中外美術(shù)史復(fù)習(xí)要點(diǎn)

陶器出現(xiàn)時(shí)人類進(jìn)入新石器時(shí)代的標(biāo)志之一。仰韶文化（公元前5500到前3000年左右）最初因發(fā)現(xiàn)與河南澠mian池仰韶村而得名。主要代表類型有西安的半坡和河南的廟底溝。馬家窯文化出現(xiàn)于黃河上游的甘青地區(qū)。馬家窯類型以甘肅臨兆縣馬家窯遺址為代表，半山類型以甘肅廣通平山遺址為代表，馬廠類型以青海樂(lè)都縣馬廠沿遺址為代表。黑陶是史前制陶工藝的另一光輝成就。黑陶發(fā)現(xiàn)的地點(diǎn)主要在東部沿海一帶，最重要的是山東濟(jì)南附近龍山鎮(zhèn)城子崖的山東龍山文化遺址。黑陶的五個(gè)特征是黑、光、薄、紐、鼻。青銅器的鑄造方法分為泥模法、蠟?zāi)７▋煞N商代的青銅器有司母戊鼎，四羊方尊。西周 大克鼎 西周后期 毛公鼎春秋戰(zhàn)國(guó) 蓮鶴方壺7. 戰(zhàn)國(guó)帛畫 人物御龍圖（保存最早的帛畫） 和 人物龍鳳圖8. 東漢的俑 四川地區(qū)的漢俑最出名的是擊鼓說(shuō)唱俑9. 顧愷之：（344405）原名長(zhǎng)康，字虎頭，東晉畫家、文學(xué)家； 提出的“傳神論”成為中國(guó)繪畫的基本理論之一 女史箴圖 洛神賦圖10 陸探微（4271），南朝宋畫家，吳人，擅畫肖像人物，所創(chuàng)造的人物形象被評(píng)為“秀骨清像” ； 謝赫：活動(dòng)在齊梁時(shí)代，人物畫家， 畫品，24字“氣韻生動(dòng)，骨法用筆， 應(yīng)物形象，隨類賦彩，經(jīng)營(yíng)位置，傳移模寫”11 曹仲達(dá) ：北齊畫家，中亞曹國(guó)人，以細(xì)勁的線條表現(xiàn)衣紋緊貼在身體上，固有“曹衣出水”的說(shuō)法12 閻立本：（約600673）雍州萬(wàn)年人，善畫人物、山水、鞍馬，道釋人物，著作步輦圖，歷代帝王圖13 唐代 吳道子 ，字道玄，河南禹縣人，被譽(yù)為“畫圣”，使用的線條被稱為“莼菜條”14 唐仕女畫著名者是 張萱，京兆人以畫婦女嬰兒知名，著作虢國(guó)夫人游春圖、搗練圖 周昉，字仲朗京兆人，著作揮扇仕女圖、調(diào)琴啜茗圖、簪花仕女圖，她有“畫仕女，為古今冠絕”的美稱15 展子虔：渤海人，被譽(yù)為“唐畫之祖”，作品游春圖第一幅青綠山水圖16 張彥遠(yuǎn)：字愛(ài)賓，著作歷代名畫記是我國(guó)第一部比較系統(tǒng)、完備的繪畫通史，在我國(guó)繪畫史上具有承前啟后的重要意義以及里程碑作用。17 唐三彩是一種低溫鉛釉陶，它的燒制采用二次燒成法：釉中富含鉛，可是釉面光亮兩京地區(qū)（長(zhǎng)安、洛陽(yáng)）是主要產(chǎn)地 南青北白 北方白瓷的代表是河北內(nèi)丘的邢窯 “類銀類雪” 南方青瓷的代表是越窯（主要品種是秘色瓷）。 “類玉類冰” 宋徽宗于崇寧三年（1140）設(shè)立了畫學(xué)，稱為中國(guó)歷史上最早的皇家美術(shù)教育機(jī)構(gòu)。 王希孟（宮廷畫家）， 千里江山圖卷 達(dá)到了北宋青綠山水畫的巔峰。 張擇端 ：字正道，東武人清明上河圖代表了宋代風(fēng)俗畫發(fā)展的高度水平。 