采訪鏡頭畫面的拍攝

采訪鏡頭畫面的拍攝采訪鏡頭畫面的拍攝 作者 新聞秀才 出自 獨(dú)立獨(dú)到獨(dú)家 瀏覽 評(píng)論 892 3 日期 2005 年 7 月 9 日 11 40 采訪鏡頭畫面的拍攝是電視新聞和電視專題節(jié)目中的常用鏡頭 鏡頭畫面是由采訪者 和被采訪者組成 因此 它的畫面結(jié)構(gòu)單調(diào) 構(gòu)圖平淡 難以吸引觀眾 更談不到電視畫 面形象的完美 那么 作為攝像記者如何力求做到采訪鏡頭畫面的完美 這是一個(gè)值得研 究的課題 一般情況 縣 市 級(jí)電視臺(tái)的采訪 大多采用單機(jī)拍攝 而單機(jī)拍攝采訪鏡頭 就 要求記者有較高的采訪 拍攝水平和綜合能力素質(zhì) 在較短的時(shí)間內(nèi)完成構(gòu)圖與構(gòu)思 角 度的選擇 光線運(yùn)用 畫面虛實(shí)運(yùn)用等 本文所談均為單機(jī)拍攝 一 構(gòu)圖的技巧 作為一名攝像師 記者 必須全面掌握攝像與攝影構(gòu)圖知識(shí) 攝像構(gòu)圖就是電視拍 攝中每一個(gè)鏡頭畫面的布局結(jié)構(gòu) 記者應(yīng)根據(jù)采訪的內(nèi)容來(lái)決定構(gòu)思 選擇鏡頭畫面 首先要懂得構(gòu)圖 構(gòu)圖的實(shí)質(zhì)所在就是要使電視機(jī)前的觀眾 充分了解畫面要反映的 內(nèi)容 使畫面富有藝術(shù)魅力和形象表現(xiàn)力 提高形象的藝術(shù)感染力 作為電視攝影工作者 必須認(rèn)真學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖知識(shí) 熱愛(ài)攝影構(gòu)圖藝術(shù) 熟練構(gòu)圖的技巧不是一 而就的 需 要下苦功練習(xí)才能做到得心應(yīng)手 根據(jù)我的體會(huì) 練習(xí)構(gòu)圖的方法有兩種 一是自己做一 個(gè)取景器隨身帶上 隨時(shí)練習(xí) 二是用手的拇指和食指作為取景框 不管采用什么方法 只要持之以恒 練久了 就會(huì)在腦子里留下各種畫面構(gòu)圖 當(dāng)你置身現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行拍攝時(shí) 相 應(yīng)的構(gòu)圖就會(huì)自然地跳出來(lái)供你選擇 就一定能拍攝到優(yōu)美的鏡頭畫面 二 角度的選擇 采訪類節(jié)目都以拍攝人物為主體 我們拍攝人物時(shí) 要拍出被攝對(duì)象的特征 生活中人們 觀察某一個(gè)感興趣的物體時(shí) 總是從不同距離 不同角度來(lái)看物體的各個(gè)方面 從而對(duì)該 物體建立起完整的清晰的印象 達(dá)到最佳的視覺(jué)效果 采訪鏡頭畫面也是這樣 下面 我 就從拍攝角度來(lái)談一下拍攝人物的基本要求 1 拍攝距離的遠(yuǎn)近變化 攝像機(jī)用同一鏡頭拍攝時(shí) 因拍攝距離的不同 所帶來(lái)的景別也產(chǎn)生了大與小的變化 電視景別一般分為遠(yuǎn)景 全景 中景 近景和特寫 在采訪鏡頭中常用的景別為中景 近景和特寫 中景是表現(xiàn)成年人體膝蓋以上或景物局部畫面 在中景畫面里人物較為突出 能夠清 楚地表現(xiàn)人物之間的動(dòng)作和感情 它既能表現(xiàn)一定的環(huán)境 又能表現(xiàn)人物之間的關(guān)系 既 能表現(xiàn)外部動(dòng)作 又能適當(dāng)表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)和人物之間的感情交流 是電視采訪節(jié)目常 用的景別 在采訪類節(jié)目中 