外國(guó)美術(shù)史教案范文

外國(guó)美術(shù)史教案范文 四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)教研室1第五章19世紀(jì)歐洲及美國(guó)美術(shù)教學(xué)內(nèi)容19世紀(jì)歐洲及美國(guó)美術(shù)教學(xué)要求使學(xué)生了解19世紀(jì)歐洲及美國(guó)美術(shù)基本知識(shí)。 教學(xué)重點(diǎn)幾種風(fēng)格畫(huà)派與美國(guó)美術(shù)教學(xué)班級(jí)教學(xué)方式多媒體演示授課過(guò)程1新古典主義美術(shù)法國(guó)新古典主義風(fēng)格新古典主義美術(shù)以古希臘羅馬為藝術(shù)的范本，主張以古羅馬神話和英雄故事為題材，強(qiáng)調(diào)市民英雄主義。 藝術(shù)表現(xiàn)方面強(qiáng)調(diào)理性、秩序，忽視感情、個(gè)性的表達(dá)；重視素描而忽視色彩的表現(xiàn)，講究藝術(shù)形式的嚴(yán)謹(jǐn)完美，體現(xiàn)一種莊嚴(yán)典雅的風(fēng)格。 法國(guó)新古典主義美術(shù)的代表人物有大衛(wèi)、安格爾等。 大衛(wèi)與熱拉爾的繪畫(huà)大衛(wèi)是新古典主義畫(huà)派的奠基人和杰出代表，主張藝術(shù)為政治服務(wù)。 荷拉斯兄弟的誓言使他一舉成名，著名作品還有馬拉之死拿破侖加冕大典等。 熱拉爾是大衛(wèi)的學(xué)生，19世紀(jì)初成為與老師大衛(wèi)齊名的新古典主義畫(huà)家。 代表作品有雷卡米埃夫人等安格爾與普呂東的繪畫(huà)安格爾是新古典主義最后一位大師，大衛(wèi)的弟子，安格爾強(qiáng)調(diào)素描關(guān)系和形體結(jié)構(gòu)，線條工整，色彩柔和，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，他認(rèn)為最美的線是曲線，最完美的形是圓形。 他的藝術(shù)成就集中體現(xiàn)在肖像畫(huà)和女性人體畫(huà)方面，代表作貝爾坦像泉大宮女土耳其浴女等。 普呂東大衛(wèi)同時(shí)期新古典畫(huà)家，受文藝復(fù)興大師影響，追隨柯羅喬風(fēng)格，善逆光、側(cè)光作畫(huà)。 創(chuàng)造一種朦朧的意境，畫(huà)風(fēng)優(yōu)雅、柔和、抒情。 著名代表作約瑟芬皇后四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)教研室22浪漫主義美術(shù)法國(guó)浪漫主義風(fēng)格法國(guó)浪漫主義美術(shù)是在反對(duì)官方學(xué)院派和古典主義的斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)壯大的。 其特征是、重感情的傳達(dá)和個(gè)性的描寫(xiě)；、注重色彩的對(duì)比；、主張創(chuàng)作自由、個(gè)性解放；強(qiáng)調(diào)熱情奔放的性情抒發(fā)；、善用象征、寓意、夸張、對(duì)比等手法；、常取材于特殊事件、生活悲劇、奇特的任務(wù)和文學(xué)作品中的故事情節(jié)等。 代表作品有席里柯的梅杜薩之筏、德拉克洛瓦的自由領(lǐng)導(dǎo)人民。 席里柯的繪畫(huà)浪漫主義畫(huà)派奠基人，代表性杰作梅杜薩之筏突破了古典傳統(tǒng)的束縛，為浪漫主義美術(shù)的發(fā)展開(kāi)辟了道路。 被視為浪漫主義的偉大宣言。 席里柯的一生畫(huà)了許多表現(xiàn)馬的作品。 德拉克洛瓦的繪畫(huà)浪漫主義畫(huà)派的杰出代表，他及其重視色彩的表現(xiàn)作用，相信繪畫(huà)中的色彩和激情比素描和理性更重要，他發(fā)現(xiàn)了色彩中間色調(diào)和補(bǔ)色原理。 