南宋四家 李唐：字晞古，河陽(yáng)人，山水、人物、畜獸兼工的高手江山小景圖卷、長(zhǎng)夏江寺圖卷、清溪漁隱圖卷- 劉松年：李唐藝術(shù)的重要繼承者四景山水圖 馬遠(yuǎn) 夏圭：山水畫巨匠，“一角半邊”“吳門四家 ”“明四家” 沈周:（14271509）字啟南，號(hào)石田，長(zhǎng)洲相城里人，廬山高圖、三檜圖、夜半圖、東莊圖; 文徵明（14701559），初名壁，字徵明，后改字為名，更字為徵仲，號(hào)衡山居士，長(zhǎng)洲人，作品主要是山水畫，著作有江南春，文徵明所作花卉以蘭竹為主，所作墨蘭瀟灑飄逸，人們名曰“文蘭”; 唐寅 ：（14701523），字子畏，又字伯虎，號(hào)六如居士， 仇英：（15021522），字實(shí)父，號(hào)十洲，蠻夷職貢圖、潯陽(yáng)琵琶圖、桃園仙境圖“吳中四大才子” 唐寅 文徵明 祝允明 徐禎卿23 董其昌（15551637），字玄宰，號(hào)思白、香光居室，華亭人 “南北宗”論：1.山水畫自唐以來(lái)就分為南宗和北宗；2.南宗高于北宗；3.繪畫藝術(shù)發(fā)展史上最根本的問(wèn)題是形式的因素的繼承與演變。24 近代繪畫之父 喬托 （12671337），他是佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人，也是意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的偉大先驅(qū)者之一。25 馬薩喬（14011428），意大利，發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)，他將解剖學(xué)和透視學(xué)的知識(shí)應(yīng)用到繪畫當(dāng)中，著作出樂(lè)園，納稅錢塑造真實(shí)形象和真實(shí)空間為一體。26 意大利佛羅倫薩的最后一位大師是桑德羅.波提切利（14441510），15世紀(jì)最有代表性的畫家之一，注重用線條造型，強(qiáng)調(diào)優(yōu)美曲雅的節(jié)奏，色彩富麗鮮艷，著作春，維納斯的誕生27 提香（14871576），意大利，最善于畫裸體畫，代表作有天上的愛(ài)與人間的愛(ài)和烏爾比諾的維納斯 “西方油畫之父”28 丟勒（14711528） 德國(guó)美術(shù)史上稱他所處的時(shí)代為“丟勒時(shí)代”，著作啟示錄，四使徒29 魯本斯（15771640）17世紀(jì)偉大畫家，德國(guó) 是歐洲第一個(gè)杰出的巴洛克風(fēng)格畫家，他的繪畫具有壯麗的風(fēng)格。16161619年的代表作劫奪柳西帕斯的女兒 30 貝尼尼（15981680） 是17世紀(jì)意大利杰出的雕刻家兼建筑師，他是意大利巴洛克美術(shù)的首先代表人物。代表作阿波羅和達(dá)芙妮（16221624） 雕塑圣德列薩祭壇. (16451652)31 新古典主義：18世紀(jì)末到19世紀(jì)前半期在歐洲流行的一種崇尚莊重典雅、帶有復(fù)古意趣的藝術(shù)風(fēng)格，旗幟性人物是法國(guó)，大衛(wèi)（17481825），他的藝術(shù)是革命古典注意的藝術(shù)荷加斯兄弟宣誓、蘇格拉底之死、布魯特斯；影響最大的是被稱為素描大師安格爾，他的藝術(shù)以典雅精美著稱泉、大宮女、土耳其浴室。32 歐洲的浪漫主義繪畫主要集中在法國(guó)，浪漫主義（意為“傳奇”、“抒情”、幻想“”）英國(guó)浪漫主義繪畫的標(biāo)志是年輕畫家基里柯（17911824），梅杜薩之筏最早的浪漫主義作品德拉克羅瓦（17981863） 法國(guó) “浪漫主義的一頭獅子”自由領(lǐng)導(dǎo)人民前進(jìn)現(xiàn)實(shí)主義：出生于農(nóng)民世家，被稱為“農(nóng)民畫家”的是米勒 （18141875） 拾穗（1857）、牧羊女（1825）、播種者（1850）、晚鐘（1859）、喂食（1872）、扶鋤的男子（1863）羅丹 法國(guó) 是從殘破中發(fā)掘美的第一人，是古典主義時(shí)期最后一位雕刻家，是現(xiàn)代主義時(shí)期最初的一位雕刻家。