知覺的特性與種類

1、知覺的基本特性實踐與研究表明，人的知覺活動是按照一定特殊規(guī)律進行的。這些規(guī)律可以歸納為知覺的四種基本特征：知覺的選擇性、整體性、理解性和恒常性。知覺的選擇性人們常常把照相機比作人眼功能的延伸，然而同樣是刻錄外界的信息，人的視覺與照相是決然不同的。照相是被動地、忠實地復制客觀事物的一切細節(jié)，而人在觀看景象時，是處在一種積極探索的、帶有高度選選擇性的狀態(tài)之中。對于人來說，他總是在想要獲得某件事物時，才真正地去觀看和辨清。影響人們知覺選擇性的因素既有客觀的也有主觀的，可以歸于以下幾點：）注視對象的差異性。人們觀看景物，就意味著在捕捉眼前事物中某幾個最突出的特征，這些特征往往是從整個景象的大背景中分離

2、出來的。于是，關注對象與背景之間的差異性越大，就越容易實現二者的分離，也就越容易被優(yōu)先選擇出來。以人們觀看色彩為例，如果按照人的正常視力，在白色背景上剛能分辨出的黑色細節(jié)直徑為 （毫米）時，則在同樣條件下，在紅色背景上能分辨出綠色細節(jié)的直徑就要增大到，而在藍色背景上的的綠色細節(jié)必須增加到才能為人眼所辨認。如果注視對象與背景之間的差異越小，越不易被視覺捕捉到，比如昆蟲身上的保護色往往是與它長期生存的環(huán)境保持一致；在叢林中作戰(zhàn)的士兵，身著的迷彩服底色一般是綠色，而在沙漠里，士兵的迷彩服底色則選擇黃沙色；同理，在影視作品中，那些在夜間出擊行動的人物，常常要被裝扮為“黑衣人”，留給觀眾“合乎情理”的視

3、覺反應。）目標對象的動態(tài)性。人們的知覺選擇有賴于有機體相關器官的活動與調節(jié)。人對于環(huán)境中時時變化的東西要比靜止之物感興趣得多，也敏感得多。然而，如果某些事物雖然處于活動狀態(tài)，但總是重復同一個動作或者總是在同一種現象中周期性循環(huán)，人們也會看不到變化。一些研究厭膩現象和適應現象的心理學家認為，當某種特定的刺激一次次重復出現時，人們就會停止對它的注意與反應。這種現象在日常生活中是非常多見的。比如一直出現的某種噪聲或異味，會隨時間推移不再引起人們的注意；一直審視某種色彩，會感到色彩脫色或變白在夜幕中，滾動的霓虹燈廣告比靜止的燈光廣告更能吸引眼球的注意。再比如，高速公路上行駛的車輛要比在在城市鬧市區(qū)開車

4、更容易出事故，因為在高速公路上，司機的視覺目標的活動常常帶有極大的重復性，容易使司機的反應力變緩，而在車輛擁擠的鬧市，目標對象的活動變化頻繁，司機必須集中注意力捕捉對象。）捕捉對象的需求性。視覺對觀察事物的優(yōu)先選擇，除了與事物本身的特性有關外，還與觀察者對事物的需求心理密切相關。幾乎人人都有這樣的體驗，當你在兩邊都有商鋪的街區(qū)行走，盡管櫥窗里的商品琳瑯滿目，但是你不不會對所有的商品給予同等的關注。你的視覺捕捉對象一定是集中在你有購買需求或有偏愛需求的商品上。對于你而言，有購買欲望的商品往往能夠很順利地從其他諸多商品中突出出來，形成審視的聚焦點，而其他貨物此時只是是擔當背景角色。人們的這種體驗也常常發(fā)生在影視作品的觀賞中。我們以十面埋伏為例，在影片中設計了兩個捕頭形象：金城武扮演的金捕頭與劉德華扮演的劉捕頭，對于偏愛劉德華的影迷來說，劉捕頭的角色就自然而然地成為視知覺選擇性最高的焦點，從其他角色中凸顯出來。當發(fā)現劉捕頭在戲中的分量不及另外兩個角色時，這部分觀眾產生了失望感，認為影片“浪費了劉德華”。試想，假如戲中劉捕頭的角色是一位不知名的陌生面孔，也許這些觀眾