以動襯靜——專題.doc

1、以動襯靜以動襯靜是寫作的一種手法是一種對比的方式。以動態(tài)的景物來反襯靜態(tài)的景象。烘托出一種更寧靜的環(huán)境的一種表現(xiàn)手法。舉例說明如王維山居秋暝“空山新雨后，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。 王維鹿柴：空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上。一類是以動襯動，如蘇軾江上看山：“船上看山走如馬，倏乎過去數(shù)百群。前山槎牙忽變態(tài)，后嶺雜沓如驚奔。仰看微徑斜繚繞，上有行人高縹緲。舟中舉手欲與言，孤帆南去如飛鳥。”按理，人立舟中，舟是動的，山是靜的，而作者卻反轉(zhuǎn)過來，賦予山以運(yùn)動，讓群山在眼前飛馳，看眾嶺在身后驚奔，全詩呈現(xiàn)出一種輕快而壯美的律動。

2、南朝詩人王籍的入若耶溪艅艎何泛泛，空水共悠悠。陰霞生遠(yuǎn)岫，陽景逐回流。蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。此地動歸念，長年悲倦游。賞析若耶溪在會稽若耶山下，景色佳麗。這首詩是王籍游若耶溪時(shí)創(chuàng)作的，它使人感受到若耶溪的深幽清凈，同時(shí)也達(dá)到了“動中間靜意”的美學(xué)效果。開頭兩句寫詩人乘小船入溪游玩，用一“何”字寫出滿懷的喜悅之情，用“悠悠”一詞寫出“空水”寥遠(yuǎn)之態(tài)，極有情致。三四句寫眺望遠(yuǎn)山時(shí)所見到的景色，詩人用一“生”字寫云霞，賦予其動態(tài)，用一“逐”字寫陽光，仿佛陽光有意地追逐著清澈曲折的溪流。把無生命的云霞陽光寫得有知有情，詩意盎然。五六句用以動顯靜的手法來渲染山林的幽靜?！跋s噪”、“鳥鳴”使籠罩著若耶，山

3、林的寂靜顯得更為深沉?！跋s噪林愈靜，鳥鳴山更幽”二句是千古傳誦的名句，被譽(yù)為“文外獨(dú)絕”。像唐代王維的“倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬”，杜甫的“春山無伴獨(dú)相求，伐木丁丁山更幽”，都是用聲響來襯托一種靜的境界，而這種表現(xiàn)手法正是王籍的首創(chuàng)。最后兩句寫詩人面對林泉美景，不禁厭倦宦游，產(chǎn)生歸隱之意。全詩因景啟情而抒懷，十分自然和諧。此詩文辭清婉，音律諧美，創(chuàng)造出一種幽靜恬淡的藝術(shù)境界。本詩寫作者泛舟若耶溪的所見所聞，并于含長久長久羈留他鄉(xiāng)的思?xì)w之念。詩文賞析靜中有動以動來襯靜鳥鳴澗人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。王維這首詩描寫的是春山夜晚異常幽靜的景象，但作者并沒有孤立地寫靜，而是采用靜中

4、有動，以動襯靜的手法，用“花落”、“鳥鳴”的動景反襯出春山之夜的無比寧靜。這首詩前兩句的意思是說，在寂無人聲的大山里，好像可以感覺到桂花落地的聲息；到夜靜更深的時(shí)候，這山里更使人覺得就象空無所有似的。后兩句的意思是說，剛剛升起的月亮，驚動了躲在窩里的小鳥，它們不時(shí)地鳴叫幾聲。此詩最鮮明的藝術(shù)特色是以動襯靜，以有聲寫無聲。詩人旨在描寫春夜山洞的幽美靜謐，卻有意打破常規(guī)，純用動境處理。從“花落”到“月出”，再到山鳥的“驚”和“鳴”，無不有動有聲。然而，正是通過這樣的動態(tài)和聲響，有力地襯托出“人閑”、“夜靜”和“山空”。用動的景物反而取得靜的效果，這是因?yàn)槭挛锩苤碾p方總是互相依存的。用這樣的手法

5、創(chuàng)造出來的意境，既單純優(yōu)美又不寒儉枯澀；既安恬平靜又不死氣沉沉；既絕少人跡又不幽僻冷寂。這樣的藝術(shù)效果，是那些一味突出“靜”和“無聲”的描寫所難以達(dá)到的。動靜藝術(shù)效果詩詞如書畫，既講究虛實(shí)相生，也追求動靜相諧。動即運(yùn)動，靜即靜止，靜止便于顯現(xiàn)事物的外形，運(yùn)動利于傳達(dá)事物的精神，二者結(jié)合則能相得益彰，形成“應(yīng)物象形”、“氣韻生動”的藝術(shù)效果。常見的其它表現(xiàn)手法1、以靜襯動李白望廬山瀑布，三句都直接從動態(tài)的角度展現(xiàn)瀑布奔涌而下、氣勢磅礴的動態(tài)之美，惟第二句則從靜態(tài)的角度惟妙惟肖地表現(xiàn)出瀑布傾瀉噴涌的動態(tài)之美，尤其是動詞“掛”字更為傳神，偌大的瀑布，誰能有這樣的偉力將它掛起呢？顯然，這正是化動為靜帶

