照明設(shè)計(jì)-——光線運(yùn)用分析PPT課件

電影 紅高梁 光線運(yùn)用分析 照明設(shè)計(jì)課 電影劇情簡(jiǎn)介 以童稚觀點(diǎn)回憶 我爺爺 和 我奶奶 的故事 我奶奶19歲時(shí) 不得不嫁在十八里坡開燒酒作坊的五十多歲的李大頭 按鄉(xiāng)規(guī) 新娘子要被顛轎的方法折騰一番 但不管轎夫怎樣折騰 奶奶始終不吭聲 奶奶到了十八里坡后 與余占熬發(fā)生了感情 而余也就是后來的我爺爺 不久 李大頭死了 眾伙計(jì)不想再干了 我奶奶勸住了眾伙計(jì) 又撐起了燒酒作坊 土匪禿三炮劫走了我奶奶 羅漢大叔和伙計(jì)們湊錢又將我奶奶贖了回來 但我爺爺看到我奶奶頭發(fā)凌亂 非常生氣 跑去找禿三炮 將菜刀架在他的脖上 直到禿三炮用腦袋保證沒有動(dòng)我奶奶 我爺爺才罷休 我爺爺在剛釀好的高粱酒里撒了一泡尿 沒想到高粱酒的味道格外好 我奶奶給它取名叫十八里紅 我爹9歲那年 日本鬼子到了青殺口 燒殺搶掠 我奶奶搬出被日本鬼子殺害的羅漢大叔當(dāng)年釀的十八里紅給伙計(jì)們喝 大家斗志昂揚(yáng)地去打鬼子 我奶奶挑著做好的飯菜去犒勞我爺爺他們 卻被鬼子軍車上的機(jī)槍給打死 憤怒的我爺爺和大伙抱著火罐 土雷沖向日本軍車 軍車炸飛了我爺爺 我爹呆了似的與我爺爺站在我奶奶尸體旁 我爹放聲唱起了童謠 娘 娘 上西南 寬寬的大路 長(zhǎng)長(zhǎng)的寶船 紅高粱 是一個(gè)具有神話意味的傳說 整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力 因此 贊美生命是該片的主題 是要通過人物個(gè)性的塑造來贊美生命 贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機(jī) 贊美生命的自由 舒展 它描寫了一群敢愛敢恨 敢生敢死的人 其中展露了人的本性 歌頌了生命的魅力 作為電影展現(xiàn)在我們眼前的 紅高粱 以一種大篇幅紅色系作為視覺基調(diào) 極力烘托出人的血性以及紅色高粱地的鮮明統(tǒng)一 光線也是以紅色為主 這樣的光線給人以血一般的神秘的視覺感受 使人有熱血澎湃之感 同時(shí)也是對(duì)人性與蓬勃旺盛的生命力的歌頌與贊美 光線運(yùn)用分析 在女主角 我奶奶 上轎前的這一部分 主要運(yùn)用了前側(cè)光 陽光透過窗子形成室內(nèi)自然光 從前側(cè)方照射到女主角 也就是 我奶奶 的臉上 在人物面部形成明顯的明暗分界 這樣的拍攝效果又稱為 陰陽臉 光線使人物面部左右兩部分明暗對(duì)比強(qiáng)烈 形成一種詭異的拍攝效果 這樣的光照表現(xiàn)了人物絕望的心理 給人以強(qiáng)烈的壓抑感 這也暗示著女主角悲劇性的人生和其毫無生機(jī)的心理 女主角上花轎之后 花轎內(nèi)的光線為暗紅的自然光 花轎外的自然光線通過紅色的轎體射入轎內(nèi) 與女主角的紅色喜服交相輝映 暗紅色的光線透露出一種沉悶感 而這樣的光線類似于不新鮮的血液的顏色 從側(cè)面烘托出女主角悲慘的人生命運(yùn) 表現(xiàn)人物彷徨無錯(cuò) 絕望的復(fù)雜心理 在另一方面也是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)靠錢買妻這種風(fēng)氣的抨擊 更是對(duì)人性的一種呼喚 迎親轎在黃土地上行進(jìn)的這一段路上 主要運(yùn)用了自然光線 拍攝轎外的場(chǎng)景時(shí) 主要選擇的是正午時(shí)的太陽光 這時(shí)的陽光強(qiáng)烈而又焦灼 其間又摻雜著淡淡的紅褐色 與漫天的黃土融合在空氣中 顯示出迎親隊(duì)伍行壞境的惡劣性 另一方面也表現(xiàn)出十八里坡地勢(shì)荒涼 人煙稀少 暗示女主角在惡劣環(huán)境下依舊能夠如紅高粱般克服重重困難 以自己頑強(qiáng)的信念生存 在表現(xiàn)男主角抬轎的畫面時(shí) 采用直射的光照方法 陽光直接照射在人物頭頂以及裸露的肩膀上 將人物汗流浹背的摸樣展現(xiàn)在觀眾面前 同時(shí)也將人物精壯的臂膀展現(xiàn)在觀眾面前 傳遞出兩個(gè)訊息 一是天氣炎熱 行進(jìn)環(huán)境惡劣 二是塑造男主角有擔(dān)當(dāng)?shù)男蜗?