“三筆字”入門與基礎(chǔ)分解PPT課件

.,1,“三筆字”入門與基礎(chǔ),主講：張光華,.,2,一、執(zhí)筆的方法二、運筆方法三、筆畫分析四、“四大楷體”的特點五、隸書的基本技法,.,3,執(zhí)筆,晉衛(wèi)夫人在筆陣圖中說：“凡學(xué)書寫，先學(xué)執(zhí)筆”。毛筆的執(zhí)筆是五指齊用，五指執(zhí)筆法，各就各位，各執(zhí)其事，具體地說，也就是由“二王”傳下來、經(jīng)唐朝陸希聲所闡明的：“撅、押、鉤、格、抵”五指法。,五指執(zhí)筆法,.,4,執(zhí)筆,撅：即“五指執(zhí)筆法”中的“按”字，是說明大拇指的作用的。說文：“撅指按也?！贝竽粗傅牡谝还?jié)內(nèi)側(cè)按住筆桿靠身的一方，大拇指處于略水平的橫向狀態(tài)，用大拇指的前端由內(nèi)向外出力。,.,5,執(zhí)筆,押：即“五指執(zhí)筆法”中的“壓”字，用來說明食指的作用。集韻：“押，按也，一曰管拘也。”食指的第一節(jié)或與第二節(jié)的關(guān)節(jié)處由外往里壓住筆桿，用食指第一節(jié)靠近指尖的部位，斜而俯地貼住筆管的外側(cè)由外向內(nèi)用力；另一部分力從上往下，它與大拇指內(nèi)外配合，把筆管約束住。,.,6,執(zhí)筆,鉤：是說明中指的作用的，用中指指關(guān)節(jié)的第一節(jié)，彎曲如鉤地鉤在筆管的左外側(cè)，力量方向是從左外稍向右內(nèi)用力，另一部分力為從下往上鉤。,.,7,執(zhí)筆,格：即“五指執(zhí)筆法”中的“頂”字，用來說明無名指的作用?！案瘛焙袚踝≈猓钟杏谩敖摇弊值?，“揭”兼有擋住和用力向外推之意?！绊敗比∠蛲忭?shù)囊馑?。無名指指甲根部緊貼筆管的右側(cè)，用力把中指鉤著的筆管頂住，力量方向是由右內(nèi)稍稍地向左外推。,.,8,執(zhí)筆,抵：是說明小指的作用的，它有憑托，托著之意，它因為無名指的力量小，不能單獨頂住中指向內(nèi)的壓力，所以還得借助小指墊托在其下面，再加一把力，兩方才能匹敵。巧量方向和無名指一樣，也是由右內(nèi)稍稍地習(xí)左外推。,.,9,起筆、行筆和收筆起筆、行筆和收筆的要領(lǐng)是：“逆入、中行、回收”。即起筆逆鋒，行筆中鋒，收筆同鋒。,毛筆的運筆方法,起筆行筆收筆,1、“起筆逆鋒”即“欲右先左，欲下先上”。橫畫直落筆，豎畫橫落筆。寫露鋒落筆的點畫，也應(yīng)凌空取逆勢落筆，切忌順筆平拖，直來直去。2、“行筆中鋒”落筆后奪即將筆鋒持正，“令筆心常在點畫中行”，收筆稍快稍提。但偶爾也可側(cè)鋒行筆，特別是行、草書中多用此法，以求變化。,.,10,毛筆的運筆方法,起筆行筆收筆,3、“收筆回鋒”即寫到一點畫的收筆處時，筆鋒要回到點心畫內(nèi)再離開紙腳，筆畫外不露鋒。也就是說，寫橫畫時要“有往必收”，寫豎畫時，要“無垂小縮”。完成這一過,程，一般經(jīng)過停筆、頓筆、回鋒收筆三個步驟。應(yīng)當(dāng)特別注意的是，起、行、收筆這三個階段是連續(xù)進行、緊密聯(lián)系的，切不可分開孤立進行。,.,11,中鋒行筆：指筆鋒始終保持在行筆軌跡的中間運行，筆桿豎直下向。用中鋒寫出的線條飽滿有力，有三維立體感。古人曰：“令筆心常在點畫中行”，即指的是中鋒運筆。中鋒行筆時用墨不能太枯，更不要一筆寫到底，應(yīng)根據(jù)需要隨時調(diào)好筆尖，使其保持錐形。此外，中鋒運筆的效果還與書寫速度的快慢有關(guān)，也與書寫技巧有關(guān)。故書法,用筆,的中鋒運筆效果有兩種，一曰“折釵股”，二曰“屋漏痕”。兩種特殊效果的線條都給人以美感，但其韻味截然不同，一個“秀媚”，一個“蒼勁”。前者行筆較快，后者行筆較慢，當(dāng)然，書寫中有意的快或慢并不能達到目的，這還與書者功力深淺有關(guān)。,.,12,側(cè)鋒行筆：指筆鋒不在筆畫中心運行。其特點是線條不夠豐滿，過度偏側(cè)（筆鋒在筆畫的一側(cè)運行）會使線條出現(xiàn)鋸齒狀。古人云：“正鋒居八，側(cè)鋒居二?！闭f明側(cè)鋒也可以使用，但要以中鋒為主、側(cè)鋒為輔，適當(dāng)用側(cè)鋒能使線條的變化更大，韻味更深。古人作真、行、草、篆、隸書皆適當(dāng)使用側(cè)鋒行筆。特別是歷代的行、草書作,用筆,品中，側(cè)鋒顯得更重要，它可讓作品靈動，字字飛揚；反之則是一些硬邦邦的線條，顯得呆板、無味。故應(yīng)中鋒和側(cè)鋒并用。,.,13,露鋒：指下筆時筆鋒外露在點畫外面的起筆方法。即下筆不逆行，一般是指起筆而言。