外國美術(shù)史教案范文

外國美術(shù)史教案范文 四川職業(yè)技術(shù)學院藝術(shù)系美術(shù)教研室1第五章19世紀歐洲及美國美術(shù)教學內(nèi)容19世紀歐洲及美國美術(shù)教學要求使學生了解19世紀歐洲及美國美術(shù)基本知識。 教學重點幾種風格畫派與美國美術(shù)教學班級教學方式多媒體演示授課過程1新古典主義美術(shù)法國新古典主義風格新古典主義美術(shù)以古希臘羅馬為藝術(shù)的范本，主張以古羅馬神話和英雄故事為題材，強調(diào)市民英雄主義。 藝術(shù)表現(xiàn)方面強調(diào)理性、秩序，忽視感情、個性的表達；重視素描而忽視色彩的表現(xiàn)，講究藝術(shù)形式的嚴謹完美，體現(xiàn)一種莊嚴典雅的風格。 法國新古典主義美術(shù)的代表人物有大衛(wèi)、安格爾等。 大衛(wèi)與熱拉爾的繪畫大衛(wèi)是新古典主義畫派的奠基人和杰出代表，主張藝術(shù)為政治服務。 荷拉斯兄弟的誓言使他一舉成名，著名作品還有馬拉之死拿破侖加冕大典等。 熱拉爾是大衛(wèi)的學生，19世紀初成為與老師大衛(wèi)齊名的新古典主義畫家。 代表作品有雷卡米埃夫人等安格爾與普呂東的繪畫安格爾是新古典主義最后一位大師，大衛(wèi)的弟子，安格爾強調(diào)素描關(guān)系和形體結(jié)構(gòu)，線條工整，色彩柔和，構(gòu)圖嚴謹，他認為最美的線是曲線，最完美的形是圓形。 他的藝術(shù)成就集中體現(xiàn)在肖像畫和女性人體畫方面，代表作貝爾坦像泉大宮女土耳其浴女等。 普呂東大衛(wèi)同時期新古典畫家，受文藝復興大師影響，追隨柯羅喬風格，善逆光、側(cè)光作畫。 創(chuàng)造一種朦朧的意境，畫風優(yōu)雅、柔和、抒情。 著名代表作約瑟芬皇后四川職業(yè)技術(shù)學院藝術(shù)系美術(shù)教研室22浪漫主義美術(shù)法國浪漫主義風格法國浪漫主義美術(shù)是在反對官方學院派和古典主義的斗爭中成長壯大的。 其特征是、重感情的傳達和個性的描寫；、注重色彩的對比；、主張創(chuàng)作自由、個性解放；強調(diào)熱情奔放的性情抒發(fā)；、善用象征、寓意、夸張、對比等手法；、常取材于特殊事件、生活悲劇、奇特的任務和文學作品中的故事情節(jié)等。 代表作品有席里柯的梅杜薩之筏、德拉克洛瓦的自由領(lǐng)導人民。 席里柯的繪畫浪漫主義畫派奠基人，代表性杰作梅杜薩之筏突破了古典傳統(tǒng)的束縛，為浪漫主義美術(shù)的發(fā)展開辟了道路。 被視為浪漫主義的偉大宣言。 席里柯的一生畫了許多表現(xiàn)馬的作品。 德拉克洛瓦的繪畫浪漫主義畫派的杰出代表，他及其重視色彩的表現(xiàn)作用，相信繪畫中的色彩和激情比素描和理性更重要，他發(fā)現(xiàn)了色彩中間色調(diào)和補色原理。 自由引導人民是他著名的浪漫主義杰作，他用象征性的手法把現(xiàn)實主義與浪漫想象結(jié)合起來。 標志著德拉克洛瓦浪漫主義藝術(shù)的最高峰，它的藝術(shù)對后來畫家影響巨大，特別是色彩方面的造詣給印象主義畫家較深的啟迪。 3現(xiàn)實主義美術(shù)法國現(xiàn)實主義風格強調(diào)藝術(shù)的真實與客觀性。 反對主觀臆造和粉飾太平。 