第五課傳統(tǒng)與革新——從巴洛克風(fēng)格到浪漫主義 (2).ppt

從巴洛克風(fēng)格到浪漫主義 第五課傳統(tǒng)與革新 畸形的珍珠 巴洛克 巴洛克風(fēng)格雖然繼承了文藝復(fù)興時(shí)期確立起來的錯(cuò)覺主義再現(xiàn)傳統(tǒng) 但卻拋棄了單純 和諧 穩(wěn)重的古典風(fēng)范 追求一種繁復(fù)夸飾 富麗堂皇 氣勢(shì)宏大 富于動(dòng)感的藝術(shù)境界 巴洛克風(fēng)格的在繪畫方面的最大代表是法蘭德斯畫家魯本斯 在建筑與雕刻方面的主要代表是意大利的貝爾尼尼 什么是巴洛克風(fēng)格呢 佛蘭德斯 魯本斯 劫奪呂西普斯的女兒 油畫222 209厘米約1617年慕尼黑美術(shù)館藏 作品簡介 畫面上人和馬占據(jù)了整個(gè)空間 兩匹馬和兩對(duì)男女的交錯(cuò)動(dòng)勢(shì) 給人以強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感 馬頭 人手 馬腳 人腳 放射般地向四角展伸 這里既是暴力 又是一種充滿喜悅的游戲 不管這種風(fēng)俗是表現(xiàn)雙方的心愿還是雙方的敵對(duì) 對(duì)畫家魯本斯來說是并不重要的 他所注意的是肉體與馬匹之間的色調(diào)對(duì)比 關(guān)心的是人仰馬翻般的猛烈的場(chǎng)面 近乎方形的構(gòu)圖 本來是穩(wěn)定的 但形象組成了X形 卻又構(gòu)成了極不穩(wěn)定的動(dòng)亂 畫面左側(cè)一角 畫家又添畫上一個(gè)長著翅膀的小愛神 它給整個(gè)畫面作了一點(diǎn)暗示 這是一種愛情的暴力 意大利 貝爾尼尼設(shè)計(jì)圣彼得大教堂廣場(chǎng)鳥瞰 1655 1667年羅馬梵蒂岡 意大利巴洛克風(fēng)格在雕塑和建筑上的充分表現(xiàn) 恐怕誰也比不過多才多藝的大建筑設(shè)計(jì)家 雕刻家 戲劇家兼畫家的喬 勞倫佐 貝尼尼 聞名世界的圣彼得廣場(chǎng) 這個(gè)造型和諧 龐大的廣場(chǎng) 被稱為世界上最對(duì)稱 最壯麗的廣場(chǎng) 廣場(chǎng)呈橢圓形 長340米 寬240米 兩側(cè)由半圓形大理石柱廊環(huán)抱 284根圓柱和88根方柱 分排四列 形成三條走廊 朝向廣場(chǎng)的每根石柱頂端的平臺(tái)上 各有一尊3 2米高的大理石圣徒像 頂端豎立著140尊圣人們和殉道者的雕像 美妙絕倫的圣者塑像四百年來一直訴說著當(dāng)年這個(gè)才華橫溢的建筑天才的名字 貝爾尼尼 巴洛克藝術(shù)之父 圣彼得廣場(chǎng)是他花了11年時(shí)間建成的杰作 廣場(chǎng)中央矗立著一座高26米的方尖石碑 碑尖上是釘死耶穌的十字架造型 建造石碑的石料是當(dāng)年專程從埃及運(yùn)來的 圣徒和殉道者雕像 意大利 貝爾尼尼 阿波羅與達(dá)芙妮 大理石高243厘米1622 1625年羅馬波爾蓋塞美術(shù)館藏 這組雕像表現(xiàn)了兩個(gè)處于激烈運(yùn)動(dòng)中的人體 人物都處在乘風(fēng)追奔的運(yùn)動(dòng)之中 給人以向上升華 輕盈 充滿生命力的優(yōu)美感覺 激情 激烈運(yùn)動(dòng)正是巴洛克藝術(shù)的特征 雕刻家以純熟的征服云石的技巧和信心 使冰冷堅(jiān)硬的云石變成柔軟的肌體和鮮活的生命 表現(xiàn)出各種不同的質(zhì)感對(duì)象 他的偉大之處還在于不用任何支撐物 使開放的運(yùn)動(dòng)人體自由地展現(xiàn)在空間中 是米開朗基羅也不曾涉足的創(chuàng)造 西班牙 委拉斯凱茲 宮女 油畫276 