光線(xiàn)，構(gòu)成了一個(gè)漂亮的畫(huà)面。189.負(fù)空間(negative space)負(fù)空間是什么？簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，負(fù)空間就是物體之間的空間，負(fù)空間在攝影里通常是表現(xiàn)孤立的一種手法。拍攝器材:CANON D30 CANON 70-200MM F2.8 140MM，ISO 200，F(xiàn)5.6，1/4000 秒在這個(gè)例子里，我把海鷗放在大約下 1/、左 1/3 的位置，然后利用周?chē)酌Ｃ５牡撵F表達(dá)海鷗的孤立狀態(tài)。在這里，白茫茫的的霧可以看作是負(fù)空間。10.參照物單憑照片里的景物，有時(shí)候我們很難判斷物體實(shí)際的大小，而通過(guò)我們熟悉的參照物，對(duì)比后我們就能“感覺(jué)”到景物的大小了。這種參照物通常用來(lái)表大自然的雄偉，壯觀。19拍攝器材:CANON 10D SIGMA 15-30MM 15MM，ISO 100，F(xiàn)8，1/100 秒這張照片我利用坐在岸上的兩個(gè)人做為參照物，通過(guò)對(duì)比，就讓人感覺(jué)到湖面和天空的廣闊?？偨Y(jié)：不管是什么規(guī)則，所以的規(guī)則的目的都是讓畫(huà)面的顯得“平衡”，至于什么為之“平衡”，可以這樣理解：畫(huà)面是的所有物體都是有“重量”的，通過(guò)合理地安排，分布他們，就可以或得較平衡的畫(huà)面，不管用了什么規(guī)則，好的照片的整個(gè)畫(huà)面總是顯得平衡，和諧的。 有句話(huà)說(shuō)得好：規(guī)則是用來(lái)打破的，所有的規(guī)則都不是死的，比如說(shuō)：拍湖面倒影的時(shí)候，有時(shí)候就不可避免就需要把水平線(xiàn)放在中間。20風(fēng)光攝影構(gòu)圖：拍倒影風(fēng)光攝影之用光技巧光是攝影的生命，沒(méi)有光線(xiàn)就不可能存在有攝影。攝影的藝術(shù)是光影的藝術(shù)。大家都知道，風(fēng)景中的景物和其他東西一樣，有了線(xiàn)的照射，才會(huì)產(chǎn)生明暗層次、線(xiàn)條和色調(diào)。拍攝風(fēng)光，主要是以太陽(yáng)光作為光源。太陽(yáng)光線(xiàn)是一種變化多端的東西，它照射在景物上，能產(chǎn)生各種不同的效果。它有時(shí)強(qiáng)有時(shí)弱，而且還會(huì)隨著季節(jié)和氣候的不同而變化，景物就因?yàn)樗牟煌兓艿讲煌绊?。因此，我們拍攝景物時(shí)，就先要了解每種光線(xiàn)的來(lái)源和光線(xiàn)的強(qiáng)弱給予的影響，從而很好地加以運(yùn)用，才能充分表達(dá)景物的光線(xiàn)效果。風(fēng)光照片拍攝得成功與否，與光線(xiàn)運(yùn)用得是否得當(dāng)有很大關(guān)系。因此，熟悉光線(xiàn)在景物上的一切變化，是拍攝風(fēng)光照片的一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題。 1、正面光對(duì)景物的效果 用正面光拍攝景物，可使景物清朗而具有光亮、鮮明的氣氛。但正面光照射在景物上過(guò)于平正必須缺乏明暗之分，往往會(huì)使景物主體與背景的色調(diào)互相混淆起來(lái)，缺乏景物的立體效果。 