關于詩的起承轉合

1、關于詩的“起、承、轉、合”什么叫起承轉合？起承轉合是詩文寫作結構章法方面的術語。“起”是起因，即文章的開頭；“承”是承述事件的過程；“轉”是結果，是轉折；“合” 是對該事件的議論，是結尾。我們一般寫作文，也應該做到這樣的起 承轉合。古人作詩，講究章法、結構的嚴謹和法度，注重文章的起承轉合（律詩是以“聯(lián)”、絕句和詞是以“句”、古體詩是以“偶句”為起 承轉合的常式單位的）?！胺沧髟娫~，要當如常山之蛇，救首救尾， 不可偏也。”“善救首尾”這是從宏觀的謀篇而言； 所謂“長篇須曲 折三致意”、“一步一態(tài)，一態(tài)一變”即“于豪爽中著一二精致語， 綿婉中著一二激勵語”，是就詩歌在的情節(jié)和脈絡而言；“收句非繞

2、回即宕開，其妙在言雖止而意無窮”是就詩歌的收束而言。如果我們 在鑒賞古體詩歌時，從詩歌的起承轉合入手，通過對縝密的結構的梳 理，就能實現(xiàn)對作品意旨“透過一層”的領悟。一、關于詩的起古人對于詩文的開頭十分重視，有“鳳頭”之說。大凡經典之 作，無不在如何經營“鳳頭”上煞費苦心， 以求收先聲奪人或“意在 筆先”之效?！捌稹钡姆绞胶芏啵忻髌?、暗起、陪起、反起、逆起、 單起、對起等；或以景起，或以事起，或直抒胸意，或比興寄托，但基本可分為兩大類：一是開門見山、當頭棒喝；一種是迂回入題、托 物起興。無論哪種“起”法，都禁忌平淡乏味，力求筆勢突兀，句法 挺拔，起到振起全篇的作用，古人謂之“突起”。今天 主

3、要介紹明起、暗起、陪起和反起四種 。1、明起。 從題之正面說， 明見題意。 如 : 白早發(fā)白帝城 中“朝 辭白帝彩云間”。2、暗起。不從題之正面直說，而題意自見。 如: 邵雍清夜吟 中“月到中心處”。3、陪起。先借他物他事說起。 如: 廷頁汾上驚秋： 北風吹白 云，萬里渡河汾。心緒逢搖落，秋聲不可聞。4. 反起。不從題面說，而光從題之反面著筆。 如: 萬里傷春 中：準擬今春樂事濃，依然枉卻一東風。 年年不帶看花眼，不是愁 中即病中。關于點題 點題要盡可能避用題面字。如白早發(fā)白帝城“朝辭白帝 彩云間”， 詩中用“朝辭”點題中“早發(fā)”。 “白帝城”因沒有別稱 無法避開。黃鶴樓送孟浩然至廣陵“故人西

4、辭黃鶴樓，煙花三月 下?！痹娭杏谩肮嗜恕秉c題中的“孟浩然”，“西辭”點“送”， “下”點“至廣陵”。點題多在第一句，也有在其他句的。 第二句點題的如：孟郊晚望 ：“天津橋下冰初結，陌上 人行絕。榆柳蕭疏樓閣閑，月明只見嵩山雪?！?第三句點題的如：岑參逢入京使 ：“故園東望路漫漫， 雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安?！保ù嗽娖鹗?突兀，用的是逆入法）第四句點題的如：長卿送靈澈 ：“蒼蒼竹林寺，杳杳鐘 聲晚。荷笠?guī)标?，青山獨歸還?！庇械脑娙稽c題，然而句句又都切題。 如牡牧 江南春： “ 千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺 煙雨中?！倍㈥P于詩的 承 。古典

5、詩歌不僅“起”的形態(tài)各異， “承”的方式也搖曳多姿。 有 總接，有分承；有明順，有暗接 。無論那種方法，依據(jù)文本中固有的 景路、理路、情路應該是體察詩歌結構的不二法門。歐陽修在筆說峽 州詩說曾說：“若無下句， 則上句何堪；既見下句，則上句頗工。 ” 由此可見“承”在詩歌的結構中所起的作用。因絕句的容大都是即景抒情或即事發(fā)感， 故起承二句多為寫 景或敘事。寫景：“獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴?！逼鹁鋵懴?， 承句寫上?；ㄩ_紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛?！逼鹁鋵懡?，承句寫遠?！坝昵俺跻娀ㄩg蕊，雨后全無葉底花。”起句寫先，承句寫 后?！皟蓚€黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！逼鹁鋵懙兀芯鋵?天。敘事：敘事