自由引導(dǎo)人民是他著名的浪漫主義杰作，他用象征性的手法把現(xiàn)實(shí)主義與浪漫想象結(jié)合起來(lái)。 標(biāo)志著德拉克洛瓦浪漫主義藝術(shù)的最高峰，它的藝術(shù)對(duì)后來(lái)畫(huà)家影響巨大，特別是色彩方面的造詣給印象主義畫(huà)家較深的啟迪。 3現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的真實(shí)與客觀性。 反對(duì)主觀臆造和粉飾太平。 他們提出為生活為民眾而藝術(shù)的口號(hào)，確立描寫(xiě)真實(shí)生活為創(chuàng)作的最高原則，提出直接描畫(huà)生活和自然風(fēng)光的主張，強(qiáng)調(diào)濃郁的生活氣息，反對(duì)古典主義的因襲保守和浪漫主義的虛構(gòu)臆造。 由于現(xiàn)實(shí)主義的文藝作品對(duì)資本主義社會(huì)的陰暗面采取了揭露和批判的態(tài)度，所以又稱(chēng)為“批判現(xiàn)實(shí)主義”；現(xiàn)實(shí)主義思潮始于“巴比松畫(huà)派”巴比松畫(huà)派是1830年到1840年，在法國(guó)興起的鄉(xiāng)村風(fēng)景畫(huà)派。 致力于描繪法國(guó)的自然風(fēng)光和田園生活，他們大量捕捉大自然豐富的色調(diào)，研究光線和空氣對(duì)繪畫(huà)的影響，描繪充滿生命力的大自然風(fēng)光。 主要畫(huà)家有盧梭、柯羅、米勒、杜比尼等。 四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)教研室3庫(kù)爾貝現(xiàn)實(shí)主義的倡導(dǎo)者，他的名言“我不會(huì)畫(huà)天使，因?yàn)槲覐膩?lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他們”充分說(shuō)明了他的創(chuàng)作原則。 他主張藝術(shù)應(yīng)以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)，反對(duì)粉飾生活。 打石工奧南的葬禮畫(huà)室柯羅法國(guó)著名的巴比松派畫(huà)家，也被譽(yù)為19世紀(jì)最出色的抒情風(fēng)景畫(huà)家。 他以自然為師，作品感情豐富，意境深遠(yuǎn)。 畫(huà)風(fēng)優(yōu)雅抒情。 眾多作品都偏重表現(xiàn)溫柔、幽靜、夢(mèng)幻般的境界。 風(fēng)景代表作品有孟特芳丹的回憶芒特遠(yuǎn)眺等；平民肖像有藍(lán)衣女人等米勒巴比松派畫(huà)家，19世紀(jì)法國(guó)偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，一生描繪了大量表現(xiàn)農(nóng)民生活和農(nóng)村風(fēng)光的作品，他的作品單純樸實(shí)，毫無(wú)做作的痕跡。 著名的作品有拾穗者晚鐘等。 杜米埃的繪畫(huà)批判現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)始人，最具戰(zhàn)斗精神的現(xiàn)實(shí)主義巨匠，他以筆代刀，剖析時(shí)代，用夸張象征等手法深刻反映社會(huì)問(wèn)題。 她創(chuàng)作了大量思想深刻而形象夸張的版畫(huà)和油畫(huà)。 如政治諷刺畫(huà)高康大政治傾向風(fēng)俗畫(huà)三等車(chē)廂等。 羅丹現(xiàn)實(shí)主義雕刻家，19世紀(jì)法國(guó)最偉大的雕塑家，歐洲繼米開(kāi)朗基羅之后又一位杰出的雕塑大師，成名作青銅時(shí)代宏偉力作地獄之門(mén)思想者以及著名的青銅雕塑加萊義民和巔峰之作巴爾扎克像。 布爾德?tīng)柫_丹學(xué)生，雕塑方法大膽自由，重視雕塑的形式美和空間感、力度感，追求雕塑與建筑的統(tǒng)一，代表作品張弓的赫拉克里斯馬約爾的雕塑善以裸體女性為載體，把人體美與自然美有機(jī)的結(jié)合，作品形體簡(jiǎn)練概括、靜中有動(dòng)、寓意深厚。 