淺談光潔派藝術(shù)風(fēng)格裝修.doc

n更多企業(yè)學(xué)院： 中小企業(yè)管理全能版183套講座+89700份資料總經(jīng)理、高層管理49套講座+16388份資料中層管理學(xué)院46套講座+6020份資料國(guó)學(xué)智慧、易經(jīng)46套講座人力資源學(xué)院56套講座+27123份資料各階段員工培訓(xùn)學(xué)院77套講座+ 324份資料員工管理企業(yè)學(xué)院67套講座+ 8720份資料工廠生產(chǎn)管理學(xué)院52套講座+ 13920份資料財(cái)務(wù)管理學(xué)院53套講座+ 17945份資料銷售經(jīng)理學(xué)院56套講座+ 14350份資料銷售人員培訓(xùn)學(xué)院72套講座+ 4879份資料n更多企業(yè)學(xué)院： 中小企業(yè)管理全能版183套講座+89700份資料總經(jīng)理、高層管理49套講座+16388份資料中層管理學(xué)院46套講座+6020份資料國(guó)學(xué)智慧、易經(jīng)46套講座人力資源學(xué)院56套講座+27123份資料各階段員工培訓(xùn)學(xué)院77套講座+ 324份資料員工管理企業(yè)學(xué)院67套講座+ 8720份資料工廠生產(chǎn)管理學(xué)院52套講座+ 13920份資料財(cái)務(wù)管理學(xué)院53套講座+ 17945份資料銷售經(jīng)理學(xué)院56套講座+ 14350份資料銷售人員培訓(xùn)學(xué)院72套講座+ 4879份資料光潔派 盛行于六、七十年代的室內(nèi)設(shè)計(jì)流派。光潔派的室內(nèi)設(shè)計(jì)師們擅長(zhǎng)于抽象形體的構(gòu)成，常常用雕塑感的幾何構(gòu)成來(lái)塑造室內(nèi)空間，室內(nèi)空間具有明晰的輪廓，功能上實(shí)用舒適。在簡(jiǎn)潔明快的空間里運(yùn)用現(xiàn)代材料和現(xiàn)代加工技術(shù)的高精度的裝修和家具傳遞著時(shí)代精神，使這些產(chǎn)品、部件的高精密度表象成為欣賞的對(duì)象。因而無(wú)需其他多余的裝飾來(lái)畫蛇添足?，F(xiàn)代主義建筑大師密斯提出的“少就是多”，是這一汲設(shè)計(jì)師們遵循的信條。 光潔派是晚期現(xiàn)代主義極少主義派的演變，因此又稱為“極少主義派”。 光潔派的室內(nèi)設(shè)計(jì)特征： (1)空間和光線是光潔派室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要因素。為了空間明亮、窗口、門洞的開啟較大與室外環(huán)境通透、連貫。窗戶的裝飾要便于室內(nèi)采光和通風(fēng)，通常采用卷軸式、重直式遮簾和軟百頁(yè)簾。 (2)室內(nèi)空間流通，隔而不斷，具有活潑、寬敞的感覺(jué)。 (3)簡(jiǎn)化室內(nèi)梁、板、柱、窗、門、柜等所有構(gòu)成元素，天花、地板，墻面大多光潔平整，部分裝修材料則可著意顯示材料本身的質(zhì)感和肌理效果。設(shè)計(jì)師們還不斷創(chuàng)造新的材質(zhì)肌理效果。 (4)室內(nèi)也較多地使用玻璃、金屬、塑料等硬質(zhì)光亮材料。 (5)采用幾何圖形的裝飾和現(xiàn)代版畫的鮮艷色彩，顯示出令人愉快的現(xiàn)代裝飾特點(diǎn)。 (6)室內(nèi)沒(méi)有多余的家具，每一件家具都經(jīng)過(guò)了認(rèn)真的挑選，來(lái)滿足特定的需要。