6、一般要交待時間、地點、人物、事情、原因。當 然，不是每首詩都是具備這五要素的，應根據(jù)立意的需要定取舍。起 句沒交待清的，承句接著交待。白：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下。”起句交待了人物“故 人”、地點“黃鶴樓”、 承句接著交待了時間“三月”、 事情“下” 也有敘述人的先后行為的。 如: 僧志南：“古木蔭中系短蓬， 杖藜扶我過橋東”。三、關于詩的 轉 ：“轉”是指結構上的跌宕和作者思路上的轉換（由事及理、由景 及情、由物及人）?！稗D”在詩詞的結構中多指律詩的頸聯(lián)、絕句中 的第三句詞和曲中的“過片”而言。 它不僅使詩歌在章法上給人一種 回環(huán)往復、搖曳多姿之感， 更能引導讀者從中體認思路，進而品味出

7、 作者的情感和詩歌的主旨， 故歷代詩人在詩歌的“轉”上， 無不絞盡 腦汁，以求收“振人魂魄”之功。古人所說的詩詞之妙，“妙在襯 跌”。承，是筆之意轉入正題之意。 一般是從前一境界的寫景或敘 事，轉入后一境界的抒情、議論或推理。若全篇平鋪直敘，必然呆滯 刻板，缺乏生動之氣。所以說“宛轉變化功夫，全在第三句?！?商隱登樂游原“向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好， 只是近黃昏?！庇蓴⑹罗D議論。朱熹觀書有感“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠 哪得清如許，為有源頭活水來。”由寫景轉推理。”白：獨坐敬亭山“眾鳥高飛盡，孤云獨自閑。相看兩不厭， 只有敬亭山?！?由寫景轉抒情。四、關于詩的 合 ：所謂“合

8、”就是指詩詞的收束句。它既可渾圓章法，更是作者 “感發(fā)意志”“體物寫情 （勰文心雕龍）”“神光所聚 （熙載藝 概）”的“詩眼”和“詞眼”所在。詩詞的結句的方式很多， 但不外乎明結和暗結兩種。 一是直接抒 情、言志、闡理。另一種是“以景語結情語”（炎） 。所謂“以景結 情”是指以“景物”來傳達、折射、暗示（暗喻）出作者的感情、寄 托、抱負，即以“攬物”結“關合之情”。 這樣做的好處是形象含蓄、 耐人咀嚼。闡發(fā)第三句的意思，收住全篇。從章法上講，第三句為主。從容 上講，第四句為主。詩中所要表達的情、意、理，一般都在此道出。 所以此句最當用力，以“言有盡而意無窮”為上。王昌齡芙蓉樓送辛漸“寒雨連江夜

9、入?yún)牵?平明送客楚山孤。親友若相問，一片冰心在玉壺?！?作者在第四句表達出自己為 政清廉，如冰清玉潔一般的自豪感。起承轉合是作詩的常格。也可打破常格，出奇制勝 .這當由 詩人根據(jù)容需要而作選擇。據(jù)熙哉隋唐嘉語載：“薛道衡聘，為 人日詩云：入春才七日，離家已二年。 南人嗤之曰是底言， 誰謂此虜解作詩？及云： 人歸落雁后，思發(fā)在花前。及喜曰名 下固無虛士”薛道衡此詩，格法變化迥異常規(guī)， 是為活法。萬里的 曉出凈慈寺亦屬活法的成功例。呂居仁夏均父集序中說：“學詩當學活法。所謂活法者， 規(guī)矩具備而能出于規(guī)矩之外，變化不測而又不背于規(guī)矩也。 ”德潛說 詩語中說：“詩貴性情，亦需論法。雜亂無章，非詩也。然