馬約爾、布爾德?tīng)?、羅丹三人被稱(chēng)為19世紀(jì)三大雕塑家。 4印象主義美術(shù)印象主義風(fēng)格四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)教研室4十九世紀(jì)歐洲重要的流派，現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)向現(xiàn)代過(guò)渡的一個(gè)階段，印象主義畫(huà)家繼承了前輩讓藝術(shù)面向生活的態(tài)度，提倡戶外作畫(huà)，描繪自己親眼見(jiàn)到的自然風(fēng)光和現(xiàn)實(shí)生活。 力求畫(huà)出主觀感受，強(qiáng)調(diào)個(gè)人風(fēng)格。 印象派否認(rèn)了物體固有色的觀念，強(qiáng)調(diào)條件色，主要致力于探索表現(xiàn)光色變化，不太注重繪畫(huà)的主題情節(jié)。 為了捕捉瞬間的光色效果，他們多采用小筆觸作畫(huà)，畫(huà)幅也較小。 印象派可以說(shuō)是繪畫(huà)的一次解放。 代表畫(huà)家有馬奈、莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅、西斯萊等印象產(chǎn)生的原因 1、尋找新出路， 2、物理學(xué)大發(fā)展， 3、照相機(jī)的發(fā)明， 4、受東方藝術(shù)的影響。 馬奈與莫奈的繪畫(huà)馬奈印象派精神領(lǐng)袖和創(chuàng)始人，他對(duì)色彩和外光的探索研究使得他無(wú)意中成為了印象派的先驅(qū)。 草地上的午餐吹短笛的男孩、奧林匹亞莫奈是印象派創(chuàng)始人之一，是印象派最典型的代表畫(huà)家，莫奈擅長(zhǎng)光色的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。 他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫(huà)法，在莫奈的畫(huà)作中看不到明顯的輪廓線和陰影。 曾不厭其煩地畫(huà)下不同時(shí)間和光線下的同一景物，如草垛魯昂大教堂；著名的作品有日出印象(把握光線瞬間變化的速寫(xiě)式習(xí)作)，睡蓮(巔峰之作)德加與雷諾阿的繪畫(huà)德加印象派重要成員，受安格爾影響較大。 以畫(huà)芭蕾舞女題材著稱(chēng)的畫(huà)家。 他把精力集中在描繪舞臺(tái)燈光下的光色變化。 舞臺(tái)上的舞女雷諾阿是印象派以?xún)和?、婦女肖像出名的畫(huà)家。 他筆下的人物富有彈性的肌膚和豐滿的身軀。 演繹著一種生命的活力和濃郁的生活氣息。 西斯萊與畢沙羅的繪畫(huà)西斯萊英國(guó)血統(tǒng)的印象派風(fēng)景畫(huà)家，與莫奈相似。 馬爾港的洪水畢沙羅印象派善于表現(xiàn)農(nóng)村題材的畫(huà)家，有印象派米勒之稱(chēng)。 農(nóng)村風(fēng)景畫(huà)代表作品紅屋頂新印象主義風(fēng)格主張?jiān)诋?huà)布上把原色排列或交錯(cuò)在一起，讓眼睛進(jìn)行視覺(jué)混合，從而獲得一種新的色彩感受。 又稱(chēng)“點(diǎn)彩派”，“分割主義”。 代表任務(wù)修拉。 5后印象主義美術(shù)后印象主義與印象主義區(qū)別四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)教研室5后印象主義是對(duì)印象主義的突破和反叛，后印象主義畫(huà)家不滿足于對(duì)客觀物象的再現(xiàn)和對(duì)外光與色彩的描繪，他們強(qiáng)調(diào)抒發(fā)畫(huà)家的自我感受，表現(xiàn)主觀感受和情緒，在造型方面重視形體結(jié)構(gòu)和構(gòu)成形的線條、色塊和體積。 