《萬紫千紅》.docx

李曉明工筆畫視頻教學(xué)文字記錄萬紫千紅1-6集第一集：筆、色、顏料、紙的介紹一、工筆畫用筆的介紹小紅毛：用來在一些小的地方填色，或在一些小的地方分染用。勾線筆：筆鋒長3厘左右，筆鋒長勾出來的線比較靈動。小蘭竹：用來畫枝干的部分，勾勒枝干，皴檫石頭等。純羊毫筆：做色筆用，一般被3支，1支紅色，1支藍(lán)色、綠色。1支白色、大白云：做水比用，好托色。狼毫筆：畫石頭，勾、皴、檫。底紋筆：純羊毛制，1、3、5寸油漆刷：筆鋒比較堅硬。洗刷掉一些顏色二、工筆畫色的介紹水色：藤黃、曙紅、胭脂。石色：三綠、三青、白粉、赭石介于水色和石色之間的顏色：朱磦花青只能用于初期的統(tǒng)染，后期的提染不能用，后期提染要用酞青藍(lán)+墨來代替花青。三、墨油煙墨、松煙墨。墨汁一得閣（云頭艷墨汁）。四、紙熟宣紙不透水、不漏礬、不起毛。五、工筆畫中的平涂：平涂時筆中的水份要控制的適當(dāng)，不能出現(xiàn)水洼。六、白描稿的起稿思路第二集：花瓣、葉子托葉、萼片、葉柄等勾線方法花瓣：先勾最上層的一個整的花瓣，行筆的速度要慢一些，手腕不要貼緊紙，注意大小疏密和旋律上的變化，用筆要向?qū)懽忠粯佑羞\(yùn)筆，中鋒行筆，讓每一根線條都非常順暢。還要注意結(jié)構(gòu)走向的變化，花瓣中的主結(jié)構(gòu)線根部要略粗一點(diǎn)，尖部要細(xì)一些，畫的挺拔。輔助的結(jié)構(gòu)線起收筆要細(xì)，墨色要略淡一些。用淡墨勾顏色比較淺的花瓣，用筆要輕盈，重墨勾顏色深的花瓣，用筆要厚重一些。筆速的變化會產(chǎn)生不同的美感?；ǚ浚郝詽獾哪?。葉子：重墨勾正葉，根部粗，尖部細(xì)，要求線條光滑流暢、有力，先勾主筋，處在不同空間的物體的墨色也要有所變化，近實(shí)遠(yuǎn)虛的原則，近景用墨重，遠(yuǎn)景用墨淡。行筆不能快。正葉勾出來要很凝重。反葉：墨色要比正葉要略淡一些。托葉：托葉屬于嫩葉的一種，線條要畫的流暢、堅挺、鋒利。托葉的主筋是最需要強(qiáng)調(diào)的，葉梢部位可以有回梢，根部粗，尖部細(xì)。萼片：萼片是牡丹花還沒開時長在牡丹花苞外圍的介乎于花和葉之間的結(jié)構(gòu)。牡丹的萼片比較肥碩，有一定的往外彎曲度，整個程球曲狀，但它畢竟是葉不是花，所以在畫的時候線條上要有一定的濃度以及粗細(xì)的變化嫩葉：要畫出流暢、尖銳、順滑的質(zhì)感。葉柄：葉柄用三條線來表現(xiàn)，一般采用鐵線描，三根葉柄的交接面要交代清楚，三個梗交叉的地方用筆要有所夸張來體現(xiàn)這部分的“骨感”。第三集：遠(yuǎn)景葉子、老枝干、坡石、綬帶鳥的勾線法遠(yuǎn)景的葉子要處理的靈動、飄逸。用墨要淡一些。老枝干：狼毫筆，淡墨。用筆要干一些，有些地方要適當(dāng)?shù)鸟?、擦、頓挫以產(chǎn)生結(jié)構(gòu)的變化。老枝干的畫法和國畫山水中山石的畫法是比較接近的。畫枝干時要遵循上細(xì)下粗的原則。先畫出疤節(jié)的部位，老桿的外輪廓即便比較直也不能把它畫的特別直，線條的行筆變化能帶來不同的質(zhì)感，節(jié)疤的頂部稍微帶一點(diǎn)橫皴，根部的線條要粗一些，前后枝干交接處不要畫得太實(shí)。芽孢和枝桿相連的地方，要畫一些橫紋。枝干下部要摻雜這寫意山石的筆法。適當(dāng)?shù)奈恢靡烈幌?，把明暗關(guān)系表現(xiàn)出來。細(xì)一點(diǎn)的枝干用筆速度要稍微慢一些。不要把老桿畫得過于細(xì)膩，包括點(diǎn)苔都要處理的比較輕松、滄桑一些。