情書(shū)視聽(tīng)語(yǔ)言分析

1、可編輯追憶似水年華情書(shū)視聽(tīng)語(yǔ)言分析巖井俊二的處女作情書(shū)一上映便迅速引起轟動(dòng)，這也是我們最熟悉的一部巖井的作品。它具有典型的日系風(fēng)格，畫(huà)面似乎總是高光、過(guò)曝，使得顏色褪去了一部分色彩，顯得清新淡雅。情書(shū)正是這樣一部純凈的有關(guān)純愛(ài)、有關(guān)死亡、有關(guān)追憶的電影。 博子在參加未婚夫男藤井樹(shù)（以下簡(jiǎn)稱男樹(shù)）的悼念祭奠時(shí)，偶然抄下他中學(xué)紀(jì)念冊(cè)上以前的地址。本來(lái)是不抱期望地寄了一封信過(guò)去，寥寥數(shù)字以寄托哀思，沒(méi)想到居然收到回信，而且落款正是“藤井樹(shù)”的名字。于是輾轉(zhuǎn)周折了幾番，終于明白，對(duì)方是和男樹(shù)中學(xué)同班同名同姓的女孩。兩個(gè)女子通過(guò)書(shū)信，女藤井樹(shù)（以下簡(jiǎn)稱女樹(shù)）將封存在記憶深處的有關(guān)男樹(shù)的“美好”回憶一一傾

2、訴，也讓博子得以了解未婚夫不為她所知道的一面。 由中山美惠分飾博子和女樹(shù)這兩個(gè)雖然相貌相似性格卻相距甚遠(yuǎn)的角色，這就為影片設(shè)置了障礙，博子和女樹(shù)不能夠相見(jiàn)出現(xiàn)在同一個(gè)畫(huà)面中。故事結(jié)構(gòu)和導(dǎo)演的設(shè)計(jì)巧妙地避免了二人相撞。博子與女樹(shù)的通信往來(lái)，女樹(shù)對(duì)男樹(shù)的回憶刻畫(huà)，加之影片三重線索插敘展開(kāi)的敘事手法，共同構(gòu)成了這一穩(wěn)固而奇妙的三角關(guān)系。片中博子專(zhuān)程到小樽想要見(jiàn)一見(jiàn)女樹(shù)未果，導(dǎo)演設(shè)計(jì)了一個(gè)非常巧妙的鏡頭，在喧鬧的路口，博子輕聲呼喚了一句“藤井小姐”，已經(jīng)騎車(chē)駛過(guò)的女樹(shù)停下轉(zhuǎn)身回頭，此時(shí)鏡頭固定幾秒，在所有觀眾都以為她們就此相見(jiàn)時(shí)，鏡頭切到全景，人潮撲擁過(guò)來(lái)，將博子淹沒(méi)。女樹(shù)沒(méi)有看見(jiàn)博子，博子卻清楚地看

3、到了與自己相貌相似的女樹(shù)，從而得知了男樹(shù)選擇自己的真正原因。她也怨恨過(guò)，但是到了最后，博子沖著埋葬著男樹(shù)的遠(yuǎn)山一遍一遍撕心裂肺地大喊“你好嗎？我很好！”時(shí)，一切都釋然了，她不再念念不忘，不再怨恨，放下了一切對(duì)過(guò)往的懷戀，真正地與之告別。 整部電影就是一場(chǎng)對(duì)逝去時(shí)光的祭奠逝去的故人、逝去的青春、逝去的朦朧的愛(ài)情。但是就日本的傳統(tǒng)文化來(lái)講，美好的事物中也總隱藏著幽怨和死亡的氣息。日本有著“春日的櫻花婀娜多姿，但其根下總埋著尸骨”的典故。該片雖如一首散文詩(shī)一般優(yōu)美，但其中也處處藏匿著死亡的氣息。男樹(shù)的祭奠典禮、女樹(shù)的感冒、女樹(shù)父親的過(guò)世、凍死在冰雪中的蜻蜓、舊屋搬遷、搶救女樹(shù)等等這一系列傳達(dá)著死亡訊