在迎親隊(duì)伍經(jīng)過高粱地時(shí) 自然光線已經(jīng)沒有行走在荒地時(shí)那么強(qiáng)烈了 斜射的光線中紅色更為濃烈 夕陽的色彩中夾雜著一絲詭異 與 高粱地里鬼事多 的傳言相呼應(yīng) 更預(yù)示了在高粱地里即將有事發(fā)生 男主角完成迎親任務(wù) 走向如風(fēng)雨剝蝕 似古堡般的十八里坡的圓形門洞想要離開時(shí) 采用的是自然光線中的逆光 這時(shí)的光線并非正午烈日發(fā)出的 而是來自即將歸于地平線的落日 此時(shí)的光線照射能力薄弱 不正面顯示出男主角的面部表情 幾乎完全淹沒主體的色彩影調(diào) 將男主角失望落寞的心情表現(xiàn)得淋漓盡職 重點(diǎn)推薦 在拍攝女主角成親后的第一晚時(shí) 選用的是室內(nèi)光線 主要光源是三根蠟燭 這時(shí)的光線從斜上方的位置正面射在女主角身上 將女主角包圍在墻角處 紅色的光線一方面表現(xiàn)出這是女主角的成親之夜 另一方面也表現(xiàn)出了女主角驚慌 恐懼的理 光線將女主角包圍 也暗示著女主角正在竭力為自己編織一個(gè)保護(hù)層 重點(diǎn)推薦 九兒在回家娘家的路上因她爹為利讓她忍著 氣憤的九兒趕起小毛驢向遠(yuǎn)處走去 這時(shí)畫面采用的太陽的大逆光 剪影法 突其輪廓 裝飾性極強(qiáng) 突出了九兒的無奈 氣憤和骨子里的不屈 男主角將女主角擄走并將其帶往高粱地里時(shí) 選擇的是直接透過高粱拍攝太陽光 淡紅色的陽光透過高粱地形成美麗的光暈 相對(duì)來說 陽光照射在高粱上 形成了逆光效果 而高粱在風(fēng)中搖曳 在陽光中的生機(jī) 預(yù)示著女主角生活狀況有所轉(zhuǎn)機(jī) 不再是絕望叢生 在伙計(jì)們閑聊著最近發(fā)生事兒時(shí) 羅漢大叔一個(gè)人靜靜抽著煙 這時(shí)的光線是從側(cè)面打在他的正臉上 而側(cè)臉正是背光著正對(duì)著鏡頭 后面的大伙成為虛的背光 用的是典型的明暗對(duì)比法 突出表現(xiàn)羅漢大叔的的面部表情和深度感 表現(xiàn)了其因最近發(fā)生的事而復(fù)雜的心情 在拍攝女主角剪紙的片段時(shí) 選用的是室內(nèi)自然光線 這時(shí)的光線相對(duì)于之前的室內(nèi)光線而言更為強(qiáng)烈女主角側(cè)對(duì)著窗戶 光線就成了斜側(cè)光 此時(shí)的光線將女主角的女性柔美的曲線突出出來 近景拍攝時(shí) 前側(cè)光線將女主角的面部形象刻畫得柔和纖細(xì) 土三炮用槍指著 我爺爺 其手下出謀煮了他 光線從后側(cè)方打出 使兩個(gè)土匪形成明暗對(duì)比 突出了其人性時(shí)而黑暗的一面 九月初九的燒鍋上采用的是清晨柔和的太陽光 光線斜側(cè)著射入燒酒鍋上 溫暖的紅黃色光線營(yíng)造出一種和諧融洽的氛圍 當(dāng)光線作為背景光線照射在正在忙碌的燒酒鍋工人身上時(shí) 將工人忙碌的身形表現(xiàn)得淋漓盡致 而背景光線只表現(xiàn)人物形體 更能表現(xiàn)出工人剛毅的性格 從側(cè)面表達(dá)出對(duì)原始形態(tài)與人性的呼喚 重點(diǎn)推薦 燒酒鍋上祭奠羅漢大哥時(shí)選用的是人工光線 光線由火堆照射發(fā)出 以正面光的形式照射在女主角九兒的面部 其背后的火把說形成的跳躍的背景光線與之相互交映 將九兒的面部表情完整的刻畫下來 背景光線的照射使得女主角的面部輪廓更加清晰 表現(xiàn)出女主角堅(jiān)毅的性格特征 同時(shí)也反映出女主角想要為羅漢報(bào)仇的決心與毅力 在拍攝女主角備酒菜的片段時(shí) 選用的是清晨柔和的太陽光 九兒倒酒時(shí) 光線正對(duì)著攝像機(jī)照射過來 陽光照射到正緩緩流出的高粱酒上時(shí) 將高粱酒照射的晶瑩剔透 紅色的液體反射出點(diǎn)點(diǎn)璨光 柔和的光線營(yíng)造出的平靜祥和的氛圍正是為后面的劇情做鋪墊 與后面的悲劇性結(jié)尾形成鮮明對(duì)比 女主角中槍時(shí) 女主角 太陽成一線的角度 強(qiáng)烈的陽光以背景光線的形式將女主角的輪廓明顯的描繪出來 淡紅色的光線配著女主角逐漸傾倒的身形 借由較低的視角 將女主角的形象高大化 同時(shí)將劇情推到高潮 當(dāng)陽光以背景光的形式照射在男主角從一片雜亂的戰(zhàn)火中站起來的畫面時(shí) 陽光描繪出男主角及日軍車輛殘骸的輪廓 傳遞出這場(chǎng)兩敗俱傷的民間抗日戰(zhàn)的慘烈 表現(xiàn)出男主角最終形單影只 孤獨(dú)無助的心境 男主角步伐蹣跚地帶著兒子離開戰(zhàn)場(chǎng)的畫面