甚至有些地方，這些點(diǎn)厾的地方，畫出一些機(jī)理效果都是可以的。使老干與葉子的質(zhì)感有明顯的區(qū)分，老桿明顯的有了很硬朗的感覺。這就是用線的粗細(xì)變化以及筆速的變化，干濕變化所帶來的不同的質(zhì)感效果。老桿的的根部不要畫的很實(shí)，不要像一根直挺挺的筷子從土里出來的感覺。要用藏根法或用雜草或用坡石把它掩蓋起來。但是，有時構(gòu)圖上確實(shí)需要露根時，那么我們就要把根處理的虛一點(diǎn)，不要處理成兩邊一樣高，像兩根圓棍子從地下長出來，要處理成斜的，一邊長一邊短，線條也要慢慢的由粗獷變的越來越細(xì)，越來越弱化。枝干勾出來要有蒼澀感。坡石：狼毫筆，以側(cè)鋒為主，干筆，淡墨。坡石和老桿畫法差不多，只不過它更加粗獷，更加具有寫意性（一些細(xì)微的皴擦在白描階段不要畫），用一種很輕松、很粗獷的寫意的筆法來畫，介乎于皴擦之間的在白描期間都可以畫上。坡石勾出來要有粗獷、豪放的感覺。畫坡石要有皴、有勾，采用山水畫中郭熙的云頭皴的畫法，來表現(xiàn)這種半石半土的坡石，這種半石半土的坡石質(zhì)感上沒有那么堅硬，遇到石頭比較多的地方可以用斧劈皴的皴法。綬帶鳥：眼：勾出雙眼眶，點(diǎn)眼先、眼后，這樣比較容易襯托出眼睛的部位。嘴：重墨。鳥嘴是非常銳利的，要畫的非常銳利。冠、額、耳羽、下頜羽。羽毛用筆要輕松，有彈性。背羽部分，鳥的羽毛分組部分用筆要虛，畫的不要太實(shí)，雖然有結(jié)構(gòu)變化，但并不是棱角分明，它們之間是一種很柔和的變化。肩羽是從背羽的下方出來的，要用一些實(shí)線。小腹羽、翼羽、中腹羽，在羽毛的轉(zhuǎn)折處用筆可以稍微的虛一點(diǎn)，羽筋根部粗，尖部細(xì)，尾上腹羽和腰羽相連，胸部羽毛順滑，腿、尾下腹羽這兒毛很軟。大腿、小腿。爪：重墨。中間一根最長。鱗片與鳥爪成90的方向畫出。主尾：因主尾很長，所以要用長鋒筆畫。主尾的下半邊要用比較平滑的，帶一點(diǎn)實(shí)線，帶一點(diǎn)虛線，表現(xiàn)這種大片羽毛的質(zhì)感。遠(yuǎn)處的這根開始要畫的虛一點(diǎn)，中間的羽筋始終用細(xì)線畫，不要過分的粗。綬帶的主羽越往后變得越細(xì)，但不是突然由粗變細(xì)，而是逐漸的有變化痕跡的變細(xì)。到了尾梢時所有的用線都要弱化，尾梢的部分它會經(jīng)常的拖到這兒拖到哪兒，所以不會很整齊，在畫的時候以虛線為主。羽筋的寬度最多只有1毫米。附屬尾羽：先畫中間的主筋，再畫兩邊的，這個部位的羽毛不是過于蓬松，但也不是過于整齊的，所以要用一些比較順滑的虛線來表現(xiàn)。后面一只綬帶鳥的胸部要分成兩部分。第四集：牡丹花的勾線及打底色牡丹花房上的房瓣5-7瓣左右，花房沒有綻開時，房瓣是聚攏在一起的，從花房的根部往花房的頂部成一半橄欖形狀（橄欖攔腰切開的形狀），花房的胞衣圍著花房中間的花籽部分，胞衣要圍著花籽的形狀變化而變化?；^周圍的花瓣通常要處理的小一點(diǎn)，從花房向外花瓣逐漸伸展開，最外圍的有時還會向下翻，有點(diǎn)像要謝了的感覺。嫩葉：畫法同托葉基本一樣，葉筋的變化通常都是比較鋒利的。打底色如果面積太大，可以以墨線為一個小片，一片一片的涂。粉紅色花頭：淡白粉（牛奶狀）平涂淺色花頭。要求均勻，花房也可以涂上。（此幅畫所有的牡丹在紅色中變化，粉紅的牡丹用的是曙紅，大紅的牡丹用的是朱砂，要注意補(bǔ)色和同類色的搭配，當(dāng)兩種顏色為純補(bǔ)色時候如：紅和綠、黃和紫、藍(lán)和橙在繪制時盡量不要在一起。）