他們提出為生活為民眾而藝術(shù)的口號，確立描寫真實生活為創(chuàng)作的最高原則，提出直接描畫生活和自然風光的主張，強調(diào)濃郁的生活氣息，反對古典主義的因襲保守和浪漫主義的虛構(gòu)臆造。 由于現(xiàn)實主義的文藝作品對資本主義社會的陰暗面采取了揭露和批判的態(tài)度，所以又稱為“批判現(xiàn)實主義”；現(xiàn)實主義思潮始于“巴比松畫派”巴比松畫派是1830年到1840年，在法國興起的鄉(xiāng)村風景畫派。 致力于描繪法國的自然風光和田園生活，他們大量捕捉大自然豐富的色調(diào)，研究光線和空氣對繪畫的影響，描繪充滿生命力的大自然風光。 主要畫家有盧梭、柯羅、米勒、杜比尼等。 四川職業(yè)技術(shù)學院藝術(shù)系美術(shù)教研室3庫爾貝現(xiàn)實主義的倡導者，他的名言“我不會畫天使，因為我從來沒有見過他們”充分說明了他的創(chuàng)作原則。 他主張藝術(shù)應以現(xiàn)實為依據(jù)，反對粉飾生活。 打石工奧南的葬禮畫室柯羅法國著名的巴比松派畫家，也被譽為19世紀最出色的抒情風景畫家。 他以自然為師，作品感情豐富，意境深遠。 畫風優(yōu)雅抒情。 眾多作品都偏重表現(xiàn)溫柔、幽靜、夢幻般的境界。 風景代表作品有孟特芳丹的回憶芒特遠眺等；平民肖像有藍衣女人等米勒巴比松派畫家，19世紀法國偉大的現(xiàn)實主義畫家，一生描繪了大量表現(xiàn)農(nóng)民生活和農(nóng)村風光的作品，他的作品單純樸實，毫無做作的痕跡。 著名的作品有拾穗者晚鐘等。 杜米埃的繪畫批判現(xiàn)實主義創(chuàng)始人，最具戰(zhàn)斗精神的現(xiàn)實主義巨匠，他以筆代刀，剖析時代，用夸張象征等手法深刻反映社會問題。 她創(chuàng)作了大量思想深刻而形象夸張的版畫和油畫。 如政治諷刺畫高康大政治傾向風俗畫三等車廂等。 羅丹現(xiàn)實主義雕刻家，19世紀法國最偉大的雕塑家，歐洲繼米開朗基羅之后又一位杰出的雕塑大師，成名作青銅時代宏偉力作地獄之門思想者以及著名的青銅雕塑加萊義民和巔峰之作巴爾扎克像。 布爾德爾羅丹學生，雕塑方法大膽自由，重視雕塑的形式美和空間感、力度感，追求雕塑與建筑的統(tǒng)一，代表作品張弓的赫拉克里斯馬約爾的雕塑善以裸體女性為載體，把人體美與自然美有機的結(jié)合，作品形體簡練概括、靜中有動、寓意深厚。 馬約爾、布爾德爾、羅丹三人被稱為19世紀三大雕塑家。 4印象主義美術(shù)印象主義風格四川職業(yè)技術(shù)學院藝術(shù)系美術(shù)教研室4十九世紀歐洲重要的流派，現(xiàn)實主義藝術(shù)向現(xiàn)代過渡的一個階段，印象主義畫家繼承了前輩讓藝術(shù)面向生活的態(tài)度，提倡戶外作畫，描繪自己親眼見到的自然風光和現(xiàn)實生活。 力求畫出主觀感受，強調(diào)個人風格。 印象派否認了物體固有色的觀念，強調(diào)條件色，主要致力于探索表現(xiàn)光色變化，不太注重繪畫的主題情節(jié)。 為了捕捉瞬間的光色效果，他們多采用小筆觸作畫，畫幅也較小。 印象派可以說是繪畫的一次解放。 代表畫家有馬奈、莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅、西斯萊等印象產(chǎn)生的原因 1、尋找新出路， 2、物理學大發(fā)展， 3、照相機的發(fā)明， 4、受東方藝術(shù)的影響。 馬奈與莫奈的繪畫馬奈印象派精神領(lǐng)袖和創(chuàng)始人，他對色彩和外光的探索研究使得他無意中成為了印象派的先驅(qū)。 