露鋒起筆往往以側(cè)鋒為主，這種起筆靈活而飄逸，寫楷書、寫行草皆可使用。此外，收筆時筆鋒暴露在外的叫“出鋒”，它也屬露鋒?！皯裔槨焙汀把辔病本鶎儆诼朵h。,用筆,.,14,藏鋒：有兩類，即逆鋒起筆和回鋒收筆。逆鋒起筆講究“逆入”，即欲右先左、欲下先上等，起筆或收筆處含蓄飽滿，其艦有“方”、“圓”兩種，一種是因方折而成，一種是因圓轉(zhuǎn)而成?；劁h收筆，指收筆時筆鋒又回到點畫內(nèi)，然后再離開紙面，即鋒芒不外露。古人稱之為“無往不收，無垂不縮”。一般藏鋒在篆書中用得最多，在楷、隸書中次之，行、草書中基本不使用。,用筆,.,15,縮鋒：即是在行筆中，在本應(yīng)順勢露鋒處卻剎筆回逆，使鋒不露出，呈現(xiàn)出一種“禿出”狀的用筆方法。對于縮鋒用筆，唐代張懷瓘在玉堂禁經(jīng)中寫到：“此名禿出，上下縮鋒。雖言縮鋒，亦須潛趨而頓衄。則虞世南常用斯法也?！边\用縮鋒能形成一種放中有收、有忍含之力的書寫效果，多用于行草書中。在我國古代，王羲之、虞世南、趙孟頫等皆善用此法。,用筆,.,16,提按：指筆毫在紙上作上下運動。毛筆提線細、按線粗。行、草書中的線要多次提按，讓線不規(guī)則地產(chǎn)生粗細變化，以求線的拙美。此外，轉(zhuǎn)筆、出鉤之前也應(yīng)先提筆收毫，蓄藏筆力，為下一筆作準備，這樣的轉(zhuǎn)筆、出鉤才寫得成功。,用筆,平移：筆毫在紙上不作上下運動，只作左右向的水平移動。,.,17,用筆,轉(zhuǎn)折：指筆的運行在某一點處作方向上的改變。轉(zhuǎn)折有“圓轉(zhuǎn)”和“方轉(zhuǎn)”之分，前者順前面的筆勢轉(zhuǎn)折而下即成；后者先提筆換鋒，再按筆而行?！皥A轉(zhuǎn)”一般多用于行、草書，“方轉(zhuǎn)”則多用于楷書，當(dāng)然楷書中也使用“圓轉(zhuǎn)”。,方折“聳肩”方折“平肩”圓折圓折,.,18,用墨,古人用墨講究“濃墨似漆”,但是濃墨缺乏變化，后來的書者更重墨色的變化。一般把墨分為“濃”、“淡”、“枯”、“渴”、“漲”五種。,濃墨淡墨枯墨渴墨漲墨,.,19,用墨,濃墨：常用的一種墨，寫的字清晰飽滿，有力感，但少變化。,.,20,用墨,淡墨：濃墨加水以后的一種墨色，屬中間色。它的變化范圍很大，寫出的字變化大，線條邊緣有一種特殊的滲水效果，這是用濃墨難以達到的效果。淡墨與水有關(guān)，故怎么加水又,是一個技巧，最好不走向過淡這個極端，因淡墨中若水太多，字就無力。,.,21,用墨,枯墨：指濃墨所含水分大多失去后，而在紙上出現(xiàn)的行筆效果，容易出現(xiàn)“飛白”。渴墨，也指筆中濃墨所含水分大多失去后（比枯,墨的水分還少），而在紙上出現(xiàn)的行筆效果，渴墨寫字顯得輕飄浮動。,.,22,用墨,渴墨：指濃墨所含水分大多失去后，而在紙上出現(xiàn)的行筆效果，容易出現(xiàn)“飛白”。,.,23,用墨,漲墨：用墨過量后寫出的線條，在宣紙上署出現(xiàn)外暈，這與淡墨的外暈效果不同，它給人一種朦朧感。,.,24,顏真卿先習(xí)初唐“四大家”，后從張旭筆法，立意創(chuàng)新，書風(fēng)大氣磅礴，雄強剛毅，打破了“書貴瘦硬”的傳統(tǒng)書風(fēng)，開創(chuàng)了“二王”體之外的新體“顏體”，世有顏筋柳骨”之稱。顏體的出現(xiàn)算得上是書法史上的一座豐碑，對后世影響極深。晚期代表作顏勤禮碑、顏家廟碑、大麻姑壇記適合于有較好基礎(chǔ)者使用。顏真卿的早期代表作多寶塔，結(jié)體勻稱、秀媚，便于初學(xué)者臨習(xí)，故將其作為楷書基本技法的重點加以介紹。,楷體基本技法,.,25,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,A點為露鋒起，出鋒收。運筆步驟：露鋒尖起筆，運筆要慢，壓筆至a點后轉(zhuǎn)鋒,按筆至b(其中1線與2線夾角大于90);筆在b點反復(fù)提按（幅度很?。?，然后找準方向（出鋒方向與下筆方向之夾角大于90)出鋒。,一、點的筆路圖,.,26,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,B點為露鋒起，回鋒收。運筆步驟與A點基本相同，只是收筆為回鋒（回鋒收筆前仍要先收筆毫，上提后再回收）。,.,27,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,C點為藏鋒起，回鋒收。運筆步驟與B點基本相同(不同處為藏鋒是逆入筆）。,.,28,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,顏體中點的特征：顏體中的點含蓄凝重，點的出鋒是欲藏不藏、欲露不露，轉(zhuǎn)折處都有明顯的圭角，頭上的側(cè)點與豎點更星得雄強。