姚黃：淡粉黃（白粉+藤黃）平涂底色。遠(yuǎn)景淺粉紅色花頭：淡粉紅（白粉+少量的曙紅）藕紫色花骨朵：粉紅色（白粉+曙紅）（用色比遠(yuǎn)景的粉紅色花頭要深）平涂。平涂粉紅色花頭時不要涂到花房。墨灑金花頭：中等濃度偏重的曙紅平涂。平涂這種重色的顏色時要尤其注意“色不礙墨”就是不能碰到四周其它的墨線。但是又不能留下白紙，緊貼墨線平涂。平涂這種重色時也要保持筆中的水份，否則會出現(xiàn)筆痕，也可先用淡一點(diǎn)的紅多涂幾次。邊邊角角的地方要涂得很嚴(yán)謹(jǐn)。遠(yuǎn)景淺墨灑金花骨朵：在中等濃度偏重的曙紅加水平涂。第五集：打底色（粉紅、桃紅、水紅、朱紅、大紅。深紅、墨紅、墨紫這些色調(diào)基本都屬于紅色系列。綠色花頭：（三綠+白粉）四綠、五綠做底色。）朱砂紅花頭：朱磦做底色。朱磦調(diào)得要有一定的厚重感，用稍微硬點(diǎn)的筆，一遍涂完后如果感覺不是很均勻，可以再調(diào)談一點(diǎn)的朱磦再涂一遍，但盡量一遍涂勻。反葉、嫩葉、萼片、筋、梗、芽孢、花房打底色：汁綠（藤黃+少量酞青藍(lán)）+朱磦）使用羊毫筆。水份要稍微飽滿一些，這樣涂出來就不會干巴巴的。嫩葉平涂汁綠，平涂時注意不要把底色涂到葉片以外的地方。花房花籽部分平涂汁綠，留出苞衣的亮邊。梗的正反面都平涂汁綠。芽孢平涂汁綠。萼片正反面平涂汁綠。托葉：最嫩的葉子。平涂類似于檀香綠（汁綠+（少量朱磦+少量藤黃）正葉打底色：平涂（汁綠+酞青藍(lán)）或（草綠+藤黃+少許朱磦）+酞青藍(lán)）筆尖稍稍的蘸一點(diǎn)墨加入進(jìn)去，使顏色接近于橄欖綠進(jìn)行平涂，遠(yuǎn)景的正葉底色要處理的虛一些。不能把一片葉子分成幾個部分來平涂，這樣涂好后一片葉子就會有一種支離破碎的感覺，一定要以一片葉子為一個局部單位來平涂。在平涂正葉的色中+水+墨+少許石青，遠(yuǎn)景的葉子：坡石后面的、姚黃后面的、淡粉紅后面的葉子中景的葉子：第六集：綬帶、正葉、趙粉、深紅牡丹染色綬帶染色方法：1、淡墨平涂飛羽、復(fù)羽到三分之二處然后用干一點(diǎn)的清水筆向上分染，頭部（不含冠）、頸部與胸部交接的地方用淡墨窄染開。眼眶下部、下頜到嘴的邊緣平涂淡墨。2、平涂鳥的羽毛，主要指的是冠、背羽、肩羽、腰羽、尾上腹羽、尾羽的部分，粟紅色有點(diǎn)像棗紅色（曙紅略少+朱磦略多）=接近于土紅色+藤黃=比土紅要艷點(diǎn)。留出眼眶。和墨色交接的地方要用清水筆染開讓兩色銜接自然，尾羽不用留出羽管，到了羽毛的尖部要略分染一下，使顏色淡下來。尾部的羽毛要邊畫邊染開，使顏色不要太濃。遠(yuǎn)處的鳥顏色要淡于近處的鳥。眼睛：橘紅色（朱磦+藤黃）平涂眼睛的里圈，留出外圈。嘴、爪：粉藍(lán)（酞青藍(lán)+白）平涂（不含爪尖）在羽毛相接處分染一下。坡石：赭石平涂。赭石顆粒粗，水溶性差，解決的辦法朱磦+墨代替赭石。藤黃+少許墨+曙紅可以擁有赭石的色相，它有赭石的色相卻沒有赭石的石色效果，由于顆粒細(xì)膩可用來染花頭。枝干：淡墨干筆皴檫枝干，皴檫出結(jié)構(gòu)的明暗關(guān)系來。不論怎樣皴檫還是要保留大的明暗關(guān)系。保持圓柱體的關(guān)系。正葉：墨青（酞青藍(lán)+墨）統(tǒng)染葉子，目的要染出葉子的固有明暗。統(tǒng)染要先從不受光的最底層的葉子開始，這些地方完全可以平涂，這時候不需要考慮明暗關(guān)系，畫的時候要從畫的整體大的方面入手，而不要拘泥于局部的明暗關(guān)系。