后印象主義畫(huà)家的表現(xiàn)手法夸張、變形，追求個(gè)性化的藝術(shù)語(yǔ)言。 后印象把藝術(shù)從客觀再現(xiàn)轉(zhuǎn)向主管表現(xiàn)。 代表有塞尚、高更、凡高。 塞尚的繪畫(huà)現(xiàn)代美術(shù)之父，喜歡描繪靜物對(duì)象，他一反傳統(tǒng)繪畫(huà)模仿外在世界三度空間的透視現(xiàn)象，而重新尋求一種從自然的秩序中映出的形式結(jié)構(gòu)，追求畫(huà)中物體的量感、體積感、穩(wěn)定感和色彩的冷暖關(guān)系。 高更的繪畫(huà)向往原始自然的生活，他希望在原始民族、東方藝術(shù)和黑人藝術(shù)中尋找一種單純率真的畫(huà)風(fēng)。 創(chuàng)造出即原始神秘又有象征意義的藝術(shù)。 強(qiáng)調(diào)主觀感受，追求東方繪畫(huà)的線條、明亮的色彩和裝飾性風(fēng)格。 手捧果物的女人我們從哪里來(lái)?是誰(shuí)?哪里去凡高的繪畫(huà)視繪畫(huà)如生命，不重視繪畫(huà)的真實(shí)感，盡量表現(xiàn)內(nèi)心的激情，他的畫(huà)只是一種單純的藝術(shù)語(yǔ)言，抒發(fā)自己對(duì)自然和生命的熱愛(ài)與追求。 善于使用高純度的顏色，作品色彩強(qiáng)烈，形象夸張，極富個(gè)性，給觀眾以強(qiáng)烈的震撼。 食土豆者向日葵星月夜麥田上的烏鴉等等。 619世紀(jì)英國(guó)美術(shù)英國(guó)風(fēng)景畫(huà)19世紀(jì)英國(guó)以風(fēng)景畫(huà)最為突出，英國(guó)被稱(chēng)為“水彩畫(huà)故鄉(xiāng)”。 最高成就的代表透納、康斯太勃爾透納與康斯太勃爾的繪畫(huà)同時(shí)代風(fēng)景畫(huà)大師，二人共同性在師法自然，注重寫(xiě)實(shí)上。 不同的是透納的作品從追求動(dòng)蕩不安、戲劇性的效果以及令人目眩的奇光異彩，充滿浪漫主義激情。 印象派先驅(qū)。 康斯太勃爾在現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)道路上進(jìn)行革新創(chuàng)造。 更多地強(qiáng)調(diào)客觀地描繪自然風(fēng)光，充滿田園牧歌式情調(diào)。 拉斐爾前派四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)教研室6以下亨特、羅塞蒂、密萊斯等人為代表，主張回到拉菲爾之前的時(shí)代并以其為楷模，創(chuàng)造一種風(fēng)格清晰感情真摯的藝術(shù)。 719世紀(jì)俄羅斯美術(shù)藝術(shù)世界派19世紀(jì)末成立的“藝術(shù)世界”創(chuàng)作聯(lián)盟組織，創(chuàng)辦藝術(shù)世界雜志，認(rèn)為藝術(shù)不必從屬于社會(huì)生活，也不必表現(xiàn)意識(shí)形態(tài)，主張藝術(shù)創(chuàng)作的自由。 代表有索莫夫等人。 巡回畫(huà)派巡回展覽畫(huà)派，是十九世紀(jì)俄國(guó)最重要的進(jìn)步藝術(shù)團(tuán)體。 以革命民主主義美術(shù)觀點(diǎn)為創(chuàng)作原則，批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)的丑惡事件，揭示生活的黑暗，主張為生活社會(huì)民族而藝術(shù)。 代表任務(wù)克拉姆斯科依。 列賓與蘇里柯夫的繪畫(huà)他們的出現(xiàn)標(biāo)志著俄國(guó)迎來(lái)了民族藝術(shù)的黃金時(shí)代。 列賓是俄羅斯巡回展覽畫(huà)派的重要代表，堅(jiān)持批判現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民疾苦。 擅長(zhǎng)各種體裁。 