青銅時(shí)代、思想者、雨果、加萊義民、巴爾扎克、吻多納太羅（13861466）是文藝復(fù)興早起意大利著名雕塑家，代表作青銅雕像大衛(wèi)安德烈阿委羅基奧(（14351488），大衛(wèi)像印象主義美術(shù)：19世紀(jì)60年代；莫奈 法國(guó) “印象畫派之父” 日出印象 新印象主義美術(shù)：修拉（18591891） 法國(guó)，游泳池、大碗島的星期日后印象主義美術(shù)：塞尚（18391906） 法國(guó)，現(xiàn)代繪畫之父玩紙牌的人、圣維克托山、花房里的塞尚夫人；梵高（18531890）的一生十分坎坷和悲慘，深深影響了他的藝術(shù)，向日葵、夜間咖啡店、吃土豆的人；高更（18481903）我們從哪里來(lái)？我們是誰(shuí)？我們往哪里去？、雅各與天使搏斗馬蒂斯（18691954） 法國(guó) “野獸” “野獸主義”舞蹈 畢加索 （18811973） 西班牙 “立體派”亞維農(nóng)少女（第一幅立體主義的作品）、格爾尼卡未來(lái)主義風(fēng)格產(chǎn)生于意大利。是立體主義的結(jié)果，代表是巴拉 鏈子上的一條狗的動(dòng)態(tài)（聽(tīng)覺(jué)元素與視覺(jué)元素結(jié)合在一起）表現(xiàn)主義是一種以訴諸感情的和以自我為中心的藝術(shù)，藝術(shù)家通過(guò)能把感情變現(xiàn)得更強(qiáng)烈的方法來(lái)表達(dá)他們的熱情。代表人物 蒙克 挪威畫家（18631944），吶喊、青春期卡拉瓦喬（15731610）16世紀(jì)末 意大利出現(xiàn)的卡拉瓦喬主義美術(shù)，運(yùn)用“暗繪風(fēng)格”代表作女占卜者、抱水果籃的孩子、彈曼陀鈴的姑娘歐洲的美術(shù)學(xué)院是最早產(chǎn)生于意大利，最著名的學(xué)院是波倫亞學(xué)院，大約創(chuàng)立于1590年，創(chuàng)始人是畫家卡拉契兄弟，學(xué)院以文藝復(fù)興先輩大師的藝術(shù)傳統(tǒng)為準(zhǔn)則，并認(rèn)為年輕的美術(shù)家不應(yīng)該受樣式主義美術(shù)和卡拉瓦喬主義美術(shù)的影響。學(xué)院派藝術(shù)一開(kāi)始就帶有折衷主義的色彩。由于過(guò)分強(qiáng)調(diào)古典法則，所以學(xué)院派畫家通常比較保守，相對(duì)缺乏創(chuàng)新精神，作品的題材大都為宗教和神話，而對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材不是很感興趣。哈爾斯 （約15811666）是17世紀(jì)荷蘭杰出的肖像畫家和風(fēng)俗畫家，也是荷蘭現(xiàn)實(shí)主義畫派的奠基人。代表作微笑的騎士、彈曼陀林的小丑、吉卜賽女郎倫勃朗 （16061669）荷蘭 歐洲的美術(shù)史家稱之是“紫金色的黑暗”著作畫家和他的妻子莎士基亞、參遜恐嚇?biāo)脑栏浮⒂惺瘶虻娘L(fēng)景、母親肖像、賣滅鼠藥的人。名詞解釋動(dòng)物紋飾中的獸面紋是青銅禮器中最主要的紋飾。它是一個(gè)正面的獸頭，鼻梁作為中軸線，圖案對(duì)稱的向四面展開(kāi)。環(huán)眼，有角和眉，張大的口中露出牙齒。