音樂(lè)廳調(diào)研報(bào)告

,音樂(lè)廳調(diào)研報(bào)告,基地分析,沈陽(yáng)建筑大學(xué)城市建設(shè)學(xué)院音樂(lè)廳,學(xué)校占地940畝，建筑面積23萬(wàn)平方米，校園環(huán)境優(yōu)雅、教學(xué)設(shè)施完備、生活設(shè)施優(yōu)越。,遼寧省沈陽(yáng)市渾南區(qū)白塔街380號(hào),地理位置及周?chē)h(huán)境,音樂(lè)廳基地北鄰新建地鐵4號(hào)線(xiàn)站口，南與學(xué)校人工湖相望，東西分別建有校園國(guó)際交流中心和足球場(chǎng)。,實(shí)例分析,中國(guó)國(guó)家大劇院實(shí)地調(diào)研,國(guó)家大劇院實(shí)地調(diào)研,作為新北京十六景之一的地標(biāo)性建筑，國(guó)家大劇院造型獨(dú)特的主體結(jié)構(gòu)，一池清澈見(jiàn)底的湖水，以及外圍大面積的綠地、樹(shù)木和花卉，不僅極大改善了周?chē)貐^(qū)的生態(tài)環(huán)境，更體現(xiàn)了人與人、人與藝術(shù)、人與自然和諧共融、相得益彰的理念,中國(guó)國(guó)家大劇院位于北京市中心天安門(mén)廣場(chǎng)西側(cè)，中國(guó)國(guó)家表演藝術(shù)的最高殿堂，中外文化交流的最大平臺(tái)，中國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要基地。,地理位置分析,內(nèi)部空間分析,地理位置分析,北門(mén)入口,劇院一層入口,內(nèi)部結(jié)構(gòu)及裝飾,地理位置分析,歌劇廳結(jié)構(gòu)及裝飾,地理位置分析,歌劇院觀眾廳設(shè)有池座一層和樓座三層，共有觀眾席2207個(gè)（含站席）。歌劇院有具備推、拉、升、降、轉(zhuǎn)功能的先進(jìn)舞臺(tái)，可傾斜的芭蕾舞臺(tái)板，可容納三管樂(lè)隊(duì)的升降樂(lè)池。這些世界領(lǐng)先水平的舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備為藝術(shù)家的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)提供了豐富可能。,歌劇廳結(jié)構(gòu)及裝飾,地理位置分析,歌劇院在墻面上安裝了弧形的金屬網(wǎng)，聲音可以透過(guò)去，而金屬網(wǎng)后面的墻是多邊形，這樣就形成了視覺(jué)的弧形和聽(tīng)覺(jué)空間的多邊形，做到了建筑聲學(xué)和劇場(chǎng)美學(xué)的完美結(jié)合，使得混響時(shí)間達(dá)到1.6秒的效果。,歌劇廳樂(lè)池及舞臺(tái),地理位置分析,歌劇院樂(lè)池面積120平方米，可容納90人的三管編制樂(lè)隊(duì)，也可升至觀眾席水平位置變成觀眾席。在樂(lè)池中，特別為指揮設(shè)計(jì)了專(zhuān)用升降臺(tái)，指揮可以以這種特別的方式出場(chǎng)、謝幕。,歌劇院舞臺(tái)采用“品”字形舞臺(tái)形式，包括主舞臺(tái)、左右側(cè)臺(tái)和后舞臺(tái)。舞臺(tái)具備推、拉、升、降、轉(zhuǎn)五大功能，可迅速地切換布景。主舞臺(tái)有六個(gè)升降臺(tái)，既可整體升降又可分別單獨(dú)升降。左右側(cè)臺(tái)各有六臺(tái)可橫向移動(dòng)的車(chē)臺(tái)，通過(guò)與主舞臺(tái)升降臺(tái)互換位置，可以遷換場(chǎng)景，也可以參與演出。,文獻(xiàn)分析,音樂(lè)廳文獻(xiàn)分析,有關(guān)音樂(lè)廳文獻(xiàn)分析,“音樂(lè)廳”（“concerthall”）在辭海上的解釋是供音樂(lè)演出用的公共建筑。本文的研究對(duì)象主要是針對(duì)專(zhuān)業(yè)舉辦交響樂(lè)音樂(lè)會(huì)演奏活動(dòng)的典型音樂(lè)廳建筑，也包括綜合觀演建筑中的音樂(lè)廳部分?！