紀錄片的運用鏡頭

紀錄片是運用鏡頭、真實地記錄社會生活、自然環(huán)境、客觀的反映生活和大自然中的真物、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活和自然生態(tài)環(huán)境下的原生態(tài)，排斥虛構(gòu)和扮演的功能性節(jié)目。然而隨著紀錄片的不斷發(fā)展和受眾接受水平的提高，這種紀錄片形式已經(jīng)不能滿足受眾的需求，紀錄片要贏得廣大受眾就必須實行大眾化，不感動受眾，不貼近受眾，紀錄片就就不會最終面向大眾。我們可以觀察一下現(xiàn)階段的紀錄片定位：從文化的角度來看，紀錄片是一種高品位的影視形態(tài)；從媒介的角度看，紀錄片是和新聞一起支撐電視機構(gòu)、最能體現(xiàn)電視臺創(chuàng)作水平的節(jié)目類型；從藝術的角度看，“紀錄片是一種敘事藝術”1，一種動用多種影視手段達到真實的敘事藝術。因此綜上所述，記錄片故事化、敘事性的發(fā)展已經(jīng)成為一種潮流與方向。認真分析研究紀錄片的特性與它的故事化敘述方式的發(fā)展趨勢,也是我們現(xiàn)階段在紀錄片創(chuàng)作中必須要思考的一項新課題。一、淺析紀錄片的故事化是紀錄片增強可視性的必然選擇如今，重故事性已經(jīng)成為紀錄片創(chuàng)作的一種共識。通過具體故事講述人生命運、生活經(jīng)歷和社會事件，成為紀錄片創(chuàng)作的普遍思路?！辈粌H故事型作品廣受歡迎，就連政論型、文獻型紀錄片，也都在“努力搜集大大小小的故事、情節(jié)，用以書史、說理、傳播知識，從而把教育性、理論性題目做得更富于影視特點。紀錄片的故事化受到歡迎的最大原因就在于故事化符合受眾的收視習慣。愉悅功能是藝術作品一個主要功能，而且是實現(xiàn)另外兩大功能的必要手段，影視作品一旦喪失愉悅性，另外兩大功能便無從實現(xiàn)。今天，用電視這種最現(xiàn)代化的傳播工具來講故事，更容易做到在敘述過程中渲染細節(jié)、刻畫人物性格，以活生生、有血有肉的人物個性去吸引觀眾。這種賦思想以鮮活的故事，使電視傳播行為更感性化和人性化因而更引人入勝，更符合人們的審美需求和接受習慣，必然受到觀眾的歡迎和市場的認可。紀錄片故事性客觀存在于日常生活里。每個人的生活里都充滿著故事，因此故事性并不是故事片的專利，以真實反映生活為己任的紀錄片也可以而且必須要有故事性，沒有故事的紀錄片反而不真實了。再者，紀錄片追求故事化是其內(nèi)在自身發(fā)展的需要。紀錄片的本質(zhì)特征是紀實，紀實的特征決定了它的敘事性，由此看來，將紀錄片“娛樂”與“思辨”這兩大屬性進行良好的嫁接，是紀錄片既不辱使命又能贏得觀眾的兩全之策。當然，紀錄片的娛樂化不是一般意義的鬧劇式娛樂，而是本著非虛構(gòu)的基本底線對傳統(tǒng)敘事方式的一種突破，就是盡可能動用一切藝術表現(xiàn)手段增加紀錄片的可視性，最終目的是能讓觀眾坐下來觀看，并能感悟到你所要表達的思想。二、淺析紀錄片故事化的手段紀錄片是發(fā)現(xiàn)的藝術、采訪的藝術、編輯的藝術，紀錄片的表述更重于展示事物的發(fā)生、發(fā)展過程。有了過程，才有故事性，才有動感。所以，“紀錄片的價值就在于為今人和后人提供了有助于相互了解的真切過程。這樣的價值性必然要求紀錄片的故事化道路有其特定的延伸。1.鏡頭對準人物，對于紀錄片中的故事來說是第一位的?！爸v述”一個好的故事，沒有對人物的深刻紀錄是不行的。我認為：紀錄片創(chuàng)作中最有意思，也是最難做到的就是拍人物，因為人物是映射一個時代和現(xiàn)實世界的最典型的代表。