2、側(cè)光對(duì)景物的效果 利用側(cè)光拍攝景物，由于光線(xiàn)斜照景物，景物自然會(huì)產(chǎn)生陰影，顯現(xiàn)明暗的線(xiàn)條，使景物有立體的感覺(jué)。景物有了立體感，立體瑟背景的色調(diào)就不易互相混淆，但拍攝側(cè)光景物，要注意陰暗部分色高的深淺，以陰暗部分確定光時(shí)間，但最好以中性灰為測(cè)光基調(diào)，使景物陰暗部分的層次能夠充分顯示出來(lái)，使畫(huà)面層次豐富。側(cè)光是幾種基本光線(xiàn)中最能表現(xiàn)層次、線(xiàn)條的光線(xiàn)，也是最適宜拍攝風(fēng)光照片的采光。 213、逆光對(duì)景物的效果 逆光照射景物，景物中被光線(xiàn)照射的部分，都會(huì)產(chǎn)生光亮的輪廓因而就能使物體與物體之間都有明顯的光的界線(xiàn)，不會(huì)使主體與背景互相混合成一片深黑色的色調(diào)。因?yàn)槟婀馑斐傻倪@種光亮的輪廓使主體與背景物截然分開(kāi)，這就是逆光所獨(dú)有的特點(diǎn)。 逆光是從景物背后照射來(lái)的，我們拍攝的對(duì)象必然是沒(méi)有直接光線(xiàn)照射的陰暗部分，因而也就不容易表現(xiàn)出景物的明暗層次和線(xiàn)條。但是逆光照射在一切物體的背后，如果物體與物體之間距離不很遠(yuǎn)，就有互相反射光線(xiàn)的作用。拍攝逆光景物往往會(huì)因光亮的輪廓和鏡頭前面的光照影響拍攝者的視覺(jué)，容易造成曝光不足。因此，拍攝逆光景物必然以景物的陰暗部分或中性灰來(lái)確定曝光時(shí)間，才能充分顯示出景物的層次。另外，逆光照射下的平地、水面以及一切仰面物體，自然會(huì)產(chǎn)生一片強(qiáng)烈的白色反光，為了避免這部分與其他物體色調(diào)反差過(guò)大，以運(yùn)用柔和的光線(xiàn)拍攝較為適宜。 4、高光對(duì)景物的效果 太陽(yáng)升至在天空垂直地照射大地時(shí)，就是高光。高光是一天中陽(yáng)光最強(qiáng)烈的時(shí)候，因此，光線(xiàn)強(qiáng)烈，陰影必深。同時(shí)高光又是從高空垂直照射下來(lái)的光線(xiàn)，除了能表現(xiàn)由上到下的陰暗層次外，并不能表現(xiàn)出物體的質(zhì)感，這種光線(xiàn)不是拍攝風(fēng)光的理想光源，非必要時(shí)拍攝的景物，應(yīng)盡量避免采用。 5、散射光、低光、反光對(duì)景的效果 除了以上介紹正面光、側(cè)光、逆光和高光四種基本光線(xiàn)類(lèi)型之處，有時(shí)也要在散射光下拍攝景物。散射光就沒(méi)有直接陽(yáng)光照射，在這種光線(xiàn)下拍攝，被攝的一切物體必須沒(méi)有明暗的線(xiàn)條界線(xiàn)，不能產(chǎn)生陰影。因此，我們也就不利用光線(xiàn)來(lái)變化景物主體及背景調(diào)的深淺。散射光下拍攝景物只能顯示出平淡的物體影像和陰沉的氣氛，不能在景物上產(chǎn)生明暗的層次和線(xiàn)條的美。因此，有時(shí)需要拍攝景物而遇到散射光的天氣，那就只有盡可能縮小景物范圍而采取較近距離的中景或局部場(chǎng)面，才可獲得稍為清晰的效果。場(chǎng)面越大，灰暗的氣氛越濃；場(chǎng)面越小，灰暗的色調(diào)越小。 太陽(yáng)剛出或?qū)⒙涞臅r(shí)候，是一天中最柔和的低光光線(xiàn)，由于光線(xiàn)從低角度直接照射景物，也可在不同的方面而獲得正面光、側(cè)光或逆光等幾光線(xiàn)的效果。因此，利用低光拍攝風(fēng)光照片，不但能獲得極其柔和的效果，而且富于變化。