他的藝術(shù)代表了俄羅斯“巡回畫(huà)派”現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的最高成就。 著名的批判現(xiàn)實(shí)主義杰作伏爾加河上的纖夫等蘇里柯夫與列賓齊名的荀慧華派代表，擅長(zhǎng)歷史題材繪畫(huà)，主張盡可能客觀地表現(xiàn)歷史，揭示歷史事件中錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)矛盾。 列維坦與謝洛夫的繪畫(huà)列維坦巡回派成員，19世紀(jì)后期俄國(guó)風(fēng)景畫(huà)大師，作品以抒情見(jiàn)長(zhǎng)，善于從平凡的自然景物中發(fā)掘詩(shī)意的美。 謝洛夫現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派大師，巡回畫(huà)派成員，以肖像畫(huà)著名，女孩與桃葉爾瑪洛娃想819世紀(jì)美國(guó)美術(shù)美國(guó)風(fēng)景畫(huà)派的風(fēng)格又稱(chēng)哈德遜河畫(huà)派，形成與19世紀(jì)30年代，他一反過(guò)去理想化和浪漫化風(fēng)格，具有蓬勃的生命力，標(biāo)志著美國(guó)風(fēng)景畫(huà)開(kāi)始擺脫歐洲的影響，逐漸形成自己的風(fēng)格。 代表任務(wù)有科爾、英尼斯等。 四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)教研室7惠斯勒的繪畫(huà)與霍麥、埃金斯一起并稱(chēng)為19世紀(jì)美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)三巨頭。 身處異國(guó)，保持著本國(guó)的藝術(shù)特色。 肖像畫(huà)帶有理想虛構(gòu)的成分。 代表作品有畫(huà)家的母親霍麥的繪畫(huà)19世紀(jì)美國(guó)最出色的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)大師。 前線寫(xiě)生報(bào)道戰(zhàn)情。 他的作品在題材技法上都擺脫了歐洲的影響。 具有美國(guó)民族風(fēng)格。 作品有新澤西州長(zhǎng)堤生命線等第六章20世紀(jì)美術(shù)教學(xué)內(nèi)容20世紀(jì)美術(shù)教學(xué)要求使學(xué)生了解20世紀(jì)美術(shù)基本知識(shí)。 教學(xué)重點(diǎn)現(xiàn)代美術(shù)流派與抽象主義教學(xué)班級(jí)教學(xué)方式多媒體演示授課過(guò)程 1、20世紀(jì)上半葉西方現(xiàn)代美術(shù)現(xiàn)代主義風(fēng)格現(xiàn)代主義美術(shù)是指20世紀(jì)以來(lái)具有前衛(wèi)和先鋒特色，與傳統(tǒng)美術(shù)分道揚(yáng)鑣的各種美術(shù)思潮流派。 （19世紀(jì)照相的發(fā)明及受東方藝術(shù)的影響，繪畫(huà)有客觀物質(zhì)的形態(tài)走向表現(xiàn)畫(huà)家自我內(nèi)在精神）野獸主義（馬蒂斯）野獸派的作品風(fēng)格狂野、藝術(shù)語(yǔ)言夸張變形且有表現(xiàn)力，馬蒂斯是野獸派的代表，他的作品用色大膽，造型簡(jiǎn)練、具有強(qiáng)烈的裝飾性。 代表作品生命的喜悅立體主義（畢加索）立體主義追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感，否認(rèn)從一個(gè)視點(diǎn)觀察、表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間歸結(jié)成平面二度空間畫(huà)面。 經(jīng)歷了塞尚時(shí)期、分析立體主義時(shí)期、綜合立體主義時(shí)期三個(gè)階段。 