318厘米1656年馬德里普拉多博物館藏 這幅畫有兩個(gè)特點(diǎn) 一是它具有風(fēng)俗性的特色 從生活的情趣出發(fā)來描寫宮廷中的日常生活 同時(shí) 也揭示了這樣一個(gè)事實(shí) 生活在宮廷里的人們并不快樂 他們受著枯燥禮儀的拘束 連高貴的小公主也是這樣 她失去了兒童應(yīng)有的天真 也必須保持儀態(tài)的擺出一種矜持的姿勢(shì) 另一個(gè)特點(diǎn) 畫家打破宮廷肖像固有的原則 并沒有像傳統(tǒng)繪畫那樣把國王夫婦擺在畫面的中心 而是把他們放在一個(gè)次要的位置 這樣的構(gòu)圖是很大膽的 多少有一點(diǎn)隨意性 他的這種做法是宮廷肖像畫的一種改革 畫面上的人物不再是呆板地排列在一起 而是盡量處在自然的狀態(tài)之中 從門及側(cè)面窗子射進(jìn)來的自然光運(yùn)用得很出色 光線均勻地散布在室內(nèi)的每一個(gè)角落 這幅作品就藝術(shù)性來說 無疑是一幅很出色的作品 革命性變革 荷蘭市民繪畫 荷蘭 倫勃朗 夜巡 油畫365 438厘米1638 1642年荷蘭阿姆斯特丹美術(shù)館藏 背景 16世紀(jì)尼德蘭革命1581年第一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)共和國 荷蘭共和國新興的資本主義制度更多的民主和自由美術(shù)擺脫了宗教和宮廷的束縛 面向世俗生活資產(chǎn)者和市民階層為了給自己樹碑立傳 裝飾廳堂居所 美化生活環(huán)境和附庸風(fēng)雅 大量訂購油畫荷蘭繪畫空前繁榮 荷蘭小畫派 應(yīng)運(yùn)而生 名稱由來 他們之所以被稱為 荷蘭小畫派 原因有二 第一 作品的畫幅比較小 適宜于市民階層懸掛室內(nèi)以裝飾居室之用 第二 不表現(xiàn)重大的社會(huì)題材 特別注重對(duì)生活細(xì)節(jié)的描述 迎合市民階層的審美趣味 畫面上多表現(xiàn)婦女梳妝打扮 彈琴唱歌 讀書寫信或做輕微家務(wù)勞動(dòng) 表明荷蘭藝術(shù)的蓬勃發(fā)展過程中的局限性 荷蘭 哈爾斯 吉普賽婦女 哈爾斯 繪畫特點(diǎn) 善于抓住人物內(nèi)心用筆粗獷卻不失真 作品簡介 一個(gè)披散著黑發(fā) 穿著也比較隨便的窮苦的吉普賽姑娘 她敞著領(lǐng)口 臉上露出一絲狡黠的微笑 好象她什么都不在乎 無拘無束 采用了明快的大筆觸 以加強(qiáng)形象的表現(xiàn)力 哈爾斯有意給這個(gè)女朗的臉上增加了一點(diǎn)紅暈 看來她是剛喝了幾口酒 呈現(xiàn)出一種興奮的情緒 正在朝一個(gè)畫外的人物調(diào)笑 這正是這幅具有風(fēng)俗性的肖像畫的特點(diǎn) 她是一個(gè)自由的 富有熱情的吉普賽少女的典型 她沒有思想的束縛 也不帶有宮廷婦女的矯揉造作 相反 姑娘那種民間氣質(zhì)被畫家以圓熟的技巧 熱烈的色調(diào)準(zhǔn)確地刻畫出來了 荷蘭 維米爾 畫室 油畫130 110厘米1666年維也納藝術(shù)史博物館藏 維米爾是荷蘭最偉大的畫家之一 但卻被人遺忘了長達(dá)兩個(gè)世紀(jì)之久 維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫 基本上取材于市民平常的生活 他的畫整個(gè)畫面溫馨 舒適 寧靜 給人以莊重的感受 充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對(duì)潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好 他在藝術(shù)風(fēng)格上也別具特色 他的繪畫形體結(jié)實(shí) 結(jié)構(gòu)精致 