由于早期的獸面紋一般有頭無(wú)身，宋代學(xué)者根據(jù)這一特征，依據(jù)先秦古籍里提到的一種同樣有頭無(wú)身的惡獸，就把它定名為“饕tao餮tie紋”.實(shí)際上獸面紋獨(dú)立形成以后，逐漸在獸面的兩側(cè)增添了軀干，有尾和足爪，看上去兩身共用一頭。軀體的細(xì)小反襯出頭部的碩大猙獰，這種紋飾不再像彩陶紋樣活潑愉快，它喚起人沉重、壓抑、神秘、猙獰、恐怖的感受。它所裝飾的力氣給人一種威嚴(yán)的望而生畏的震懾感覺(jué)。“一角半邊”即馬一角夏半邊馬遠(yuǎn)，夏圭的繪畫，在繼承前人成就的基礎(chǔ)上進(jìn)一步挖掘山水中的詩(shī)情與感人力量，著意形象的加工提煉，注重章法裁剪和經(jīng)營(yíng)，使得作品更加簡(jiǎn)潔完整，主題更為明確突出。他們的山水畫一般是“全境不多，其小幅或俏鋒直上而不見(jiàn)頂，或絕壁而下而不見(jiàn)其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨(dú)坐”，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。 馬遠(yuǎn)善把山水與人物，花鳥巧妙結(jié)合，夏圭則擅長(zhǎng)將秀麗的江南山水鋪敘為長(zhǎng)卷，而章法上仍保持簡(jiǎn)潔突出的特色。他們的構(gòu)思能力較強(qiáng)，有的只寫山之一角，水之一涯，卻能收到氣象萬(wàn)千的藝術(shù)效果?！鞍吐蹇恕被咎卣靼吐蹇孙L(fēng)格特點(diǎn)：a 豪華 b 激情 c 運(yùn)動(dòng) d 空間感和立體感 e 綜合性 f 濃郁的宗教色彩巴洛克風(fēng)格產(chǎn)生的時(shí)代背景是a自然科學(xué)的發(fā)展和對(duì)新世界的探索;b中產(chǎn)階級(jí)的興起和中央君主專制集權(quán)的加強(qiáng);c宗教改革活動(dòng)的起伏斗爭(zhēng)。巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)具有氣勢(shì)雄偉、生機(jī)勃勃、強(qiáng)烈奔放的特征，同時(shí)洋溢著莊嚴(yán)高貴、豪華壯觀的氣韻，在表現(xiàn)形式上打破了各種舊藝術(shù)風(fēng)格的常規(guī)。巴洛克藝術(shù)的重要成就就反映在教堂和宮殿的建筑和裝飾上，它所迫求的是把建筑、雕刻和繪畫結(jié)合成一個(gè)完美的藝術(shù)整體。洛可可美術(shù) 洛可可源于法文rocaille，意為巖石或貝殼飾物，后來(lái)該詞指以巖石和蛙殼裝飾為其特色的藝術(shù)風(fēng)格。這個(gè)名稱最早出現(xiàn)于19世紀(jì)初，是一些新古典主義藝術(shù)家們用來(lái)形容18世紀(jì)中期流行于歐洲各國(guó)的裝飾樣式。在法國(guó)，它主要是指攝政時(shí)期（17151723）和路易十五時(shí)期：在英、意、德等國(guó)均指18世紀(jì)中期。 洛可可風(fēng)格的特點(diǎn)是具有纖細(xì)、輕巧、華麗和繁縟的裝飾性，多用c刑、s行和渦卷行的曲線和艷麗浮華的色彩作裝飾構(gòu)成。這種風(fēng)格雖然起源于法國(guó)宮廷，但由于它吻合了王公貴族們的審美需求，于是很快就在18世紀(jì)的歐洲諸國(guó)宮廷中盛行起來(lái)。新印象主義美術(shù)新印象主義出現(xiàn)在印象主義繪畫方興未艾之際。