,.,29,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,.,30,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,A挑為藏鋒起筆。運筆步驟：向左上方逆人筆，然后轉(zhuǎn)鋒稍壓，再向右上方迅速挑出（一般挑的尖不宜過長)。,二、挑的筆路圖,.,31,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,B挑為露鋒起筆。運筆歩驟：露鋒向右下方起筆,然后稍向右下方按筆后，再轉(zhuǎn)鋒向右上方迅速提筆出鋒。,.,32,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,C挑為露鋒起筆，一般用于帶“三點水”的字。運筆步驟：露鋒向左下方起筆，然后圓轉(zhuǎn)向右下方(比B挑幅度稍大），再轉(zhuǎn)鋒向右上方，提筆迅速挑出。其出鋒方向應(yīng)與左邊第一筆的起筆相呼應(yīng)。,.,33,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,D挑為藏鋒起筆。運筆步驟:左下挑與右下挑的起筆皆由左上方逆鋒人筆，轉(zhuǎn)鋒后向左下或右下出挑，挑尖不能過長，頭要飽滿。,.,34,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,顏體中挑的特征：挑頭為藏鋒起筆，顯得飽滿厚重,挑尖細短，但很有能力。,.,35,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,顏體中挑的特征：挑頭為藏鋒起筆，顯得飽滿厚重,挑尖細短，但很有能力。,.,36,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,A橫(“斜”入筆）運筆步驟：先調(diào)尖筆鋒，取與橫向右運筆方向成鈍角(大于90）的右下方下筆，筆尖壓而不滑動，稍停即轉(zhuǎn)鋒，取與水平線大約成,5角的右方中鋒行筆，運筆稍慢。如果寫的是粗橫，運筆過程中保持“平動”(即不收腰）。如果寫的是細腰橫，那起筆應(yīng)稍重，筆向右行時逐漸柱上微提，過了中點后筆側(cè)逐漸回壓到橫右端；筆到右端后則應(yīng)像寫點,三、橫的筆路圖,的轉(zhuǎn)鋒一樣，先提筆蓄力，然后再轉(zhuǎn)按,后面的回筆跟前面講過的B點一樣。,.,37,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,b橫(“切”入筆）運筆步驟：將筆尖豎直向下“切”入起筆，只頓筆而不滑動，然后轉(zhuǎn)鋒，象A橫一樣往右行筆（此“切”入起筆法適合細橫）。,.,38,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,C橫(“逆”入筆）運筆步驟：取左上方逆鋒（藏鋒）入筆，轉(zhuǎn)瘋后向右運筆，過程與A、B橫相同。,.,39,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,D橫鉤運筆步驟：左端與A、B、C橫相同；行筆到右端后，先把筆鋒提至右上端點，然后壓鋒、頓筆，再向左方出鉤，角度應(yīng)較小。,.,40,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,顏體中橫的特征：在左端，不管是“斜”入還是“切”入，一般都是藏（或露）鋒起筆；右端收筆處有明顯的轉(zhuǎn)折（即“聳肩”）重按，好像右端有一側(cè)點似的。長橫細腰，短橫左尖。,.,41,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,.,42,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,豎在字中往往起著支柱的作用:一個字的左、中、右豎的形狀是不相同的。我們把豎大體分為“懸針豎”和“垂露豎”。,四、豎的筆路圖,豎A為露鋒起，出鋒收。運筆步驟：筆尖向右下方傾斜人筆（只壓而不滑動），在a點停筆片刻后轉(zhuǎn)為中鋒下行，從a點到b點這段粗細基本相同，筆行至b點后一邊往下行，一邊同時往上提，這兩種合成運動一直保持到“懸針”尖端。后段速度可以稍快，而且也應(yīng)保證中鋒出尖。