色彩明朗和諧 尤善于表現(xiàn)室內(nèi)光線和空間感 維米爾的繪畫給人一種真實(shí)性 除了日常生活中的真實(shí)之外還使人感到一種信仰上的真實(shí)感 他的畫光線并不是太多 卻給人以明亮的感覺 畫中這種平實(shí)的情感起到了凈化人類心靈的作用 荷蘭 霍達(dá) 靜物 油畫44 5 62厘米1634年阿姆斯特丹國立美術(shù)館藏 法國古典主義建筑的代表作是規(guī)模巨大 造型雄偉的宮廷建筑和紀(jì)念性的廣場(chǎng)建筑群 這一時(shí)期法國王室和權(quán)臣建造的離宮別館和園林 為歐洲其他國家所仿效 隨著古典主義建筑風(fēng)格的流行 巴黎在1671年設(shè)立了建筑學(xué)院 學(xué)生多出身于貴族家庭 他們瞧不起工匠和工匠的技術(shù) 形成了崇尚古典形式的學(xué)院派 學(xué)院派建筑和教育體系一直延續(xù)到19世紀(jì) 學(xué)院派有關(guān)建筑師的職業(yè)技巧和建筑構(gòu)圖藝術(shù)等觀念 統(tǒng)治西歐的建筑事業(yè)達(dá)200多年 法國古典主義建筑的代表作品有巴黎盧浮宮的東立面 凡爾賽宮和巴黎傷兵院新教堂等 凡爾賽宮不僅創(chuàng)立了宮殿的新形制 而且在規(guī)劃設(shè)計(jì)和造園藝術(shù)上都為當(dāng)時(shí)歐洲各國所效法 偉大的風(fēng)格 17世紀(jì)法國的古典主義 法國 法爾賽宮鏡廳 長73米寬10米1679 1686年 小孟莎設(shè)計(jì) 內(nèi)部裝飾由勒勃亨完成 凡爾賽宮鏡廳 又稱鏡廊 被視為法國路易十四國王王宮中的一件 鎮(zhèn)宮之寶 以17面由483塊鏡片組成的落地鏡得名 它是法國的凡爾賽宮最奢華 最輝煌的部分 廳長76米 寬10米 高13米 鏡廳墻壁上鑲有17面巨大的鏡子 每面鏡子由483塊鏡片組成 反射著金碧輝煌的穹頂壁畫 鏡子相對(duì)視野極好的17扇拱形落地大窗 透過窗戶可以將凡爾賽宮后花園的美景盡收眼底 鏡廳一直以來被譽(yù)為法國王室的瑰寶 無數(shù)面巨大的銅鏡反射著從后花園映進(jìn)的光芒 這里是路易王朝接見各國使節(jié)時(shí)專用的宮殿 法爾賽宮鏡廳 法爾賽宮鏡廳 頂部 法國 凡爾賽宮全景 1661 1756年 小孟莎 1546 1708年 等設(shè)計(jì) 巴黎盧浮宮東立面 法國建筑師勒伏 勒勃亨 克 波洛等設(shè)計(jì) 鎮(zhèn)館三寶 蒙娜麗莎 米羅的維納斯像 勝利女神 新古典主義的繪畫產(chǎn)生于法國大革命前夕 法國資產(chǎn)階級(jí)推崇古典風(fēng)格 推行古希臘 羅馬的藝術(shù)語言 樣式 題材 風(fēng)格 是為其達(dá)到喻古諷今的目的 由于與法國大革命的密切關(guān)系 賦予了古典主義以新的內(nèi)容 使得許多藝術(shù)家能夠突破古典主義的程式束縛 創(chuàng)造出一些具有現(xiàn)實(shí)意義的作品 因而新古典主義又常被稱為 革命的古典主義 新古典主義繪畫以文藝復(fù)興時(shí)期的美學(xué)作為創(chuàng)作的指導(dǎo)思想 崇尚古風(fēng) 理性和自然 其特征是選擇嚴(yán)肅的題材 注重塑造性與完整性 強(qiáng)調(diào)理性而忽略感性 強(qiáng)調(diào)素描而忽視色彩 新古典主義繪畫的代表人物是路易 達(dá)維特和安格爾 崇高的風(fēng)格 新古典主義 法國 達(dá)維特 荷拉斯兄弟的宣誓 油畫335 427厘米1784 1785年巴黎盧浮宮藏 荷拉斯兄弟的宣誓 作于1784年 正值法國大革命的前夕 它的主題是宣揚(yáng)英雄主義和剛毅果敢精神 個(gè)人感情要服從國家利益 題材取自古羅馬的傳說 