草地上的午餐吹短笛的男孩、奧林匹亞莫奈是印象派創(chuàng)始人之一，是印象派最典型的代表畫家，莫奈擅長光色的實驗與表現(xiàn)技法。 他最重要的風格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到明顯的輪廓線和陰影。 曾不厭其煩地畫下不同時間和光線下的同一景物，如草垛魯昂大教堂；著名的作品有日出印象(把握光線瞬間變化的速寫式習作)，睡蓮(巔峰之作)德加與雷諾阿的繪畫德加印象派重要成員，受安格爾影響較大。 以畫芭蕾舞女題材著稱的畫家。 他把精力集中在描繪舞臺燈光下的光色變化。 舞臺上的舞女雷諾阿是印象派以兒童、婦女肖像出名的畫家。 他筆下的人物富有彈性的肌膚和豐滿的身軀。 演繹著一種生命的活力和濃郁的生活氣息。 西斯萊與畢沙羅的繪畫西斯萊英國血統(tǒng)的印象派風景畫家，與莫奈相似。 馬爾港的洪水畢沙羅印象派善于表現(xiàn)農(nóng)村題材的畫家，有印象派米勒之稱。 農(nóng)村風景畫代表作品紅屋頂新印象主義風格主張在畫布上把原色排列或交錯在一起，讓眼睛進行視覺混合，從而獲得一種新的色彩感受。 又稱“點彩派”，“分割主義”。 代表任務修拉。 5后印象主義美術(shù)后印象主義與印象主義區(qū)別四川職業(yè)技術(shù)學院藝術(shù)系美術(shù)教研室5后印象主義是對印象主義的突破和反叛，后印象主義畫家不滿足于對客觀物象的再現(xiàn)和對外光與色彩的描繪，他們強調(diào)抒發(fā)畫家的自我感受，表現(xiàn)主觀感受和情緒，在造型方面重視形體結(jié)構(gòu)和構(gòu)成形的線條、色塊和體積。 后印象主義畫家的表現(xiàn)手法夸張、變形，追求個性化的藝術(shù)語言。 后印象把藝術(shù)從客觀再現(xiàn)轉(zhuǎn)向主管表現(xiàn)。 代表有塞尚、高更、凡高。 塞尚的繪畫現(xiàn)代美術(shù)之父，喜歡描繪靜物對象，他一反傳統(tǒng)繪畫模仿外在世界三度空間的透視現(xiàn)象，而重新尋求一種從自然的秩序中映出的形式結(jié)構(gòu)，追求畫中物體的量感、體積感、穩(wěn)定感和色彩的冷暖關(guān)系。 高更的繪畫向往原始自然的生活，他希望在原始民族、東方藝術(shù)和黑人藝術(shù)中尋找一種單純率真的畫風。 創(chuàng)造出即原始神秘又有象征意義的藝術(shù)。 強調(diào)主觀感受，追求東方繪畫的線條、明亮的色彩和裝飾性風格。 手捧果物的女人我們從哪里來?是誰?哪里去凡高的繪畫視繪畫如生命，不重視繪畫的真實感，盡量表現(xiàn)內(nèi)心的激情，他的畫只是一種單純的藝術(shù)語言，抒發(fā)自己對自然和生命的熱愛與追求。 善于使用高純度的顏色，作品色彩強烈，形象夸張，極富個性，給觀眾以強烈的震撼。 食土豆者向日葵星月夜麥田上的烏鴉等等。 619世紀英國美術(shù)英國風景畫19世紀英國以風景畫最為突出，英國被稱為“水彩畫故鄉(xiāng)”。 最高成就的代表透納、康斯太勃爾透納與康斯太勃爾的繪畫同時代風景畫大師，二人共同性在師法自然，注重寫實上。 不同的是透納的作品從追求動蕩不安、戲劇性的效果以及令人目眩的奇光異彩，充滿浪漫主義激情。 印象派先驅(qū)。 康斯太勃爾在現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)道路上進行革新創(chuàng)造。 