書(shū)法作品_略論書(shū)法作品的勢(shì)、形、位以及三者之間的關(guān)系

1、摘 要?jiǎng)?、形、位在?shū)法作品中的鑒賞和美學(xué)價(jià)值的中起到的作用不言而喻 書(shū)法作品的“形”，是線(xiàn)條內(nèi)部復(fù)雜的變化和力度感，使線(xiàn)條的形體具有復(fù)雜的邊 框和體積感；“位”，是指位置，位置是線(xiàn)條在平面內(nèi)擺放的位置，位的作用是達(dá) 到和實(shí)現(xiàn)書(shū)法作品的和諧；對(duì)于“勢(shì)”的理解應(yīng)當(dāng)從三個(gè)方面來(lái)理解，分別是筆 勢(shì)、取勢(shì)和章法的勢(shì)。關(guān)鍵詞書(shū)法作品勢(shì)形位書(shū)法作品的勢(shì)、形、位是一幅作品的重點(diǎn)，這三點(diǎn)是其他藝術(shù)無(wú)法與中國(guó)書(shū) 法匹敵的關(guān)鍵，中國(guó)書(shū)法是線(xiàn)條的豐富變化展現(xiàn)在一個(gè)平面上的藝術(shù)，要談?wù)摰?勢(shì)、形、位也與線(xiàn)有關(guān)。為了便于論述，筆者以“形”開(kāi)始。筆者認(rèn)為“形”在書(shū)法中，一般是線(xiàn)形， 線(xiàn)條內(nèi)部復(fù)雜的變化和力度感，使線(xiàn)條的形體

2、具有復(fù)雜的邊框和體積感。對(duì)于線(xiàn)形的邊框的塑造不應(yīng)只注重于起筆和收筆的處理，應(yīng)注意到一個(gè)點(diǎn)畫(huà)的中段。所以在現(xiàn)行的點(diǎn)畫(huà)中可以分為三個(gè)段“起筆”，“收筆”，“中截” 0“起筆”起筆形體的刻畫(huà)有藏鋒，出鋒、方鋒、圓筆等。在顏真卿顏勤禮 碑中點(diǎn)畫(huà)起筆多以藏鋒、圓筆為主，而在歐陽(yáng)詢(xún)九成宮中起筆多以方筆為 主。顏真卿勤禮碑 歐陽(yáng)詢(xún)九成宮“收筆”在點(diǎn)畫(huà)的最后、以手腕的回旋加上提按的變化，使點(diǎn)畫(huà)尾端干凈， 同時(shí)收筆的有意刻畫(huà)會(huì)讓點(diǎn)畫(huà)之間產(chǎn)生關(guān)系， 使點(diǎn)畫(huà)不再 是單一個(gè)體，同樣，起 始的處理也是和整個(gè)字的結(jié)構(gòu)、相關(guān)點(diǎn)畫(huà)和白的處理有著密切的關(guān)系。如在乙瑛碑中，“書(shū)”字的八個(gè)橫畫(huà)的處理，起筆頭的處理基本無(wú)太大的 變化

3、，只在細(xì)微地方稍加改變，這樣就保留了一種流暢感，使八個(gè)點(diǎn)畫(huà)的起筆處 理和諧，但不失去變化。而在收筆處，有些橫畫(huà)以手腕網(wǎng)上回旋收筆， 有些則往 下回旋收筆，這些收筆動(dòng)作，使收筆具有一定的變化，也體現(xiàn)開(kāi)合之勢(shì)在八個(gè)橫 畫(huà)中的變化?！爸薪亍?，起筆、收筆的線(xiàn)條變化都過(guò)于簡(jiǎn)單，如果點(diǎn)畫(huà)只注意兩端，就想清代館閣書(shū)體點(diǎn)畫(huà)嚴(yán)重的程式化，線(xiàn)條單調(diào)，缺乏變化，點(diǎn)畫(huà)端部運(yùn)行復(fù)雜，中部 卻枯瘠疲軟。不注意中截的豐富變化會(huì)使線(xiàn)條單調(diào)、 中怯。包世臣曾說(shuō)過(guò)“中實(shí)”“用筆之法，見(jiàn)于畫(huà)之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫(huà)之中截” C 中實(shí)之美是一個(gè)點(diǎn)畫(huà)的精彩所在，線(xiàn)條在中截的豐富變化使線(xiàn)條的邊框形狀發(fā)生 變化，而線(xiàn)

4、條內(nèi)部的變化是筆鋒在運(yùn)行過(guò)程中的提按、絞轉(zhuǎn)、疾遲、留駐產(chǎn)生， 如王羲之頻有哀禍帖，線(xiàn)條厚重，具有強(qiáng)烈的體積感，線(xiàn)條變化十分微妙。孫 過(guò)庭書(shū)譜中“一畫(huà)之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒”。中截的 刻畫(huà)讓簡(jiǎn)單的線(xiàn)條具有一定復(fù)雜形體，如西漢鴻嘉二年?duì)┲小皩m”字上部的 橫，在線(xiàn)條內(nèi)部筆鋒的絞轉(zhuǎn)，使一橫的上下邊框不再平行，也不對(duì)稱(chēng)，使線(xiàn)切割 上下空間中線(xiàn)的變化，并且使兩部分空間不再均勻。因?yàn)橹薪氐淖兓?，使線(xiàn)條具 有復(fù)雜的體積變化，如邱振中書(shū)法的形態(tài)與闡釋中所說(shuō)“這一段的側(cè)面暗示 著另一段占有的空間”。筆者認(rèn)為中截是線(xiàn)形邊框豐富變化的主體。線(xiàn)形中，除對(duì)形體的刻畫(huà)以外，還要注意到“線(xiàn)質(zhì)”，在筆者認(rèn)為