4、息的符號(hào)貫穿著影片始終。幾乎在巖井俊二的所有影片中，他都試圖從不同角度剝開(kāi)死亡的面紗，莉莉周中的斗毆，夢(mèng)旅人中的意外和手槍。影片中，博子和女樹(shù)都籠罩在死亡中。尤其要講的是女樹(shù)在醫(yī)院看病的場(chǎng)景。她靠在座位上睡著了，依稀聽(tīng)到護(hù)士在叫“藤井樹(shù)”的名字。走廊的盡頭突然被照亮，一輛無(wú)人推扶的病床從拐角處駛來(lái)，畫(huà)面快速剪輯了兩三次，病車(chē)越來(lái)越近，女樹(shù)看到上面躺著的是正在被搶救的父親，她與父親站在走廊的兩端，此時(shí)導(dǎo)演運(yùn)用了補(bǔ)償鏡頭（希區(qū)柯克鏡頭），攝影機(jī)一邊后退一邊使用快速向前變焦鏡頭，畫(huà)面突然變形，樓道空間被拉長(zhǎng)，樹(shù)奔跑起來(lái)，鏡頭跟隨在她身后，左上右下地來(lái)回?fù)u擺，時(shí)不時(shí)切換她的側(cè)臉與背影，當(dāng)女樹(shù)推開(kāi)搶救室

5、的門(mén)，畫(huà)面突然切換到少女藤井樹(shù)與少年藤井樹(shù)的那次告別和中學(xué)開(kāi)學(xué)時(shí)點(diǎn)名的情景。她夢(mèng)中見(jiàn)到的人都已逝去，她的那段青春記憶也已逝去，現(xiàn)在她開(kāi)始慢慢回想起來(lái)。然而死去父親的妹夫忘記大哥的忌日，少女藤井樹(shù)在父親的葬禮日輕快地在雪地上滑冰，在忌中見(jiàn)到前來(lái)還書(shū)的男樹(shù)露出燦爛的笑容在這部影片中，巖井俊二將對(duì)死亡的寫(xiě)照處理的十分唯美，哀而不傷。 電視臺(tái)出身的巖井俊二在電影的拍攝上也諸多沿用了拍攝電視的手法，如現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道式的跟拍、多機(jī)位跳切。從傳統(tǒng)上來(lái)講，為了創(chuàng)造電影畫(huà)幅內(nèi)，角色之間、場(chǎng)景之間的立體感與空間感，進(jìn)行角色的走位調(diào)度，縱深構(gòu)圖安排，都是非常重要的事情，需要一系列的技術(shù)手段來(lái)達(dá)到這些目的，比如軌道的安排、

6、變焦鏡頭的細(xì)微調(diào)整，以及燈光的精巧擺放，都是所謂現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度所必須明確的工序。但是巖井俊二另辟蹊徑，并不想一味的使用業(yè)已成熟的方案，而是大量地使用廣角鏡頭，大量地進(jìn)行非正常的多主光源布光，大量地進(jìn)行機(jī)位的靈活變換，以一種高效省時(shí)省力，但是同時(shí)能帶來(lái)一種莫名的臨場(chǎng)感的方法，進(jìn)行了大量的嘗試。影片中，導(dǎo)演使用淺景深鏡頭對(duì)中山美惠的表演進(jìn)行詮釋?zhuān)沟糜^眾能夠更加貼近人物。在構(gòu)圖上，既可以看到符合標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)圖原則的穩(wěn)定畫(huà)面，也可以看到故意打破平衡的畫(huà)面。人與景物相呼相應(yīng)，景物的及時(shí)出現(xiàn)總能填補(bǔ)人物語(yǔ)言的短暫缺失，使得畫(huà)面具有極強(qiáng)的流動(dòng)性。 在色調(diào)的運(yùn)用上，我們可以明顯看到，在講述博子的這條線索時(shí)，畫(huà)面是冷色調(diào)