,.,43,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,豎B為露鋒起，回鋒收。運筆步驟：起筆與A豎相同，筆到b點后稍停，將筆尖向1線方向提筆，再向2線方向收鋒（1線與2線夾角大于90)。要保證豎腳左邊“外凸”、右邊“直平”。,.,44,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,豎C為藏鋒起，出鋒收；豎D為藏鋒起，回鋒收。豎C、豎D運筆步驟：由左上方取逆鋒人筆，到a點稍停，轉(zhuǎn)鋒向右下到b點，其后與A、B豎相同。,.,45,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,顏體中豎的特征：顏體中的豎寫得重而滿，給人以力量十足的感覺，特別是“懸針”，更是體現(xiàn)出“綿里藏針”的特點。,.,46,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,.,47,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,撇的種類很多，但運筆過程基本相同。古人有對寫撇有許多經(jīng)驗之談，主羲之曾說：“撇不宜緩，緩則鈍?！睂懫踩缣欤P力送不到尖端，會產(chǎn)生飄浮的弊病，故只能恰當(dāng)寫快。,五、撇的筆路圖,露鋒短撇A運筆步驟：往右下，露鋒輕入筆，略帶撇頭尖（即筆尖微向右下滑動），稍頓筆后即轉(zhuǎn)鋒向左下出鋒，速度稍快，尾尖不要拖得太長(也不能過短）。,.,48,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,藏鋒短撇B運筆步驟：逆鋒向上人筆后，轉(zhuǎn)鋒向右下一壓(幅度不能大），稍停筆后即向左下方出鋒。,.,49,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,露鋒長撇C運筆步驟：此筆與A撇筆路圖相同，不同的是撤的出鋒傾斜度較大。,.,50,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,藏鋒長撇D運筆步驟：此撇與B撇筆路圖相同，只是撇的出鋒傾斜度較大。,.,51,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,顏體中撇的特征：撇的起筆一般都用藏鋒逆入，不帶明顯的起筆尖，出筆干凈利索，字尾顯得很有力。,.,52,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,.,53,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,捺大體可分為平捺(“走字捺”)和斜捺(“建字捺”)兩種。寫捺起筆要“疾”，而且要由“搶”入筆，或叫“取勢”。取勢時，有的要寫出彎頭來（如“史”、“更”）,有的則不寫出彎頭（如“大”、“天”）。逆鋒入筆一般為“方頭”，故入筆后必須稍頓后才能順勢出捺。而露鋒入筆一般要順勢寫出彎頭來。古人說：“一波常三過筆”，“捺不宜遲，遲則失力”o,六、捺的筆路圖,.,54,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,捺A(上）為露鋒起筆，出鋒收。運筆步驟：筆沿1的方向取勢，露鋒搶入筆，然后往右上稍圓行后即轉(zhuǎn)鋒，并逐漸按筆，往右下方走筆（筆畫逐漸加粗），筆至a點略停后稍向上提鋒，再往右下方出筆（筆至a點也可以直接出鋒）。特別應(yīng)保證2、3之間不能太彎(不彎也不行）。,.,55,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,捺A(下）為藏鋒起筆，出鋒收。運筆步驟:此捺是逆鋒入筆（向左下方起筆)，捺頭顯方，中間段與A(上）相同，出尾前筆向上提鋒的幅度比A(上）大，故出現(xiàn)“雁尾”捺特征。,.,56,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,捺B為藏鋒起筆，出鋒收。“走字捺”是學(xué)基本筆畫的一個難點，a點是捺的最高點（即“波峰點”），b點是捺的最低點（即“波谷點”)。,.,57,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,捺C為露鋒起，回鋒收。