東漢魏晉章草今草演進試探.doc

東漢魏晉章草今草演進試探以陸機平復(fù)帖為中心王曉光內(nèi)容提要：本文以陸機平復(fù)帖為中心，由點及面探討東漢至西晉時期草書的發(fā)展演變。首先從五個方面分析平復(fù)帖筆墨點線細節(jié)特征、廓清其章今兼有之特色；再由平復(fù)帖向前溯追，考察漢魏晉草書演變情形，特別是章草、今草的形成發(fā)展及其在漢末魏晉的轉(zhuǎn)變，兼及章、今形式細節(jié)比較，西晉草書流脈分析等；最后試析平復(fù)帖在書風(fēng)轉(zhuǎn)變期呈現(xiàn)出的典型特征及其之于魏晉草書的意義。關(guān)鍵詞：平復(fù)帖章草今草形式漢魏晉西晉陸機（261303）的平復(fù)帖是現(xiàn)存最早的名人墨跡，本文首先對平復(fù)帖（圖一）點線等細節(jié)進行深入細致剖析，并以平復(fù)帖為中心，梳理漢魏西晉時期草書的發(fā)展、演變情況，特別是章草、今草遞變過程中凸顯的普遍性形式特征，繼而闡論平復(fù)帖在那一時期草書變化中的價值和意義。一平復(fù)帖筆墨形式探微（一）“”、“ ”、“”形線式、筆勢平復(fù)帖居絕對優(yōu)勢的線型為“”、“ ”、“”等，它們幾乎含在每個字中。1、單字右部轉(zhuǎn)折處一般作“”型，為“”、“）”型線式的主要集中處，字右部這種弧筆幾乎占該類線型的80%以上。凡有橫折或類于橫折的線段、筆勢一般均作“”型。含該線式的單字如前三行中“羸、恐、復(fù)、屬、初、病、慮、不、為、男、乃、前、憂”等，全篇共50多字，占平復(fù)帖總字數(shù)60%以上。2、橫折類連續(xù)轉(zhuǎn)折處常呈“ ”線型。如“初”之右部，“為”、“復(fù)”之右部，“觀”、“不”、“際”的右部，“楊”的右部等等。3、字左部的豎折常作“”式，它與字右部的弧轉(zhuǎn)筆組成“”結(jié)構(gòu)。如“自”、“動”、“盡”、“西”、“夏”等字。“”、“”、“”線型筆勢是漢簡草書、章草基本點線結(jié)構(gòu)特色，兩漢簡牘草體墨書中，右弧、左右雙弧、左直右弧筆畫舉目皆是。平復(fù)帖基本繼承漢章草單字組構(gòu)模式，使得右弓形弧筆“”、“）”成為全篇主導(dǎo)。作為文化素養(yǎng)極高的士人書家，陸機筆下的這種弧曲筆觸比簡牘草書講究而精致，筆鋒運控有分寸、有節(jié)制，保持著每組、整篇筆畫細節(jié)與形象（包括大量右弓形弧筆）的高度一致，并顯出不凡的力度感、沉穩(wěn)感、澀遲感這是被賦予了藝術(shù)色彩的點線與結(jié)構(gòu)?；蛟S為了謀求通篇曲勢線的諧和一致，抑或緣于章草向今草過度的背景，漢簡常見的“”形左直折在平復(fù)帖中盡力淡化，僅出現(xiàn)了幾次。其實那一時期墨跡里這種“”型左部直折的確越來越少，在早些時候（東漢末）的長沙東牌樓簡牘草書中亦然。（二）曲勢線型主導(dǎo)1、平復(fù)帖總的線型特征是弧曲線型，主要體現(xiàn)在上面歸納的“”、“）”線型的廣泛使用，大部分折部被化為弧轉(zhuǎn)。這種寫法與漢簡草書傳統(tǒng)一脈相承，有異于后來（同時期也有）行、草因平添了（轉(zhuǎn)折處的）頓駐提按而形成的直折、曲轉(zhuǎn)互見之復(fù)雜形態(tài)與平復(fù)帖一路略顯“傳統(tǒng)”的寫法并行的另一路寫法，如五月二日濟白、李柏文書等紙文書，就給出了完全不同的折部寫法，更近于后世的行、草書技巧。2、曲勢線還體現(xiàn)于直、橫畫上。本該平直的筆畫（如豎直畫等）在平復(fù)帖中亦做適度彎曲，豎畫或豎勢畫比橫勢筆畫長、而且大多呈右弓形、略呈“）”狀，如“平”、“來”、“往”、“復(fù)”、“際”等字；橫畫及橫勢畫則常做上彎或下彎狀，如“失”（下彎），“前”（上彎），“來”（下彎），“威”（上彎），“體”（上彎及橫S形）。