古代詩(shī)歌內(nèi)容分類PPT文檔資料

1、1、寫景抒情詩(shī) 2、即事感懷詩(shī) 3、詠物言志詩(shī) 4、懷古詠史詩(shī) 5、邊塞征戰(zhàn)詩(shī) 6、惜別送別詩(shī) 7、思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)詩(shī) 8、山水田園詩(shī),高考復(fù)習(xí) 古代詩(shī)歌內(nèi)容分類,寫景抒情詩(shī),楓橋夜泊 張 繼 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。 姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船,1、在詩(shī)中作者寫哪幾種景物？這些景物有什么特征？ 景物：月落、烏啼、霜、江邊的楓樹(shù)、漁火、寒山寺等。特征：秋夜幽寂清冷。 2、通過(guò)景物的描寫，表達(dá)了作者怎樣的思想感情？ 答：寫出羈旅者孤孑清寥、愁緒滿懷的情感,3,歌詠山水名勝、描寫自然景色的抒情詩(shī)歌。古代有些詩(shī)人由于不滿現(xiàn)實(shí)，常寄情于山水，通過(guò)描繪江湖風(fēng)光、自然風(fēng)景平寄寓自己的愛(ài)國(guó)、愛(ài)情、鄉(xiāng)愁、

2、惜春、傷春等思想感情。這類詩(shī)常將要抒發(fā)的情感寄寓在后描寫的景物之中，這就是人們常說(shuō)的寓情于景。其風(fēng)格清新自然,1、寫景抒情詩(shī),要注意從四方面入手： 要概括詩(shī)中所寫的景物及其特點(diǎn)； 要體味詩(shī)歌中的情景交融的意境； 要領(lǐng)會(huì)詩(shī)人寫景所表現(xiàn)的情感：愛(ài)國(guó)、愛(ài)情、鄉(xiāng)愁、惜春、傷春等； 要分析詩(shī)歌的寫作技巧和語(yǔ)言特色,即事感懷詩(shī),約 客 趙師秀 黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。 有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花,1第四句描寫了“閑敲棋子”這一細(xì)節(jié)，生動(dòng)地表現(xiàn)出詩(shī)人此時(shí)的心情。 2后兩句提供了讓讀者自己想象的余地，請(qǐng)加以說(shuō)明,期待、失望、無(wú)聊、惆悵相互交織的情緒,由對(duì)客人的等待讓讀者想象客人不來(lái)的種種原因，或者

3、由作者“閑敲棋子”的細(xì)節(jié)描寫想象作者內(nèi)心的期望與失望交織的情感,2、即事感懷詩(shī),古人常以“即事”為題寫詩(shī)，因一點(diǎn)事由而生發(fā)，抒寫心中的感慨，例如懷親、送友、思鄉(xiāng)、贈(zèng)人、人生感悟、閑情逸趣等等,分析即事感懷詩(shī)要注意： “事”，作者寫了什么事，或者說(shuō)是什么事觸發(fā)了作者的思緒； “懷”， 要體味詩(shī)人抒的是什么“懷”，注意“事”與“懷”結(jié)合點(diǎn)，所抒之“懷”是否深摯感人。 重點(diǎn)和難點(diǎn)是第二點(diǎn)，“即事”是為了“感懷”，這一點(diǎn)一定要緊記,詠物言志詩(shī),孤雁 杜甫 孤雁不飲啄，飛鳴聲念群。 誰(shuí)憐一片影，相失萬(wàn)重云。 望盡似猶見(jiàn)，哀多如更聞。 野鴉無(wú)意緒，鳴噪自紛紛,1事物特征：孤獨(dú)；失群；哀傷；無(wú)人理解。 2詩(shī)

4、人情感：以孤雁自喻。體現(xiàn)了詩(shī)人孤獨(dú)；失落；人生不得意、無(wú)人理解的哀傷之情,7,這首詠物詩(shī)寫于大歷初杜甫居夔州時(shí)。它是一首孤雁念群之歌，體物曲盡其妙，同時(shí)又融注了作者的思想感情，堪稱佳絕。 依常法，詠物詩(shī)以曲為佳，以隱為妙，所詠之物是不宜道破的。杜甫則不然，他開(kāi)篇即喚出“孤雁”，而此孤雁不同一般，它不飲，不啄，只是一個(gè)勁地飛著，叫著，聲音里透出：它是多么想念它的同伴！不獨(dú)想念，而且還拼命追尋，這真是一只情感熱烈而執(zhí)著的“孤雁”。清人浦起龍?jiān)u曰：“飛鳴聲念群，一詩(shī)之骨”（讀杜心解），是抓住了要領(lǐng)的。古人有一詩(shī)之眼與一詩(shī)之骨的說(shuō)法：詩(shī)眼，指詩(shī)中最能表現(xiàn)情感意味、精神內(nèi)涵的詞(字眼)；詩(shī)骨，指詩(shī)中處于