運筆步驟:捺C為反捺，反捺的運筆與右下點的運筆基本相同，由露鋒下筆后，筆往右下方運行，同時壓筆加粗線條，到a點后略停即按轉(zhuǎn)到b點（注意1線、2線夾角為鈍角），稍停片刻后回筆收鋒（2線、3線之間為圓轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)）。要注意的是，反捺的下邊緣線（3線）不能彎曲。,.,58,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,顏體中捺的特徒：捺的起筆有藏有露，捺尾有“雁尾”特怔，即在捺出鋒之前，要先提鋒再出鋒。藏鋒捺含蓄凝重，露鋒捺飄逸有神。,.,59,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,.,60,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,七、折的筆路圖,楷書中的折一般為方折和圓折兩種，書寫時要盡量做到“折而不斷”補太拋筋露骨o,.,61,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,折A、B、C的運筆步驟：筆在轉(zhuǎn)折處基本一樣（都為“聳肩”折），筆行至橫的右端時，應(yīng)先將鋒提到橫的末端的右上角（蓄足筆力，為按轉(zhuǎn)作準備),然后像寫露鋒撇那樣壓筆（因是“聳肩”折，故壓鋒前筆應(yīng)先提到稍高于橫之處)，轉(zhuǎn)筆下壓后稍停(不能提鋒)即走筆。,.,62,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,折D運筆步驟：上部分與B相同，下部分行筆后，筆鋒逐漸下壓，并向左方圓轉(zhuǎn)，然后提筆，往左上方出鋒。,.,63,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,顏體中折的特征：顏體中的折有“聳肩”折“順肩”折。勤禮碑多用“順肩”折,而且折后豎多呈彎月形；而多寶塔中“聳肩”折與“順肩”折都有，折后豎較直，折后的斜豎一般頭寬尾窄。,.,64,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,.,65,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,八、鉤的筆路圖,鉤A運筆步驟：三種豎鉤的前一段運筆相同，出鉤則分提筆后出鉤（如A中、A右)和不提筆直接出鉤（如A左），出鉤方向與豎之夾角約為90，出鉤速度應(yīng)快。,.,66,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,鉤B運筆步驟：運筆與A相同，不同處在于出鉤的方向。,.,67,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,鉤c運筆步驟：此鉤腰細硬，故應(yīng)中鋒行筆，起筆與豎相似，方向略有變化；起筆段與收鉤段稍比中腰粗；出鉤角度則略小于90(如:大于90則似捺的寫法)，但是鉤的角度太小也不行（無力感）。,.,68,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,鉤D運筆步驟：前段之豎與A相同，但豎應(yīng)稍向右傾斜，轉(zhuǎn)筆時應(yīng)把筆鋒稍往上提，邊提邊轉(zhuǎn)（保證中鋒行筆）；a至b這一段稍顯外凸，最后出鉤的角度應(yīng)大于或等于90。,.,69,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,鉤E運筆步驟：調(diào)尖筆尖，輕入筆（露鋒），邊走邊壓鋒、邊轉(zhuǎn)鋒，使筆路呈弧形(前段弧度小，后段弧度稍大)，筆到a點后略停即轉(zhuǎn)向右上方b點(這段距離很短），稍停后提鋒出鉤（或不提鋒出鉤），出鉤方向正對中心點的起筆處，鉤角略小于90。,.,70,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,鉤F運筆步驟：見上文折D的筆路圖。,.,71,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,顏體中鉤的特征：顏體中鉤有的是直接出鉤，但大多數(shù)鉤都明顯先提筆，再出鉤。,.,72,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,.,73,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,.,74,顏體多寶塔基本筆畫分析,楷體基本技法,.,75,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,歐體中點一般寫得干凈利索。