這些彎曲變化來自普遍存在的弧曲線型的帶動，也可以理解為協(xié)調(diào)通篇點線形態(tài)的一種努力。平復(fù)帖“有眾多向下向內(nèi)側(cè)的猛烈收括的曲線，有向內(nèi)凹進的直線，有向上向內(nèi)激厲斂縮的弧線，每一線都顯示了一種向內(nèi)作用的力，使字的結(jié)體內(nèi)斂而蓄勢。”13、嚴(yán)格意義上的平直線條很少，只有“平”、“主”等極少數(shù)字的橫畫較為平直，它們被淹沒于大量的弧曲線條中。（三）少有頓挫提按，富含扭絞動作魏晉以上簡冊書寫基本運筆動作是使用手指、擺動運筆，于是產(chǎn)生了大量弧形筆畫。邱振中先生分析過這類“波狀筆畫”與“擺動”用筆法的聯(lián)系：“波狀筆畫的出現(xiàn)，是擺動筆法發(fā)展的必然結(jié)果。毛筆沿弧形軌跡擺動，即帶有旋轉(zhuǎn)成分；當(dāng)手腕朝某一方向旋轉(zhuǎn)后，總有回復(fù)原位置的趨勢，如果接著朝另一個方向回轉(zhuǎn)，正符合手腕的生理構(gòu)造，同時也只有這樣，才便于接續(xù)下一點畫的書寫，于是運筆軌跡便由簡單弧線逐漸變?yōu)閮啥畏较蛳喾炊ハ辔墙拥膱A弧?！?沃興華先生認為大量的弧形筆畫與右手執(zhí)筆左手執(zhí)簡、運指書寫之生理動作有關(guān)3?？傊瞎牌毡榈挠夜位∏P畫“”、“）”與那時期用鋒使毫法及簡牘書寫形式有關(guān)。漢簡草書依舊充斥著這類筆觸，漢代草書單字左右結(jié)構(gòu)主要由左右雙曲（類似括號形“（）”）以及左直右曲線式（如“”）構(gòu)成。陸機平復(fù)帖相當(dāng)程度上沿承漢人用鋒法，即擺動運筆、絞轉(zhuǎn)變鋒，其間沒有提按，行筆中的停頓也極少，這樣的點線流暢而勻齊，于“）”型線中尤為突出。絞轉(zhuǎn)用鋒形成筆毫鋒面的無規(guī)則變幻，如平復(fù)帖中“病”之末筆、“初”之末兩筆、“復(fù)、慶”之末筆，“來”、“軀體”、“寇亂”等。這是漢魏筆法精華之一種，它讓點線細節(jié)內(nèi)蘊含了豐富的質(zhì)感與情態(tài)，所謂“一畫之間，變起伏于峰杪；一點之內(nèi)，殊衄挫于毫芒”4。其實絞鋒運筆在簡牘草書中使用得并不復(fù)雜，至魏晉時代新舊體交融、碰撞，這一傳統(tǒng)用鋒法進而在行、草新體中變得復(fù)雜起來，王羲之（303361）是絞鋒用筆法的代表，他將此法盡情發(fā)揮，這也是后人一直追摹的“晉人筆法”之一。平復(fù)帖點畫內(nèi)鋒毫變化是含蓄的、不易察覺的，這與作者持重、內(nèi)斂、意不在過于彰顯些什么的書寫態(tài)度是一致的。（四）鋒芒圭角不顯，篆籀氣息濃郁平復(fù)帖點畫主要特點之一是很少顯露鋒芒圭角，點線沉實圓勁澀進，明張丑清河書畫舫評曰：“筆法圓渾，正如太羹玄酒，斷非中古人所能下手?！?平復(fù)帖線條盡顯篆籀之氣、淳厚古樸之象，呈現(xiàn)著后人津津樂道的古質(zhì)內(nèi)涵。筆者以為，平復(fù)帖不見得是禿筆為之，而是作者承續(xù)漢魏以上質(zhì)樸圓渾書寫風(fēng)格的一種技法追求。漢簡牘書寫承秦法而來，秦簡牘墨書之樸拙、圓潤、厚重、古質(zhì)令人印象深刻，秦系手寫體講究調(diào)鋒裹鋒后的中鋒行筆，點線持穩(wěn)渾厚潤澤，避忌鋒芒外露。西漢以降的古隸至八分依循秦系技法，并生發(fā)了波腳和重筆；漢簡牘草寫則不太規(guī)避鋒芒與棱角（這和秦時的草寫情形類似，比如里耶秦牘背面的潦草書寫）。人們總是追崇先代古法，漢魏晉亦不例外，陸機和那個時代的書者溯追古法也很自然，像平復(fù)帖這樣的點畫應(yīng)該是魏晉時文士欽慕早先淳古寫法的表現(xiàn)，從鐘繇的章程書上也能領(lǐng)略到類似的感覺。其實，不但高門士人如此，基層吏員甚至普通百姓也不乏類似追求，比如長沙東牌樓簡牘（東漢靈帝時）中的草書，也多為類似禿穎筆觸，點線圓潤厚重；西晉木簡從胡當(dāng)散供三斛谷、遠不得還以及九月十一日、得必安等紙札亦屬這種筆畫形態(tài)。