5、核心地位、起統(tǒng)率作用的句。上面這首杜詩(shī)，其詩(shī)眼是 孤，；其詩(shī)骨是飛鳴聲念群。 頷聯(lián)誰(shuí)憐一片影，相失萬(wàn)重云，意思是一片孤單的雁影 ，遺失在萬(wàn)里云天中，真令人心生憐意：一片、萬(wàn)重對(duì)比，構(gòu)成極大的反差，極言其孤；誰(shuí)憐二字直抒胸臆，凝聚了詩(shī)人對(duì)孤雁的憐憫之情。頷聯(lián)兩句形象地寫出了路遠(yuǎn)雁孤、同伴難尋的凄苦之情。 頸聯(lián)望盡似猶見(jiàn)，哀多如更聞，意思是望眼欲穿好像就要看到雁群了，聲聲哀鳴好像聽(tīng)到雁群的叫聲了：似、如二字表現(xiàn)了未見(jiàn)而似見(jiàn)，未聞而猶聞的幻覺(jué)。頸聯(lián)通過(guò)對(duì)孤雁飛著叫著尋找同伴的描寫，將孤雁的渴望、煎熬表現(xiàn)得淋漓盡致。 尾聯(lián)野鴉無(wú)意緒，鳴噪自紛紛，意思是野鴉毫無(wú)愁緒，雜亂的吵嚷個(gè)不停：用野鴉的無(wú)憂無(wú)慮、

6、熱鬧非常來(lái)反襯孤雁的寂寞、愁苦，尾聯(lián)進(jìn)一步表現(xiàn)了孤雁渴望團(tuán)聚的哀愁與奮力尋找的忠貞,3、詠物言志詩(shī),讀懂詠物詩(shī)的方法 1、概括所詠事物的特征。 2、體會(huì)作者所言之“志”（思想、感情、志向、情趣、愛(ài)好、愿望）。 3、表達(dá)技巧象征、托物言志、以物喻人、擬人、比喻、正面描寫、側(cè)面烘托等,內(nèi)容：描繪某一物象的外形、特點(diǎn)、神韻、品格，以抒發(fā)思想感情，表達(dá)詩(shī)人的精 神、品質(zhì)或理想。 手法：1。托物言志 石灰吟（于謙 明朝） 千鑿萬(wàn)錘出深山，烈火焚燒若等閑。 粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。 2。借物言理 觀書有感（朱熹南宋） 半畝方塘一鑒開(kāi)，天光云影共徘徊。 問(wèn)渠哪得清如許，為有源頭活水來(lái),懷古詠史詩(shī),越

7、中覽古 李白 越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。 宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。 蘇臺(tái)覽古 李白 舊苑荒臺(tái)楊柳新，菱歌清唱不勝春。 只今惟有西江月，曾照吳王宮里人,越中覽古著重渲染越宮昔日的繁華，結(jié)句聚焦在今日荒涼的遺址，以強(qiáng)烈的反差抒寫姑蘇臺(tái)今日的荒涼；蘇臺(tái)覽古著重描繪姑蘇臺(tái)今日的荒涼，以今古常新的自然景物襯托人事的變幻無(wú)常，抒寫了詩(shī)人內(nèi)心的感受,1請(qǐng)從兩個(gè)方面談?wù)勥@兩首詩(shī)共同的特點(diǎn),要點(diǎn)：兩首詩(shī)都是懷古之作，主題相同，題材相似；都運(yùn)用了對(duì)比的手法,2請(qǐng)談?wù)勥@兩首詩(shī)藝術(shù)手法的主要不同之處,10,李白越中覽古與蘇臺(tái)覽古比較賞析 作者：佚名 越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。 宮女如花滿春殿，只今

8、惟有鷓鴣飛。 這是一首懷古之作，亦即詩(shī)人游覽越中（唐越州，治所在今浙江紹興），有感于其地在古代歷史上所發(fā)生過(guò)的著名事件而寫下的。在春秋時(shí)代，吳越兩國(guó)爭(zhēng)霸南方，成為世仇。越王勾踐于公元前四九四年，被吳王夫差打敗，回到國(guó)內(nèi)，臥薪嘗膽，誓報(bào)此仇。公元前四七三年，他果然把吳國(guó)滅了。詩(shī)寫的就是這件事。 詩(shī)歌不是歷史小說(shuō)，絕句又不同于長(zhǎng)篇古詩(shī)，所以詩(shī)人只能選取這一歷史事件中他感受得最深的某一部分來(lái)寫。他選取的不是這場(chǎng)斗爭(zhēng)的漫長(zhǎng)過(guò)程中的某一片斷，而是在吳敗越勝，越王班師回國(guó)以后的兩個(gè)鏡頭。首句點(diǎn)明題意，說(shuō)明所懷古跡的具體內(nèi)容。二、三兩句分寫戰(zhàn)士還家、勾踐還宮的情況。消滅了敵人，雪了恥，戰(zhàn)士都凱旋了；由于戰(zhàn)事