點小而有力，有許多點下筆即成，顯得圓潤，點中間未出現(xiàn)轉(zhuǎn)筆痕跡，逢有許多三角點。,一、點的特點,.,76,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,.,77,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,.,78,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,歐體中的挑稍偏瘦長，挑的外沿線圓潤，起筆干凈，不帶虛鉤。,二、挑的特點,.,79,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,二、挑的特點,.,80,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,二、挑的特點,.,81,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,二、挑的特點,.,82,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,歐體中的橫寫得細而硬直,右邊收筆也未出現(xiàn)明顯的轉(zhuǎn)按收筆痕跡，短橫“左尖”較多，有的短橫寫出來就像是點。,三、橫的特點,.,83,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,三、橫的特點,.,84,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,三、橫的特點,.,85,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,歐體中的豎起筆有圓潤的,也有方形的。長豎一般兩頭稍粗，沒有明顯的頭?！皯裔権Q”的“針”很飽滿，給人以含露欲滴的感覺。兩豎同時平行串現(xiàn)時,有左“垂露”右“懸針”的用法，也有左右都是“垂露”的用法。,四、豎的特點,.,86,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,四、豎的特點,.,87,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,四、豎的特點,.,88,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,歐體中撇的起筆圓潤，沒有出現(xiàn)明顯的頓按痕跡。短撇用“柳葉撇”的較多(即起筆處也是尖的),撇腰細硬，撇尾圓潤。,五、撇的特點,.,89,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,五、撇的特點,.,90,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,歐體中捺的起筆處有尖，腰直硬，平捺斜度也大，捺尾有尖的，也有圓潤的。,六、捺的特點,.,91,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,六、捺的特點,.,92,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,六、捺的特點,.,93,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,六、捺的特點,.,94,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,橫鉤呈短小三角形；豎鉤腳較尖；“風(fēng)鉤”與“心鉤”的鉤部一般都順勢取較大的鈍角出鋒，像“隸鉤”，也有順豎鉤。,七、鉤的特點,.,95,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,七、鉤的特點,.,96,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,七、鉤的特點,.,97,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,七、鉤的特點,.,98,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,七、鉤的特點,.,99,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,七、鉤的特點,.,100,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,歐體中又方折，也有方中帶圓的轉(zhuǎn)折。