更多地強調(diào)客觀地描繪自然風光，充滿田園牧歌式情調(diào)。 拉斐爾前派四川職業(yè)技術(shù)學院藝術(shù)系美術(shù)教研室6以下亨特、羅塞蒂、密萊斯等人為代表，主張回到拉菲爾之前的時代并以其為楷模，創(chuàng)造一種風格清晰感情真摯的藝術(shù)。 719世紀俄羅斯美術(shù)藝術(shù)世界派19世紀末成立的“藝術(shù)世界”創(chuàng)作聯(lián)盟組織，創(chuàng)辦藝術(shù)世界雜志，認為藝術(shù)不必從屬于社會生活，也不必表現(xiàn)意識形態(tài)，主張藝術(shù)創(chuàng)作的自由。 代表有索莫夫等人。 巡回畫派巡回展覽畫派，是十九世紀俄國最重要的進步藝術(shù)團體。 以革命民主主義美術(shù)觀點為創(chuàng)作原則，批判現(xiàn)實社會的丑惡事件，揭示生活的黑暗，主張為生活社會民族而藝術(shù)。 代表任務克拉姆斯科依。 列賓與蘇里柯夫的繪畫他們的出現(xiàn)標志著俄國迎來了民族藝術(shù)的黃金時代。 列賓是俄羅斯巡回展覽畫派的重要代表，堅持批判現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，反映社會現(xiàn)實和人民疾苦。 擅長各種體裁。 他的藝術(shù)代表了俄羅斯“巡回畫派”現(xiàn)實主義藝術(shù)的最高成就。 著名的批判現(xiàn)實主義杰作伏爾加河上的纖夫等蘇里柯夫與列賓齊名的荀慧華派代表，擅長歷史題材繪畫，主張盡可能客觀地表現(xiàn)歷史，揭示歷史事件中錯綜復雜的社會矛盾。 列維坦與謝洛夫的繪畫列維坦巡回派成員，19世紀后期俄國風景畫大師，作品以抒情見長，善于從平凡的自然景物中發(fā)掘詩意的美。 謝洛夫現(xiàn)實主義畫派大師，巡回畫派成員，以肖像畫著名，女孩與桃葉爾瑪洛娃想819世紀美國美術(shù)美國風景畫派的風格又稱哈德遜河畫派，形成與19世紀30年代，他一反過去理想化和浪漫化風格，具有蓬勃的生命力，標志著美國風景畫開始擺脫歐洲的影響，逐漸形成自己的風格。 代表任務有科爾、英尼斯等。 四川職業(yè)技術(shù)學院藝術(shù)系美術(shù)教研室7惠斯勒的繪畫與霍麥、埃金斯一起并稱為19世紀美國現(xiàn)實主義美術(shù)三巨頭。 身處異國，保持著本國的藝術(shù)特色。 肖像畫帶有理想虛構(gòu)的成分。 代表作品有畫家的母親霍麥的繪畫19世紀美國最出色的現(xiàn)實主義繪畫大師。 前線寫生報道戰(zhàn)情。 他的作品在題材技法上都擺脫了歐洲的影響。 具有美國民族風格。 作品有新澤西州長堤生命線等第六章20世紀美術(shù)教學內(nèi)容20世紀美術(shù)教學要求使學生了解20世紀美術(shù)基本知識。 教學重點現(xiàn)代美術(shù)流派與抽象主義教學班級教學方式多媒體演示授課過程 1、20世紀上半葉西方現(xiàn)代美術(shù)現(xiàn)代主義風格現(xiàn)代主義美術(shù)是指20世紀以來具有前衛(wèi)和先鋒特色，與傳統(tǒng)美術(shù)分道揚鑣的各種美術(shù)思潮流派。 （19世紀照相的發(fā)明及受東方藝術(shù)的影響，繪畫有客觀物質(zhì)的形態(tài)走向表現(xiàn)畫家自我內(nèi)在精神）野獸主義（馬蒂斯）野獸派的作品風格狂野、藝術(shù)語言夸張變形且有表現(xiàn)力，馬蒂斯是野獸派的代表，他的作品用色大膽，造型簡練、具有強烈的裝飾性。 