一般在節(jié)目的開(kāi)端使用中景 因主持人需交待采訪內(nèi)容的環(huán) 境和被采訪者的關(guān)系 然后 把鏡頭推向近景 采訪對(duì)象 近景是表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的畫面 近景畫面能充分表現(xiàn)出人物面部神態(tài)和 情緒 刻畫人物性格特征 人物的喜 怒 哀 樂(lè)等各種神情 被清晰地呈現(xiàn)在電視屏幕 上 其次近景畫面又能拉近被攝人物與觀眾之間的距離 容易產(chǎn)生一種交流感 如在觀看 采訪型談話類節(jié)目中 當(dāng)出現(xiàn)近景畫面時(shí) 觀眾覺(jué)得電視畫面中的人物正在對(duì)自己說(shuō)話一 樣 仿佛自己與朋友交談一樣 在訪談型節(jié)目中 我們通常以近景拍攝為主 如中央電視 臺(tái) 東方電視臺(tái)拍攝的各種談話類節(jié)目 始終以被采訪者為主體 這樣能使畫面穩(wěn)定 給 觀眾一種面對(duì)面的交流感 總之 攝取能表達(dá)人物性格特征和內(nèi)心世界的神情 攝取人物 真實(shí)感情的流露 是人物近景畫面成功的關(guān)鍵所在 特寫鏡頭是在近景的基礎(chǔ)上又進(jìn)一步的景別 是讓觀眾逼近畫面對(duì)象 窺察細(xì)微的表 情或細(xì)部特征 在屏幕上可以造成強(qiáng)大而清晰的視覺(jué)形象 得到突出和強(qiáng)烈的效果 我們 在采訪中 常遇到這樣的動(dòng)人畫面 如親人久別重逢 交談中人物激動(dòng)或悲傷的場(chǎng)面 這 時(shí)一般情況應(yīng)采用特寫 2 拍攝方向 拍攝點(diǎn)的方向變化既會(huì)使主體的形象發(fā)生變化 又會(huì)使背景發(fā)生變化 在采訪節(jié)目中 拍攝方向的選擇應(yīng)注重被攝人物的特征 所以 拍攝角度以正面和前側(cè)方向?yàn)橐?正面 拍攝有利于表現(xiàn)主體的正面形象 還會(huì)給觀眾以安定 莊重 肅穆的感覺(jué) 但正面拍攝人 物要特別注意對(duì)象的外形 缺陷 特點(diǎn)這個(gè)因素 前側(cè)方向拍攝既能表現(xiàn)對(duì)象的正面特點(diǎn) 又能再現(xiàn)出對(duì)象的部分側(cè)面 并且改善了正面構(gòu)圖的平淡和呆板 同時(shí) 也符合生活中 人與人交流的自然狀態(tài) 側(cè)面和背面拍攝角度 畫面不利于被攝主體與觀眾之間進(jìn)行交流 所以 一般不提倡在人物采訪節(jié)目中 但是 對(duì)于過(guò)渡鏡頭的拍攝是非常必要的 3 拍攝高度 在采訪節(jié)目中 我們基本采用平拍角度拍攝采訪對(duì)象 平拍較符合人們通常的視線 因而有助于觀眾對(duì)畫面產(chǎn)生身臨其境的視覺(jué)感受 同時(shí) 平拍還有助于主體畫面上更多地 擋去背景中的雜景 從而突出主體 由于仰角度和俯角度不符合觀眾的視角效果 除非在特定的場(chǎng)景和特定的藝術(shù)表現(xiàn)手 段 一般不用于采訪節(jié)目中 三 光線的運(yùn)用 人物采訪拍攝應(yīng)根據(jù)人物的臉部特征來(lái)應(yīng)用光線 無(wú)論在室外還是室內(nèi) 一般情況以 自然光為主 自然光中分順光 側(cè)光和逆光 順光拍攝 使被攝主體表面均勻受光 有平和 高雅 明快的視覺(jué)效果 側(cè)光在表現(xiàn) 人物的形體動(dòng)作時(shí) 所形成的光影強(qiáng)烈對(duì)比 能夠加強(qiáng)人物動(dòng)作的力度 拍攝人像時(shí) 會(huì) 顯得棱角分明 個(gè)性突出 以上兩種光線是較為理想的拍攝人物采訪時(shí)的光源 