應(yīng)該說這種圓渾樸厚的寫法屬東漢中后期到東晉中葉的流行寫法之一，不見得是禿筆所致5。（圖二）東漢后期致尉曹吏書、東牌樓今草西晉平復(fù)帖、從胡當(dāng)散供三斛谷等東晉王羲之姨母帖、寒切帖等作，可看作該路寫法的發(fā)展輪廓?；蚩烧J為，這種寫法、風(fēng)格乃今草漸趨成熟期的主要書寫形式之一，其形成的一個原因是對先秦漢初質(zhì)樸、厚重、圓渾寫法的追承。汪永江認為平復(fù)帖與四百多年后的祭侄文稿有著極似的點線質(zhì)感6，相似在篆籀氣息與渾樸感上。當(dāng)然兩者構(gòu)形原則很不同，為魏晉章、今過渡草體與唐代行草的分別；用鋒也有異，一為上承漢魏的絞鋒法，一為后來的平拖提按法。雖然時代大異，但陸公、顏公的某種想法卻相似，即對先代古質(zhì)內(nèi)涵的追念。與平復(fù)帖情況類似，祭侄文稿、爭座位帖等也不見得出自禿筆，而是技法和點線形式上的有意識選取。（五）章法管窺平復(fù)帖單字個個獨立，字間不連屬，屬典型的章草格式。平復(fù)帖縱向字間關(guān)系被兩種單字寫法左右著：1、末筆上挑趨勢。這在平復(fù)帖里屬普遍現(xiàn)象，乃隸書波挑遺痕，但被隱去明顯的磔角或出鋒筆，表現(xiàn)得很含蓄，僅有向上翻挑之勢而已，如“慶”、“使”、“復(fù)”、“儀”、“軀”、“寇”、“亂”等等。某些筆畫的隸意甚至超過這些以往本該夸張的尾筆，如“子”、第二個“復(fù)”、第一個“前”的橫畫、捺畫等。在漢簡草寫中，末筆為醒目的上挑或加重筆，被認為是招牌式筆觸，東漢后期這類筆觸大幅度淡化、甚至消失，這從東牌樓等簡牘中可以看到；西晉時草率書寫中的隸勢隸意進一步削弱。平復(fù)帖即是在細節(jié)上消解隸意的一個例子。需要指出的是，平復(fù)帖為一紙當(dāng)時著名文士技巧高超的信牘，其章草或隸意的削刪仍是基于章草書體上的，亦即說，其章草特色仍較濃厚。與當(dāng)時一些“超前”的行書或頗具規(guī)模的今草比較，平復(fù)帖略顯“保守”這不但在與差不多同時期的民間紙、簡墨跡對比中可以看出，早出平復(fù)帖許多的東漢致尉曹吏書、東牌樓簡牘草書等，甚至早早剔除了那些波角或隸態(tài)。東漢中后期民間手寫體中今草因素已頗具眉目。正是平復(fù)帖的“隸意”及含蓄的末筆挑勢，阻撓了其縱向連貫感。2、與末筆上挑章草筆勢構(gòu)成對比的是平復(fù)帖一些向下伸牽的尾筆，這與傳統(tǒng)簡牘草書很不相同，屬今草收筆法，如“瘵”、“屬初”、“不”、“失前”、“西”、“所”、“際聞”等字共十四五處，約占總字數(shù)的18%。早期簡牘草體中這種單字尾筆下引的寫法極少，居主導(dǎo)的是向左方、右方、右上方掠出的尾筆，即便有尾筆下引者，其下單字也少有承接呼應(yīng)之意，換言之，字間應(yīng)承連結(jié)的觀念極淡薄。到東漢中后期，一方面，隨著“草書熱”興起，多種藝術(shù)層面的追求都有了可能，包括字間承續(xù)及貫通感；另一方面，早期行書、草書的發(fā)展也促進了縱向連續(xù)性的追求。平復(fù)帖已擁有這一背景，也具備了類似技術(shù)上的積累，平復(fù)帖有著相當(dāng)程度的總體連續(xù)感體現(xiàn)在縱向字間、體現(xiàn)在全篇“氣脈通達”上，這凸顯了今草特征。上述兩點特色于平復(fù)帖形成了章法上的矛盾：單字獨立本身不利于字間連續(xù)性追求，通篇的連貫感由于那些下引末筆而增強，同時又被那些上挑末筆所破壞。其實這矛盾并非平復(fù)帖獨有，而是章、今草過渡期的特征。從整體布局意義上講，平復(fù)帖不見得有多少亮點，甚至不如一些（同期或時代相距不遠的）殘紙更具通篇行款的變化，平復(fù)帖章法優(yōu)勢在于筆觸線型、格調(diào)上的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，這有助于完成“勢”的貫通、有益于實現(xiàn)通篇連續(xù)性，在此基礎(chǔ)上又形成后人激賞的沉古蒼勁的情調(diào)。