代表作品生命的喜悅立體主義（畢加索）立體主義追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感，否認從一個視點觀察、表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間歸結(jié)成平面二度空間畫面。 經(jīng)歷了塞尚時期、分析立體主義時期、綜合立體主義時期三個階段。 亞威農(nóng)少女三個女人裸女是畢加索分析立體主義的代表作表現(xiàn)主義（蒙克）四川職業(yè)技術(shù)學院藝術(shù)系美術(shù)教研室8表現(xiàn)主義強調(diào)表現(xiàn)和宣泄感情的重要性。 代表人物是挪威的蒙克，他的作品帶有強烈的主觀性和悲傷、苦悶的情調(diào)。 名著有吶喊青春期抽象主義（康定斯基）他認為繪畫是以各種基本的色調(diào)，通過形式的規(guī)定來表達人們內(nèi)在的情感。 代表作品紅、黃、藍康定斯基的藝術(shù)開辟了西方抽象藝術(shù)的先河。 維也納分離派（克里姆特）他擅長以具象寫實塑造人物，而以圖案裝飾環(huán)境和衣飾，達到多樣變化的和諧統(tǒng)一美感。 主要探索裝飾性和象征性相結(jié)合的表現(xiàn)風格。 女人的三個階段未來主義（波丘尼）出現(xiàn)在意大利，主張未來的文藝應當反映現(xiàn)代機器文明、速度、力量和競爭。 波丘尼是其核心人物，代表作品有空間中獨特形式之連續(xù)。 風格派（蒙德里安）即幾何抽象派，主張純抽象和純樸，外形上縮減到幾何形狀，而且顏色只使用黑與白的原色。 超現(xiàn)實主義（達利）致力于探討人類先驗的層面，吧顯示觀念與本能、潛意識和夢的經(jīng)驗相結(jié)合，以達到一種絕對的和超現(xiàn)實的情景。 達利是一位具有非凡才能和想象力的藝術(shù)家，他的繪畫追求極度的無條理性，運用分解綜合和意識流的手法描繪夢境和幻想，以似是而非的客觀真實記錄了他的主觀的奇思妙想。 記憶的永恒達達主義（杜尚）達達藝術(shù)反戰(zhàn)、反傳統(tǒng)、反藝術(shù)，提倡無目的無理想的生活和文藝。 杜尚是達達派的代表，他的作品泉的問世表明了達達主義對傳統(tǒng)的否定，它標志著生活和藝術(shù)的界限已取消。 為后來的波普藝術(shù)開了先河。 巴黎畫派（莫迪里阿尼）以莫迪利阿尼為代表的巴黎畫派的藝術(shù)家不參與任何群體，他們保持自己已有的藝術(shù)風格，注重意境創(chuàng)造和抒情性。 表現(xiàn)自己在貧困、憂愁、思鄉(xiāng)等遭遇中的各種內(nèi)心感受。 莫迪利阿尼擅長用用線來駕馭體面關(guān)系，在線的柔和與協(xié)調(diào)中表現(xiàn)出優(yōu)雅的趣味，以任意確立的標準吧形體拉長或歪斜，創(chuàng)造出一種獨特的變形美，仰臥的裸女 2、20世紀下半葉西方現(xiàn)代美術(shù)抽象表現(xiàn)主義四川職業(yè)技術(shù)學院藝術(shù)系美術(shù)教研室9又稱“行動繪畫”，它是集表現(xiàn)主義、抽象主義和超現(xiàn)實主義大成的流派，強調(diào)藝術(shù)家行動的自由性和無目的性，把創(chuàng)作的行為本身提高到重要的位置。 代表人物為波洛克，他以滴、潑、濺、扔等方式作畫。 波普