據(jù)古羅馬的野史記述 荷拉斯是古羅馬的一個(gè)家族 當(dāng)年羅馬人曾與比鄰的伊特魯里亞的古利茨人發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng) 但雙方的人民卻有著親密的通婚關(guān)系 戰(zhàn)爭(zhēng)延續(xù)多年未決勝負(fù) 最后決定雙方各選派三名勇士進(jìn)行格斗 以勝敗決定羅馬城與阿爾貝城的統(tǒng)治權(quán)的歸屬 羅馬城選了荷拉斯三兄弟 對(duì)方選了居里亞斯三兄弟 但這兩組兄弟中卻有婚姻關(guān)系 小荷拉斯之一的妻子是居里亞斯兄弟的姊妹 小居里亞斯的未婚妻則是小荷拉斯的同胞 但荷拉斯不顧女人們的反對(duì)為了祖國 決定讓三兄弟去格斗 畫面正是表現(xiàn)三個(gè)兄弟在出發(fā)前向?qū)殑π?不勝利歸來 就戰(zhàn)死疆場(chǎng) 的場(chǎng)面 老荷拉斯位于畫面的正中 他手上的刀劍是這場(chǎng)宣誓激情的焦點(diǎn) 右角是三勇士的母親 妻兒和姐妹 母親擔(dān)心出征兇多吉少而心痛如割 妻子摟著孩子泣不成聲 最右側(cè)的一個(gè)姊妹 由于她是作戰(zhàn)對(duì)方的未婚妻 心亂如麻 因?yàn)椴徽搫儇?fù) 她都將失去自己的親人 婦女的哭泣與三個(gè)勇士的激昂氣概 形成鮮明的對(duì)照 為了祖國 必須犧牲個(gè)人和家庭的幸福 在這悲壯的戲劇場(chǎng)面上得到了充分的揭示 由于作者以樸實(shí)無華的寫實(shí)風(fēng)格 精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖和英雄式雄渾的筆調(diào)進(jìn)行了描繪 所以這幅畫后來成為繪畫藝術(shù)的典范 法國 達(dá)維特 馬拉之死 油畫160 125厘米1793年布魯塞爾國立美術(shù)館藏 歷史背景馬拉 Jean PaulMarat 1743 1793 是1789年法國大革命時(shí)期的資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期雅各賓黨領(lǐng)導(dǎo)人之一 法國大革命期間 他撰寫過很多抨擊封建專制的文章 在當(dāng)時(shí)人們心目中享有很高的威望 馬拉為躲避反動(dòng)分子的迫害 長期在地窖里工作 因此 染上了嚴(yán)重的濕病和皮膚病 為了減輕病痛 同時(shí) 不影響工作 他每天不得不泡在帶有藥液的浴缸里堅(jiān)持工作 1793年7月13曰 被當(dāng)時(shí)的右翼吉倫特黨派遣的?；史肿又\害 終年50歲 馬拉被害時(shí)正在浴缸里邊洗浴 邊工作 這里 達(dá)維德滿懷悲憤 描繪了馬拉被刺的情景 兇手逃遁 匕首拋在地上 鮮血從胸口流出 左手緊握著兇手給他的留言便箋 右手無力地垂落下來 一年后 拿破侖發(fā)動(dòng)霧月政變 達(dá)維德將此畫轉(zhuǎn)移 直到1893年 比利時(shí)皇家博物館將此畫正式收藏 成為世界藝術(shù)寶庫中的無價(jià)之寶 強(qiáng)調(diào)情感抒發(fā)的浪漫主義 浪漫主義美術(shù)出現(xiàn)的社會(huì)背景 基本特點(diǎn) 浪漫主義美術(shù)產(chǎn)生于大革命失敗以后的波旁王朝復(fù)辟時(shí)期 人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理性王國越來越感到失望 一些知識(shí)分子感到苦悶 他們反對(duì)權(quán)威 傳統(tǒng)和古典模式 從而產(chǎn)生了浪漫主義美術(shù) 他們提倡注重藝術(shù)家的主觀性和自我表現(xiàn) 