選用色彩響亮、造型獨(dú)特的工業(yè)化產(chǎn)品。另外，往往將個(gè)別家具安放在特定位置，擔(dān)任著室內(nèi)雕塑的作用。 (7)墻上懸掛現(xiàn)代派繪畫作品或其他現(xiàn)代派藝術(shù)品，常常使用窄邊的金屬畫框。 (8)室內(nèi)陳設(shè)盆栽觀葉植物，為室內(nèi)增添情趣。 光潔派的室內(nèi)設(shè)計(jì)給人以清新整潔的印象，由于裝修及條具上沒(méi)有繁瑣的細(xì)部裝飾，因此便于加工制作，也便于使用過(guò)程中的清潔維護(hù)工作。但是，光潔派的設(shè)計(jì)作品過(guò)于理性，缺少人情味。因而以后受到人們的冷落。光潔派簡(jiǎn)介光潔派是晚期現(xiàn)代主義極少主義派的演變，因此又稱為“極少主義派”。在和上有很多與極少主義相似。事實(shí)上，光潔派就是極少主義的一種延伸和發(fā)展。光潔派是盛行于60、70年代的流派。光潔派的室內(nèi)設(shè)計(jì)師們擅長(zhǎng)于形體的構(gòu)成，常常用雕塑感的幾何構(gòu)成來(lái)塑造室內(nèi)空間，室內(nèi)空間具有明晰的輪廓，功能上實(shí)用、舒適，在簡(jiǎn)潔明快的空間里運(yùn)用現(xiàn)代材料和現(xiàn)代加工技術(shù)；高精度的裝修和家具傳遞著時(shí)代精神，使這些產(chǎn)品、部件的高精密度表象成為欣賞的對(duì)象，因而無(wú)須其他多余的裝飾來(lái)畫蛇添足?？臻g和光線是光潔派室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要因素。為了空間明亮、窗口、門洞的開啟較大與室外環(huán)境通透、連貫。窗戶的裝飾要便于室內(nèi)采光和通風(fēng)，通常采用卷軸式、重直式遮簾和軟百頁(yè)簾。室內(nèi)空間流通，隔而不斷，具有活潑、寬敞的感覺(jué)。簡(jiǎn)化室內(nèi)梁、板、柱、窗、門、柜等所有構(gòu)成元素，天花、地板，墻面大多光潔平整，部分裝修材料則可著意顯示材料本身的質(zhì)感和肌理效果。設(shè)計(jì)師們還不斷創(chuàng)造新的材質(zhì)肌理效果。室內(nèi)也較多地使用玻璃、金屬、塑料等硬質(zhì)光亮材料。采用的裝飾和現(xiàn)代版畫的鮮艷色彩，顯示出令人愉快的現(xiàn)代裝飾特點(diǎn)。室內(nèi)沒(méi)有多余的，每一件家具都經(jīng)過(guò)了認(rèn)真的挑選，來(lái)滿足特定的需要。選用色彩響亮、造型獨(dú)特的工業(yè)化產(chǎn)品。另外，往往將個(gè)別家具安放在特定位置，擔(dān)任著室內(nèi)雕塑的作用。墻上懸掛現(xiàn)代派繪畫作品或其他現(xiàn)代派，常常使用窄邊的金屬畫框。室內(nèi)陳設(shè)盆栽觀葉植物，為室內(nèi)增添情趣。光潔派的室內(nèi)設(shè)計(jì)給人以清新整潔的印象，由于及條具上沒(méi)有繁瑣的細(xì)部裝飾，因此便于加工制作，也便于使用過(guò)程中的清潔維護(hù)工作。但是，光潔派的設(shè)計(jì)作品過(guò)于，缺少人情味。因而以后受到人們的冷落。 從光潔派的特點(diǎn)來(lái)看，與有著很大的相似之處，很多手法都相同，比如對(duì)光線的追求，家具及陳設(shè)造型的簡(jiǎn)潔性要求以及對(duì)各種不同材質(zhì)的運(yùn)用。但最終，光潔派并沒(méi)有延續(xù)多久就逐漸消沉，與其缺少人情味有著直接關(guān)系。