但低光屬于光譜中的紅色成分，表現(xiàn)出來(lái)的顏色呈黃、橙色，對(duì)景物原來(lái)有色調(diào)會(huì)有一定影響。因此利用低光拍攝景物，首先要注意光線(xiàn)對(duì)景物色調(diào)的影響，然后決定是否適合運(yùn)用濾色鏡拍攝，使有色的低光光線(xiàn)不至于影響景物原有色調(diào)。 反射光是間接的光線(xiàn)，比直接的低光更柔和，但它只能對(duì)景物中物體的陰暗部分起反射作用，因?yàn)榉瓷浞秶怯邢薅鹊?，所以它除去能輔助物體本身陰暗部分的表現(xiàn)外是起不22了很大作用（加偏振）。 光線(xiàn)對(duì)景物的層次、線(xiàn)條、色調(diào)和氣氛都有著直接的影響，景物在照片中能否表現(xiàn)得好，全賴(lài)于運(yùn)用光線(xiàn)。因此，我們必須了解每種光線(xiàn)對(duì)景物的作用，才能獲得理想的效果。我們只有經(jīng)常地觀察種光線(xiàn)在景物中的自然變化和影響，才有助于我們對(duì)光線(xiàn)效果的認(rèn)識(shí)。建筑攝影構(gòu)圖攝影構(gòu)圖就是運(yùn)用鏡頭的各種成像特征和攝影的各種造型手段來(lái)構(gòu)成照片的畫(huà)面，掌握好它的一些基本常識(shí)是出好作品的基礎(chǔ)。我們?cè)谌【皶r(shí)只要稍微移動(dòng)一下相機(jī)的位置就會(huì)發(fā)現(xiàn)主體建筑與其它景物之間的透視關(guān)系隨之改變，更不用說(shuō)離建筑主體遠(yuǎn)一點(diǎn)或近一點(diǎn)，高一點(diǎn)或低一點(diǎn)時(shí)的影響。因此，拍攝前我們最好先在建筑四周走上一圈，認(rèn)真觀察一下建筑的外形特征，尋找合適的拍攝點(diǎn)，然后再選擇相應(yīng)焦距的鏡頭，在取景器里精心構(gòu)圖，把能起到突出建筑主體、增加畫(huà)面空間感的前景和背景組織在畫(huà)面之中，把與表現(xiàn)主題無(wú)關(guān)的景物排除在外。1、選擇拍攝點(diǎn)主題確定后，拍攝點(diǎn)的位置就成為影響畫(huà)面構(gòu)圖的一個(gè)重要因素，它包括拍攝的方向、高度和距離：拍攝方向是指拍攝點(diǎn)相對(duì)被攝建筑的方位，對(duì)表現(xiàn)畫(huà)面中建筑的空間感十分重要。改變拍攝方向不但會(huì)使畫(huà)面中建筑的透視形象發(fā)生顯著變化，還會(huì)使建筑與其周?chē)h(huán)境的相對(duì)位置在畫(huà)面上發(fā)生變化。在建筑正面方向拍攝，畫(huà)面會(huì)產(chǎn)生透視原理中的一點(diǎn)透視效果，適合表現(xiàn)對(duì)稱(chēng)、莊重的建筑，但建筑會(huì)因缺少側(cè)立面而立體感較差。側(cè)向，特別是在建筑的前側(cè)向拍攝是建筑攝影中最常用的拍攝方位，建筑有二點(diǎn)透視效果，建筑的水平線(xiàn)會(huì)在畫(huà)面中產(chǎn)生具有透視效果的匯聚斜線(xiàn)，因而有助于表現(xiàn)建筑的立體感。與正向和側(cè)向相比，建筑的背面往往不是設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，因而在攝影中也較少被人重點(diǎn)拍攝，但不包括無(wú)正立面設(shè)計(jì)的建筑；拍攝距離是指拍攝點(diǎn)相對(duì)被攝建筑的距離，改變拍攝距離會(huì)直接影響畫(huà)面的構(gòu)圖，如果有條件時(shí)不妨走近一點(diǎn)或離遠(yuǎn)一些看看，也許走近后的畫(huà)面更精煉，也許離遠(yuǎn)一點(diǎn)后的畫(huà)面更開(kāi)闊、更能表達(dá)拍攝的主題。