坝^演功能”指觀賞表演的功能?！靶螒B(tài)”在辭海上的解釋是事物的形式與狀態(tài)。,音樂(lè)廳的觀演功能和聲學(xué)是密不可分的，因?yàn)槿藗儗?duì)所演奏音樂(lè)的感覺(jué)絕不可能與演出場(chǎng)所的音質(zhì)相分離。廳堂形態(tài)也會(huì)影響音樂(lè)家聽(tīng)到的聲音，使音樂(lè)家有意無(wú)意地采用不同的演奏方式，以使演奏適應(yīng)聲學(xué)。同樣的，廳堂把音樂(lè)傳送給聽(tīng)眾，同時(shí)保持音色、音調(diào)、明晰度、平衡和動(dòng)態(tài)范圍等音質(zhì)；廳堂必須提供音的豐滿(mǎn)、響度、空間感、環(huán)繞感、親切感、明晰度和很寬的漸強(qiáng)漸弱范圍。優(yōu)異的演出空間還可以通過(guò)其它方式加強(qiáng)音樂(lè)效果。,對(duì)于用作交響樂(lè)音樂(lè)會(huì)的音樂(lè)廳，如果它的長(zhǎng)中頻混響時(shí)間在1.82.0s范圍內(nèi),則它會(huì)得到最高程度的贊揚(yáng)，聽(tīng)眾感覺(jué)音質(zhì)豐滿(mǎn)活躍。大廳中頻混響時(shí)間在1.41.6s范圍內(nèi)，在音質(zhì)判斷中，該大廳的評(píng)價(jià)將下降。如果混響時(shí)間在1.11.4s之間，大廳的評(píng)價(jià)就很低，如比1.1s小的混響時(shí)間就會(huì)感覺(jué)音質(zhì)缺乏豐滿(mǎn)度。而且，大多音樂(lè)家和聽(tīng)眾認(rèn)為，1.5s或者更短的混響時(shí)間會(huì)讓人感覺(jué)音質(zhì)干澀不活躍，但是清晰度高。,側(cè)向反射聲是指觀演廳內(nèi)來(lái)自側(cè)向而非從頭頂掠過(guò)的經(jīng)界面反射的聲音。這些反射聲有可能來(lái)自側(cè)墻，坐席欄板，眺臺(tái)底部，舞臺(tái)挑棚或反射擴(kuò)散構(gòu)造。經(jīng)研究表示，通過(guò)兩耳的聽(tīng)音過(guò)程，我們的兩耳會(huì)比較聲的抵達(dá)時(shí)間，響度和側(cè)向到達(dá)聲信號(hào)音調(diào)。因?yàn)槁暤拿總€(gè)“粒子”都給聽(tīng)眾一種方向感，所以具有側(cè)向反射聲或其它形式多向聲的廳堂會(huì)給人一種三維空間感。這個(gè)音樂(lè)廳聲音感受理論是1960年代發(fā)現(xiàn)的，而現(xiàn)在被認(rèn)為主導(dǎo)現(xiàn)在的音樂(lè)廳設(shè)計(jì)。,觀演功能是音樂(lè)廳建筑的核心功能，相應(yīng)的觀演空間也是音樂(lè)廳空間的核心空間，觀演廳的體型應(yīng)以符合觀演功能之理為本。體型設(shè)計(jì)即平剖面設(shè)計(jì)，它直接影響音樂(lè)廳內(nèi)直達(dá)聲、早期反射聲和混響聲在時(shí)間和空間上的分布情況，是音樂(lè)廳音質(zhì)設(shè)計(jì)重要的一環(huán)，也在很大程度上決定了音樂(lè)廳的空間形態(tài)效果。,有關(guān)音樂(lè)廳文獻(xiàn)分析,古典鞋盒體的特點(diǎn)是側(cè)向反射聲分布比較均勻，尤其當(dāng)寬度較窄時(shí)有豐富的早期側(cè)向反射聲，而這正是古典式音樂(lè)廳音質(zhì)優(yōu)美的主要原因，因此，現(xiàn)在許多音樂(lè)廳都仍然采用這種“鞋盒式”的平面，或進(jìn)行一定修改滿(mǎn)足更大的容座需求，或根據(jù)一些特殊需求進(jìn)行衍生變形。從演奏部分聲傳達(dá)方式角度出發(fā)，依據(jù)演奏臺(tái)聲線(xiàn)向聽(tīng)眾發(fā)散傳達(dá)軌跡形成觀演廳體型，與矩形鞋盒體著重側(cè)向反射不同，著重考慮聽(tīng)眾對(duì)直接聲能的接受，在此基礎(chǔ)上也可增加容座。但是鑒于側(cè)向反射聲對(duì)廳堂音質(zhì)的重要作用，設(shè)計(jì)師對(duì)個(gè)別廳還是進(jìn)行了向后部逐漸收縮發(fā)散彌補(bǔ)的設(shè)計(jì)，但容座也相應(yīng)降低。