20世紀中國近代文學研究的曲折歷程

1、20世紀中國近代文學研究的曲折歷程 20世紀近代文學研究經(jīng)歷了三個時期，形成了一個馬鞍形軌跡:初期 ( 1920- 1949)差強人意，中期(1950- 1979成績最差，后期(1980- 1998成就最大。其根本原因在于社會大環(huán)境尤其是政治和思想環(huán)境。近代文學研究的成就與缺點，也與研究者有著直接關系。研究雖然難以左右社會，卻完全可以把握自已，保持學者的良心和清醒的頭腦。這應該是20世紀近代文學研究史給予我們的一個深刻教訓。 20世紀，中國近代文學研究，開創(chuàng)期，萎縮期，繁榮期 我國文學源遠流長，群星璀燦，名作如林，在世界文學寶庫中獨放異彩。然而由于長期的封建專制統(tǒng)治，或者強迫文學成為政治的工具

2、，或者賤視文學為消遣的玩藝，以致直到19世紀末，國人尚只知有名為國史;而實為歷代皇帝家譜的二十四史;，而不知文學史為何物。當然，我們也有中國特色的文學批評，即所謂詩話、詞話、曲品、筆記以及作品序跋、評點之類的產(chǎn)品，然而其優(yōu)者不過是文學鑒賞，其劣者更近于文字游戲。因為這類東西只有隨意性的褒貶，而缺乏科學的方法和理論的概括。最令人尷尬的是，產(chǎn)生最早的中國文學史著作不是出自中國人，而是出自洋人;，而且是蕞爾小國;之東洋人;。我們的部分先人正是因為受到了 洋人;的刺激，才汲取了他們的美學思想、文學理論和科學方法，以他們?yōu)閹?，試圖進行真正的文學批評，開始建立中國的文學史學。十分湊巧的是，中國人撰寫自己的

3、文學史，恰恰始于20世紀初。林傳甲著中國文學史，清宣統(tǒng)二年(1910年)六月由武林謀新室出版。同年，東吳大學教授黃人開始撰寫并講授中國文學史，但起初只印成油印本，直到辛亥革命前后才由上海國學扶輪社正式出版。在此后短短的20年間(1900一1919)，即產(chǎn)生了至少12部中國文學史專著。其中著名者除林、黃之作外，尚有王國維著宋元戲曲史、謝無量著中國大文學史。由于這些作者都具有深厚的國學功底和文學素養(yǎng)，因而他們初試鋒芒，即遠遠超過了他們的外國老師。如王國維的宋元戲曲史，至今仍不失為經(jīng)典之作。謝無量的中國大文學史，不但篇幅達30多萬字，而且體例已相當完備，覆蓋面十分廣闊。全書分為緒論;、上古文學史;、

4、中古文學史;、近古文學史;、近世文學史;等五編，每編分為若干章，每章分為若干節(jié)。從中國文學之起源，至清末文學，涵蓋了中國文學發(fā)展的全過程和所有文體。以至于在14年中重印了17次，后來的不少文學史都采用了這種體例及分期法。而黃人的中國文學史，則以規(guī)模宏大為顯著特點，全書達 170余萬字，直到20世紀90年代，這個紀錄才被打破。足見中國不是缺乏文學史才，而是缺少發(fā)揮創(chuàng)造性才能的社會環(huán)境。中國近代文學(1840一1919)要比古代文學幸運得多，當它的歷史尚未結(jié)束之時，中國學者不僅已經(jīng)開始了中國文學史學的建設，而且開始運用西方的美學思想、文學理論和科學方法進行文學批評。中國近代文學作為當時的當代文學，

5、自然要引起學者們的關注，成為他們初試牛刀的實驗品。譬如在前而提到的12部文學史專著中，即有6部論述到近代文學，盡管論述比較簡略，卻使其最早在中國文學史中，片有了一席之地。此外，在20世紀的頭20年中，論述近代文學的專題文章一也有539篇，涉及近代作家129人。足見當時己初步形成了近代文學批評的風氣。然而當時參與近代文學批評的畢竟都是舊文人，他們不可能在短時間內(nèi)脫胎換骨，.成為新的文學批評家。因此，他們對近代文學的批評，雖然己經(jīng)采用了專題論文和文學史專著的形式，但仍然不能完全擺脫序跋等傳統(tǒng)形式;在內(nèi)容方而則更多的只是對近代作家或作品的簡單介紹，而不是進行規(guī)律性的探討。所以在這20年中，根本談不上

6、對近代文學研究有何貢獻，完全可以略而不論。五四;以后，隨著新文化運動的蓬勃發(fā)展，具有現(xiàn)代科學意義的中國文學研究才真正開始。正是在這樣的文化背景之下，中國近代文學研究的歷程才正式啟動。這就是說，近代文學研究的歷史與近代文學本身的歷史一樣長，都是80年，而且在時間上正好相銜接。其間以五四;為界。如果說這是一個巧合的話，那么另外還有一個巧合:近代文學的發(fā)展經(jīng)歷了三個時期，近代文學研究的歷程也經(jīng)歷了三個時期。一、近代文學研究的開創(chuàng)期(1920 1949)對于本時期的近代文學研究者來說.有利條件和不利因素是并存的。首先，近代文學剛剛過去，研究者有的是近代文學的讀者，有的甚至是近代文學的參與者。他們對近代

7、文學有不同程度的了解和親身感受。這為其研究工作提供了一定的便利。然而近代文學雖然只有80年，其繁榮程度卻是空前的。作家數(shù)以千計，作品數(shù)以萬計，文獻浩如煙海。而且由于印刷技術的進步，使作品的發(fā)表和出版方式趨于多樣化，不僅有單行本，而且更多地見諸報刊。從而使作品極其分散，極易流失。加之時間過去尚短，既來不及篩選整理，也尚未經(jīng)過時間的淘汰，魚龍混雜.薰蕕并存。研究者在這種情況下進行研究.猶如大海里撈針，亂石中淘金，群山間探礦，莽原上拓荒，其艱辛程度是不言而喻的。作為本時期近代文學著名研究者之一的鄭振鐸就說過:我編輯這部晚清文選曾用了很大的努力與耐心:一來是因為材料的不易得; 二來也因為材料的過多過雜

8、，選擇起來覺得非常的困難。如果編一部古代文選或唐宋文選之類，那些材料卻還比較的容易找得到，且也還比較的容易選取其精華。但晚清文選的材料卻一樁樁都要自己下手去搜羅的，可以說是無所依傍的工作。在各個圖書館里.這一類的材料簡直不大有。以鄭振鐸的學識之博和藏書之富.尚且深感近代文學研究無所依傍;，非常的困難’，.那么一般研究者的困難就可想而知了。其次.從五四運動到中華人民共和國建立的30年間，戰(zhàn)爭不斷，政治黑暗，經(jīng)濟衰敗，是我國歷史上最為動蕩不安、災難深重的時期之一。研究者處身其中，往往連生活乃至生命都難以保障，遑論學術研究。譬如阿英在1930年代輯成的晚清戲曲小說目，就因抗日戰(zhàn)爭.紙型雖制，迄未印行，,.直到1954年才出版。然而同時也有對近代文學研究有利的一面。第一，五四;新文化運動.不僅加速了西方學術思想的大量涌入，而且使馬克思主義在中國得到