一般來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)距離拍攝能表現(xiàn)景物的全貌，強(qiáng)調(diào)整體氣勢(shì)，中距離拍攝的景物范圍小于遠(yuǎn)距離拍攝，而近距離拍攝的景物常常是建筑的一個(gè)局部。當(dāng)然，站在同一個(gè)拍攝點(diǎn)不動(dòng)，我們采用變換鏡頭焦距的辦法也同樣能使取景的范圍縮小或放大；拍攝高度是指相機(jī)相對(duì)被攝建筑的水平高度，在攝影中我們把它分為平拍、仰拍和俯23拍，但對(duì)于相機(jī)總是保持水平狀態(tài)的建筑攝影而言，可理解為低視點(diǎn)、半高視點(diǎn)和高視點(diǎn)拍攝。低視點(diǎn)拍攝一般指在地面拍攝，是最常見(jiàn)的拍攝高度。低視點(diǎn)拍攝會(huì)使建筑顯得高大，但在拍攝高層建筑時(shí)就需要使用透視調(diào)整相機(jī)（或鏡頭），否則很難攝入建筑的頂部，或者即使攝入也會(huì)使地面部分在照片中顯得過(guò)大；半高視點(diǎn)拍攝即在接近被攝建筑中心高度的附近樓宇上拍攝，具有最接近常人視覺(jué)的畫(huà)面，因而能給讀者身臨其境的感覺(jué)；高視點(diǎn)拍攝有利于清楚地表現(xiàn)地面上由近至遠(yuǎn)的層層建筑群體和建筑環(huán)境，可以表現(xiàn)大場(chǎng)景的縱深感，真可謂一覽無(wú)余。2、用鏡頭觀察世界鏡頭的焦距是影響畫(huà)面構(gòu)圖的又一個(gè)重要因素。變換鏡頭的焦距可使鏡頭中的取景范圍增大或縮小，人的視覺(jué)特性不可能具有用鏡頭觀察世界的隨意性。鏡頭的取景范圍主要取決于鏡頭的焦距，焦距越短則視角越大，取景的范圍越寬廣。為了適應(yīng)各種拍攝題材的需要，目前市場(chǎng)上已生產(chǎn)的鏡頭（不包括全景搖頭機(jī)和環(huán)攝相機(jī)）的視角范圍十分寬廣，可以從 230（35mm 相機(jī)的 1200mm 鏡頭）一直到 118（35mm相機(jī)的 13mm 鏡頭）。為了改變鏡頭的取景范圍，使它能按畫(huà)面構(gòu)圖的要求縮小或放大，我們常常采用變換鏡頭焦距的辦法，因?yàn)樗芸焖?、有效地改善?huà)面的構(gòu)圖效果，如果我們能夠合理利用，就能拍攝出表達(dá)力更強(qiáng)的畫(huà)面。其中標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角接近人眼觀看景物的視角；廣角與超廣角鏡的透視比例關(guān)系會(huì)產(chǎn)生正向透視畸變，夸張了畫(huà)面透視的縱深感，使用得當(dāng)會(huì)拓展透視空間，增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)沖擊，但在近距離拍攝時(shí)要特別注意影像發(fā)生變形失真，鏡頭的焦距越短，上述特征越明顯；中長(zhǎng)焦鏡頭的透視比例關(guān)系會(huì)產(chǎn)生反向透視畸變，壓縮了畫(huà)面透視的縱深感，鏡頭的焦距越長(zhǎng)，上述特征越明顯。3、前景與背景的運(yùn)用前景與背景是畫(huà)面的有機(jī)組成部分，與被攝主體的關(guān)系會(huì)直接影響畫(huà)面的視覺(jué)效果，是構(gòu)圖中不可忽視的內(nèi)容。