二漢魏晉章草到今草的轉(zhuǎn)變（一）從早期草書（西漢中期以前）到章草草書經(jīng)歷了由早期草書到章草、今草過程。郭沫若先生指出：“廣義的草書先于廣義的正書，”“草率與規(guī)整化之間，辯證地互為影響”。7先秦廣義草體包括隸變以前的各類潦草書寫，也包括隸變過程中的草篆、古隸草寫等。草寫為主的手寫體是俗書基本形態(tài)，無論在書寫量還是使用范圍上，草寫都是俗書手寫體系統(tǒng)的大宗。在周秦系手寫體演進中，俗寫草體引發(fā)、推助了字體演變（主要是隸變）；草寫俗體于漢魏晉又引發(fā)了新一輪字體進變，行、（今）草、楷形成并成為書寫主流。從秦簡為代表的古隸墨跡里，我們可以看到戰(zhàn)國末到秦代草寫情形。湖南里耶秦簡牘背面有不少草率筆觸，如J1（9）6、J1（9）4、J1（9）5、J1（8）154等牘背墨書8，具有約省、合并、連綴等草意，比如“當(dāng)”等字形態(tài)已近似于漢簡草書，有些字還類似后來行書、今草寫法。里耶草寫對篆體及時文正體的約省、變異主要體現(xiàn)在：a.變曲為直，直折增多；b.求取快捷而形成的拖長筆與短厾筆；c.“）”式右部弧形筆畫已具規(guī)模。9此外，云夢睡虎地M4兩枚木牘家信也是逸筆草草；天水放馬灘秦簡日書甲種本的書寫速度也很快，其中曲弧線型與漢簡中的草寫弧勢線相類。所以就狹義草書而言，“在隸書產(chǎn)生的同時就孕育有后來草書的坯胎”10，“草書的產(chǎn)生，實際上是中國書法從篆書轉(zhuǎn)向隸書過程中產(chǎn)生的一個必然性副產(chǎn)品，所以其成熟過程與隸書的成熟過程基本一致。”11西北出土兩漢簡牘（如從元康二年、永光元年、陽朔三年到天鳳三年王駿幕府檔案、武威醫(yī)藥、永元兵物簿等簡牘）顯示了草書（章草）發(fā)展成熟的過程。研究者大多認為章草成型于宣、元、成帝間12。章草于兩漢之交形成了較完備的法則形制。以東部的西漢晚期草書神烏傅、西部的東漢早期誤死馬駒冊為例，歸納一下漢簡草體（章草）大體完備時的一些特征：1、左右雙曲或左直右曲線式、筆勢?？筛爬椤埃ǎ薄ⅰ啊本€型，即左右鉤連環(huán)扣的筆勢，其中又以字右部“”、“）”型弧轉(zhuǎn)最典型，字左部折點常出以直勢方折“”。這些屬于章草基本線型特征。2、大波磔間或出現(xiàn)。右向拉出的隸波雖為章草、隸體的標(biāo)志，然而漢簡草寫中并非字字含之，而是間或挑出，這類磔筆不合于便捷速寫的實用需要，東漢簡牘中它日漸消隱。3、橫畫的變異。漢簡草體橫畫常左輕細、右重粗，尾部不拉出磔角，居延簡上變事書、致游容書等作、尹灣神烏傅、東漢后期東牌樓簡牘中許多橫畫常作此態(tài)。日常俗寫中存在各種未來變動的可能性，這種順鋒入筆、訖點略含頓按的橫畫在東漢時越來越多，特別是在“俗體隸書”（劉濤語）中，這類細節(jié)也是行、楷的先奏。4、簡約、草化的結(jié)構(gòu)，結(jié)字不十分固定。13隸變早期的草寫以直折為主（以解散篆構(gòu)）；西漢以后草寫則以弧勢圓轉(zhuǎn)筆道為主（直折筆勢為附），并發(fā)展為左直右曲、左右雙曲扣抱狀的草書筆勢。早期草寫之“舍曲就方”乃隸變進程中解散篆構(gòu)之大方向，但這不意味任何曲圓筆勢都有悖于隸變趨勢，在字體演進大趨勢中，日常草寫始終存有弧勢曲筆書寫弧曲線式總是更便捷一些。這類“）”（集中于字的右部）一直存于俗書中，并在成熟章草中大放異彩。如此看來，西漢后期以上，草書（草寫）經(jīng)歷了“直（古隸時期）曲（漢代草書）”的線型變化。