7、，到處充斥著漫無(wú)邊際的皚皚白雪。影片的開(kāi)始，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，博子從雪地里起身，從離畫(huà)面很近一直走到山下看不到人影，畫(huà)面只有雪白和青黑兩種色彩，博子的著裝也以冷色系為主。直到秋葉先生向博子示愛(ài)的場(chǎng)景，才出現(xiàn)了桔紅的火光；在講述女樹(shù)這一線索時(shí)，由于是冬季的小樽，處處被大雪覆蓋，色調(diào)仍然偏冷，但好過(guò)博子；只有在回憶少年時(shí)期的畫(huà)面，猶如宮崎駿的動(dòng)畫(huà)片一樣色彩鮮艷。此時(shí)，配樂(lè)也由哀婉的鋼琴曲轉(zhuǎn)變成活潑輕快的小提琴曲。導(dǎo)演用暖色調(diào)描摹回憶，用冷色調(diào)書(shū)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，形成鮮明對(duì)比，引導(dǎo)觀眾對(duì)這段回憶更加關(guān)注，其對(duì)于往昔的留戀和追憶可見(jiàn)一斑。 在用光方面，巖井俊二有著自己獨(dú)特的理念。高光、逆光拍攝，這種在其他攝影師看來(lái)是

8、自殺的行為，卻成為他招牌式的電影風(fēng)格。這樣的手法，在情書(shū)以及關(guān)于莉莉周的一切等作品中均有體現(xiàn)。從攝影角度來(lái)看，所謂逆光攝影，是一種有別于正常攝影的技法，因?yàn)樗枥L的最終成品并不是人眼正常情況下能夠識(shí)別的。一般來(lái)說(shuō)，逆光攝影的最明顯標(biāo)志就是剪影，因?yàn)橥尘捌毓饧?jí)數(shù)高于前景，背景正常曝光，缺少光線的前景就會(huì)漆黑一片。而正常的肉眼觀察是看不見(jiàn)這一現(xiàn)象的，因?yàn)槿搜蹠?huì)自動(dòng)調(diào)節(jié)，保證注視區(qū)域的亮度信息完整。巖井俊二所使用的逆光技巧，是在此基礎(chǔ)上的延伸，統(tǒng)一提高曝光量，從而能夠看清人物的面孔，同時(shí)讓人物的輪廓融化在稍微曝光過(guò)度的背景中。這個(gè)是接近肉眼觀察的效果，而且是廣泛存在于生活中的狀況。一般電影會(huì)在

9、電影布光上下很大功夫，通過(guò)4到5個(gè)角度的光線，塑造起在美術(shù)上十分正確的人物形象，但也因此喪失了真實(shí)性。而逆光，可以很好的充當(dāng)主光源，同時(shí)淡化背景因素，突出演員的存在，真實(shí)性也大大增強(qiáng)。不矯揉造作，體現(xiàn)淳樸的美感，巖井的電影普遍存在這種傾向。同時(shí)，逆光是一種十分內(nèi)斂的手段，這對(duì)于表現(xiàn)片中主角的心緒來(lái)說(shuō)非常合適男樹(shù)深沉內(nèi)斂的性格，最終也沒(méi)有告白；女樹(shù)朦朧的好感卻也不了了之；博子壓抑的情感寄托。我注意到，情書(shū)中所有存在窗戶、門(mén)等會(huì)透光的地方，都無(wú)一例外地呈現(xiàn)出一種夢(mèng)幻般的光線效果，是由于高光太過(guò)充足而導(dǎo)致的，人物經(jīng)過(guò)也因此而被虛化，輪廓若隱若現(xiàn)變得不那么真實(shí)。最經(jīng)典的一個(gè)畫(huà)面是，男樹(shù)靠在窗邊看書(shū)，身旁白色的窗簾隨風(fēng)舞動(dòng)，男孩在窗簾旁若隱若現(xiàn)。此時(shí)，光線從窗外打進(jìn)來(lái)，男孩處于逆光的位置。若是普通拍攝，男孩的面目將會(huì)暗淡不清，導(dǎo)演于是做了補(bǔ)光的處理，使男孩的面孔足夠清晰而又與窗簾的高光部分形成對(duì)比，出現(xiàn)局部光斑的效果，亦真亦夢(mèng)。女樹(shù)不經(jīng)意地抬起頭，注視著沉默的少年，朦朧的情愫暗暗鋪開(kāi)。 影片的最后，女學(xué)生們將夾著畫(huà)