恰當(dāng)?shù)乩们熬翱梢栽鰪?qiáng)畫(huà)面的縱深感，突出被攝主體，從而提高畫(huà)面的藝術(shù)感染力。建筑攝影中能作為前景而加以利用的景物很多，如鮮花盛開(kāi)的花壇、與建筑主題相呼應(yīng)的雕塑、富有圖案美的門(mén)框窗洞、湖面上生動(dòng)的建筑倒影和優(yōu)美體態(tài)的大樹(shù)等等。背景在構(gòu)圖中的作用主要是襯托主體，豐富主體，在構(gòu)圖中同樣十分重要，處理的好壞會(huì)直接影響畫(huà)面的統(tǒng)一感。對(duì)于那些與主題無(wú)關(guān)，甚至?xí)e奪主、破壞畫(huà)面效果的景物應(yīng)避免作為前景或背景出現(xiàn)在畫(huà)面中。如果有了這種討厭的景物出現(xiàn)（如空中電線(xiàn)、與主體相矛盾的城市景物、喧賓奪主的相鄰建筑等等）在畫(huà)面中，就應(yīng)該不斷移動(dòng)相機(jī)的位置，改變被攝體與前景或背景之間的相對(duì)位置關(guān)系，從而把那些可能破壞畫(huà)面效果的景物排除在外。當(dāng)被攝體后面出現(xiàn)雜亂的背景時(shí)，可以降低相機(jī)的拍攝高度，直到趴在地上為止。還可以改變拍攝距離24，或者離拍攝主體近一點(diǎn)，或者離拍攝主體再遠(yuǎn)一點(diǎn)，然后改換不同焦距的鏡頭，常常也能收到不錯(cuò)的效果。4、線(xiàn)條的運(yùn)用畫(huà)面上的線(xiàn)條是由相鄰兩種影調(diào)的分界線(xiàn)勾劃出來(lái)的，具有很強(qiáng)的概括力和表現(xiàn)力，在構(gòu)圖中占有重要的地位。線(xiàn)條的形式有多種多樣，如直線(xiàn)（包括水平線(xiàn)、垂直線(xiàn)、斜線(xiàn)）、曲線(xiàn)、折線(xiàn)、圓弧線(xiàn)以及重復(fù)線(xiàn)等等。不同的線(xiàn)條不僅具有線(xiàn)形、圖案的形式美，還能產(chǎn)生不同的藝術(shù)感染力，如直線(xiàn)具有挺拔感；水平線(xiàn)能給人以平穩(wěn)、寧?kù)o的感覺(jué)；垂直線(xiàn)能強(qiáng)調(diào)被攝體的堅(jiān)實(shí)、有力、高聳感；斜線(xiàn)具有不穩(wěn)當(dāng)感，特別是傾斜的匯聚線(xiàn)，對(duì)人的視線(xiàn)有極強(qiáng)的引導(dǎo)性；曲線(xiàn)、圓弧線(xiàn)則表現(xiàn)一種優(yōu)美的柔和感，有很強(qiáng)的造形力；重復(fù)線(xiàn)（在畫(huà)面上有規(guī)則地重復(fù)的線(xiàn)）能增強(qiáng)畫(huà)面富有層次的節(jié)奏感。線(xiàn)條除了在線(xiàn)形上有區(qū)分外還有粗與細(xì)、實(shí)與虛、淡與濃之分。粗線(xiàn)條強(qiáng)，細(xì)線(xiàn)條弱；實(shí)線(xiàn)條靜，虛線(xiàn)條動(dòng)；淡線(xiàn)條輕，濃線(xiàn)條重。在構(gòu)圖中應(yīng)盡可能充分利用線(xiàn)條的形式美和它們的藝術(shù)感染力，通過(guò)精心設(shè)計(jì)來(lái)提高畫(huà)面的藝術(shù)性。建筑攝影用光攝影的最基本特征是瞬間性，它能把稍縱即逝的瞬間精確地表現(xiàn)在照片上，我們要充分利用好這種瞬間性，要用心觀察建筑和建筑環(huán)境在各種光線(xiàn)照射下的微妙變化，捕捉精彩的瞬間，使照片中的建筑和建筑環(huán)境不但真實(shí)，而且優(yōu)美。