（二）章草發(fā)展與今草形成東漢章草體大約有兩種走勢：1、第一路：文人士大夫參與章草的改進整理，他們高超的書寫技術(shù)使章草逐漸規(guī)范化，厘正、夸飾、美化結(jié)構(gòu)、點線、尤其波磔類筆畫，構(gòu)形趨于勻整、對稱、典雅，一字多形多構(gòu)情況減少，至東漢后期章草已楷?；?、程式化，張芝（？約192）、皇象（活動于孫吳時）、索靖（239303）等即是楷模章草代表書家。傳皇象急就篇、索靖月儀帖等法則森嚴(yán)，波磔銳利，“銀鉤蠆尾”，漢晉墨跡面世前這類刻帖被后世作為章草楷則。2、第二路是章草俗寫法，承西漢草體而來，不特顯波磔、不注重點畫細節(jié)刻畫，結(jié)體較松散，沒有過多的規(guī)范或謹飾，現(xiàn)存漢簡草書大多屬該路風(fēng)格，有人將之歸為“一般的漢代草書”14，該脈一直存于漢代書寫中，與規(guī)范章草互為作用、影響。這第二路呈現(xiàn)了多姿多彩的個性面貌，為書體的繼續(xù)進變提供了可能性。章草體及規(guī)范八分之外還有多種書寫式樣，如正體隸書的簡約快寫（有人稱“隸行”15）、沿承西漢前期的草率書寫、早先草篆的變異寫法等等。在章草系統(tǒng)第二路（章草俗寫）和沿襲西漢前期草法這兩路書寫中，早期今草初現(xiàn)端倪，其形態(tài)為：不含隸波，點線圓實，末筆常含向下牽引之態(tài)，字的橫拉之勢減弱，字形正方或縱長，如建武卅一年、永平十一年，永元兵物簿、永初五年等簡書。起初，早期今草與章草尚相互糾葛、或互融一體，早期今草體越來越顯示出更為簡捷約省自然的速寫優(yōu)勢，到東漢中后期，它越來越成型了，致尉曹吏書、高翚簡、長沙東牌樓簡牘今草幾近成熟16。東牌樓簡極少有章草，大多為相當(dāng)成熟的今草，像三一（正、背）、三三（正、背）、四三（正、背）、四四、五一（正、背）五二（正、背）、七八（背）、一四三（正）等號簡牘17就代表了東漢后期今草書寫實情。這些字跡隸意消失殆盡，與后世草書沒有多少差別，只是字間連屬仍很少。令人關(guān)注的還有東牌樓今草潤澤圓實的筆觸，鋒穎圭角很少，頗似平復(fù)帖筆畫。“漢末是古質(zhì)的漢草向今草的過渡時期，筆畫圓柔連牽是這個時期的歷史產(chǎn)物?！?8前文已提過平復(fù)帖前后大量風(fēng)格類似的書跡，這種柔圓樸厚的點畫很可能是東漢至?xí)x流行寫法之一。東漢還有一些形近今草的磚文，如一日持書、會稽曹君及曹氏宗族墓刻字磚等，時間在公元二世紀(jì)六七十年代。東牌樓簡牘、磚文等資料說明東漢后期今草在民間已比較普及。（圖三）（三）章草、今草形式簡要比較1、簡牘章草大多屬章草俗寫一路，點畫組合不甚講究，點線間常處于分離狀態(tài)，間架顯得“散”；雅化規(guī)范章草則結(jié)構(gòu)緊湊；字形多為橫扁或方形，另有極少量夸張縱長字形，為拖長尾筆所致，如“年”、“之”、“聞”等字。今草講究點畫組合，點線間結(jié)合密切、走向復(fù)雜；字形轉(zhuǎn)為正方、縱長。2、章草單字內(nèi)點線連結(jié)、聯(lián)系均較弱，上下字絕少牽連，加之隸波及橫展結(jié)構(gòu)，都阻礙著縱向連續(xù)性，因而以單字個體為自足單位，整體上“勢”的完整有賴于通篇筆觸的統(tǒng)一。這種諧和統(tǒng)一在平復(fù)帖中得以完美體現(xiàn)。今草強調(diào)字內(nèi)、字間及縱向的連貫感，單字不再是自足的造型單位，通篇章法成為今草構(gòu)思的中心。3、章草線式構(gòu)件可概括為“”、“”、“ ”、“”等，“”形右弓弧線為主導(dǎo)線式，單字常為這種弧筆組合，如連續(xù)“”、左右扣抱鉤連等筆勢，“”形直折一般在字的左部?！啊毙喂P勢余響持續(xù)至南朝隋唐，衛(wèi)瓘（220291）州民、陸機平復(fù)諸帖自不待言，右軍寒切、遠宦、初月到智永草書千字文等作也有不少右弓弧筆，或若括號般左右扣合19。