水墨交融寫青山4課件

1、自然界中的山水,望 廬 山 瀑 布 李白,日 照 香 爐 生 紫 煙， 遙 看 瀑 布 掛 前 川。 飛 流 直 下 三 千 尺， 疑 是 銀 河 落 九 天,詩人眼中的山水,畫家眼中的山水,水墨交融寫青山,中國古代山水畫賞析,北宋 巨然 層崖叢樹圖,南宋 馬遠(yuǎn) 踏歌圖,張大千 廬山圖,中國古代山水畫的發(fā)展脈絡(luò),一.魏晉時期萌芽,東晉 顧愷之 洛神賦,二 隋 獨立成畫科,展子千 游 春 圖,三.唐、宋：從成熟走向高峰,唐：李思訓(xùn) 南宋：青山綠水（金碧山水） 北宋：水墨山水 唐：王維,宋 王希孟千里江山圖,北宋 巨然 層崖叢樹圖,元 倪瓚 六君子圖,四 元、明、清 成為中國古代繪畫主流,明 唐寅

2、 山路松聲圖,中國古代山水畫的藝術(shù)傳統(tǒng),一、 表現(xiàn)情境交融的意境,二、中國古代山水畫在空間上采用“以大觀小、小中見大”的手法,三、中國古代山水畫在表現(xiàn)山石的質(zhì)感上創(chuàng)造了許多行之有效的表現(xiàn)程式,疏密對比 虛實對比 動靜對比 化情思入景 大小對比,意境是通過有形的景物組合，創(chuàng)造出一種可給人以聯(lián)想和思索的空間，這個空間包含畫家豐富的餓思想情感，這種空間是虛幻的，是大于畫面真實的景物的一種想象的心理空間，讓觀賞者有身臨其境的感覺，并讓我們回味無窮。只可意會不可言傳，從這里體現(xiàn)出作品的價值,北宋 郭熙 早春圖,元 倪瓚 六君子圖,宋 馬遠(yuǎn) 寒江獨釣圖,北宋 郭熙 早春圖,突出表現(xiàn)早春的季節(jié)特色,宋 馬遠(yuǎn)

3、 寒江獨釣圖,千 山 鳥 飛 絕，萬 徑 人 蹤 滅,元 倪瓚 六君子圖,創(chuàng)造一種孤傲、清高、荒涼、疏放 的一種藝術(shù)境界,元 王蒙 青卞隱居圖,元 倪瓚 六君子圖,北宋 南宋 元代,無我之境 追求細(xì)節(jié)真實和詩的意境 有我之境,重在畫家對自然景物的感受和描寫，畫家為自然服務(wù)。 重詩情畫意。 重在抒發(fā)畫家內(nèi)心思想情感，自然景物描寫為次,1、青綠山水：以中國畫顏料中的石青、石綠為主色的山水畫,現(xiàn)藏故宮博物院,游春圖 展子虔（隋） 我國現(xiàn)存最早的一幅卷軸山水 畫。 描繪大地上明媚的春光和 游人在山水中縱情游樂的神態(tài)。 各種花樹點滿山眼山野，桃紅柳 綠，相映成趣。山上有騎馬的獵 人，水中有乘船的婦女。遠(yuǎn)

4、山近 坡，層次分明。 色彩上運用濃重的青綠填色， 作為全畫的主調(diào)，正是春天自然 景色的特征,中國古代山水畫的多樣畫法與風(fēng)格,千里江山圖卷屬哪種畫法或風(fēng)格,青綠山水,2、水墨山水：純以水墨描繪的山水畫,3、淺降山水：在水墨勾勒皴染的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫,富春山居圖（局部） 黃公望（元） 前段縱31.8厘米，橫51.4厘米，現(xiàn)藏浙江省博物館 后段縱33厘米，橫636.9厘米，現(xiàn)藏臺灣故宮博物院,4、沒骨山水: 不用墨線勾勒，直接以彩色描繪物象的山水畫,沒 骨 山 水,中國古代山水畫在空間上采用 “以大觀小、小中見大”的手法,宋 王希孟千里江山圖,元 王蒙 青卞隱居圖,元 倪瓚 六君

5、子圖,高遠(yuǎn)、 深遠(yuǎn)、 平遠(yuǎn),三遠(yuǎn)法,高遠(yuǎn)：仰視取景，自山下而仰山巔。畫面有巍然兀立之感。 深遠(yuǎn)：俯視取景，自山前而窺山后。畫面有曲折幽深之感。 平遠(yuǎn)：平視取景，自近山而望遠(yuǎn)山。畫面有寥廓渺茫之感,高遠(yuǎn),深遠(yuǎn),平遠(yuǎn),松針點,梅花點,形成許多行之有效的表現(xiàn)程式,各 種 點 法,菊花點,介字點,皴法：中國畫技法的名稱。用以表現(xiàn)山石和樹皮的紋理,披麻皴,各 種 皴 法,鑒析,請你說說：畫中用了什么皴法,云頭皴,雨點皴 云頭皴 折帶皴 斧劈皴 披麻皴,斧劈皴,雨點皴 云頭皴 折帶皴 斧劈皴 披麻皴,折帶皴,雨點皴 云頭皴 折帶皴 斧劈皴 披麻皴,披麻皴,雨點皴 云頭皴 折帶皴 斧劈皴 披麻皴,中國古代山水畫在表現(xiàn)山石的質(zhì)