戶(hù)外建筑攝影的主光源是日光，它的光照角度、亮度、色彩都會(huì)隨地點(diǎn)、季節(jié)、時(shí)間和氣候條件的不同而變化，并能直接影響畫(huà)面中建筑的影調(diào)和氣氛，從而迅速地改變?nèi)藗儗?duì)建筑的感覺(jué)。能對(duì)光的特性有深層次的認(rèn)識(shí)并善于利用它的變化來(lái)營(yíng)造畫(huà)面的影調(diào)和氣氛是攝影家藝術(shù)才華中最重要的組成部分。理想的光線(xiàn)不但需要耐心等待，更要努力去發(fā)現(xiàn)并加以利用。平時(shí)要多注意觀察陽(yáng)光是如何使建筑充滿(mǎn)生氣，而又如何使建筑變得平淡乏味。攝影師要對(duì)氣候條件可能對(duì)拍攝結(jié)果產(chǎn)生的影響有科學(xué)的預(yù)見(jiàn)，并在拍攝時(shí)能有良好的臨場(chǎng)感覺(jué)。一幅能吸引讀者的照片有時(shí)需要經(jīng)過(guò)多次拍攝，反復(fù)比較后才能產(chǎn)生。日出和日落時(shí)分是一天中天空色彩最具戲劇性變化的時(shí)刻，也是拍攝建筑逆光照的最佳時(shí)刻。在強(qiáng)光的烘托下，高低起伏的建筑輪廓線(xiàn)成了視覺(jué)的主要要素，而建筑的空間、質(zhì)感、色彩統(tǒng)統(tǒng)都被隱沒(méi)在陰影之中。拍攝這類(lèi)作品時(shí)要等待建筑群的背面出現(xiàn)引人注目的天空，并細(xì)心觀察畫(huà)面的色調(diào)和云層位置的變化，抓住機(jī)遇，捕捉精彩的瞬間。曝光要從天空測(cè)得讀數(shù)，建筑因曝光不足而使細(xì)部隱沒(méi)在陰影中，輪廓剪影成了畫(huà)面的主題。背光剪影照有時(shí)比在明亮清晰的順光下拍攝更能揭示建筑的形體特征。白晝，在側(cè)向絢麗的陽(yáng)光照耀下，建物顯得明亮，反差大，色彩比強(qiáng)度低的光線(xiàn)照射25下更加鮮艷，從而能突出建筑的的外部特征，把建筑的三維空間真實(shí)地傳遞給讀者。在強(qiáng)光下拍攝建筑要特別注意光照角度的變化而形成的陰影效果，要利用那些簡(jiǎn)潔，形狀鮮明而整齊的陰影作為畫(huà)面的組成部分。陽(yáng)光通過(guò)照明來(lái)顯示建筑，而陰影則通過(guò)反差來(lái)表現(xiàn)建筑。黃昏，所有景物都會(huì)沐浴在金黃色的光輝之中，畫(huà)面有一種在白天無(wú)法得到的氣氛。黃昏的陽(yáng)光近乎水平且光線(xiàn)柔和，它不但能產(chǎn)生明顯的陰影，增強(qiáng)建筑的立體感，還能顯示出陰影部位的層次和材料表面的質(zhì)感紋理。用這種低角度光線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)建筑時(shí)要特別掌握好拍攝的時(shí)機(jī)，過(guò)早則畫(huà)面的氣氛會(huì)不夠濃重，過(guò)晚則要隨時(shí)防止附近高樓大廈對(duì)陽(yáng)光的突然遮擋而錯(cuò)失良機(jī)。日落不會(huì)持續(xù)很久，天空燦爛的色彩很快便會(huì)褪去，幾分鐘后，金色光輝的美景便變成了令人沮喪的紫暗色。隨著夕陽(yáng)慢慢西下，自然環(huán)境光會(huì)變得越來(lái)越弱，城市建筑慢慢呈現(xiàn)在一片泛光照明之中，建筑的外部特征也會(huì)發(fā)生了戲劇性的變化，從而為夜間拍攝提供了一種全新的領(lǐng)域。為了能更多地展現(xiàn)建筑的形態(tài)和細(xì)部層次，夕陽(yáng)西下，華燈初上時(shí)是拍攝建筑夜景的理想時(shí)刻。