今草則為連續(xù)反“S”及連續(xù)“”線式；單字末筆常作“丿”等形，以為連結(jié)下字之勢；由于頓挫提按上升到突出位置，折點提、頓、折鋒頻繁，字右部常形成連續(xù)“”形直折，這與漢簡草書絕不相同，如衛(wèi)瓘草稿體、王羲之十七、遠宦等帖；不過，王獻之（344386）后至唐大草筆勢則轉(zhuǎn)而追求曲圓勢。表一：章草、今草筆勢結(jié)構(gòu)等的比較（附后）（四）早期行書的催化作用啟功、裘錫圭先生將漢簡中工整隸體的簡約俗寫稱為“新俗體”、“新隸體”，認為東漢中葉以來，“一般人日常所用的隸書卻大都已經(jīng)是這種俗體了?！?0這種俗體中一部分可看作行書雛形。劉濤先生認為早期行書與早期正書一樣，是草率類俗筆隸書的近親，漢早期行書簡率寫法約有幾種方式：a.省并筆畫；b.縮短筆畫；c.多用轉(zhuǎn)筆；d.搭筆松散。21事實上，行書濫觴較早，不比今草萌芽晚，更早于今楷的發(fā)端期，如玉門官燧次行等西部簡牘、初平四年墓瓶、黃神北斗陶瓶等題記、伏龍坪圓紙墨書、東牌樓簡牘等。俗筆隸書指那些不甚規(guī)范、又不同于草體放縱的書寫，它比正體和章草更自由隨意、寫法更豐富，使用頻度也更高從長沙東牌樓、走馬樓簡牘可看到，東漢末到三國時期，俗筆隸書及行書在日常手書體中居壓倒性優(yōu)勢。俗筆隸書正如同早先古隸對篆體的改造一樣，無時無處不在，積微至巨地解散改造隸構(gòu)。那么，源出于俗筆隸書的早期行書亦有著同樣的行為、甚至有更為積極的作用，俗筆隸書、早期行書中富含活躍的“新變”因子，對同時的正體、章草及其他書寫有所影響，啟迪了今楷萌芽22，也對早期今草具有催化、推助作用23。前面提到早期行書的四種約省方式里，前三種其實也是草書的原則。早期行書改造、推助今草成熟體現(xiàn)在：盡力消隱隸意、波勢，弱化橫拉之勢及左右鉤連結(jié)構(gòu)，促使單字構(gòu)形進一步簡約，并趨向某種程度的平直化，繼續(xù)縮短線條，早期行書和早期楷書一起，初步將年輕的今草拉入提按的用鋒新途。同時也應(yīng)該看到，早期行書、隸書正體、各類草體以及其他寫法之間均有互融、互動關(guān)系。（圖四）所以，東漢后期的今草來源于：章草的俗寫一脈、西漢前中期以來簡約草寫（不趨向橫勢、波勢的一路）一脈，并受到早期行書的支持。24（五）章草、今草在三國、西晉時的發(fā)展西晉草書家有衛(wèi)瓘、索靖、陸機等，有趣的是這三家大體代表了三國西晉時三種不同的草書發(fā)展取向。1、衛(wèi)瓘的“草稿”體引人矚目，州民帖在點畫、體勢、風(fēng)格上與章草很不相同。劉濤先生分析該作時稱：不再有平出的隸波，而是向下作內(nèi)斂的縱引及末筆下牽，將章草的橫展筆勢變?yōu)榭v引筆勢，由此改變了章草筆法，導(dǎo)致了草書形態(tài)的變化。25此外還需要指出的是，州民帖新增大量頓挫、提按筆法，這在漢草中鮮見，這些多位于筆畫轉(zhuǎn)折處的復(fù)雜動作，更是章、今重要區(qū)別處，由于提按頓挫及直折大量出現(xiàn)，衛(wèi)氏“草稿”體與不久后王羲之的今草頗近似了。州民帖的寫法并非簡化章草法，相反是草書“繁復(fù)”化于折部變章草的隨鋒使轉(zhuǎn)（曲轉(zhuǎn)）為今草的提按換鋒直折，同時保留了漢草絞轉(zhuǎn)用鋒法如此復(fù)雜而全新的寫法在王右軍草（行）書中得以全面、集中體現(xiàn)。衛(wèi)瓘的“放手流便”突破了“難而遲”、令縱向連貫性有了較大進展，衛(wèi)氏草法乃章今草轉(zhuǎn)化之重要關(guān)鈕，西晉這類稿草法可謂今草新格大體完善的楬橥。262、索靖章草是當(dāng)時名家規(guī)范化章草體的代表，月儀、出師頌、七月諸帖與稍前皇象急就篇等作，憑謹嚴(yán)有序的點畫結(jié)構(gòu)成為后世習(xí)臨章草的楷則。漢章草的規(guī)范典雅化在張芝、皇象、索靖等人筆下完成，隨后很快退出日常書寫。章草式微后有待于千年后的復(fù)興。