,八、折的特點,.,101,歐體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,八、折的特點,.,102,柳體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,柳公權(quán)，字誠懸，京兆華原（今陜西）人，官至太子少師，世稱“柳少師”。穆宗即位，召見問其筆法，公權(quán)曰：“用筆在心，心正則筆正。”（這是書法史上有名的“筆諫”）初學(xué)王羲之，遍閱近代筆法，尤重顏體。但他的書法擺脫了顏書的“肥厚”，使其體勢勁媚，自成一家，故有“顏筋柳骨”之說法?？瑫碜饔行厮?、神策軍碑、金剛經(jīng)等，行書有蒙詔帖。,.,103,柳體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,點：瘦長，有露鋒起筆，也有藏鋒起筆，“瓜子點”多，“三點水”下方的一點出鋒前，筆回提至人筆處，然后再出鋒。,.,104,柳體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,橫：全為藏鋒“切”入筆，故橫的左端方正，右端“聳肩”。,.,105,柳體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,豎：豎頭藏鋒起筆，有明顯的折的痕跡，顯得有力?！皯裔槨睂懙靡草^強，“垂露”少有“露”出現(xiàn)。,.,106,柳體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,撇：不管長撇、短撇、直撇，還是彎腰撇，都是以中鋒行筆為主，故顯得很有力。,.,107,柳體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,捺：柳體的斜捺為“雁尾”，起筆是藏鋒入筆；但平捺很有特點，頭方，“一波三折”的變化看上去非常明顯，前后出鋒較平，尾長。,.,108,柳體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,折：分“聳肩”折和“順肩”折，但不像顏體的折那樣，顏體中的橫折豎有很明顯的粗細對比。,.,109,柳體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,鉤：柳體的鉤是一大特色。鉤出鋒前回提的幅度都很明顯，橫鉤和豎鉤的提鋒痕跡特別明顯。,.,110,柳體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,柳體的結(jié)構(gòu)特點非常明顯：外疏內(nèi)密，中宮收緊；“口”字的左豎比右豎長；向背多變，用筆以“方”為多，特顯“骨”力，折處的“骨節(jié)”更明顯，棱角分明。,.,111,趙體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,趙孟頫（12541322),寧子昂，自號松雪道人、水精宮道人，為湖州（今浙江）人。本是宋朝宗室，至元代為翰林學(xué)士，封魏國公，謚號文敏。他的書畫在元明清時期的名聲都很大。他詩文清逸書法上真、行、草樣樣精通。他初每鐘、王書法，晚年稍入李北海。他的字風(fēng)流瀟灑，后人把元代之有趙孟頫比作貢代之有王駿之、唐代之有顏真卿，可見趙在元代的地位之高。傳世之作有小楷洛神賦、張總管墓志銘、汲黯傳、道德經(jīng)，大楷膽巴碑、三門記，行書千字文、玄都壇歌、嵇康與山巨源絕交書、洛神賦等。趙的楷體的基本筆畫和單字結(jié)構(gòu)有以下突出的特點？,.,112,趙體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,點，多取側(cè)勢露鋒起筆，很少用豎點和橫點；點與下一筆呼應(yīng)根明顯，兩點相向、相背都“左顧右盼“；三點則連貫而下。,.,113,趙體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,橫，先在空中一繞再下筆，故橫左端一般都有一個呼應(yīng)小鉤；中間走筆輕提,沉穩(wěn)收筆，回鋒圓,稍重，但不“聳肩“,.,114,趙體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,豎,有藏鋒起筆，也有露鋒起筆,大多垂直。