單從每一片葉子來講，暗的部位在根部，留水線能夠更好的表現(xiàn)葉子的厚重感，統(tǒng)染時色筆中的水份要飽滿，水筆中的水份則要干一些，水筆中水份干一些才能將顏色拖染開。先要畫出結(jié)構(gòu)明暗，也就是上下空間結(jié)構(gòu)上的變化?；ê腿~上下貼的較近的地方暗面要染的窄一些，用窄染法。上下距離大的地方暗面要染的寬一些。最上層的葉子暗部不要太大，要用寬染法，順著主筋的方向染開。深紅色牡丹：比墨紫色牡丹要亮一些，先平涂曙紅，后分染的手法。然花瓣的固有明暗關(guān)系（花瓣根部深，尖部淺）在有色的底色上分染要用窄染法，花房中間的地方直接平涂。反瓣要比正瓣亮一些，在花頭花瓣最亮的地方固有明暗關(guān)系要削弱，以畫結(jié)構(gòu)明暗為主。趙粉：曙紅水（曙紅+大量清水），先染出花瓣的固有結(jié)構(gòu)?；ǚ恐車酵?。正瓣，第一步平涂到離邊緣線1.5厘米時窄染法拖開（不是絕對的）。最外圍的葉子不要染得過寬，要用寬染法，顏色不能重，處理的虛幻一些，拖染時水筆中的水份一定不要多。遇到大的花瓣，可以以輪廓線做分水嶺，也可以以最窄的地方做分水嶺。最外層的顏色較淡，也可能只染這一遍到了后期就不在染了。遠(yuǎn)處的花瓣在第一遍統(tǒng)染時仍然要往邊緣多染一些。被四周遮擋住的花瓣結(jié)構(gòu)面非常深，面積也很小，就直接平涂。分析趙粉的明暗處理方法，這朵花的中間的部位是一個球狀，向外一圈是一個碗狀，最外層是一個碟狀，主結(jié)構(gòu)對比最強(qiáng)烈的是反瓣：第一遍染色根部就要留水線，染色的面積要小于正瓣，水線要處理成反光的感覺。李曉明工筆畫教學(xué)視頻文字記錄萬紫千紅7-9集第七集：胭脂紅、朱砂紅、姚黃、魏紫及花蕾、玉板白、葉柄、梗及遠(yuǎn)景葉子的染色胭脂紅（水紅）牡丹（坡石前右邊第一朵）：平涂淡胭脂。正葉：曙紅統(tǒng)染，調(diào)得濃一點(diǎn)，從不受光的花房周圍開始上色（平涂，可以先用一只小一點(diǎn)的筆開始涂色）。然后從外圍向里染色。重色要染的均勻就要不斷的洗筆，反瓣：從最底層開始染色，主要染出結(jié)構(gòu)的明暗關(guān)系。留水線。朱砂紅牡丹（趙粉上面的半朵牡丹）：用中等濃度的曙紅在朱磦的底色上分染，因朱磦涂得比較厚，要求染色過程中色筆中的水份要多一點(diǎn)，水筆中的水份也不能太干，或者先涂一層膠礬水，如果不涂就要輕一些。姚黃色牡丹：赭黃色（藤黃+少許朱磦+少許墨）統(tǒng)染，黃色是牡丹中比較難染得顏色。黃色的花顏色特別亮，把它畫的過暗了就會顯得特別臟，畫的過亮了色相明度的對比關(guān)系又不容易出來，出現(xiàn)的問題1、花頭過于粉，原因是過多的用藤黃染，黃色染得非常厚，明暗關(guān)系卻表現(xiàn)不明顯。很少加其它的顏色，或只加朱磦變成一種鮮艷的桔黃色，要把黃花的明暗關(guān)系畫的很足是不可能的。最后提染時要在暗部色彩中加入少量的墨或紫色，這樣才能讓暗面和亮面的對比關(guān)系很容易區(qū)分出來。2、花頭畫的很臟，明暗對比關(guān)系足夠了，但是整個黃花瓣嬌嫩的感覺出不來。原因是淺黃灰面不夠，另一個主要原因是暗面的色彩過厚了。加入的墨或紫色一定不能是濃墨或濃紫色，整個花瓣在用色的過程中都應(yīng)該是用一種很透明的色來染，這樣染出來的花瓣才會比較明快，黃花是一種比較明快的花卉。畫面中加入黃花的目的是為了使畫面明快。