然而，極簡(jiǎn)主義能夠一直延續(xù)到今天，并延續(xù)出，說(shuō)明極少主義有著一定的合理性，它對(duì)空間的把握、環(huán)境的塑造都符合現(xiàn)代人的心理和生理需求，細(xì)節(jié)和材質(zhì)的處理總是負(fù)有無(wú)限的趣味，不乏味。 特征光潔派的室內(nèi)設(shè)計(jì)特征：(1)空間和光線是光潔派室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要因素。為了空間、口、門洞的開啟較大與室外環(huán)境通透、連貫。窗戶的裝飾要便于室內(nèi)采光和通風(fēng)，通常采用卷軸式、重直式遮簾和軟百頁(yè)簾。 (2)室內(nèi)空間流通，隔而不斷，具有活潑、寬敞的感覺(jué)。(3)簡(jiǎn)化室內(nèi)梁、板、柱、窗、柜等所有構(gòu)成元素，天花、地板，墻面大多光潔平整，部分裝修材料則可著意顯示材料本身的質(zhì)感和肌理效果。設(shè)計(jì)師們還不斷創(chuàng)造新的材質(zhì)肌理效果。(4)室內(nèi)也較多地使用、塑料等硬質(zhì)光亮材料。(5)采用幾何圖形的裝飾和現(xiàn)代版畫的鮮艷色彩，顯示出令人愉快的現(xiàn)代裝飾特點(diǎn)。(6)室內(nèi)沒(méi)有多余的家具，每一件家具都經(jīng)過(guò)了認(rèn)真的挑選，來(lái)滿足特定的需要。選用色彩響亮、造型獨(dú)特的工業(yè)化產(chǎn)品。另外，往往將個(gè)別家具安放在特定位置，擔(dān)任著室內(nèi)雕塑的作用。(7)墻上懸掛現(xiàn)代派繪畫作品或其他現(xiàn)代派藝術(shù)品，常常使用窄邊的金屬畫框。(8)室內(nèi)陳設(shè)盆栽觀葉植物，為室內(nèi)增添情趣。光潔派的室內(nèi)設(shè)計(jì)給人以清新整潔的印象，由于裝修及條具上沒(méi)有繁瑣的細(xì)部裝飾，因此便于加工制作，也便于使用過(guò)程中的清潔維護(hù)工作。但是，光潔派的設(shè)計(jì)作品過(guò)于理性，缺少人情味。因而以后受到人們的冷落。 代表人物密斯 1924年，大柏林藝術(shù)展覽會(huì)上，密斯用繪畫的形式展出了他設(shè)計(jì)的鄉(xiāng)村磚砌別墅方案。這個(gè)方案既有賴特開敞平面的影子，又有抽象構(gòu)圖的影子，但其意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了二者。這個(gè)平面打破了傳統(tǒng)的封閉空間，室內(nèi)空間的四個(gè)角落至少有兩個(gè)是開放的，造成了空間之間互相流動(dòng)的效果。 1929年，密斯為巴塞羅納世界博覽會(huì)設(shè)計(jì)了德國(guó)館，這是流動(dòng)空間概念的一次具體的展示，這個(gè)作品凝聚了密斯風(fēng)格的精華和原則：水平伸展的構(gòu)圖、清晰的結(jié)構(gòu)體系(皮包骨鋼柱和獨(dú)立的分隔培)精湛的節(jié)點(diǎn)處理、高貴而光滑的材料的使用、流動(dòng)空間、“少就是多”的理念。密斯是第一個(gè)真正懂得現(xiàn)代技術(shù)并熟練地應(yīng)用了現(xiàn)代技術(shù)的設(shè)計(jì)師，他的“少就是多”的信念也必須依賴現(xiàn)代技術(shù)所提供的高精度的產(chǎn)品和施工工藝。他的建筑的整體的純粹性更要依賴節(jié)點(diǎn)的精密性，因而他說(shuō)：“上帝就在細(xì)部里?！