9、已經(jīng)結(jié)束，大家都受到了賞賜，所以不穿鐵甲，而穿錦衣。只“盡錦衣”三字，就將越王及其戰(zhàn)士得意歸來(lái)，充滿了勝利者的喜悅和驕傲的神情烘托了出來(lái)。越王回國(guó)以后，躊躇滿志，不但耀武揚(yáng)威，而且荒淫逸樂(lè)起來(lái)，于是，花朵兒一般的美人，就占滿了宮殿，擁簇著他，侍候著他?！按旱睢钡摹按骸弊郑瑧?yīng)上“如花”，并描摹美好的時(shí)光和景象，不一定是指春天。只寫這一點(diǎn)，就把越王將過(guò)去的臥薪嘗膽的往事丟得干干凈凈表達(dá)得非常充分了。都城中到處是錦衣戰(zhàn)士，宮殿上站滿了如花宮女。這是多么繁盛、美好、熱鬧、歡樂(lè)，然而結(jié)句突然一轉(zhuǎn)，將上面所寫的一切一筆勾消。過(guò)去曾經(jīng)存在過(guò)的勝利、威武、富貴、榮華，現(xiàn)在還有什么呢？人們所能看到的，只是幾只鷓

10、鴣在王城故址上飛來(lái)飛去罷了。這一句寫人事的變化，盛衰的無(wú)常，以慨嘆出之。過(guò)去的統(tǒng)治者莫不希望他們的富貴榮華是子孫萬(wàn)世之業(yè)，而詩(shī)篇卻如實(shí)地指出了這種希望的破滅，這就是它的積極意義,11,詩(shī)篇將昔時(shí)的繁盛和今日的凄涼，通過(guò)具體的景物，作了鮮明的對(duì)比，使讀者感受特別深切。一般地說(shuō)，直接描寫某種環(huán)境，是比較難于突出的，而通過(guò)對(duì)比，則獲致的效果往往能夠大大地加強(qiáng)。所以，通過(guò)熱鬧的場(chǎng)面來(lái)描寫凄涼，就更覺(jué)凄涼之可嘆。如此詩(shī)前面所寫過(guò)去的繁華與后面所寫現(xiàn)在的冷落，對(duì)照極為強(qiáng)烈，前面寫得愈著力，后面轉(zhuǎn)得也就愈有力。為了充分地表達(dá)主題思想，詩(shī)人對(duì)這篇詩(shī)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)也作出了不同于一般七絕的安排。一般的七絕，轉(zhuǎn)折點(diǎn)都安

11、排在第三句里，而它的前三句卻一氣直下，直到第四句才突然轉(zhuǎn)到反面，就顯得格外有力量，有神采。這種寫法，不是筆力雄健的詩(shī)人，是難以揮灑自如的。 李白另有一首懷古詩(shī)蘇臺(tái)覽古可資比較： 舊苑荒臺(tái)楊柳新，菱歌清唱不勝春。 只今惟有西江月，曾照吳王宮里人。 蘇臺(tái)即姑蘇臺(tái)，是春秋時(shí)代吳王夫差游樂(lè)的地方，故址在今江蘇省蘇州市。此詩(shī)一上來(lái)就寫吳苑的殘破，蘇臺(tái)的荒涼，而人事的變化，興廢的無(wú)常，自在其中。后面緊接以楊柳在春天又發(fā)新芽，柳色青青，年年如舊，歲歲常新，以“新”與“舊”，不變的景物與變化的人事，作鮮明的對(duì)照，更加深了憑吊古跡的感慨。一句之中，以兩種不同的事物來(lái)對(duì)比，寫出古今盛衰之感，用意遣詞，精煉而又自然