6、來的奇效，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，那傾瀉的瀑布不正像一條巨幅的白練掛在山間嗎？真可謂以靜襯動，一字居要，更顯瀑布之沖天直下的動感和氣勢。2、動靜互襯西江月夜行黃沙道中宋 辛棄疾明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。辛棄疾西江月夜行黃沙道中，這首詞的中心是“說豐年”，而著重表現(xiàn)的是作者因年豐而引起的歡快情緒。詞的上闋著重于“面”的渲染，一、二兩句靜中有動，而偏重于靜境的描繪，鵲驚、蟬鳴，則愈益顯出環(huán)境的幽靜；三、四兩句動靜交混，而著重于動境的點(diǎn)染，蛙聲一片，稻香一片，又鬧又靜，烘托出一片濃郁的“豐年”喜慶氣氛。上闋對“面”的渲染，已

7、形成歡快喜悅的氛圍。詞的下闋一、三兩句寫靜，二、四兩句寫動，而一、二句的“四二”句式，節(jié)奏輕快，跌宕起伏，末句的“轉(zhuǎn)”字、“忽”字，更使作者的喜悅心情躍然紙上。全詞挑選了明月、驚鵲、清風(fēng)、鳴蟬、稻花、蛙聲、星斗、夜雨、茅店、溪橋等典型的農(nóng)村景物，以動襯靜，以靜襯動，動靜相映，構(gòu)成了一幅夜色清幽、氣氛恬靜，富有野趣、豐收在望，歡快活潑、優(yōu)美動人的江南鄉(xiāng)村月夜圖，給讀者帶來了極大的愉悅和豐富的美感。常建題破山寺后禪院清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此俱寂，但余鐘磬聲。注：高林：佛家稱僧徒聚集之處，此指禪院。人心：指塵心，俗念。萬籟：指一切響聲。這首詩著眼

8、于表現(xiàn)禪寺后院幽靜、寂靜的環(huán)境；主要運(yùn)用了以動寫靜的手法。末聯(lián)表面上是進(jìn)一步寫禪院的幽靜，實(shí)際上是以聲靜來襯寫自己的心靜，抒發(fā)自己萬念俱寂的出世的思想感情口技 林嗣環(huán) 清京中有善口技者。會賓客大宴，于廳事之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。眾賓團(tuán)坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下,滿坐寂然，無敢嘩者。遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，其夫囈語。既而兒醒，大啼。夫亦醒。婦撫兒乳，兒含乳啼，婦拍而嗚之。又一大兒醒，絮絮不止。當(dāng)是時(shí)，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時(shí)齊發(fā)，眾妙畢備。滿坐賓客無不伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆，以為妙絕。未幾，夫齁聲起，婦

9、拍兒亦漸拍漸止。微聞有鼠作作索索，盆器傾側(cè)，婦夢中咳嗽。賓客意少舒，稍稍正坐。忽一人大呼：“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風(fēng)聲，百千齊作；又夾百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所應(yīng)有，無所不有。雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也。于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。忽然撫尺一下，群響畢絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。“遙聞深巷中犬吠?！笨诩急硌菔怯伞斑b聞深巷中犬吠”開始的。這一句寫犬吠聲，而這犬吠聲是遠(yuǎn)遠(yuǎn)聽到的，并且是從深巷中傳來的，這就營造

10、出夜深人靜的氛圍，把聽眾帶入特定的生活情境中，使聽眾的注意力自然地被“犬吠”聲所吸引，想知道究竟會發(fā)生什么事情。這一句既是以動寫靜，烘托深夜的寂靜氣氛，又是使一戶人家由婦人初醒到全家喧鬧的鋪墊。“微聞有鼠作作索索，盆器傾側(cè)，婦夢中咳嗽?！边@是以老鼠跑動偷食聲、“盆器傾側(cè)”聲、婦人蒙中的咳嗽聲為反襯，加重深夜的靜謐氣氛，表現(xiàn)一家人由醒復(fù)睡后的沉寂狀態(tài)，并為下面即將表現(xiàn)的大火災(zāi)蓄勢。以動寫靜是我國傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法。例如，王維的鳥鳴澗：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。”描寫山中春夜的靜謐和迷人的山色。其中就以動寫靜，用不時(shí)的鳥鳴來襯托春日山中的夜靜，使人在鳥鳴聲中更顯其靜，因而歷