泵芩沟淖髌繁壤齼?yōu)美，、等人的作品都對(duì)他影響至深，但他能把這些融匯到自己獨(dú)特的語(yǔ)言中去。和風(fēng)格派藝術(shù)家們一樣，他的作品雖然有濃郁的個(gè)人色彩，但他努力要用最抽象的形式來(lái)抑制個(gè)人的沖動(dòng)，表達(dá)永恒的真理，表達(dá)時(shí)代的精神。 關(guān)于建筑與形式的放言“我們反對(duì)一切美學(xué)的空談，一切教條，一切形式主義?！?“建筑是表現(xiàn)為空間的時(shí)代意志，它是活的，變化的，不斷更新的。”“我們的徑務(wù)本質(zhì)上是要使實(shí)際建造從美學(xué)空談家的束縛下解脫出來(lái)，按其特性，恢復(fù)為建造。”“形式主義只努力于建筑的外部，可是只有當(dāng)內(nèi)部充滿生活，外部才會(huì)有生命。”“只有生活是強(qiáng)烈的，形式才會(huì)是強(qiáng)烈的?！?代表建筑巴塞羅那德國(guó)館1這座建筑提供了新的空問(wèn)經(jīng)驗(yàn)，有時(shí)稱作流動(dòng)空間；沒(méi)有處空間是封閉的，任何空間都和相鄰室內(nèi)或室外通暢地連接著。屋頂、地面、墻成為分別獨(dú)立的縱橫構(gòu)件而未形成匣子，反為不同材料所強(qiáng)調(diào)。一部分被延伸至它所合圍的空間單元內(nèi)，空間的連續(xù)感覺(jué)被地面、屋頂、墻的材料的連續(xù)性所突出。 2探索自由平面的表現(xiàn)力。墻是不對(duì)稱地隨心所欲安排著和規(guī)矩整齊的柱相對(duì)比。建筑伏臥在基座平臺(tái)上卻是側(cè)身拾級(jí)而登。墻可能支承著屋頂；杠子僅是為了表情。引出了一種幾何的秩序使其余的自由組合部分可以被量度。柱丁離墻聳立以表現(xiàn)兩種體系的自主。3建筑本身就是展覽品，內(nèi)部并沒(méi)有多少可供展出的地方。是質(zhì)的顯露而非量的堆積。4他所呈現(xiàn)的精確感覺(jué)的比例可以追溯到辛克爾(Schi61比1，17811841年)的某種古典主義。它的平面構(gòu)成圖案和風(fēng)格派的繪畫相似。也可以感強(qiáng)到一些日本建筑的輕盈和賴待早期作品的效果，乃至現(xiàn)代藝術(shù)如構(gòu)成主義和立體主義。5它象征著德國(guó)戰(zhàn)后的復(fù)興，并反映了一種政治氣候表明現(xiàn)代建筑將成為可能。6它是一件作品，是近寸年來(lái)最好的建筑，二十世紀(jì)杰作之一。 關(guān)于極少主義極少主義是20世紀(jì)50年代以美國(guó)為中心的美術(shù)流派。最初出現(xiàn)在藝術(shù)繪畫中。源于抽象表現(xiàn)主義，著名現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師。凡德羅曾經(jīng)提出過(guò)一句經(jīng)典的設(shè)計(jì)名言“少既是多”（lessismore），他主張形式簡(jiǎn)單、高度功能化與理性化的設(shè)計(jì)理念，反對(duì)裝飾化的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在上個(gè)世紀(jì)二三十年代，這種極少主義設(shè)計(jì)風(fēng)格曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，是西方后現(xiàn)代設(shè)計(jì)的，直至今日依然散發(fā)著無(wú)限魅力。 極少主義室內(nèi)設(shè)計(jì)最重要的特征是高度理性化。