以民族奮斗的歷史事件和壯美的自然為素材 抒發(fā)對(duì)理想世界的追求 以瑰麗的想象 夸張的手法塑造形象 表現(xiàn)激烈奔放的感情 總之 他們重感情輕理性 重色彩輕素描 不滿現(xiàn)實(shí) 追求幻想 法國 熱里科 梅杜薩之筏 油畫489 718厘米1819年巴黎盧浮宮藏 畫家以金字塔形的構(gòu)圖 把事件展開在筏上僅存者發(fā)現(xiàn)天邊船影時(shí)的剎那景象 刻畫了遇難者的饑渴煎熬 痛苦呻吟等各種情狀 畫面充滿了令人窒息的悲劇氣氛 開創(chuàng)了浪漫主義先河 法國 德拉克洛瓦 自由引導(dǎo)人民 油畫260 325厘米1830年巴黎盧浮宮藏 反映1830年革命的 自由引導(dǎo)人民 是德拉克羅瓦最具有浪漫主義色彩的作品之一 畫家以奔放的熱情歌頌了這次工人 小資產(chǎn)階級(jí)和知識(shí)分子參加的革命運(yùn)動(dòng) 高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征 她健康 有力 堅(jiān)決 美麗而樸素 正領(lǐng)導(dǎo)著工人 知識(shí)分子的革命隊(duì)伍奮勇前進(jìn) 強(qiáng)烈的光影所形成的戲劇性效果 與豐富而熾烈的色彩和充滿著動(dòng)力的構(gòu)圖形成了一種強(qiáng)烈 緊張 激昂的氣氛 使得這幅畫具有生動(dòng)活躍的激動(dòng)人心的力量 法國 呂德 馬賽曲 大理石1270 660厘米1833 1836年巴黎凱旋門 作品介紹 浮雕 馬賽曲 分上下兩部分 上部以一個(gè)象征自由 正義 勝利的帶翼女神為中心 她右手執(zhí)劍 左手高舉 在號(hào)召人民向著她指引的方向沖去 她的一對(duì)翅膀張開著 身上的衣裙飛舞飄動(dòng) 形象顯得奔放有力 兩腿大步邁進(jìn) 加強(qiáng)了浮雕形象的前進(jìn)感 她那召喚性的內(nèi)在激情 體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的法國人民的革命熱情 下半部是一群志愿軍戰(zhàn)士 中間那個(gè)長著絡(luò)腮胡子的壯年戰(zhàn)士 表情強(qiáng)悍激昂 右手高舉著從頭上摘下來的鋼盔 正轉(zhuǎn)過頭來向左側(cè)的人群喊話 左邊緊挨著他的是他的兒子 少年依傍著父親 走得更加堅(jiān)定有力 其余人物有持盾牌和寶劍的年邁戰(zhàn)士 有吹進(jìn)軍號(hào)的青年 有彎腰系結(jié)兵器的弓箭手 所有這些人物被組成一個(gè)整體 顯出一種箭拔弩張的聲勢(shì) 一場(chǎng)激烈的戰(zhàn)斗即將開始了 后面是飄揚(yáng)著的旗幟和林立的弓矛槍箭 這些細(xì)節(jié)與前面的人物融匯成千軍萬馬的氣勢(shì) 藝術(shù)家在這里廣泛運(yùn)用了浪漫主義的象征手法 顯示了人民氣勢(shì)磅礴的反抗力量 為了保衛(wèi)祖國 這股戰(zhàn)斗的洪流似將從墻上沖出 給人以巨大的感染力 浪漫主義的特點(diǎn)和古典主義的比較 1 重中古古典主義的核心是回到古代羅馬 一切以古羅馬為典范 浪漫主義則要求在被視為野蠻的中世紀(jì)的荒誕中尋求創(chuàng)作的靈感 發(fā)揮自己的想象能力 2 重自然古典主義以宮廷為描寫的對(duì)象 即使是真正的自然也要加以人工的雕琢以適應(yīng)上層社會(huì)的審美趣味 交談必須使用經(jīng)過修飾的語言 浪漫主義者則重視自然 這包括兩層意思 一是真正地回到?jīng)]有經(jīng)過人矯飾 改造過的大自然中去 二是擺脫羈絆得到真正的自由 只有自由才能打碎封建的枷鎖 反之 只有打碎封建的枷鎖才能得到自由 3 重感情古典主義講求共性 認(rèn)為共