此時(shí)天空還映照著太陽(yáng)的余輝，并能清晰地襯托出建筑的輪廓，而來(lái)源于大氣層的反射光不但能表現(xiàn)出建筑的暗部層次，而且與城市燈光之間形成了色溫差異，給畫(huà)面創(chuàng)造出了一種奇妙的色彩效果。夜間拍攝的關(guān)鍵是要善于捕捉夜色的神秘氣氛。在拍攝現(xiàn)代城市建筑時(shí)還可以多留意一下玻璃幕墻對(duì)光的反射，也許會(huì)發(fā)現(xiàn)很多的創(chuàng)作機(jī)會(huì)。幕墻在不同的光照條件下色彩差異很大，黃昏時(shí)更是變幻莫測(cè)，拍攝時(shí)要善于觀察，盡可能把幕墻上的金色、銀色等反射光利用起來(lái)，表現(xiàn)這種光影給建筑帶來(lái)的神采。幕墻的反射還常常會(huì)產(chǎn)生非常有趣的變形，使反射的建筑物缺少真實(shí)性，拍攝時(shí)應(yīng)使幕墻（即主體建筑）處在陰影中，而幕墻所反射的建筑處在受光面，這樣會(huì)有明快的光影效果。 田園風(fēng)光攝影迷人的田園風(fēng)光是眾多攝影愛(ài)好者所喜好的攝影題材，一般家庭用戶(hù)會(huì)在出游時(shí)，以田園風(fēng)光作背景拍攝照片以作留念。但由于戶(hù)外拍攝光線(xiàn)充足，所以不少人以為田園風(fēng)光攝影容易，其實(shí)這是一個(gè)錯(cuò)誤的想法。要讓每一張照片都能表達(dá)出風(fēng)景的特別之處，是需要攝影者具備一定的攝影技術(shù)以及藝術(shù)功力，才能夠?yàn)槊恳粡堈掌⑷腱`魂。田園風(fēng)光攝影要領(lǐng) 提及田園風(fēng)光攝影，我們自然會(huì)想到藍(lán)天下的景色，遠(yuǎn)處群山環(huán)抱的森林，連綿不斷的山丘，浩瀚的海洋，無(wú)垠的沙漠、田野和平原等等，是一片望不到盡頭的自然風(fēng)光。怎么樣能拍攝出壯觀的風(fēng)光照片，首先要掌握田園風(fēng)光攝影的要領(lǐng)。 1、選景要奇 26選“奇”是田園風(fēng)光攝影藝術(shù)的生命線(xiàn)。如果畫(huà)面被表現(xiàn)得平平淡淡，就不能感染讀者。在未拍攝某一處風(fēng)光之前，要仔細(xì)觀察被攝景物本身，根據(jù)自己對(duì)客觀景物的了解和感受，先在腦海中有意識(shí)地想象出最后所要得到的是什么樣的攝影形象，如能觸景生情，以情去寫(xiě)景，就有利于構(gòu)思出景美、意新、形式新穎的風(fēng)光片，其效果以出奇而制勝。選景要奇27選景要奇特別的景色是這兩幅風(fēng)光照片最能吸引人的地方，生活在混凝土建筑的城市人，每天見(jiàn)到的不是高大的建筑就是平坦的公路，圖中的半山建筑就成為了大家焦點(diǎn)，舊式的建筑風(fēng)格似乎讓人感受到當(dāng)?shù)丶儤愕娘L(fēng)土人情。28真“?！?，圖中的牛好像在跳哦！2、取景要精 這是指對(duì)風(fēng)景的取舍問(wèn)題，就是要從相機(jī)鏡頭所對(duì)的龐雜景物中留其精萃，舍棄繁雜。景物的精萃是風(fēng)光攝影的精靈，如同人像攝影中的抓“神”，若不能以景傳神，情寄寓景中，風(fēng)光攝影就失去了生機(jī)，變成了沒(méi)有個(gè)性特征的、雷同化了的俗景。取景要精的關(guān)鍵在于要抓住所拍攝的風(fēng)光特點(diǎn)，選取景物最富有代表性的部分。 