人的思想、人的情感、人的行為、人的真善美、人的假丑惡、人的環(huán)境、人的社會意識，已經(jīng)成為今天電視觀眾強烈渴求看到的主題。他們渴望看到“老百姓的故事”，渴望看到人在社會生存中的價值，渴望看人與自然的和諧，正成為紀錄片創(chuàng)作者關注的主角，人的內(nèi)心世界正成為紀錄片探索的重要內(nèi)容。 2、定位好故事性。一個富有故事潛力的選題就是看選題中有沒有矛盾，能不能形成沖突。人是紀錄片故事化的主角，紀錄片千奇百怪的事件，各式各樣的故事，都是因人而產(chǎn)生的， 講述一個好的故事，沒有對人物的深刻紀錄是不行的。紀錄片關注人，人的行為經(jīng)歷從一種狀況到另一種狀況的轉(zhuǎn)變，就是事件，事件是紀錄片故事化不可或缺的載體。事件從發(fā)生、發(fā)展、高潮一直到結(jié)束，有一個完整的過程，有了過程才有故事性，才有動感。3、挖掘拍攝中的故事性?！凹o錄片的故事化，強調(diào)表達形式的情節(jié)敘事因素，不僅以講故事的方式代替自然主義的刻板記錄，而且在題材選擇和表現(xiàn)內(nèi)容上偏向人的內(nèi)心世界。”紀錄片需要有一定持續(xù)的時間展示其真實的故事，以帶給觀眾真實的視聽震撼。我們要尊重客觀情感原生態(tài)和觀眾心理體驗情感的心理過程，就要尊重紀錄情感的鋪墊、積累與釋放的動態(tài)過程，而且惟有在這有起有落的過程中，才有時間揣摩、了解、體味那引起心靈震顫的情感的真諦”?？梢钥闯黾o錄片的故事性是需要在創(chuàng)作階段就要挖掘與發(fā)現(xiàn)的。我們可以這么認為：紀錄片拍攝者的洞察力，是建立在對生活本身或事件進程的研究基礎之上的預測，或者是經(jīng)過長時間觀察等待的結(jié)果。一些紀錄片拍攝者為了能拍到精彩的故事，不惜花費數(shù)年的拍攝時間。創(chuàng)作者必須憑自己的經(jīng)驗和敏感去把握在眼前晃過的生活，從中挖掘故事、發(fā)現(xiàn)故事并抓住故事。4、對畫面進行故事化剪輯。紀錄片講故事的方法體現(xiàn)在后期編輯上，就是對素材進行選擇和組合，選擇和組合得當，原本好的內(nèi)容可以變得更精彩，某些一般的內(nèi)容也能發(fā)揮得較出色。紀錄片編輯的過程同故事片一樣可以設置懸念、人物鋪墊、交叉敘事、加快節(jié)奏等創(chuàng)作方法，在剪輯技巧上都需要采。對于紀錄片的興奮點的把握，是從選題開始的。一個富有矛盾、富有戲劇化沖突的選題，已經(jīng)具備了作品興奮點的雛形。 我們都知道，有矛盾才會有戲劇化沖突；有了戲劇化沖突就會有興奮點。興奮點就是我們通常所說的“看點”，有了“看點”，才會有“播點”和“賣點”。因此，一部紀錄片里必須具備許多“興奮點”，使觀眾覺得好看并且能看下去。紀錄片應該如何把故事編輯的更好看、更有戲劇化沖突，則是個技巧上的問題。因此決不能忽略在“二次”（后期）創(chuàng)作中，形成更多的興奮點。 這些興奮點要像過山車一樣起伏錯落，富有刺激性，調(diào)動觀眾的收看情緒和興趣，一直到片子結(jié)束。讓故事的開始充滿力量奪人眼球，當然對于整個故事還要求開頭直接明快?！芭d奮點”就是能引發(fā)觀眾在觀看時產(chǎn)生情緒變化的情節(jié)或細節(jié)。它可以是情感的、懸念的、幽默的，也可以是深思的、富有啟發(fā)性的；它可以是畫面的，也可以是言語的；它可以是娛樂的，也可以是悲情的。紀錄片人時間先生對“興奮點”進行了概括，提出了一個“三點學說”的理論。