它的代表作畫家是修拉和西涅克，他們把理論看得高于感覺(jué)。修拉和西涅克依照色彩學(xué)說(shuō)，用原色色點(diǎn)配置，使畫面產(chǎn)生混合的色彩效果，運(yùn)用這種色彩點(diǎn)來(lái)客觀理性地、冷靜地組成畫面形象，因此又被稱為“點(diǎn)彩派”。新印象主義又被稱為“科學(xué)印象主義”表現(xiàn)了純客觀的對(duì)象，但在一定程度上制約了畫家的情感表達(dá)，新印象主義也描繪當(dāng)代所熟悉的生活，題材以風(fēng)景為主，注重畫面光色效果。達(dá)達(dá)派 即達(dá)達(dá)主義，達(dá)達(dá)派是大約在1917年于瑞士創(chuàng)立的，該派成員反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，也反對(duì)現(xiàn)代世界，。達(dá)達(dá)派使用令公眾吃驚的手段來(lái)表達(dá)藝術(shù)。這群厭倦戰(zhàn)爭(zhēng)的年輕人對(duì)社會(huì)充滿了反抗和嘲諷，有強(qiáng)烈的虛無(wú)主義傾向。他們的藝術(shù)以無(wú)目的，無(wú)理想和無(wú)意義為特征畫派的名字也是以一種宿命和戲謔的方式來(lái)起的，他們隨便在字典里翻到“達(dá)達(dá)”一詞，便決定用它來(lái)作社團(tuán)的名稱。達(dá)達(dá)主義中最有代表性的人物是法國(guó)藝術(shù)家杜桑，下樓梯的裸女、新娘、大玻璃（亦名新娘甚至被光棍們剝光了衣服），新蒙娜麗莎座便器泉，達(dá)達(dá)幾乎是他與超現(xiàn)實(shí)派的產(chǎn)生有最直接的關(guān)系，他是紐約舉行的第一次超現(xiàn)實(shí)主義展覽的組織者。是觀念藝術(shù)的重要思想源泉。簡(jiǎn)答題1 .馬踏匈奴藝術(shù)特色 優(yōu)點(diǎn)： 馬踏匈奴是霍去病墓前的主題雕像，戰(zhàn)馬用身軀把匈奴士兵壓倒在地，鎮(zhèn)定自如，巍然挺立。而匈奴仰首朝天，雖已狼狽不堪，仍然兇相畢露，手持弓箭，企圖垂死掙扎。作品以動(dòng)靜結(jié)合對(duì)比的手法，表現(xiàn)了漢帝國(guó)的強(qiáng)盛，高度概括了霍去病戎馬征戰(zhàn)的豐功偉績(jī)，是一種現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的作品。作品在馬的腿，股，頭和頸部鑿刻了較深的陰線，把圓雕、浮雕、線雕等傳統(tǒng)手法結(jié)合一體，既自由又凝練，既保持了巖石的自然美?；羧ゲ∧故淌菨h代藝術(shù)質(zhì)樸、深沉、雄大藝術(shù)風(fēng)格的典范。局限：這組石刻也反映了當(dāng)時(shí)雕塑技術(shù)的局限，即還不能完美的表現(xiàn)動(dòng)物四足間的空間，所以形態(tài)多為臥姿，馬踏匈奴中馬的四足之間也誒匈奴人物填滿。2.謝赫的畫品謝赫，大約活動(dòng)在齊梁時(shí)代，人物畫家。據(jù)說(shuō)他有驚人的觀察力，為人畫肖像，無(wú)需長(zhǎng)時(shí)間的觀察，看上一眼，就可以將對(duì)象準(zhǔn)確的描繪出來(lái)。謝赫為官廷服務(wù)，愛(ài)追隨時(shí)尚，趕時(shí)髦，求“新變”，避“古拙”，畫風(fēng)精工細(xì)密。山花“神女”“佳人”。謝赫又是杰出的理論家，著有畫品（亦稱古畫品錄 ）。它是一部較為完整系統(tǒng)的繪畫品評(píng)專著。