10、所謂法 者，行所不得不行，止所不得不止。而起伏照應，承接轉換，自神明 變化于其中。若泥定此處應如何，彼處應如何，不以意運法，轉以意 從法，則死法矣。試看天地間水流云在，月到風來，何處著得死法?！蔽? 關于句式為什么說第三句“轉變得好，則第四句如順水推舟矣。 ”從 諸多古人的詩中，我們可以看出，三、四句一般都是一義貫之，也就 是一句話分作兩句話來說。兩句間的關系有單句式的，而更多的則是 復句式的 單句式中常見的是主謂關系：上句只說出主語（誰、什么） ，下句說 出謂語（干什么、怎么樣） 。如：“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”柳宗元江雪“舊時王堂前燕，飛入尋常百姓家?！庇礤a烏衣巷 復句式的有：1、并列關

11、系：分敘有關聯(lián)的兩件事或同一事物的兩個方面。如：“野曠天低樹，江清月近人”。孟浩然宿建德江“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”萬里曉出凈慈寺2、順承關系：按順序說出連續(xù)的動作或相關的情況。如：“斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾?！膘镔浫恕芭e頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。白靜夜思3、補說關系：下句對上句補充說明或歸結。如 :“愿君多采擷，此物最相思”。王維相思“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”。葉紹翁游園不值4、選擇關系：說出兩種可能的情況，讓人選擇。如 :“寧為百夫長，勝做一書生”。炯從軍行5 . 遞進關系：下句比上句的意思更進一層。一般由輕到重，由小 到大，由淺到深，由易到難。如 :“綠蔭不減來時路，

12、添得黃鸝四五聲”。曾幾山衢道中“郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重”。商隱無題6、轉折關系：上句和下句的意思相反。如：“夕陽無限好，只是近黃昏”。商隱登樂游原“古調雖自愛，今人多不彈”。長卿聽彈琴7. 條件關系：上句提出一種條件，下句是滿足這一條件的結果?！暗过埑秋w將在，不教胡馬度陰山”。王昌齡出塞 “但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)”。白客中作8. 假設關系：上句提出假設，下句說出結果。如 :“早知潮有信，嫁與弄潮兒”。益江南曲 “東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”。杜牧赤壁9、問答關系：上句提問，下句作答。如“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”。杜牧清明10、因果關系：一句說原因，一句說結果，如 “

13、不識廬山真面目，只緣身在此山中”。軾題西林壁 “只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”。軾海棠11、目的關系：一句表示一種行為，一句表示這種行為的目的。如 “停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)”。顥長干曲 “子規(guī)夜半猶啼血，不信東風喚不回”。王令送春 復句式的意議關系，不僅見于絕句的三、 四兩句，還有見于 絕句整個篇章的。整篇復句式的絕句，章緊意密，渾然一體。如： 賈島的尋隱者不遇“松下問童子，言師采藥去。只在此 山中，云深不知處。”是問答關系。金昌緒的春怨“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢， 不得到遼西?！笔悄康年P系。軾飲湖上初晴后雨 ，“水光瀲滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”

14、是后面歸結前面的補說關系整篇復句式不再一一列舉 , 在此談一下用流水對結尾的問題 . 絕句結尾兩句的轉合法也適用于律詩的結尾，所以作詩不宜 用對仗結尾。如果用對仗結尾， 一般要用流水對， 否則就有松散之嫌。 流水對與轉合法一樣，也是兩句話表達一個完整的意思。如 :王之渙的 登鸛雀樓“ 白日依山盡，黃河入海流。欲窮 千里目，更上一層樓?！币约岸鸥Φ?聞官軍收“ 劍外忽傳收薊北， 初聞涕淚滿 衣裳。卻看妻子愁何在， 漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春 作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向。”這兩首詩的結尾，用的就是流水對。王之渙的 登鸛雀樓 雖然兩聯(lián)都用對仗，但是不失章法 的完美。而杜甫的絕句“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗 含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！边@首詩同樣是兩聯(lián)都用對仗，因 結尾沒用流水對，就顯得松散。杜甫的絕句二首 “遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕 子，沙暖睡鴛鴦?！?“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何 日是歸年?！?第一首松散 , 第二首結尾用流水對，就不松散 . （ 注 ）關于萬里的曉出凈慈寺 ：“畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅這首詩則另當別論該詩起句突兀 , 章法獨特 . 結尾雖然沒用流