比如，風(fēng)光照片必須具備一種強(qiáng)烈的地點(diǎn)意識(shí)，它可以通過(guò)展示事件、行動(dòng)以及多少帶有地方成分的自然環(huán)境加以限定，它可以包括諸如動(dòng)物、植物、時(shí)裝式樣、建筑物細(xì)節(jié)等十分顯眼且又公認(rèn)的東西，這些就是風(fēng)光中最精萃的部分，它給出了某一特定地方的特征。如是出色的風(fēng)光照片，它能借助于風(fēng)光的精萃成功的向人們傳達(dá)出一種對(duì)氣氛幾乎可以觸摸的感受，僅次于實(shí)際的存在。29照片所突出的是整個(gè)畫(huà)面，其中并沒(méi)有太多龐雜的景物。3、抓景要快 拍攝風(fēng)光片也要抓住瞬間。雖然風(fēng)光中的景物看似不動(dòng)的東西，但在畫(huà)面上的造型效果要受多種因素的制約。季節(jié)的變化可以改變畫(huà)面中景物的色調(diào)；天氣的陰晴能夠改變畫(huà)面的中空間表現(xiàn)；變化影響著光線(xiàn)照射景物的方向和角度，它將改變畫(huà)面中線(xiàn)條結(jié)構(gòu)和影調(diào)結(jié)構(gòu)；車(chē)馬行船、人物活動(dòng)，在風(fēng)光片中雖然不是主體，但把握不好瞬間會(huì)喧賓奪主，等等。所以，在風(fēng)光片的拍攝中，要求有較強(qiáng)的瞬間觀念，以求抓景快，不至于錯(cuò)過(guò)最佳拍攝時(shí)機(jī)。在陰天的時(shí)候往往會(huì)出現(xiàn)一些讓人意想不到的景色，但它們通常都是曇花一現(xiàn)。照片中不但捕捉了太陽(yáng)就快出現(xiàn)時(shí)候從云中透射出來(lái)的光線(xiàn)，而且從樹(shù)木的形態(tài)我們可以知道30現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)該比較大風(fēng)，所以拍攝時(shí)就要快。對(duì)于數(shù)碼相機(jī)的拍攝者，如果對(duì)抓景沒(méi)有信心可以多次重復(fù)地捕捉拍攝，寧濫無(wú)缺。4、表景要美 景美，是風(fēng)光攝影的一個(gè)重要標(biāo)志。表景美包括兩個(gè)方面的含義：一是畫(huà)面表現(xiàn)形式美，二是體現(xiàn)出攝影家的情思和寓意深邃的意境美。畫(huà)面表現(xiàn)形式美首先是追求一種撲面而來(lái)的整體美，猶如音樂(lè)中的主旋律。其次是追求色、光、線(xiàn)、形的細(xì)部美，給人以欣賞玩味起伏感，又好像音樂(lè)中的節(jié)奏。而意境美是攝影家寄情于景，把人的情感融于自然景物之中，凝結(jié)于畫(huà)面之上，畫(huà)面上有情有景，情景交融。創(chuàng)造出寓意深邃的意境。意境美31意境美草地、村莊配以模糊的山丘作為圖片的背景，營(yíng)造出一種童話(huà)式風(fēng)景畫(huà)的味道。微距應(yīng)該怎么拍不知道大家對(duì)于我們周?chē)挛锏募?xì)節(jié)感不感興趣，有的時(shí)候我發(fā)現(xiàn)，其實(shí)攝影里面微距拍攝是一種非常有意思的拍攝模式。它真正可以體現(xiàn)出相機(jī)的清晰度和被拍攝事物最真實(shí)的一面。往往利用微距，我們可以把一些看上去平平凡凡的花花草草，乃至于各種生靈都拍的生動(dòng)起來(lái)。這次我們的數(shù)碼攝影完全寶典就來(lái)好好談?wù)動(dòng)脭?shù)碼相機(jī)進(jìn)行微距攝影的一些方法和技巧。 學(xué)會(huì)用眼睛當(dāng)鏡頭當(dāng)我們那起相機(jī)準(zhǔn)備攝影的時(shí)候，千萬(wàn)不要只是把取景