右邊這朵花處于畫面的非焦點(diǎn)部分，屬于近遠(yuǎn)景，所以不要把這朵花的對比關(guān)系處理的過于強(qiáng)烈，要將整個黑白關(guān)系處理的弱化一點(diǎn)，第一遍統(tǒng)染時面積要比左邊的那朵黃色的畫要大一些，赭黃色染開后接近邊緣。遠(yuǎn)景的花頭和葉子：墨青（花青+墨）或（酞青藍(lán)+墨）分染遠(yuǎn)景的的正葉，顏色不能染得過濃，主要是以根部為中心染開，兩片葉子距離過遠(yuǎn)時沒有必要考慮葉子之間的遮擋。反葉部分：墨綠（花青+稍許藤黃）分染，淡一些近似于一種灰灰的綠。遠(yuǎn)景的萼片：染到三分之二處染開。近景反葉、萼片、梗：比橄欖綠灰一點(diǎn)的綠色，統(tǒng)染。顏色不要太厚，以主筋為主然后染開，此時不必留水線。葉柄的正面平涂一層汁綠。梗的暗面，近景的萼片用嫩綠色統(tǒng)染，并要留水線。中等程度的嫩葉，要用綠色統(tǒng)染一下，染到二分之一處即可。坡石后的遠(yuǎn)景牡丹：冷色調(diào)。遠(yuǎn)景的牡丹在統(tǒng)染時連帶固有明暗、結(jié)構(gòu)明暗、和整體明暗都要考慮。魏紫牡丹、玉板白牡丹。統(tǒng)染魏紫牡丹：平涂淡白粉。統(tǒng)染紫色（曙紅+少許酞青藍(lán)）酞青藍(lán)多就偏向更冷的紫色，曙紅多了就會偏向于紫紅色。中心平涂。顏色要淡，畫的要含蓄一些。魏紫花頭：因為是遠(yuǎn)景，一次染成。玉板白：（汁綠+微量三綠）因為是白花所以染得面積不要大，方法同染魏紫一樣，染得要灰一些。第八集：粉紅、黒剪絨、嫩葉、芽苞、嫩梗、姚黃、石頭、遠(yuǎn)景坡石、綬帶鳥染色左邊第四朵：中等濃度的曙紅繼續(xù)分染，涂得面積與第一次差不多，最后正瓣的邊緣只是微微的露出一點(diǎn)白邊。這朵花最后的顏色要染成介乎于粉紅和紫紅之間的花（后面還要用胭脂+墨染），不能畫的過亮，要區(qū)別于粉紅的花，前兩遍統(tǒng)染只是起了一個底色的作用，中間花房的位置仍然平涂。反瓣：第一遍畫結(jié)構(gòu)明暗，第二遍要畫出固有明暗繼續(xù)結(jié)構(gòu)明暗。反瓣的小面積的地方染色面積不能太大。粉紅色牡丹：曙紅色不能過重，以統(tǒng)染結(jié)構(gòu)明暗，花瓣之間的壓蓋關(guān)系，空間關(guān)系為主，越靠近花房部分的花瓣染得面積要大一些，粉紅色的花顏色不能過重，重了就會成曙紅色的花。遇到明顯的結(jié)構(gòu)線在這一遍就可以分了。黒剪絨（深紅色牡丹在坡石下方被葉子掩蓋著）：中墨統(tǒng)染?；ǖ奶攸c(diǎn)1、顏色比較深沉。2、花瓣本身有一種絨一樣的質(zhì)感。所以分染的遍數(shù)要多一些，通常是染一遍墨，罩一遍曙紅。最后用朱砂提染花頭。用石色提染對出粉是有幫助的。最后整體罩上一層淡淡的曙紅色，這樣整個花就會顯得非常紅，同時和黑色之間的交融關(guān)系也比較好。嫩葉：淡朱磦從尖部往下提染。第一步接近于罩染，嫩葉的畫法正好和老葉的畫法相反。嫩葉的重色集中在尖部。芽苞：芽苞起著活躍畫面的作用。在尖部提染一些朱磦，最后用胭脂提勒。嫩梗：從接近葉子的根部往回倒染，梗的頭部（尖部）畫的紅一些。姚黃：不要過多的統(tǒng)染。開始分染，接近于枯黃色（有點(diǎn)像檀香色)（藤黃+多一點(diǎn)朱磦），偏黃一點(diǎn)的桔黃色。最后局部的亮瓣要用白粉提亮。石頭：中墨，皴、染、擦相結(jié)合。用較大的筆觸畫出石頭的基本明暗關(guān)系，因為是青綠色山石，下面的墨底要打足一點(diǎn)。葉子空白的地方也要皴擦一下，畫山石最主要的是看整體效果。下部的石頭要畫的虛一些，順著石頭的機(jī)理淡抹，在沒有干透時，用濕筆破一下（畫石頭以看視頻為主）。