在人物拍攝中應(yīng)盡量避免逆光和頂光拍攝 因逆光處在被攝體背后 物體正面處在陰 影之中 背景與主體畫面形成高反差 當(dāng)然 為追求藝術(shù)效果和特定條件下用逆光拍攝 必須采用手控光圈 來(lái)控制曝光量 同時(shí)采用反光板 燈光等進(jìn)行曝光補(bǔ)助 以獲取最佳 圖像 頂光的光線幾乎垂直于地面照射 照度強(qiáng) 反差大 拍攝人物不能表現(xiàn)主體感和質(zhì) 感 同時(shí) 眼 鼻 下巴下方陰影較大 有丑化人物的感覺(jué) 四 畫面的虛實(shí) 在采訪型節(jié)目中 畫面物體的虛虛實(shí)實(shí) 虛實(shí)結(jié)合也是我們電視攝像的常用手法 它 能虛化背景 突出主體 具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力 1 運(yùn)用長(zhǎng)焦距鏡頭 突出主體 鏡頭焦距的長(zhǎng)短會(huì)影響畫面的透視效果 焦距越長(zhǎng) 景深越短 得到的畫面主體清晰 背景虛化 被虛化的背景與景深范圍內(nèi)的主體形成鮮明的對(duì)照 當(dāng)觀眾觀看這種畫面時(shí) 視線就會(huì)自然地落在景象清楚而明顯的主體上 2 運(yùn)用大光圈 小景深突出主體 光圈越大 景深越小 反之 光圈越小 景深越大 在拍攝中 欲取最小景深的最簡(jiǎn) 單方法是使用大光圈 它能使環(huán)境虛糊 主體清楚 這樣可形成強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比的手法 在光線太亮的情況下 如何獲得大光圈小景深呢 當(dāng)然是減弱拍攝對(duì)象的光亮度 其一 被攝體從室外轉(zhuǎn)移到室內(nèi) 從陽(yáng)光下轉(zhuǎn)移到陰影下 最好用手控光圈 其二 選擇拍攝 時(shí)間 在上午九時(shí)以前或下午三時(shí)以后為宜 或采用陰天的散射光拍攝 這樣可獲得最大 的光圈值 3 運(yùn)用近距拍攝 突出主體 我們知道影響景深的另一因素是拍攝距離的遠(yuǎn)近 距離越遠(yuǎn) 景深越大 距離越近 景深越短 當(dāng)攝像機(jī)離被攝體距離近時(shí) 可獲得較小景深 除焦點(diǎn)上的物體清晰外 其他 物體全部虛化 為此 在允許的拍攝范圍內(nèi)盡量使攝像機(jī)靠近被攝體 使焦點(diǎn)定在主體上 讓背景虛化 突出主體 五 鏡頭的推拉 我們?cè)诓稍L拍攝中 一定要注意推拉鏡頭的運(yùn)用 推鏡頭雖然從形式上通過(guò)取景器向 被攝主體接近 規(guī)范了觀眾的視點(diǎn)和視線 同時(shí) 也突出了形象的主體 但是 在運(yùn)用中 要注意起幅 推進(jìn) 落幅這三個(gè)關(guān)鍵 不能 漫無(wú)邊際 沒(méi)有任何表現(xiàn)意義僅僅是為 推而推 其次 在推進(jìn)的過(guò)程中 畫面構(gòu)圖應(yīng)始終保持被攝主體在畫面結(jié)構(gòu)的最佳位置 在采訪類型的節(jié)目或談話節(jié)目中 一般來(lái)說(shuō) 在節(jié)目開(kāi)機(jī)時(shí)采用中景 讓觀眾了解采訪者 與被采訪者關(guān)系和現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境 然后讓鏡頭均勻地推向主體近景 拉鏡頭有較好的展示功能 它能充分表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系 展示人與人 人與物之間的聯(lián)系 展示出較 大景深的空間感和現(xiàn)場(chǎng)氣氛 但隨著拉鏡頭向后拉開(kāi) 被攝主體在畫面中由大變小 由