這種將聲源設(shè)置在一端的單向發(fā)散方式始終會(huì)造成聲能在觀眾區(qū)的逐漸遞減，而以演奏空間為中心向外全角度發(fā)散的設(shè)計(jì)能將聲能均勻的配給到周?chē)淖?，即同樣的聲能供給更多的聽(tīng)眾使容座增加，但需要避免聲聚焦的問(wèn)題?，F(xiàn)代觀演建筑需要容納越來(lái)越多的聽(tīng)眾，單純?cè)黾訌d容積而不改變演奏者和聽(tīng)眾的空間布置方式會(huì)造成非常龐大的觀演廳體量，不能保證良好視角和視距，注定會(huì)降低廳的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)效果。通過(guò)錯(cuò)落不規(guī)則的觀眾席設(shè)計(jì)，可以在一定的體量中容納更多的容座，并且可以提高聲場(chǎng)的擴(kuò)散程度及獲得不同方向的反射聲。現(xiàn)在的聽(tīng)眾對(duì)觀演感受的活躍氛圍和親切性需求的提升，以及業(yè)主對(duì)觀演廳多功能適應(yīng)性的訴求等原因造就了不同種類(lèi)的不規(guī)則非鞋盒體。,古典矩形鞋盒體,世界范圍內(nèi)，鞋盒規(guī)則體是音樂(lè)廳觀演廳體型中最常見(jiàn)的類(lèi)型。無(wú)論是傳統(tǒng)古典矩形，還是現(xiàn)代新型的甚至變形的鞋盒音樂(lè)廳，都因?yàn)閺?qiáng)烈的側(cè)向反射聲能而具備音質(zhì)渾厚的優(yōu)勢(shì)，總體上還具有典雅的氣質(zhì)和沉穩(wěn)的性格特征。,鞋盒規(guī)則體,維也納愛(ài)樂(lè)之友音樂(lè)廳,阿姆斯特丹音樂(lè)廳,波士頓音樂(lè)廳,鞋盒變形體,西班牙法雅音樂(lè)廳,瑞典貝瓦爾德音樂(lè)廳,現(xiàn)代流線(xiàn)型鞋盒體,麥克德莫特音樂(lè)廳,賽奇音樂(lè)廳,倫斯勒理工學(xué)院音樂(lè)廳,國(guó)家大劇院音樂(lè)廳,國(guó)家大劇院音樂(lè)廳,倫斯勒理工學(xué)院音樂(lè)廳,賽奇音樂(lè)廳,麥克德莫特音樂(lè)廳,線(xiàn)性扇形發(fā)散體,演奏樂(lè)隊(duì)是音樂(lè)觀演廳的聲源，是觀演者注目的焦點(diǎn)，可以說(shuō)是音樂(lè)廳內(nèi)觀演活動(dòng)的帶動(dòng)核心。以演奏區(qū)作為核心，按照其對(duì)觀眾席區(qū)不同的聲規(guī)律發(fā)散方式，設(shè)置演奏區(qū)與觀眾席區(qū)不同的空間組合關(guān)系，從而確定廳的體型，是音樂(lè)觀演空間形態(tài)合理設(shè)計(jì)的一種思路方法，可以創(chuàng)造多種類(lèi)型的非鞋盒規(guī)則體。,非鞋盒規(guī)則體,美國(guó)布法羅小漢斯音樂(lè)廳,海奧瑪大廳,斯特拉斯堡天頂音樂(lè)廳,非線(xiàn)性收縮發(fā)散體,德國(guó)波恩貝多芬音樂(lè)廳,全角度輻射發(fā)散體,悉尼歌劇院音樂(lè)廳,加拿大多倫多湯姆森音樂(lè)廳,美國(guó)布法羅小漢斯音樂(lè)廳,海奧瑪大廳,德國(guó)波恩貝多芬音樂(lè)廳,悉尼歌劇院音樂(lè)廳,錯(cuò)落梯田包圍式,過(guò)去對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，交響樂(lè)藝術(shù)是高雅而嚴(yán)肅的，所以傳統(tǒng)上，音樂(lè)廳往往使用完形來(lái)詮釋這種既定印象。然而現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展使人們的審美觀念發(fā)生了根本的變化，打破了對(duì)音樂(lè)廳這種古板的既定印象。所以，各種錯(cuò)落體量的不規(guī)則體音樂(lè)廳陸續(xù)出現(xiàn)，展現(xiàn)出全新生動(dòng)的新風(fēng)貌，而且也創(chuàng)造了較為活躍的音質(zhì)效果。,錯(cuò)落不規(guī)則體,柏林愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳,縱軸不對(duì)稱(chēng)式,加斯泰格音樂(lè)廳,