北京電影學(xué)院《影視藝術(shù)歷史與理論試題匯編》主要內(nèi)容.doc[1]VIP

一），影視藝術(shù)歷史與理論試題匯編主要內(nèi)容:一 名詞解釋1 改編的影視化原則 2 改編影視作品的主要方法 3 導(dǎo)演風(fēng)格 4 “新中國制片方針” 5 蒙太奇 6 表現(xiàn)蒙太奇 7 敘事蒙太奇8 理性蒙太奇9雜耍蒙太奇 10 場面調(diào)度 11 電視系列劇 12 電視劇 13 小城之春 14 中國“30年代電影” 15格里菲斯（一個國家的誕生）16庫里肖夫效應(yīng): 17愛森斯坦（戰(zhàn)艦波將金號） 18 弗拉哈迪（北方的納努克） 19 舊好萊塢電影 20 類型片 21 新現(xiàn)實主義電影22 法國“新浪潮”電影 23 新德國電影 24 新好萊塢電影 25 希區(qū)柯克 26 費里尼（八部半）27聲畫對位 28 畫外空間29 同期錄音 30 視點 31 無聲源音樂 32“上鏡頭性” 33 理性電影 34 電影眼睛派 35 攝影機自來水筆 36 電影作者論 37長鏡頭38影像本體論 39電影符號學(xué) 40意識流電影 41獨立制片 42第五代電影 43 左岸派 44 非自然音響 45 斯坦尼斯拉夫斯基體系46 電影聲音 47 左翼電影運動 48 電影美學(xué)（巴拉茲）49 跳切 50臺灣新電影 51軟性電影 52 國防電影 53 第七藝術(shù)宣言54 奧伯豪森宣言 55 法斯賓德與“女性四部曲” 56 游戲規(guī)則 57 平行式蒙太奇58對比式蒙太奇 第二部分簡答及論述1淺談一下克拉考爾理論:電影的本性物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原2 對比新舊好萊塢。3 談一下女性電影的發(fā)展4 新時期，電影理論有何重要建樹？給5 舉一部電影作品為例，說明電影敘事性和造型性之間的關(guān)系。6談?wù)剬﹄娪八囆g(shù)民族化的看法。7改革開放20年，中國電影取得哪些成就？8論述電影創(chuàng)作與電影觀眾的關(guān)系9如何進行商業(yè)電影的市場定位？10電影理論、電影史（美學(xué)）和電影批評的區(qū)別。11愛森斯坦和普多夫金在早期的不同有哪些？12結(jié)合實例淺談一下數(shù)字技術(shù)對電影藝術(shù)的影響13談?wù)勀銓σ晾孰娪暗恼J(rèn)識(也可單問阿巴斯，可做名解)予概括的說明。14談?wù)勀銓κ吣觌娪暗恼J(rèn)識15 談?wù)勀銓ε_灣新生代導(dǎo)演的認(rèn)識16 簡述二十年代中國電影的不同風(fēng)格、流派。17 簡述田漢早期的電影主張。18 簡述夏衍劇作特點。19為什么說三十年代攝制的姊妹花是鄭正秋的一大進步和影戲電影的一個創(chuàng)作高峰？20 簡述孫瑜創(chuàng)作風(fēng)格和吳永剛的創(chuàng)作風(fēng)格及蔡楚生創(chuàng)作風(fēng)格（左翼時期）21 為什么說神女是中國無聲電影的一個創(chuàng)作高峰？22為什么說:“馬路天使是意大利新現(xiàn)實主義的先驅(qū)（薩杜爾語）”？23 簡述費穆電影特點 24 為什么說小城之春的特征，為什么說它是一個優(yōu)秀的心理劇？25 宏觀看改革后中國新時期電影的成就26 應(yīng)如何看待第四代電影？27 如何看待新生代？28入世后，對中國電影狀況、出路你有什么看法？29先進文化與中國電影30 格里菲斯再電影史上的貢獻(xiàn) 31 強盜片的基本特點？32 雷諾阿的貢獻(xiàn)？33 如何看待卓別林的戲劇電影34 音樂與畫面的關(guān)系:35 什么是長鏡頭理論？36 關(guān)于巴贊和“電影是現(xiàn)實的漸近線” （?？迹?7 試述場面調(diào)度的理論38“新浪潮”在創(chuàng)作上的主要特征39“左岸派”在創(chuàng)作上的主要特征40“新浪潮”與“左岸派”的大致比較:41 簡述斯坦尼斯拉夫斯基與布萊希特戲劇體系的不同42 簡述“雙百方針”指導(dǎo)下的我國電影的狀況43 簡述新中國電影的創(chuàng)建階段的基本情況44試比較第五代與第六代（也可單問談?wù)勀銓Φ谖宕虻诹目捶ǎ?5談?wù)勀銓χ袊鞑侩娪暗恼J(rèn)識46談?wù)勀銓︸T小剛電影的認(rèn)識47談?wù)勀銓ε_灣新生代導(dǎo)演的認(rèn)識48后殖民與中國當(dāng)代電影的出路49臺灣新電影、香港新浪潮、大陸第五代之比較50 你對電影分級制怎么看？