畫品首先提出繪畫的目的是：“明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒?！睆?qiáng)調(diào)繪畫的教育功能。畫品一書最大的理論貢獻(xiàn)是提出了評(píng)定繪畫的標(biāo)準(zhǔn)“六法”：氣韻生動(dòng)，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦彩，經(jīng)營(yíng)位置，傳移模寫（或作“傳模移寫”）。氣韻生動(dòng)是指畫人物要以表現(xiàn)出對(duì)象的精神狀態(tài)與性格特征為目的。骨法用筆主要是指作為表現(xiàn)手段的筆墨的效果，例如線、行、色、構(gòu)圖。傳移模寫是學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)的方法：臨摹，也是復(fù)制的方法。關(guān)于臨摹，古代有很多不同的技術(shù)，是一個(gè)畫家所必須熟悉的。由此可見(jiàn)，“六法”是在繪畫時(shí)間經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上提出的。八大山人八大山人（162417205）原姓朱，名統(tǒng)，乳名耷da為明朝宗室后代。祖父，父親能詩(shī)善畫，朱耷幼年即受到熏陶，“八歲即能詩(shī)，善書法，工篆刻，尤精繪事”。在他19歲時(shí)明朝覆滅繼而清兵南下，作為宗室王孫的朱耷遂奉母攜弟避難于新建洪涯，為了逃避清朝的迫害，于順治五年（1648）出家為僧，法名傳肇Zhao。號(hào)韌庵。他37歲時(shí)回到南昌為道士，道名朱月朗、良月、破云樵者。62歲以后常在南昌北蘭寺，后又自構(gòu)寤wu歌草堂，以賣畫度日，直到81歲逝世，八大山人歷經(jīng)明清間“天翻地解”的時(shí)代，從皇室貴胄淪落為逃隱草野的遺民，在思想上和生上都發(fā)生了巨大變化，作為名宗室后代，為了逃避清朝迫害，時(shí)僧時(shí)道時(shí)儒。他又不甘為統(tǒng)治者所籠絡(luò)，佯作瘋癲，裝聾作啞，“獨(dú)身徜徉市肆間，常戴布帽，曳長(zhǎng)領(lǐng)袍，屐穿踵決，拂袖蹁躚Xian行市中,兒隨觀笑?！彼麅?nèi)心充滿家園破滅只痛楚，常伏地嗚咽，欷xi歔xu泣下，忽又仰天大笑，慷慨悲歌。據(jù)說(shuō)他因持八大園覺(jué)經(jīng)，自號(hào)八大山人，但在簽名是將四字連綴草書，很像“哭之”或“笑之”。他的詩(shī)與畫也正是這種思想情緒的反映。八大山人的書畫早些年曾受董其昌影響，由于處境與情感的變化，他突破了董其昌的藩籬，走了四王截然不同的道路。他所作山水蒼茫凄楚，剩山殘水，抑塞之情溢于紙素。八大山人最常畫的是花鳥，多作蓮、石、松、麋鹿、怪鳥。他畫的荷花，荷頸挺拔而立，生氣勃勃，力圖表達(dá)倔強(qiáng)而不隨波逐流的品格。所作怪鳥及畫，多白眼看天，表現(xiàn)他不妥協(xié)的氣質(zhì)。八大山人所作寫意花鳥形象精煉生動(dòng)，不拘形似而又神完氣足，也多是他性格及人生態(tài)度的寫照。八大山人繪畫，“拙規(guī)矩于方圓，鄙精研于彩繪”，不拘成法，長(zhǎng)于水墨，畫風(fēng)樸拙而不作嬌飾，筆墨含蓄而濃郁豐富，他把林良、陳淳、徐渭寫意花鳥繼承發(fā)展到了一個(gè)新的水平。他書畫中不拘泥成法的創(chuàng)新精神，是鄭燮xie、吳昌碩、齊白石等人為之傾倒冰受到啟示，對(duì)清中葉以后的繪畫有相當(dāng)大的影響。