11、來為人所稱道。課文中的這兩處描寫，與此同理，也是以動寫靜、以動襯靜而更顯其靜。3 .以動寫靜所謂以動寫靜，即以極富動感的詞語描摹靜態(tài)的景象，以突出其形象狀態(tài)特征，造成動態(tài)之美。荷塘月色中的寫景，往往是靜態(tài)描寫和動態(tài)描寫互相結(jié)合，彼此映襯，或靜中有動，或動中有靜。即便對一些靜態(tài)的描寫對象，作者也不止于以靜寫靜，而總要運(yùn)用以動寫靜的技巧以打破其靜止的態(tài)勢。且看文中描寫塘上月色的一個(gè)片段：月光如流水一樣，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。這一“瀉”一“浮”，不僅賦予月光以動感，而且渲染了月色的濃重和朦朧，反襯出“恬適”的氛圍。類似的例子在文中比比皆是。作者寫荷花，是“有裊娜地開著的

12、，有羞澀地打著朵兒的”；寫荷葉，是“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”；寫燈光，是“樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼”；寫樹影，是“月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影”。凡此種種，不但給人以動態(tài)美的享受，使讀者也完全陶醉于這一片荷塘月色之中，而且筆鋒所至，氛圍自生，使得荷塘月色中自然環(huán)境的“恬適”、“幽僻”之靜，無一不得以凸現(xiàn)。4. 以動襯靜以動襯靜，即通過對動態(tài)的描寫、渲染，反襯出靜態(tài)，是反襯手法的一種。如王維山居秋暝。 一類是以動襯動，如蘇軾江上看山：“船上看山走如馬，倏乎過去數(shù)百群。前山槎牙忽變態(tài)，后嶺雜沓如驚奔。仰看微徑斜繚繞，上有行人高縹緲。舟

13、中舉手欲與言，孤帆南去如飛鳥。”按理，人立舟中，舟是動的，山是靜的，而作者卻反轉(zhuǎn)過來，賦予山以運(yùn)動，讓群山在眼前飛馳，看眾嶺在身后驚奔，全詩呈現(xiàn)出一種輕快而壯美的律動。“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽?！彼^以動襯靜，亦即借某種聲響以反襯靜境，使之得到更加鮮明突出的映現(xiàn)。在對荷塘四周景物的描寫中，作者先寫樹木之多，用“團(tuán)團(tuán)圍住”；次寫樹色，用“像一團(tuán)煙霧”；而遠(yuǎn)山是“隱隱約約”；路燈是“渴睡人的眼”。在這樣的氛圍中，托出“樹上的蟬聲與水里的蛙聲”，曲盡其妙地反襯了荷塘環(huán)境之靜。而對江南采蓮盛況的聯(lián)想，則再一次以動襯靜技法渲染出這種靜的“孤寂”況味。綜上所述，作者調(diào)動了多種寫景技法，著力營造荷塘月色中的

14、“景語”，使之呈現(xiàn)獨(dú)特的“恬適”、“幽僻”、“孤寂”的立體之靜，正好默契了作者獨(dú)特的心境之“靜”，實(shí)現(xiàn)了情景的交融，從而使其筆下的一切“景語”，皆成“情語”。這正是荷塘月色景物描寫的“此中真意”。以動襯靜詩詞如書畫，既講究虛實(shí)相生，也追求動靜相諧。動即運(yùn)動，靜即靜止，靜止便于顯現(xiàn)事物的外形，運(yùn)動利于傳達(dá)事物的精神，二者結(jié)合則能相得益彰，形成“應(yīng)物象形”、“氣韻生動”的藝術(shù)效果。請以“安靜”為內(nèi)容，做一個(gè)描寫片段。要求做到，化抽象為具體形象。150字左右。寫法指導(dǎo)：不要出現(xiàn)安靜的字樣，用具體的描寫來取代抽象的安靜。以動襯靜。寫聲音，聲音越真切，越清晰，尤其是微弱的聲音，越發(fā)顯得安靜。調(diào)動修辭手段

