淺析假山在園林中的造型及布局.doc

淺析假山在園林中的造型及布局淺析假山在園林中的造型及布局 2010年06月25日淺析假山在園林中的造型及布局 摘要 中國園林以自然山水園為基本形式，并要求創(chuàng)造出高于自然的園林環(huán)境，追求自然之趣是中國園林的基本特征。假山石具有中國園林特色的人造景觀，它作為中國自然山水園的基本骨架，對園林景觀組合、功能空間劃分起到了十分重要的作用。 關鍵詞：假山，造型，布局，中國 1引言 疊山造園在我國歷史悠久，并形成了風格獨特的園林體系。古人云：水以山為面，水得山而媚；山者，天地之骨也。因而，園林不論規(guī)模大小，形式如何，都會有山的蹤跡，假山以其獨特的視覺效果和其所蘊含的人文精神，成為了諸多園林空間中獨具魅力的藝術景觀?？梢哉f造園必須有山，無山難以成園。 2假山概述 2.1假山的定義 假山是以造景游覽為主要目的，充分地結合其他多方面的功能作用，以土、石等材料，以自然山水為藍本并加以藝術的提煉和夸張，用人工再造的上水景物的通常。其體量大而集中，客觀可游，使人有置身于自然的山林之感。 2.2假山的功能 作為自然山水園的主景和地形骨架 以假山作為主景，或者以其構成整個園林的地形骨架，建筑、植物、落水等景觀以它作為依托。例如北海的濠濮間，一組建筑就是依山而建，并且曲尺形的爬山廊在水平和垂直方向上都有變化，整組建筑隨山形高低錯落，從而豐富了立面構圖。再如蘇州留園的冠云峰，其獨特的造型使其成為了水石庭的主景。 作為園林劃分空間和組織空間的手段 園林中往往會根據(jù)全園特征及各部分功能劃分景區(qū)，以便于游人游覽。利用假山來劃分空間和組織空間，顯得既自然又靈活。特別是利用山水相映成趣地結合來組織空間，使空間富于性格的變化。如圓明園“武陵春色”要表現(xiàn)室外桃源的意境，故用土山分隔成獨立的空間，其中又運用兩山夾水，時收時放的手法做出桃花溪、桃花洞、漁港等地形變化，于極狹處見遼闊，似塞又通，由暗窺明，給人以“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的聯(lián)想。此外，假山在組織空間是可以結合為障景、對景、背景、框景、夾景等手法靈活運用。例如太原迎澤公園北門內廣場的假山，就是運用障景的手法，將內外空間巧妙地劃分開，自然和諧。 控制游覽視線 在利用假山分隔空間的同時也在一定程度上控制了游覽視線，利用假山將視線導向某一特定點，影響某一固定點的可視景物和可見范圍，形成連續(xù)觀賞或景觀序列，以及完全封閉通向不悅景物的視線（障景）。有時由于假山所營造的起伏的地形，形成的對景物的忽隱忽現(xiàn)的視覺效果，也引起了游覽者對隱蔽景物的好奇心和觀賞欲望。 影響到有路線和速度 土山的高低起伏和走向的變化會影響游人的運動方向、速度和節(jié)奏。坡度增加時，游人的游覽速度就會降下來，或者繞行，坡度降低時，其速度就會稍微加快，這樣起伏變化節(jié)奏不同，必然也引起游人游覽節(jié)奏的變化，峰回路轉地引導者游人的游覽方向，帶給游人不同的游覽樂趣。 2.3假山的種類 假山根據(jù)其材料的不同可以分為土山、石山和土石相間的山。 土山 就是不用一石而全用堆土的假山?，F(xiàn)在一說假山，好象是專指疊石為山了，其實假山本來就是從土山開始，逐步發(fā)展到疊石的。