4文藝復(fù)興三杰 達(dá)芬奇 米開(kāi)朗琪羅 拉斐爾列奧納多達(dá)芬奇（14521519），意大利文藝復(fù)興三杰之一，也是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表。他是一位思想深邃，學(xué)識(shí)淵博、多才多藝的畫家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學(xué)家、音樂(lè)家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師。他是一位天才，他一面熱心于藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現(xiàn)形體的各種問(wèn)題；另一方面他也同時(shí)研究自然科學(xué)，為了真實(shí)感人的藝術(shù)形象，他廣泛地研究與繪畫有關(guān)的光學(xué)、數(shù)學(xué)、地質(zhì)學(xué)、生物學(xué)等多種學(xué)科。他的藝術(shù)實(shí)踐和科學(xué)探索精神對(duì)后代產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響?！熬奕恕贝碜髯詈蟮耐聿汀r間圣母、蒙娜麗莎“神品”、 酒神巴卡斯米開(kāi)朗基羅（意大利語(yǔ)：Michelangelo，14751564），全名米開(kāi)朗基羅迪洛多維科 Buonarroti Simoni。雕塑家、建筑師、畫家和詩(shī)人。他與列奧納多達(dá)芬奇和拉斐爾并稱“文藝復(fù)興三杰”，以人物“健美”著稱，即使女性的身體也描畫得肌肉健壯。米開(kāi)朗基羅脾氣暴躁，不合群，和達(dá)芬奇與拉斐爾都合不來(lái)，經(jīng)常和他的恩主頂撞，但他一生追求藝術(shù)的完美，堅(jiān)持自己的藝術(shù)思路。他于1564年在羅馬去世，他的風(fēng)格影響了幾乎三個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)家。小行星3001以他的名字命名。雕像大衛(wèi)摩西哀悼基督等，繪畫末日審判斐爾圣齊奧（意大利語(yǔ)：Raffaello Sanzio，14831520）意大利畫家、建筑師。與列奧那多達(dá)芬奇和米開(kāi)朗基羅合稱“文藝復(fù)興三杰”。拉斐爾所繪畫的畫以“秀美”著稱，畫作中的人物清秀，以優(yōu)雅、秀逸、和諧、高度的完美為標(biāo)志場(chǎng)景祥和。他的性情平和、文雅，和他的畫作一樣。拉斐爾于1520年高燒猝逝于羅馬，終年37歲，葬于萬(wàn)神廟。代表作西斯廷圣母、梅中圣母、披巾紗的少女、雅典學(xué)院為什么17到18世紀(jì)歐洲風(fēng)格美術(shù)有承上啟下的作用183頁(yè)17、18世紀(jì)的意大利美術(shù)共有三個(gè)主要流派：意大利學(xué)院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)、和以卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)。這一時(shí)期的意大利美術(shù)在于歷史轉(zhuǎn)折期，對(duì)意大利甚至整個(gè)歐洲藝術(shù)都有承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的作用。