3、三國西晉時期廣泛應(yīng)用的草書約有兩路：一是如長沙東牌樓簡那樣大體成型并發(fā)展著的今草法；一路是介于章、今之間的寫法。這后一路的特點為：隸波大體消隱了，字右部弧轉(zhuǎn)及“”線式仍居優(yōu)勢，橫展筆勢漸漸被縱引筆勢取代，末筆上挑之態(tài)愈來愈弱、向下牽連之意日見明朗，引帶連筆增多，縱向順接、連續(xù)的意圖繼續(xù)增強，行筆中增多提按動作?！拔鲿x時期業(yè)已存在著較章草更加簡便的草書形態(tài)，它可能是章草的俗寫體，也可能是早期草書的延續(xù)，或者是新隸體的快寫體?！?7兩路草寫形態(tài)含有俗體章草、新興草書、新興行書等多種因素，某些特征趨同于“草稿”體，但不及衛(wèi)瓘書法那樣規(guī)整、雅致。這些草法更多地凸顯著“民間”今草特色。西部簡牘、紙文書中，以糴谷貸簡、如期送簡、從胡當(dāng)散供三斛谷、五月二日濟白、為世主、華玄殘紙等，可作為這類普遍性、民間化寫法的參考。這種肇發(fā)并流行于下層的簡約而“超前”的草寫法漸為文人士夫們接受，那一時期時興的“相聞書”尺牘多使用這類草書及行書。衛(wèi)瓘、陸機等的草書即有著這種社會書寫背景，平復(fù)帖屬于章今兼而有之的寫法。邱振中先生曾將平復(fù)帖和王右軍的初月帖加以比較：“它（平復(fù)帖）把所有不便于連續(xù)書寫的筆畫都朝那幾種基本筆法靠攏，以至一眼望去，其中似乎只有幾種構(gòu)件在不停地重復(fù)，而王羲之初月帖筆畫的走向方向便十分復(fù)雜，幾乎每一筆畫都各有自己的方向?！?8邱先生還通過細節(jié)比較，說明平復(fù)帖、初月帖間的承續(xù)關(guān)系29。平復(fù)帖中大量重復(fù)的構(gòu)件其實仍是“”、“ ”等線型，彰顯了該作與章草的密切關(guān)系；初月帖的“復(fù)雜”不止于點線走向上，還在于行筆控鋒動作上。東晉今草既沿接平復(fù)帖為代表的魏晉“通俗”草法，又與衛(wèi)瓘們的草稿新體關(guān)聯(lián)頗密切。以上三大類草法大體涵蓋了漢末至西晉時期草寫形態(tài)，其中第三類草法當(dāng)為主流，該路寫法中又以加入頓挫提按筆法者優(yōu)勢漸趨明顯，它畢竟預(yù)示了未來書寫的新天地。三平復(fù)帖之于魏晉草書發(fā)展之意義劉濤先生曾分析曹魏書風(fēng)：曹魏新文風(fēng)也影響了書寫上的新體流行，士人書家們采用東漢以來下層社會流行的各類俗寫法，洛陽一帶新書風(fēng)指行書、今草在士大間流行開來，中原書法趨應(yīng)新文風(fēng)而形成新格，隨著時代向前邁進一步。30然而，與此同時的江南學(xué)風(fēng)則比較保守，東吳亡后，中原學(xué)風(fēng)方流入江東，學(xué)風(fēng)波及的同時，洛穎書寫新法之南流改變了吳人的“樸質(zhì)古情”，主要是行、草書。31陸機平復(fù)帖的確含有“樸質(zhì)古情”，地處吳地、早于陸機不多的長沙走馬樓簡書楷意中不乏“古意”，同地的再早些時候的長沙東牌樓草、行墨跡一樣“樸質(zhì)古情”，而且形神皆近于平復(fù)帖。王僧虔論書云：“陸機書，吳士書也，無以較其多少。”32意指陸氏寫法屬當(dāng)時江南較普遍的寫法。江南較為古質(zhì)的風(fēng)格與北方（行書、草稿類今草等）新體流行構(gòu)成“新舊”反差。