李漁在其閑情偶記中說：“用以土代石之法，既減人工，又省物力，且有天然委曲之妙，混假山于真山之中，使人不能辨者，其法莫妙于此?！蓖辽嚼谥参锷L，能形成自然山林的景象，極富野趣，所以在現(xiàn)代城市綠化中有較多的應用。但因江南多雨，易受沖刷，故而多用草坪或地被植物等護坡。在古典園林中，現(xiàn)存的土山則大多限于整個山體的一部分，而非全山，如蘇州拙政園雪香云蔚亭的西北隅。 石山 石山是指全部用石堆疊而成的假山。因它用石極多，所以其體量一般都比較小，李漁所說的“小山用石，大山用土”就是個道理。小山用石，可以充分發(fā)揮疊石的技巧，使它變化多端，耐人尋味，況且在小面積范圍內，聚土為山勢必難成山勢，所以庭院中綴景，大多用石，或當庭而立，或依墻而筑，也有兼作登樓的蹬道的，如蘇州留園明瑟樓的云梯假山等。 土石山 這是最常見的園林假山形式，土石相間，草木相依，便富自然生機。尤其是大型假山，如果全用山石堆疊，容易顯得瑣碎，加上草木不生，即使堆得嵯岈屈曲，終覺有骨無肉，所以李漁說：“掇高廣之山，全用碎石，則如百衲僧衣，求一無縫處而不得，此其所以不耐觀也?！保ㄩe情偶記）如果把土與石結合在一起，使山脈石根隱于土中，泯然無跡，而且還便于植樹，樹石渾然一體，山林之趣頓出。土石相間的假山主要有以石為主的帶（戴）土石山和以土為主的帶（戴）石土山。 假山體量的大小，受園址范圍大小的影響，進而影響塑山所用材料。就假山構成的物質材料來看，不外乎土和石。清代李漁在閑情偶寄中論疊山時強調“大山用土，小山用石”。園林中的假山乃是模仿、凝練真山而作，而真山之所以值得模仿，正是由于它具有能愉悅身心的林泉丘壑之優(yōu)美景致。如果假山全部用石疊成，不生草木，即使堆得嵯峨曲曲，終覺有骨無肉、干枯無味而缺乏情趣。況且疊山有一定的局限性，不可能過高過大。占地面積愈大，石山愈大，石山愈不相宜，所以大山用土的原則在今天尤其值得重視。小山用石，可充分發(fā)揮堆疊的技巧，使得變化多端，耐人尋味。而且在小范圍內，也不宜聚土為山，庭院中點綴小景，更宜用石。當然這也是絕對的，這兩個原則是相對的，可以土石結合，以石為主或以土為主。由于土山容易坍塌，所以在必要時可以“外石內土”，即“石包土”，這是我國古典園林造園疊山的普遍做法，此為還有“土包石”，此法流行于日本庭園，在我國古典園林中不多見，但是在現(xiàn)代園林中卻不少見，石塊主要被埋置在山坡、草地邊緣和道路拐彎處。 2.4假山的材料 總得來說假山的材料有兩種，一種是天然的山石材料，僅僅是在人工砌疊時，以水泥作膠結材料，以混凝土作基礎而已；還有一種是水泥混合砂漿、鋼絲網(wǎng)或GRC(低堿度玻璃纖維水泥)作材料，人工塑料翻模成型的假山，又稱“塑石”、“塑山”。 而經(jīng)常使用的天然石材有以下幾種： 湖石石灰?guī)r。也叫太湖石，色以青黑、白、灰為主，產(chǎn)江、浙一帶山麓水旁。質地細膩，易為水和二氧化碳溶蝕，表面產(chǎn)生很多皺紋渦洞，宛若天然抽象圖案一般。 黃石：細砂巖。色灰、白、淺黃不一，產(chǎn)江蘇常州一帶。材質較硬，因風化沖刷所造成崩落沿節(jié)理面分解，形成許多不規(guī)則多面體，石面輪廓分明，鋒芒畢露。 英石：石灰?guī)r。色呈青灰、黑灰等，常夾有白色方解石條紋，產(chǎn)廣東英德一帶。