承前是指繼承文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)的某些傳統(tǒng)，如學(xué)院派主張繪畫的標(biāo)準(zhǔn)是米開(kāi)朗基羅的人體、拉斐爾的素描、格累喬的典雅與風(fēng)韻等；啟后是指它開(kāi)辟了一個(gè)新的時(shí)代，它的多姿多彩，對(duì)后來(lái)的歐洲美術(shù)有著深刻的影響。如學(xué)院派藝術(shù)影響了古典主義藝術(shù)的發(fā)展；巴洛克藝術(shù)影響了羅可可藝術(shù)和浪漫主義藝術(shù)；而卡拉瓦喬的藝術(shù)，不僅在當(dāng)時(shí)影響了歐洲各國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，還對(duì)18世紀(jì)的市民藝術(shù)、19世紀(jì)的批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)都產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)的影響?？ɡ邌蹋?5731610）16世紀(jì)末 意大利出現(xiàn)的卡拉瓦喬主義美術(shù)，運(yùn)用“暗繪風(fēng)格”，將下層貧苦人形象引進(jìn)了宗教題材。代表作女占卜者、抱水果籃的孩子、彈曼陀鈴的姑娘卡拉契兄弟 逃亡埃及路上休息的風(fēng)景、酒神巴庫(kù)斯和阿里阿德涅的勝利荷蘭美術(shù)哈爾斯和倫勃朗。哈爾斯 （約15811666）是17世紀(jì)荷蘭杰出的肖像畫家和風(fēng)俗畫家，也是荷蘭現(xiàn)實(shí)主義畫派的奠基人。代表作微笑的騎士、彈曼陀林的小丑、吉卜賽女郎倫勃朗 （16061669）荷蘭 歐洲的美術(shù)史家稱之是“紫金色的黑暗”著作畫家和他的妻子莎士基亞、參遜恐嚇?biāo)脑栏?、有石橋的風(fēng)景、母親肖像、賣滅鼠藥的人。西班牙美術(shù)委拉斯貴支 宮娥巔峰后印象主義美術(shù) 塞尚 梵高 高更 文森特威廉梵高（Vincent Willem van Gogh，18531890），荷蘭后印象派畫家。他是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，并深深影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與德國(guó)表現(xiàn)主義。梵高的作品，如星夜、向日葵與有烏鴉的麥田、夜間咖啡廳、吃土豆的人等，現(xiàn)已躋身于全球最具名、廣為人知與昂貴的藝術(shù)作品的行列。1890年7月29日，梵高終因精神疾病的困擾，在美麗的法國(guó)瓦茲河畔結(jié)束了其年輕的生命，是年他才37歲。梵高摒棄了一切后天習(xí)得的知識(shí)，漠視學(xué)院派珍視的教條，甚至忘記自己的理性。在他的眼中，只有生機(jī)盎然的自然景觀，他陶醉于其中，物我兩忘。他視天地萬(wàn)物為不可分割的整體，他用全部身心，擁抱一切。梵高很晚才作為一位極具個(gè)性化的畫家而嶄露頭角，距他去世時(shí)只有八年。 梵高太瘋狂，是唯心主義者，色彩運(yùn)用上更大膽，隨心所欲，極具個(gè)性！他只表現(xiàn)他自己內(nèi)心的東西，表達(dá)強(qiáng)烈的可以說(shuō)是莫明其妙感情，與事實(shí)的關(guān)聯(lián)不大！是超級(jí)印象高更在色彩上比梵高更注重和諧統(tǒng)一，畫面感和形體感更好！保羅高更（Paul Gauguin，18481903）法國(guó)后印象派畫家、雕塑家、陶藝家及版畫家，與塞尚、梵高合