51走中國人自己的電影之路，談?wù)勎覀內(nèi)绾伟l(fā)展自己的本土電影。52“好萊塢”是否需要抵御?從一些學(xué)者的“文化馬其諾防線”談起（北京師范大學(xué)桂青山教授）（相關(guān)題:05年復(fù)試題）: 結(jié)合世界電影的走向，對于高科技和低成本制作，好萊塢文化侵略和保持本土民族特色說出自己的看法。54中國電影生存現(xiàn)狀的憂思中國電影世紀(jì)之交策略的批評（北京師范大學(xué) 周星教授）53談?wù)剨蕵肺幕牡絹砼c文化娛樂的危機（北京師范大學(xué)周星教授最新文章）55 試對轉(zhuǎn)型期中國電影的藝術(shù)文化作分析。56 談?wù)勚袊缙陔娪爸衼碜悦绹绊懀ū本煼洞髮W(xué) 王宜文教授）57 談?wù)劇暗谖宕彪娪?0年來的文化態(tài)勢個案分析:1孔雀:找回電影中的文學(xué)氣質(zhì)兼評當(dāng)代中國電影的缺失2尋的母題與槍的隱喻（北京師范大學(xué) 李稚田教授）解讀影片尋槍附:近幾年考研真題A4紙5號字打印 75頁（二）文藝?yán)碚撛囶}匯編第一部分名詞解釋1.物質(zhì)生產(chǎn) 2.藝術(shù)生產(chǎn) 3. 文學(xué)活動構(gòu)成要素 4. 靈感與直覺 5. 變形與陌生化 6. 藝術(shù)真實 7. 象征型文學(xué) 8. 藝術(shù)風(fēng)格 9. 藝術(shù)流派10. 藝術(shù)思潮 11. 典型 12. 典型環(huán)境與典型人物的關(guān)系 13. 意境 14. 意象 15. 文學(xué)產(chǎn)品的本文層次 16. “一切景語皆情語”?17. 共鳴 18. 期待遇挫與藝術(shù)魅力 19. 敘事的構(gòu)成 20. 移情說 21. 倫理道德批評 22. 社會歷史批評 23. 審美批評 24. 精神分析法（心理批評）25. 語言批評（結(jié)構(gòu)主義批評）26. 悲喜劇 27. 表現(xiàn)說 28. 模仿說 29. 游戲說 30. 荒誕派戲劇 31. 社會主義現(xiàn)實主義32.超現(xiàn)實主義。33. 造型藝術(shù) 34. 王國維 35. 席勒 36. 藝術(shù)形象 37. 藝術(shù)想象 38.創(chuàng)作個性。39. 藝術(shù)鑒賞。第二部分 簡答題1.談?wù)勀銓λ囆g(shù)起源說的看法。2.簡述現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮的特征。3.結(jié)合適當(dāng)?shù)奈乃嚞F(xiàn)象，談?wù)勀銓ξ乃囋u論的認(rèn)識。4.通過適當(dāng)作品，簡述現(xiàn)實主義與自然主義的區(qū)別。5.“延安文藝座談會上的講話”的基本要點及其對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的影響。6.如何正確理解文學(xué)形象的典型性? 7.現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義的異同。8. 簡論藝術(shù)生產(chǎn)和物質(zhì)生產(chǎn)的異同。9. 簡述敘事的構(gòu)成，并結(jié)合文學(xué)作品或影視作品說明。10. 結(jié)合例證說明藝術(shù)批評的幾種形態(tài)（不少于3種）。歷史上主要的幾種批評形態(tài)分別是:第三部分 論述題1.結(jié)合中外文學(xué)史，從社會文化與藝術(shù)審美兩個層面，論述藝術(shù)創(chuàng)作中“自我表現(xiàn)”的得失成敗原因。2.試論當(dāng)代中國文學(xué)創(chuàng)作的總體態(tài)勢及在“全球化語境”中應(yīng)有的未來趨向。3. 就當(dāng)前中國文學(xué)評論的狀況，發(fā)表一家之言。4. 結(jié)合我國80年代以來電影發(fā)展的狀況，談?wù)勊囆g(shù)風(fēng)格、藝術(shù)流派和藝術(shù)思潮的關(guān)系。5. 談?wù)勗鯓悠胶馑囆g(shù)與市場的關(guān)系。6對九十年代以來我國的創(chuàng)作文化，做出自己的評價。7. 如何看待新世紀(jì)中國影視的民族化問題？第四部分專題討論1.電影的民族化問題