對(duì)于室內(nèi)家具的選購(gòu)、擺設(shè)的把握很有分寸，絕不過(guò)量。傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)總是把房間布置得十分滿，裝飾的十分豐富，而極少主義則不同，它追求空間的干凈、簡(jiǎn)約。在設(shè)計(jì)時(shí)總會(huì)留下足夠的“灰空間”，達(dá)到人對(duì)空間追求的潛在要求。這種要求就是人們對(duì)空間的一種體驗(yàn)。裝飾過(guò)于多之后就會(huì)削弱人們對(duì)空間的感受，所以極少主義就是追求空間與室內(nèi)裝飾、陳設(shè)之間的一個(gè)平衡點(diǎn)。從而達(dá)到一種多一點(diǎn)多余，少一點(diǎn)也不夠的境界。室內(nèi)設(shè)計(jì)經(jīng)常通過(guò)硬朗的直線條，光潔而通透的地板及墻面，利落而不失趣味的建筑裝飾細(xì)節(jié)，極少主義經(jīng)常容易讓人理解為這種風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)追求的就是少，其實(shí)不然，極少主義講究的是去除多余的，留下。達(dá)到一種一分不能多，一分不能少的境界。而在室內(nèi)的主要裝飾上，追求的是空間的質(zhì)量，材料的體現(xiàn)。在總體看來(lái)空間是簡(jiǎn)潔的，但其中蘊(yùn)含著無(wú)盡的細(xì)節(jié)與質(zhì)感、復(fù)雜精巧的結(jié)構(gòu)，置身其中會(huì)有一種欣賞現(xiàn)代高品質(zhì)產(chǎn)品的感覺(jué)，在某種程度上能使人的心情更加放松、創(chuàng)造一種安寧、平靜的生活空間。極少主義室內(nèi)設(shè)計(jì)一方面強(qiáng)調(diào)建筑外觀的簡(jiǎn)單、純粹，另外還十分注重室內(nèi)家具與日常器具的選擇。極少主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的家具與室內(nèi)整體環(huán)境非常協(xié)調(diào)，總的特征是造型簡(jiǎn)單但不失優(yōu)雅，常常采用黑、白或灰的色彩計(jì)劃，很少有裝飾圖案，顯得含蓄而大方。此外，極少主義室內(nèi)設(shè)計(jì)還主張運(yùn)用大片的中性色與大膽而強(qiáng)烈的重點(diǎn)色、輪廓鮮明的直線條與少量的圖案裝飾作夸張的對(duì)比，達(dá)到一種視覺(jué)沖擊力，以突出這種簡(jiǎn)單、純粹、優(yōu)雅、時(shí)尚的風(fēng)格。這種風(fēng)格十分具有現(xiàn)代感，在忙碌嘈雜的現(xiàn)代快節(jié)奏生活中，人們往往感到身心疲憊，視覺(jué)上每天接受大量的信息，精神上也感覺(jué)到一種疲憊，回到家后如果能有這么一種簡(jiǎn)單、純粹、優(yōu)雅、實(shí)上的空間用于放松身心，無(wú)疑是一種休息與享受。這也許也是現(xiàn)代大量年輕人與上班族喜愛(ài)極少主義的原因。極少主義非常強(qiáng)調(diào)室內(nèi)各種材料與色彩之間的對(duì)比，或微妙或夸張，是體現(xiàn)風(fēng)格的重要因素之一。墻體的設(shè)計(jì)會(huì)使用生磚、鏡面、鐵或光潔的乳膠漆等材料，色調(diào)則以純白、白為主體，在適當(dāng)?shù)牡胤竭\(yùn)用明亮而強(qiáng)烈的重點(diǎn)顏色加以突出。地板應(yīng)該是墻體的有益補(bǔ)充，所以要選擇同樣類型的。