陸機赴洛后，其書法中又融進了新體，他的書體因而折射了時代書寫特征、尤其留下章、今草轉(zhuǎn)換關(guān)鍵期的一些痕跡：1、平復(fù)帖本于章草結(jié)構(gòu)點畫基礎(chǔ)，又顯露了較多今草新體色彩，為章、今自然融合的一種代表風(fēng)格，其兩體合一的亮點體現(xiàn)在各種形式關(guān)系的協(xié)調(diào)糅合統(tǒng)一上，這不同于后來元、明那種生硬做作的章、今結(jié)合；2、平復(fù)帖是魏晉章、今轉(zhuǎn)變期草書風(fēng)格序列之重要鏈環(huán)，乃東晉今草之前草書兩大流脈之一（不含索靖等的規(guī)范章草一路，另一脈為士人草稿體今草），為當(dāng)時草體寫法的重要代表，顯示了草書“過渡期”諸種特征；表二：西晉兩路（今）草體在今草（行）風(fēng)格序列中的鏈環(huán)意義（附后）3、與北方同時期“激進”新草體（如某些草稿體）相比，陸機平復(fù)帖又稍顯“守舊”，主要指它含有大量章草因素，這或許與陸氏出身江南、深受那里“樸質(zhì)古情”的文化、書寫背景有關(guān)；4、平復(fù)帖之類寫法承續(xù)了較多世俗草法，是東漢后期以降下層通俗今草寫法與章草時書在文人書法意義上的（技術(shù)與意境的）提升，是“雅”與“俗”的對立統(tǒng)一體，更多地散發(fā)出雅逸、拙樸、古質(zhì)之氣，屬章今結(jié)合部諸多寫法之集大成者。這一特色或可啟示我們以新的視點、角度梳理研究東漢魏晉文人書法、世俗書寫以及兩者間的關(guān)系。從東牌樓簡牘、致尉曹吏書等大量墨書可以看到東漢時代早期今草、早期行書在民間發(fā)展成熟、逐漸匯成潮流的景象。后來上層士夫文人漸漸接受、采用了這些新寫法，“由于他們講究筆法，注意理性的整理，這種非章非今的體貌在他們的筆下又是通篇十分協(xié)調(diào)的，筆法及取勢、體態(tài)又是十分統(tǒng)一的，”33這在平復(fù)帖里得到充分展現(xiàn)；魏晉時期，“上層的書法藝術(shù)吸取了民間的營養(yǎng)，加以消化，融會成為更高的所謂雅品，它反過來又對下層起一定的推動作用。”34漢字字體演進史上，民間日常俗書草寫引發(fā)了新體形成，上層文人及官方接受并厘正規(guī)范新體后又影響著民間書寫，這一演進模式同樣也發(fā)生在今草形成、發(fā)展過程中。平復(fù)帖通篇氣象上不可謂不雅，但其字形等方面存有世俗草法淵源，在這點上平復(fù)帖似乎不及北方士人（如衛(wèi)瓘等）草稿體更“雅”。但或許正是這種廣博的糅合，才使得平復(fù)帖擁有了更迷人的魅力。表三：部分書體演進示意（附后）注釋：1姚淦銘晉陸機平復(fù)帖之美學(xué)探索，載蘇州鐵道師范學(xué)院學(xué)報（社科版）1990年第3期2筆法與章法P10，上海書畫出版社2003年12月版3沃興華分卷主編中國書法全集第五卷，榮寶齋出版社1997年10月版4孫過庭書譜，歷代書法論文選P125，上海書畫出版社1979年10月版5其實古人對毛筆毫穎使用是相當(dāng)講究的，講究程度遠超過當(dāng)下，古代上層文人以禿筆敗毫隨便書寫似乎不可想象6汪永江創(chuàng)作與臨摹的關(guān)系，載書法導(dǎo)報2008年4月16日7郭沫若古代文字之辯證的發(fā)展，載現(xiàn)代書法論文選P388，上海書畫出版社1980年6月版8據(jù)湖南省文物考古研究所等湖南龍山里耶戰(zhàn)國秦代古城一號井發(fā)掘簡報，文物2003年第1期9拙著秦簡牘書法研究一書就秦簡風(fēng)格特征做了細致探討，待刊10毛惠明從天水秦簡看秦統(tǒng)一前的文字及其書法藝術(shù)，書法1990年第4期11馬嘯民間書法P64，中國美術(shù)學(xué)院出版社2002年6月版12裘錫圭文字學(xué)概要指出草書形成不會遲于元、成帝之際；陸錫興論漢代草書稱草書形成大致在元、成帝時；沃興華早期草體書法史略說元帝時起草書從隸書中脫穎而出，成了一種獨立的正式字體13關(guān)于尹灣漢簡草書神烏傅形式分析參閱拙文當(dāng)代章草創(chuàng)作摭談從西漢簡牘草書神烏傅說起，載書法導(dǎo)報2008年第45、46期14李永忠漢代草書與章草的關(guān)系，載首都師范大學(xué)學(xué)報（社科版）2007年第1期15林進忠武威漢代醫(yī)簡的行草書法，載臺灣藝術(shù)學(xué)報總第7