因山水溶融風化，表面渦洞互套、褶皺繁密。 斧劈石：沉積巖。有淺灰、深灰、黑、土黃等色。產(chǎn)江蘇常州一帶。具豎線條的絲狀、條狀、片狀紋理，又稱劍石，外型挺拔有力，但易風化剝落。 石筍石：竹葉狀灰?guī)r。色淡灰綠、土紅，帶有眼窠狀凹陷，產(chǎn)浙、贛常山、玉山一帶。形狀越長越好看，往往三面已風化而背面有人工刀斧痕跡。 千層石沉積巖。鐵灰色中帶有層層淺灰色，變化自然多姿，產(chǎn)江、浙、皖一帶。沉積巖中有多種類型、色彩。園林中經(jīng)常使用山石的地方和用法： 峭壁石：明計成在園冶中“峭壁山者，壁理也，藉以粉墻為紙，以石為繪也?！背Ｓ糜⑹⒑?、斧劈石等配以植物、浮雕、流水。于庭院粉墻、賓館大廳布置，成為一幅少占地方熠熠生輝的山水畫。 散點石：以黃石、湖石、英石、千層石、斧劈石、石筍石、花崗石等，三三兩兩、三五成群，散置于路旁、林下、山麓、臺階邊緣、建筑物角隅，配合地形，植以花木有時成為自然的幾凳，有時成為盆栽的底座，有時又成為局部高差、材質變化的過渡，是一種非常自然的點綴和提示，這是山石在園林中最為廣泛的應用。 駁岸石：常用黃石、湖石、千層石，或沿水面，或沿高差變化山麓堆疊，高高低低錯落，前前后后變化，起駁岸作用，也作擋土墻，同時使之自然、美觀。 山石瀑布：以園林地形為依據(jù)，堆放黃石、湖石、花崗石、千層石，引水由上而下，形成瀑布跌水。這種做法即“土包石”。 3假山的造型 假山的造型貴在以假亂真，而要在有限的空間內，創(chuàng)造表現(xiàn)出大自然鬼斧神工的山水之勝，只能是神似的藝術再現(xiàn)，因此假山的造型顯得尤為重要。而中國的造園藝術與山水畫關系密切，園景變現(xiàn)“多方勝景，咫尺山林”，而山水畫則表現(xiàn)“咫尺之內，而瞻萬里之遙；方寸之中，乃辨千尋之峻”。兩者餓空間形式雖然不同，但源淵相通，具有異曲同工之妙，即“師法自然”和追求“神似境界”。因此在掇山理水中常常將山水畫的畫理融入其中。 假山的造型藝術可歸結為以下幾點： 3.1主客分明，顧盼呼應 在假山造型設計上要能突出群山中的主山和主峰，峰與峰之間要互相呼應、掩映和烘托，是賓主相得益彰。在平面布局上，主山不宜居中，主、客山忌諱“筆架山”對稱形象；群山之間宜高低錯落、疏密有度、前后穿插、顧盼呼應，切忌“一”字羅列成排成行。 如圖1,是昆明世博園的張家界景觀，這是仿照張家界的真山，利用現(xiàn)代噴霧技術所做的，其在造型上主客揖讓，客山與主山在造型上相似，但又形態(tài)各異，既相互提攜，又各具特色，而且顯得很和諧。 3.2未山先麓，脈絡貫通（大山）筑山應視山脈走向、山高及土質先定其盤。山有來龍去脈，便成一氣呵成之勢，才能顯示出山的神韻氣勢。雖然自然界中拔地而起的孤峰很多，但它的成因必與其周圍眾多的峰巒相一致。 3.3層次分明，要有起伏 山不在高，貴有層次。在較大規(guī)模的園林中，布置一組或數(shù)組山體，以期收獲山之“三遠”的藝術效果。所謂“三遠”，即高遠、深遠、平遠。 高遠 根據(jù)透視原理，采用仰視的手法，而創(chuàng)作的峭壁千仞、雄偉險峻的山體景觀。 深遠 表現(xiàn)山勢連綿，或兩山并峙、犬牙交錯的山體景觀，具有層次豐富、景色幽深的特點。 平遠 根據(jù)透視原理來表現(xiàn)平岡山岳、錯落蜿蜒的山體景觀。