遠(yuǎn)景坡石：淡赭墨干筆用比較虛的筆法擦出遠(yuǎn)景的坡石，然后筆中蘸清水但還略帶赭墨，用連皴帶染的染法，保留一定的飛白，這樣整個坡石就不會顯得過于輕浮。加了這段坡石后左右兩組牡丹的銜接更自然了。目前只是赭墨做底色，后面還要用草綠，最后還用薄薄的灰綠罩上。綬帶鳥：中等濃度的淡墨。眼眶四周用墨擠出來，擠出下頜，頸部與腹部交界處用窄染法。頜羽用墨分染（下頜與頸部交接處分染，形成嘴與下頜交接處深，下頜與頸部交接處淺）。小復(fù)羽部分：淡墨干筆平涂小復(fù)羽，羽尖部位留水線，羽根部要分染一下，使羽根的顏色與肩部自然銜接。大復(fù)羽部分：淡墨，小一點(diǎn)的筆，筆中的水份要少，涂得要均勻。羽尖部位留水線，第一層的一片羽毛平涂，到根部分染一下，其余的都平涂。轉(zhuǎn)動紙張使筆用的順手。中墨畫后面的一只鳥，方法同前面的一只鳥，耳羽要暗一些，胸羽有一條中軸線。中墨繼續(xù)加深鳥的墨色部分。中墨分染復(fù)羽、飛羽，羽毛的尖部深根部淺。水筆、色筆都要用小號的。重墨提染復(fù)羽、飛羽，從最下層羽毛開始染，每根羽毛從尖部往根部然，染到一半時分染，越往上層染得面積越小。分層罩染淡墨（水線一起罩上）。后面一只鳥的復(fù)羽和飛羽畫法一樣，但是墨色要淡一些。第九集：綬帶鳥、反葉、梗綬帶鳥：墨紅（墨+曙紅）不能調(diào)的太濃。鳥的頭頂：用染高法染出類似圓柱形狀的感覺。冠羽：到了背部顏色漸淺，搭了到背部的感覺要染出來。背部：的邊緣要虛開。肩羽：實(shí)線的部分可以畫的稍微實(shí)在一點(diǎn)，到了和背羽交接的地方要分染開，這樣兩個部分就有隱隱約約的關(guān)系，又有柔和交融的穿插。背部、腰部：要畫出鳥的羽毛的柔和蓬松的質(zhì)感。尾上腹羽：在中間上色染開，不要太往四周染，別染到四周的虛線上。尾部叉羽：染在中間和根部，中間和根部深。有點(diǎn)像染正葉的方法，羽筋的左右不必分出明暗面。尾羽：以羽筋為界分染，和尾下腹羽交接的地方要分染開，邊緣部分要窄染開，最遠(yuǎn)處的尾羽直接平涂，越往尾部畫時處理手法就要越虛，拖染得要長一些。繼續(xù)加深兩只鳥的頭部、背羽、肩羽、腰羽、尾部叉羽、尾羽（墨紅色的地方）面積越來越小，各部位銜接關(guān)系要自然，尾羽藏在后面的掩蓋關(guān)系要畫出來，以平涂為主。胸部羽毛：（淡朱磦+微量的赭墨）從頸和胸部的結(jié)合處開始，這一遍是完成墨和白色之間的過渡，先用干筆拖開，再用潤一點(diǎn)的筆染開，染到?jīng)]有痕跡為止。飛羽與身體交接的部位要染出陰影。大腿用水筆的筆尖在色筆上蘸一點(diǎn)色用斡染法染開，染得若有若無。大腿根部與身體交接部位也像染大腿一樣用水筆的筆尖在色筆上蘸一點(diǎn)色染出陰影部位。這兩個部位因為顏色很淡，沒有必要專門去調(diào)。小翼羽：從根部由內(nèi)向外分染赭紅色。眼珠：由外向內(nèi)分染赭紅色，外深內(nèi)淺。嘴和爪：花青分染，留水線畫出嘴的厚度的邊緣線，花青提染下嘴從尖部向根部提染，上嘴從根部向尖部提染。干透后用稍重一點(diǎn)花青點(diǎn)鼻孔。淡花青復(fù)勒爪子下方墨線的鱗片，爪子下方畫出陰影部分（也可不畫）。填鳥爪的鱗片，調(diào)出比花青要偏藍(lán)一些的色彩，用小狼毫筆，前面和外邊留水線，后面和內(nèi)面不留水線。眼睛（土紅色（胭脂+朱磦+墨）+胭脂）外深內(nèi)淺、前深后淺繼續(xù)分染。胸部黑白交接處繼續(xù)分染。遠(yuǎn)景魏紫，紫色（曙紅+花青）繼續(xù)分染，用色要薄，多染幾次。