5、，線(xiàn)條的質(zhì) 感是線(xiàn)條的重點(diǎn)?！拔萋┖邸笔窃忈屢环N特殊線(xiàn)質(zhì)的詞語(yǔ)，展示在線(xiàn)條上時(shí)，線(xiàn)條 厚重，沉著而飽滿(mǎn)，墨色似乎有從線(xiàn)條邊沿往外溢出的趨勢(shì)，而且有一定的金石 趣味。筆者認(rèn)為線(xiàn)形要表現(xiàn)出的形和質(zhì)都應(yīng)以“中鋒”用筆。“位”，指位置，位置是線(xiàn)條在平面內(nèi)擺放的位置，書(shū)法中位置的安排追求于“和諧”。而想把位置處理的“和諧”，應(yīng)注意布白，歐陽(yáng)詢(xún)八訣所謂分間布 白，又曰調(diào)勻點(diǎn)畫(huà)和人們經(jīng)常說(shuō)的“計(jì)白當(dāng)黑”。對(duì)白的處理合理，字結(jié)構(gòu)便也趨 于“和諧”，而白的處理要注意點(diǎn)畫(huà)之間的“卡位”。潘天壽雁蕩山花題款， 所有方橫結(jié)構(gòu)都是有意的布白卡位，如“雷”字各處都是棱角分明的折筆，有意 將轉(zhuǎn)折處的白處理成梯形的圖形，這種

6、處理白的方式顯得氣勢(shì)宏大。在散氏盤(pán) 銘文中“戎”的點(diǎn)畫(huà)位置的安排，更顯示出以“和諧”為主導(dǎo)的動(dòng)機(jī)，散氏盤(pán) 中這個(gè)“戎”字以三處合和三處開(kāi)形成大的對(duì)比，而在點(diǎn)畫(huà)疏密上的安排又像八 卦中的陰陽(yáng)，把右半部點(diǎn)畫(huà)的位置排列的比較密集，而左半部比較疏，各種點(diǎn)畫(huà) 之間又有呼應(yīng)之勢(shì)，單字結(jié)構(gòu)中白的布置顯得十分舒服，這樣整個(gè)字的位的安排 顯得和諧。在位置的不同組織形式下，可以表現(xiàn)出豐富的精神生活，在八大山人 書(shū)法作品單字結(jié)構(gòu)圓渾，即使運(yùn)用折筆，也會(huì)注意到白的形狀，保持外部輪廓的 圓轉(zhuǎn)，如河上花圖卷題詩(shī)。在林散之臨乙瑛碑中對(duì)于位，林散之注重在卡 位中的白取直角和一些連接的點(diǎn)畫(huà)將其折開(kāi)，如“廟”會(huì)將字中轉(zhuǎn)折處的白留

7、成往外撐的角度，而左部中的前兩筆拆開(kāi)，顯得有虛意，其他結(jié)構(gòu)的實(shí)和此處的虛 形成對(duì)比，使整個(gè)字顯得空靈。在一些點(diǎn)畫(huà)凌亂的字中，將其分組處理，把字結(jié) 構(gòu)中的點(diǎn)畫(huà)位置布置合理，這樣不但使字結(jié)構(gòu)有規(guī)律而且富有變化。 在孫過(guò)庭書(shū) 譜“至如初學(xué)分布，但求平正；既知平正，勿追險(xiǎn)絕；既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正”。這里最后的“平正”，應(yīng)是和諧中含有變化，如平靜的大海，而里面卻激蕩著暗流。勢(shì)因?yàn)閯?shì)的理解比較玄秘，對(duì)于勢(shì)的認(rèn)識(shí)應(yīng)當(dāng)從三個(gè)方面展開(kāi)。作品的視覺(jué)效果，就是一種視覺(jué)張力導(dǎo)致欣賞者的心理感受的變化結(jié)果，并且字體、章法、 構(gòu)圖中的視覺(jué)平衡是力矩的平衡而非其他。這就是勢(shì)力的內(nèi)在關(guān)系。首先是筆勢(shì)，筆勢(shì)是筆鋒運(yùn)動(dòng)形成，筆鋒運(yùn)動(dòng)形成是筆豪錐體在書(shū)寫(xiě)時(shí)所進(jìn)行的各種運(yùn)動(dòng)，如旋轉(zhuǎn)、平移、提按、疾遲、留駐等。孫過(guò)庭書(shū)譜中“使，謂縱橫牽制之類(lèi)是也；轉(zhuǎn)，謂鉤環(huán)盤(pán)行之類(lèi)是也”。張懷瓘論用筆十法翰林密論云凡攻書(shū)之門(mén)，有十二種隱筆法，即是遲筆、疾筆、順筆、澀筆、轉(zhuǎn)筆、渦筆、提筆、啄筆、罨筆、趨筆。朱履貞書(shū)法捷要無(wú)李雪庵運(yùn)筆三法八日落、起、走、住、疊、圍、回、康有為廣藝舟雙楫書(shū)法之妙，全在運(yùn)筆，該舉其要，盡于方圓 筆之法，十遲五急，