深遠山水所注重的是山景的縱深和層次，而平遠山水追求的是逶迤連綿，起伏多變的低山丘陵效果，給人以千里江山不盡、萬頃碧波蕩漾之感，具有清逸、秀麗、舒朗的特點。 3.4山觀四面，步移景異 山體四面的坡度緩、急各異，不同角度、不同方面形態(tài)變化多端，峰、巒、崖、崗隨機，塢、洞、穴、府隨形。如蘇州網(wǎng)師園的假山造型，在不同的角度看會有不同的景觀效果，而且不同的人也會有不同的感受，時而是臥著的獅子，時而又是歡呼雀躍的獅子；你一眼觀去好似一只覓食的獅子，但你細細品味時它好似一只撫慰孩子的獅子，形態(tài)各異，生動自然，隨處可觀。如圖8、9 3.5曲折回抱，山水相依 假山曲折回抱，形成開合收放、大小不同、景觀迥異的空間境域，能產(chǎn)生較好的小氣候、小環(huán)境?！吧奖眷o，水流則動”，“山因水活，水隨山轉”在有水體的條件下，山水相連，溪澗池湖迂回其間，虛實兼?zhèn)?，易于取得山水之勝。如北京中華民族園門區(qū)山水景觀。 綜上所述，筑山總的要求是山形四面可觀，山體變化多致，山系“脈氣”明顯，山水有機連理，移步換景，步移景異。 4假山的布局 假山在園林中的布局，大致可分為下列幾種類型： 4.1將假山作為主題建筑的對景處理 這在我國傳統(tǒng)園林中最為常見的一種布局形式?！安幌绿皿郏F泉壑”，以此來滿足園主人賞景的要求。如蘇州拙政園中部的主體建筑“遠香堂”與西山及其上的“雪香云蔚亭”互成對景，構成一條南北透景線。作為主題建筑以及整個空間適應。假山與主題建筑之間要有一定的規(guī)距，在此視距范圍內，可布置水池或草坪，形成垂直與水平、虛與實的兩重對比，以顯出山體的高聳與靈秀。同時，山的主峰應忌正對建筑大廳，應稍偏離，使對景具有畫面布局的意趣。如圖2 4.2用假山來回合、分隔園林空間 將假山布置于園地的周圍，或在園內作蜿蜒邊綿狀布置，用以圍合、分隔園林空間，保持空間的相對獨立性，增加空間景深層次，創(chuàng)造出林泉丘壑之美。如桂林虞山公園南園區(qū)緊靠園墻的假山，高聳的假山及爬山廊在在組景的同時，起屏障園外雜亂建筑的作用，而將園林空間圍起來。如太原迎澤公園外園的假山，用假山將紛亂的城市交通擋于園外，是喧囂遠離園區(qū)，既圍合了園林空間，又營造了一種寧謐園林氛圍。如圖11 4.3將假山布置在主要出入口的正面 將假山筑成丘陵坡坂，向兩側延伸，配以花草樹木，形成一道障景，使園景莫測高深，避免一覽無遺。如太原迎澤公園北門對面的假山，如圖10。再如太原森林公園入口對面的假山。 4.4置于園內角隅部位 將假山“借以粉壁為紙，以石為繪也。理者相石逡紋，仿古人筆意，植黃山松柏、古梅、美竹，收之園窗，宛然鏡游也”（園治）。這種以粉墻為背景，嵌石于墻內，飾以樹木花草的做法，在江南古典園林中屢見不鮮，即把具有三維空間的山石作二維空間反映，可產(chǎn)生更濃的畫意。如圖4 結束語 從我國現(xiàn)存的皇家園林到私家園林，無一例外的都有假山的堆筑，石質假山和土質假山的堆筑，以它特有的美的方式表達出來。在自然式園林中占據(jù)著重要的地位。它造形多樣，易于和周圍景物協(xié)調統(tǒng)一，同時它靈活，巧于變化，豐富了園林的景觀，增加了園林空間和層次感。假山堆筑的好壞直接影響著全園的景觀。假山堆筑與風景園林的關系是值得每個設計者和造園家耗費精力、氣力去追求、探討的課題。