結(jié)構(gòu)線要順勢留出來，灰面的變化不能馬虎。遠(yuǎn)景玉板白，較濃的赭綠分染，邊洗邊染。如果掌握不好就不要調(diào)得太濃。以染結(jié)構(gòu)明暗為主。反葉水線的留法，草綠（略加一點(diǎn)酞青藍(lán)，使顏色偏藍(lán)綠色）分染，反葉的水線可以比正葉留的明顯一些。純正面的葉子水線留的比較隨意，留在葉筋的那一面都可以。只是不要讓水線過于明顯。梗的正面：平涂草綠色。正葉：統(tǒng)染墨青這遍顏色可以稍微濃一些。兩片葉子如果壓得很近，那么明暗變化范圍就小，如果很遠(yuǎn)明暗變化影響就會大，變大后色彩濃度就會變淡，色相暗度就沒有那么暗了。最深的地方也不能完全平涂，也要分染一下。嫩葉:胭脂分染從尖部開始，在葉梢處可以留一根水線，往根部染時水線逐漸變淡。葉根部要保留汁綠色。枝干：干筆染赭墨（朱磦+墨）大的節(jié)疤處要留白，順著枝干的結(jié)構(gòu)變化染，沒干透時用筆尖蘸淡花青在最暗的地方?jīng)_染一下，有些遠(yuǎn)處的藏在后面的枝干甚至可以用花青平涂，這一步皴染和沖染要注意虛實(shí)的變化?？梢杂么蠊P可以產(chǎn)生豐富的肌理效果。石頭：淡草綠色在坡石比較亮的地方染一下，八層干時用筆尖蘸薄薄的三綠點(diǎn)一些點(diǎn)，暗的地方用筆尖蘸花青掃一下，八層干時用石青掃一下。遠(yuǎn)景的坡石同樣處理，只是顏色灰一些，不要用純凈的草綠和赭石來染。李曉明工筆畫教學(xué)視頻文字記錄萬紫千紅10-11集第十集：正、反葉分染，綬帶鳥分染絲毛，鳥爪、眼等 葉子：正面用墨青（酞青藍(lán)+墨，稍多一點(diǎn)）分染，用色可以深一點(diǎn)，但不能讓色塊在畫面上淤積。最暗的部分面積較小的可以平涂。從最暗的葉子開始染，處于底層的要敢于暗下來。上層的葉子，暗部集中在三根主筋和葉根部的地方。被花頭壓住的最上層的葉子的處理方法：暗部的面積一定不能過大，大的面積應(yīng)留在亮部。處在最上層的葉子明暗關(guān)系一定不能處理的過濃。要用清水筆把顏色洗開，（墨青的面積要大，但不能濃）。側(cè)面的葉子，要強(qiáng)化水線，但不要刻意的去處理，到了亮部時水線要逐漸的淡化，做到有水線，但不刺眼。三面都被包圍的葉子，要暗下去，才能體現(xiàn)空間感，但不能按西畫地方法去處理，中國畫考慮的是平光。俏枝（石頭邊上的葉子）的染色處理：這組葉子的處理要先畫出葉子被壓面的明暗關(guān)系，總之這一步要把明暗關(guān)系的對比畫的少強(qiáng)烈一點(diǎn)，為下一步罩染做準(zhǔn)備。水線的主要功用：水線是中國畫所獨(dú)有的一種藝術(shù)處理手法。表示物理厚度、區(qū)分色塊、裝飾趣味。每片葉子的水線虛實(shí)是不同的，畫時要仔細(xì)琢磨每片葉子的水線該實(shí)還是該虛。什么部位實(shí)？什么部位虛？水線自身也有明暗變化，一定要統(tǒng)染足了再分染開始留水線。這樣明暗關(guān)系、水線都會顯得比較和諧。罩染正葉：翠綠（藤黃+酞青藍(lán)）調(diào)得很薄，薄薄的平涂一遍。畫面葉子的調(diào)整：濃墨青提染。淡花青罩染，亮面不夠用淡花青提染，暗面不夠用濃墨青染一下，有的地方太悶了要醒一下，有時要用淡淡的花青把灰面整體的罩染一下等等。哪兒不足哪兒就再加一點(diǎn)。這一步要根據(jù)整個畫面的感覺來染色。無法錄像。復(fù)勒正葉的主筋：中等濃度胭脂局部復(fù)勒葉子的三根主筋。