15、?？梢栽谝粋€(gè)特定的情景中來寫安靜。例文：銀白的月光灑在地上，到處都有蟋蟀的凄切的叫聲。夜的香氣彌漫在空中，織成了一個(gè)柔軟的網(wǎng)，把所有的景物都罩在里面。眼睛所接觸到的都是罩上這個(gè)柔軟的網(wǎng)的東西，任是一草一木，都不是象在白天里那樣地現(xiàn)實(shí)了，它們都有著模糊、空幻的色彩，每一樣都隱藏了它的細(xì)致之點(diǎn)，都保守著它的秘密，使人有一種如夢如幻的感覺。 （巴金家）月光如銀子，無處不可照及，山上竹篁在月光下變成了一片黑色。身邊草叢中蟲聲繁密如落雨。間或不知道從什么地方，忽然會有一只草鶯“落落落落噓”囀著它的喉嚨，不久之間，這小鳥兒又好象明白這是半夜，不應(yīng)當(dāng)那么吵鬧，便仍然閉著那小小眼兒安睡了。 （沈從文邊城） 他

16、靠紗窗望出去。滿天的星又密又忙，它們聲息全無，而看來只覺得天上熱鬧。一梳月亮象形容未長成的女孩子，但見人已不羞縮，光明和輪廓都清新刻露，漸漸可烘襯夜景。小園草地里的小蟲瑣瑣屑屑地在夜談。不知哪里的蛙群齊心協(xié)力地干號，象聲浪給火煮得發(fā)沸。幾星螢火優(yōu)游來去，不象飛行，象在厚密的空氣里漂浮，月光不到的陰黑處，一點(diǎn)螢火忽明，象夏夜的一只微綠的小眼睛。 （錢鐘書圍城） 中山公園的水池象是一面鏡子，圓圓的月亮映在池面。池子附近樹旁的幾盞路燈，那圓圓的燈光映在水里，就象是一個(gè)小月亮似的，圍繞著池中的月亮。一片一片臃腫的白云緩緩地移過池面，仿佛是一群老婦，彎著背，一步一步吃力地從月亮前面走過，想把月亮遮住，月

17、亮卻透過云片的空隙傾瀉下皎潔的光芒。一片白云和一片白云連起，如同一條寬大的不規(guī)則的帶子，給澄澄的天空分成兩半。白云移過，逐漸消逝在遠(yuǎn)方。天空碧澄澄的，月亮顯得分外皎潔。 （周而復(fù)上海的早晨）五月末的北方夜晚，是最清新、最美好的時(shí)刻。天空象是刷洗過一般，沒有一絲云霧，藍(lán)晶晶的，又高又遠(yuǎn)。一輪圓圓的月亮，從東邊的山梁上爬出來，如同一盞大燈籠，把個(gè)奇石密布的山谷照得亮堂堂，把樹枝、幼草的影投射在小路上，花花點(diǎn)點(diǎn)，悠悠蕩蕩。宿鳥在枝頭上叫著，小蟲子在草棵子里蹦著，梯田里春苗在拔稈兒生長著；山野中也有萬千生命在歡騰著 （浩然艷陽天） 月光灑滿了這園庭，遠(yuǎn)處的樹林，頂上載著銀色的光華，林里烘出濃厚的黑影，

18、寂靜嚴(yán)肅的壓在那里。噴水池的噴水，池里的微波，都反射著皎潔的月光，在那里蕩漾，她腳下的綠茵和近旁的花草也披了月光，柔軟無聲的在受她的踐踏。 （郁達(dá)夫秋河） 月亮快要出來了。月亮還遠(yuǎn)著呢，可是在地平線后邊，人們覺得它從黑暗的深淵上升。一道微弱的光，給圍繞在高坡上的樹頂鑲了一條花邊，好象高腳杯的邊緣，這些反映在微光中的樹峰的側(cè)影，一分鐘比一分鐘顯得更為深黑。 （法 羅曼羅蘭：母與子）霧靄消散了，銀色的月光好象一身自得耀眼的寡婦的喪服，覆蓋著廣闊的沙灘。河面沒有一條船只，甚至看不見一絲微波，河心河岸，到處是一片寧靜，這寧靜有如死亡帶給受盡苦難的病患者的一種無休止的安寧?！爸ǜ隆保蠋熗崎T出去了。腳步聲越來越遠(yuǎn)。我和蘇宇彤用眼神做了一下交流，低下頭了繼續(xù)寫。教室里只有喘息聲，還筆劃過紙張的沙沙聲?！肮小保粋€(gè)噴嚏仿佛直升飛機(jī)直沖云霄，在教室里炸響，是蘇宇彤又感冒了。腳步聲越來越近，越來越清晰，“吱嘎”，我聽到了自己的心跳聲，甚至血液在血管里汩汩流動。在這樣的深夜，一切都睡了，連空氣也似乎停止了流動，“咣當(dāng)”，是一只老鼠碰翻了角落里用來接水的盆子，這聲音在暗夜里顯得尤其清脆，隨即，還發(fā)出了顫音。一只蚊子飛了過來，它扇動翅膀撲棱撲棱的，接著，一個(gè)俯沖，直奔我來