極少主義室內(nèi)設(shè)計(jì)不宜運(yùn)用大面積的軟織物，地板材料適合為單色調(diào)的木地板或石材。一般窗簾的材料應(yīng)選擇素色的百葉窗或半透明的紗質(zhì)窗簾，因?yàn)檫@種窗簾更能增加房間的空間感，也更方便自然光線的進(jìn)入。極少主義用色總的原則是先確定房間的主色調(diào)，通常是軟而亮的調(diào)子，然后決定家具和室內(nèi)陳設(shè)的色彩范圍。例如在冷調(diào)的硬木質(zhì)地板上放置一塊柔軟的灰棕色羊毛，房間馬上會(huì)充滿情趣。這里就是材料及色彩上對(duì)比所產(chǎn)生的效果。極少主義室內(nèi)設(shè)計(jì)適當(dāng)?shù)能涃|(zhì)材料的運(yùn)用十分重要。例如纖維絨、天鵝絨、皮革、亞麻布、絲、棉等。這些裝飾織物的色調(diào)要盡可能自然、但質(zhì)地應(yīng)該突出觸感。圖案太強(qiáng)的織物不適合此類風(fēng)格。燈光的布置是所有室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要因素。在色彩單調(diào)的情況下，光可以用來(lái)豐富視覺(jué)感受，極少主義偏愛(ài)良好的自然光照。發(fā)展到今天，一些模仿極少主義的室內(nèi)設(shè)計(jì)已經(jīng)改變了極少主義原有對(duì)自然光線的追求，現(xiàn)在通常以大量的筒燈及各種聚光燈，使室內(nèi)達(dá)到一種通透、干凈的效果。密斯的范思沃思住宅在當(dāng)時(shí)受到很大質(zhì)疑，但今天看來(lái)他引領(lǐng)了一個(gè)新的時(shí)代。12007-07-01 17:17:01 閱讀158 評(píng)論0 字號(hào)：大中小 人說(shuō)，歐洲鄉(xiāng)村風(fēng)格體現(xiàn)于覆蓋或破壞涂飾；英國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)格體現(xiàn)于舒適、格子的應(yīng)用和多種木材質(zhì)地；至于美國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)格，則體現(xiàn)于更多的民間藝術(shù)感覺(jué)。 沒(méi)錯(cuò)，美式鄉(xiāng)村風(fēng)格的家具在設(shè)計(jì)和材料上并沒(méi)有嚴(yán)格的區(qū)分定義。它所講求的是一種切身體驗(yàn)，是人們從家具上所感受到的那份日出而作、日落而息的寧?kù)o與閑適。如果非要用四個(gè)字來(lái)概括，那么，選“回歸自然”就對(duì)了。美式鄉(xiāng)村風(fēng)格的家具通常具備簡(jiǎn)化的線條、粗獷的體積，其選材也十分廣泛：實(shí)木、印花布、手工紡織的尼料、麻織物以及自然裁切的石材每一件都透著陽(yáng)光、青草、露珠的自然味道，仿佛隨手拈來(lái)，毫不矯情。鄉(xiāng)村風(fēng)格長(zhǎng)久以來(lái)在美式家具中占據(jù)著重要的地位。應(yīng)該說(shuō)，它摒棄了繁瑣與奢華，兼具古典主義的優(yōu)美造型與新古典主義的功能配備，既簡(jiǎn)潔明快，又便于打理，自然更適合現(xiàn)代人的日常使用。 要為房間營(yíng)造“鄉(xiāng)村”氛圍，最簡(jiǎn)單的方法就是在裝修時(shí)設(shè)計(jì)一個(gè)“木質(zhì)空間”，比如實(shí)木吊頂、實(shí)木地板、實(shí)