根部粗，尖部細(xì)，不必到葉梢，1/2多一點(diǎn)就可以，中間的主筋長一點(diǎn)，兩邊的筋可以稍短一點(diǎn)。反葉提染：淡胭脂提染反葉，水筆洗到根部，近似于罩染。顏色一定要薄。梗和葉交接處，淡胭脂拖染，拖得長一些?；ǚ浚合掳虢氐僦瑥闹虚g向下稍微染一下（薄薄的顏色），上部用淡胭脂擠一下，利用筆中的余色擠出結(jié)構(gòu)即可。草綠（偏綠（草綠+墨）也可用墨綠、橄欖綠。從根部向上染一下，上部染出空間體積（像蒜瓣一樣）的變化。胭脂水：復(fù)勒反葉的內(nèi)邊緣線。梗的中線和下方的內(nèi)邊緣復(fù)勒，復(fù)勒時留出梗的水線。綬帶鳥：復(fù)羽罩染土紅，（朱磦+少許胭脂），從頭部向后大面積的拖到復(fù)羽上，要有一個整體染色，鳥的前方濃，后方淡的感覺。尾羽染時要側(cè)重于上方，向下染開，根深尖淺，前深后淺。毛色一遍不夠可以再畫一遍，染出毛的絨感及顏色染足為止。絲毛：在墨色較重的地方絲毛時可以用（墨+一點(diǎn)點(diǎn)酞青藍(lán)）這樣可以去掉墨中的油煙，染色時不要染得過于黑。每一組羽毛要從上一組的中間絲出來。復(fù)勒羽筋，畫出羽裂。絲毛的顏色要和底色顏色和諧。重墨絲飛羽，亮的地方要淡一點(diǎn)，暗的地方要深一些。（墨+胭脂）絲毛，頭部絲毛，邊緣可以加幾筆飛出去的羽毛。背羽：毛要順滑。絲毛的彎曲度要小一點(diǎn)，交叉很小也很少，可以用檫筆，筆可以干一點(diǎn)。肩羽：肩羽和背羽的走向是不一樣的，筆也可以干一些。腰羽：蓬松，微微向上翹。尾下腹羽：順滑，密度小一點(diǎn)，絲毛不能過于凌亂，扇形不要太大。長尾羽絲毛：筆速可快可慢，中間密，邊緣稀，寧愿用干筆檫，也不能用濕筆去畫。焦墨點(diǎn)眼珠。干透后用濃白粉點(diǎn)高光，眼眶外圈點(diǎn)白點(diǎn)，點(diǎn)不要過大，點(diǎn)的時候筆尖稍稍抖動一下，使點(diǎn)圓一些，點(diǎn)間的距離大致相同。嘴：重墨復(fù)勒。濃墨點(diǎn)鳥爪的，跗點(diǎn)的不要太密，濃白色點(diǎn)在墨點(diǎn)的四周。注意墨點(diǎn)和白點(diǎn)不要碰在一起。第十一集：綬帶鳥絲毛、朱砂紅、點(diǎn)蕊翼羽：白粉貼著翎管勒一下，白粉絲出翼羽（白色的）上羽毛的走向。胸部絲毛：從頸部和胸部的交接處（淡朱磦）開始，用比朱磦略深一點(diǎn)的淡赭石色絲毛，采用跳絲的手法，每一層毛要間隔一定的距離，筆尖輕輕的從紙上掠過，。白粉絲毛：從暗的地方開始絲毛，絲毛的白粉不要太濃。絲毛到邊緣時可以稍微粗一點(diǎn)。下腹部絲毛：白粉絲毛。絲幾根翹到飛羽上的羽毛。下腹部羽毛柔軟，沒有必要絲的非常平滑，要采用多排小扇形交叉。尾下腹羽絲毛慢慢的變得長了，變化多樣。爪上高光：濃白色在鳥爪的上半部分提一根白線（高光）。翎管：白粉輕輕的虛虛的勾出來。尾羽的翎管鐵線描筆速要穩(wěn)定。朱砂紅的牡丹：1、胭脂或墨紅（曙紅+墨）調(diào)成比較暗的紅色，提染一下花瓣的根部，表現(xiàn)花瓣絨絨的厚度質(zhì)感，花瓣中一些細(xì)小的結(jié)構(gòu)線就可以不染了。朱砂紅花瓣應(yīng)該染得越厚越好，靠近花房附近的花瓣要染的暗一些，亮的部分留的少一些，往邊緣多染一些。反瓣要染得少一點(diǎn)。2、更深的墨紅提染根部，對比關(guān)系要染足，不要管反瓣。3、最后反瓣用薄薄的曙紅罩染邊緣留半毫米寬的水線。正瓣用中等濃度的曙紅平涂。在此不示范了。水紅色牡丹（石坡右上第一朵）：1、墨紅（曙紅+墨）分染，分染時墨紅不要過多的向花瓣的邊緣染，主要在花瓣的根部（