亞威農(nóng)少女三個(gè)女人裸女是畢加索分析立體主義的代表作表現(xiàn)主義（蒙克）四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)教研室8表現(xiàn)主義強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)和宣泄感情的重要性。 代表人物是挪威的蒙克，他的作品帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷、苦悶的情調(diào)。 名著有吶喊青春期抽象主義（康定斯基）他認(rèn)為繪畫(huà)是以各種基本的色調(diào)，通過(guò)形式的規(guī)定來(lái)表達(dá)人們內(nèi)在的情感。 代表作品紅、黃、藍(lán)康定斯基的藝術(shù)開(kāi)辟了西方抽象藝術(shù)的先河。 維也納分離派（克里姆特）他擅長(zhǎng)以具象寫(xiě)實(shí)塑造人物，而以圖案裝飾環(huán)境和衣飾，達(dá)到多樣變化的和諧統(tǒng)一美感。 主要探索裝飾性和象征性相結(jié)合的表現(xiàn)風(fēng)格。 女人的三個(gè)階段未來(lái)主義（波丘尼）出現(xiàn)在意大利，主張未來(lái)的文藝應(yīng)當(dāng)反映現(xiàn)代機(jī)器文明、速度、力量和競(jìng)爭(zhēng)。 波丘尼是其核心人物，代表作品有空間中獨(dú)特形式之連續(xù)。 風(fēng)格派（蒙德里安）即幾何抽象派，主張純抽象和純樸，外形上縮減到幾何形狀，而且顏色只使用黑與白的原色。 超現(xiàn)實(shí)主義（達(dá)利）致力于探討人類(lèi)先驗(yàn)的層面，吧顯示觀念與本能、潛意識(shí)和夢(mèng)的經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，以達(dá)到一種絕對(duì)的和超現(xiàn)實(shí)的情景。 達(dá)利是一位具有非凡才能和想象力的藝術(shù)家，他的繪畫(huà)追求極度的無(wú)條理性，運(yùn)用分解綜合和意識(shí)流的手法描繪夢(mèng)境和幻想，以似是而非的客觀真實(shí)記錄了他的主觀的奇思妙想。 記憶的永恒達(dá)達(dá)主義（杜尚）達(dá)達(dá)藝術(shù)反戰(zhàn)、反傳統(tǒng)、反藝術(shù)，提倡無(wú)目的無(wú)理想的生活和文藝。 杜尚是達(dá)達(dá)派的代表，他的作品泉的問(wèn)世表明了達(dá)達(dá)主義對(duì)傳統(tǒng)的否定，它標(biāo)志著生活和藝術(shù)的界限已取消。 為后來(lái)的波普藝術(shù)開(kāi)了先河。 巴黎畫(huà)派（莫迪里阿尼）以莫迪利阿尼為代表的巴黎畫(huà)派的藝術(shù)家不參與任何群體，他們保持自己已有的藝術(shù)風(fēng)格，注重意境創(chuàng)造和抒情性。 表現(xiàn)自己在貧困、憂愁、思鄉(xiāng)等遭遇中的各種內(nèi)心感受。 莫迪利阿尼擅長(zhǎng)用用線來(lái)駕馭體面關(guān)系，在線的柔和與協(xié)調(diào)中表現(xiàn)出優(yōu)雅的趣味，以任意確立的標(biāo)準(zhǔn)吧形體拉長(zhǎng)或歪斜，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的變形美，仰臥的裸女 2、20世紀(jì)下半葉西方現(xiàn)代美術(shù)抽象表現(xiàn)主義四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)教研室9又稱(chēng)“行動(dòng)繪畫(huà)”，它是集表現(xiàn)主義、抽象主義和超現(xiàn)實(shí)主義大成的流派，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家行動(dòng)的自由性和無(wú)目的性，把創(chuàng)作的行為本身提高到重要的位置。 代表人物為波洛克，他以滴、潑、濺、扔等方式作畫(huà)。 波普