包括懸念點、疑點和爭議點這三點，所謂“懸念點”，就是讓觀眾好奇和著迷的點，通俗地講，就是賣關子的點，因為一切都處于未知的進行狀態(tài)中，除了編導外，誰也不知道在下一秒鐘會發(fā)生什么；“疑點”，就是有多種說法的點，通常來說就是打“問號”，在提出問題、拆解問題、找到答案的過程中，完成對節(jié)目段落的表述；“爭議點”，就是兩種不同觀點的交鋒點，誰是誰非？將激發(fā)觀眾參與判斷的愿望和興趣。總之，紀錄片的故事是靠興奮點來支撐的，在后期編輯中，通過搜尋和安排興奮點，可以把故事編得絲絲相扣，合情合理，更有戲劇沖突，像故事片那么好看。通常一部50分鐘時長的紀錄片至少不低于12個興奮點，一部20分鐘時長的紀錄片也需要6個左右的興奮點。要講好故事，就是拋棄過去那種平鋪直敘的創(chuàng)作方式，在一定的時間和空間內(nèi)，編排出一個相對完整和連續(xù)的矛盾沖突過程，因果關系、開端、發(fā)展、高潮都有較好的關照，這種故事化的編輯方法使紀錄片的可視性遠遠高于那種“原生態(tài)紀錄”。三、淺析紀錄片故事化的拍攝技巧“真實再現(xiàn)”就是根據(jù)歷史事實，用表演的方法，部分還原過去的人物和事件。 “真實再現(xiàn)”是一種可以適當運用的方法。運用“真實再現(xiàn)”的方法，可以讓觀眾進入再現(xiàn)的過去情景中，有直觀的感性認識。簡言之，“真實再現(xiàn)”就是堅持讓“畫面說話”，不僅彌補影像資料的不足，更是為了強化紀錄片的故事性?！罢鎸嵲佻F(xiàn)”除了搬演重現(xiàn)以外，還包含三維數(shù)字特技等手段。同時，“真實再現(xiàn)”必須準確把握尺度。從現(xiàn)有成功的紀錄片看，都有如下兩個共同點：一是要避實就虛，用氛圍說話；二是搬演時也要避免長鏡頭，而是大量使用分切鏡頭、特寫鏡頭，增加節(jié)奏感。 “即興拍攝”紀錄片在拍攝中經(jīng)常會遇到突發(fā)事件或意外事件，往往這就是構(gòu)成故事的最好素材之一。紀錄片拍攝者必須要有即興拍攝的意識和沖動。即興拍攝，就是對突然發(fā)生的事物有所感觸，臨時發(fā)生興趣而進行的創(chuàng)作。這對紀錄片的故事化紀錄相當重要，臨場發(fā)揮、即興抓拍，可能捕捉到大量的故事化情節(jié)和細節(jié)。 “即興拍攝”，打破了過去習慣先進行采訪，寫出提綱，然后再進行拍攝的模式化、公式化、概念化的創(chuàng)作方式，它的好處：一是避免了導演擺布，給觀眾展現(xiàn)了真實的情景；二是突破了傳統(tǒng)紀錄片往往居高臨下地向觀眾傳播采編者按主觀意圖加工制作的信息，縮短了與觀眾之間的距離；三是有利于提高攝制效率，因為是即興抓拍，所以經(jīng)常會出現(xiàn)“不關機”的情況，很容易拍到好看的故事情節(jié)和細節(jié)。特別是運動鏡頭和長鏡頭的使用，使這種連續(xù)活動的“多構(gòu)圖鏡頭”實現(xiàn)空間的整體性和時間的連續(xù)性，有利于故事的連貫性和后期制作的一氣呵成。 “補拍擺拍”這種在紀錄片創(chuàng)作中“不得以而為之”的做法曾一度被學術界痛罵。因為許多人在拍片時只忙于過程的記錄，拍到的素材場面少，畫面單一，鏡頭不成熟，致使后期編輯編不下去，即使成片也缺乏一種故事性邏輯，影響觀賞價值。紀錄片故事化創(chuàng)作要求編導就像故事片導演一樣，腦中也該有一個“分鏡頭”腳本，采用事后“補拍擺拍”的方式把需要的分鏡頭拍完。其實，在不影響紀錄片故事真實的前提下，對一些情節(jié)性不強的地方，不妨使用這種故事片的拍攝和剪輯方法，有助于提高紀錄片的收視率。四紀錄片故事化趨勢的綜述“故事不能只是故事而必須形成主題，它需要創(chuàng)作者通過自己的思考和觀察方式來紀錄生