,.,115,趙體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,撇，形狀多變，一般收筆不用出鋒；有“蘭葉”撇、“金刀”撇和“曲頭”撇。.,.,116,趙體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,捺，用筆犀利，捺尾是順筆勢而出，故捺最凸處是圓潤走過；捺收尖時，筆上側(cè)突然轉(zhuǎn)向右收鋒(縮鋒）；用反捺的字也多。,.,117,趙體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,拆，一般為“順勢“而轉(zhuǎn)，很少有分明的棱角。,.,118,趙體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,鉤，一般鉤尖都較長，鉤前無明顯的提筆。,.,119,趙體楷書中基本筆畫的特點,楷體基本技法,鉤，一般鉤尖都較長，鉤前無明顯的提筆。,.,120,隸書基本技法,楷體基本技法,隸書的基本筆畫較為簡單，分為直畫、掠畫和波畫三種。為了學(xué)習(xí)的方便和習(xí)慣，以曹全碑為基礎(chǔ)，下面把它的基本筆畫細分介紹。,一、點的筆路圖,起筆都是藏鋒，收筆以回鋒為主、出鋒為輔。,豎點左挑點右挑點平點,.,121,隸書基本技法,楷體基本技法,“為”字：下部四豎點雖然瘦小，但用筆是藏鋒起，回鋒收。,“尚”字：頭上左右挑點都是藏鋒重起筆，回鋒尖收筆。,.,122,隸書基本技法,楷體基本技法,“神”字：左“礻”頭上平點稍長（實際上與橫畫相同），藏鋒起筆，稍重，回鋒收筆，稍輕。,.,123,隸書基本技法,楷體基本技法,二、橫的筆路圖,平橫由藏鋒起、回鋒收，頭尾都較圓?！靶Q頭雁尾”橫由藏鋒“蠶頭”起筆，出鋒波挑收筆（像措書中的平捺）。,平橫“蠶頭雁尾”橫,.,124,隸書基本技法,楷體基本技法,“王”字：平橫兩頭的“圓”，只要意到即可，“蠶頭雁尾”橫的形狀也是如此。此字底橫的“蠶頭”就未寫出來。,“西”字：頂橫的“蠶頭”像左點，橫稍右，呈下斜勢。,.,125,隸書基本技法,楷體基本技法,“年”字：頭上三橫藏鋒起筆，較圓，右出尖；底橫“蠶頭”未寫出，橫腰上凸，“雁尾”偏低。,.,126,隸書基本技法,楷體基本技法,三、豎的筆路圖,隸書中豎的寫法與豎點運筆相同,只是直筆長度大些，頭尾都偏圓。,左豎：藏鋒起，出鋒收右豎：藏鋒起，回鋒起,.,127,隸書基本技法,楷體基本技法,“士”字：豎上部出頭，為藏鋒，但是很含蓄（出頭短），豎與橫相交處的四直角處都有明顯的浸墨效果。“生”字：中豎出頭為藏鋒，比“士”的出頭稍長?！吧弊郑褐胸Q由藏鋒重起（圓頭），出鋒圓收。,.,128,隸書基本技法,楷體基本技法,四、撇的筆路圖,隸書中的撇尾出鋒方向為左上方（楷撇為左下方鋒），可用出鋒收筆，也可以用回鋒起筆。,左撇：藏鋒起，回鋒收右撇：藏鋒起，回鋒收,.,129,隸書基本技法,楷體基本技法,“大”字撇：撇頭“方”，撇尾也“方”?！胺帧弊制玻鹤笊隙唐财鸸P“方”，收筆顯“圓”。左下長撇頭與折起筆相交處浸墨較重，撇粗細基本一致。撇尾呈方形。“令”字撇：起筆較陡，筆陡走一小段后，突然彎向左方伸展，撇尾尖先往左上提鋒，然后再順原路回鋒。,.,130,隸書基本技法,楷體基本技法,五、捺的筆路圖,隸書中捺尾的出鋒方向為上方（楷捺為右下方），可用出鋒收筆，也可以用回鋒收筆。,左捺：藏鋒起，出鋒收右捺：藏鋒起，回鋒收,.,131,隸書基本技法,楷體基本技法,“史”字中的捺:藏鋒“圓”起筆，捺腰粗硬，捺尾似楷捺，出鋒較平。“是”字中的捺：藏鋒起筆，回鋒收筆，捺首尾較含蓄。“造”字中的捺：捺首尾粗細基本一樣，腰微上凸，尾細，向右上方出鋒收筆。,.,132,隸書基本技法,楷體基本技法,六、折的筆路圖,方折，筆行到右端后，轉(zhuǎn)向左下，折后豎下。,.,133,隸書基本技法,楷體基本技法,六、折的筆路圖,圓折，筆在轉(zhuǎn)折處順筆勢圓轉(zhuǎn)而過，不能有明顯的提按。,.,134,隸書基本技法,楷體基本技法,六、折的筆路圖,“聳肩”折，筆行到右端后，提鋒往上（幅度不能過大），然后轉(zhuǎn)鋒，順原筆路折回豎下。,.,135,隸書基本技法,楷體基本技法,“白”字折：橫稍偏右下，折處粗，“聳肩”，肩頭較圓?！八尽弊终郏捍苏蹫榉秸?。橫走右下勢，稍回原路后方轉(zhuǎn)而折下。“同”字折：此折為“斷肩”折。橫右端收成尖，無明顯“折”，豎另起筆。,.,136,隸書基本技法,楷體基本技法,七、鉤的筆路圖,豎