12、。次句接寫當(dāng)前景色。青青新柳之外，還有一些女子在唱著菱歌，無(wú)限的春光之中，回蕩著歌聲的旋律。楊柳又換新葉，船娘閑唱菱歌，舊苑荒臺(tái)，依然彌漫著無(wú)邊春色，而昔日的帝王宮殿，美女笙歌，卻一切都已化為烏有。所以后兩句便點(diǎn)出，只有懸掛在從西方流來(lái)的大江上的那輪明月，是亙古不變的；只有她，才照見(jiàn)過(guò)吳宮的繁華，看見(jiàn)過(guò)象夫差、西施這樣的當(dāng)時(shí)人物，可以作歷史的見(jiàn)證人罷了,12,此兩詩(shī)都是覽古之作，主題相同，題材近似，但越中一首，著重在明寫昔日之繁華，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以結(jié)句寫今日之荒涼抹殺之，轉(zhuǎn)出主意。蘇臺(tái)一首則著重寫今日之荒涼，以暗示昔日之繁華，以今古常新的自然景物來(lái)襯托變幻無(wú)常的人事，見(jiàn)出今昔盛衰

13、之感，所以其表現(xiàn)手段又各自不同。從這里也可以看出詩(shī)人變化多端的藝術(shù)技巧,13,懷古詠史詩(shī)特點(diǎn),1.內(nèi)容：以歷史典故為題材。 2手法：借古諷今。 3.思想情感： （1）感慨朝代興替變化，昔盛今衰的黍黎之悲。 （2）稱頌、仰慕英雄，抒發(fā)物是人非的滄桑感。 （3）對(duì)自己的境況表示不滿，自比自況，感慨個(gè)人遭遇；抒懷才不遇、報(bào)國(guó)無(wú)門的情感等。 （4）對(duì)統(tǒng)治者的昏庸不滿，不要重蹈前人覆轍,4、懷古詠史詩(shī),讀法指要,要分析寫法，特別要注意分析典故。要弄清史實(shí)， 作者“懷”什么“古”； 要體會(huì)意圖，作者為什么懷古； 要領(lǐng)悟感情，作者在懷古中表達(dá)了什么感情,邊塞征戰(zhàn)詩(shī),征人怨 歲歲金河復(fù)玉關(guān)， 朝朝馬策與刀環(huán)。

14、 三春白雪歸青冢， 萬(wàn)里黃河繞黑山,詩(shī)中有金河、玉關(guān)、青冢、黃河、黑山等邊塞地名，標(biāo)題以及“馬策、刀環(huán)”等也寫了征人的戍邊生活,1)為什么說(shuō)這是一首邊塞詩(shī)?結(jié)合詩(shī)句具體說(shuō)明,2)詩(shī)題為“征人怨”，通篇雖無(wú)“怨”字，但句句有“怨情”，請(qǐng)作簡(jiǎn)要賞析,第一句怨戰(zhàn)事頻繁，“朝朝”怨時(shí)時(shí)刻刻練兵備戰(zhàn)，第3句怨氣候酷寒，第4句怨環(huán)境艱苦景色單調(diào),邊塞征戰(zhàn)詩(shī)特點(diǎn)： 1.常用意象：大漠、烽煙、長(zhǎng)城、落日、黃沙等景物。 2.藝術(shù)風(fēng)格：豪放曠達(dá)、雄奇壯美、悲壯宏渾。 3.思想情感: (1)描寫邊塞風(fēng)光，表現(xiàn)邊塞生活的艱苦單調(diào)。 (2)表現(xiàn)戍邊將士忠君報(bào)國(guó)的情懷，建功立業(yè)的渴望，英 勇殺敵的精神。 (3)反對(duì)不義戰(zhàn)

15、爭(zhēng)，揭示戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的痛苦。 (4)揭露統(tǒng)治者窮兵黷武。 (5)思念家鄉(xiāng)，思念親人,5、邊塞征戰(zhàn)詩(shī),讀法指要 了解時(shí)代背景；分析詩(shī)歌內(nèi)容，把握思想感情,惜別送別詩(shī),謝亭送別 勞歌一去解行舟，紅葉青山水急流。 日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓,本詩(shī)抒發(fā)的是作者的離別之愁,1)作者在詩(shī)中抒發(fā)了怎樣的情感,2)有人認(rèn)為第二句“紅葉青山”的色調(diào)與全詩(shī)的情感基調(diào)不和諧，你如何看待這個(gè)問(wèn)題,紅葉青山色彩艷麗，乍看似不協(xié)調(diào)，實(shí)際上恰恰是對(duì)離愁的有利反襯。景色越美，越覺(jué)離別的難堪。這是典型的以“樂(lè)景寫哀情”的手法,1。描寫景物、表達(dá)離愁別緒，從而體現(xiàn)作者的思想感情。這類詩(shī)歌大多纏綿凄切，充滿感傷情調(diào)，如柳永的

16、雨霖鈴。這類詩(shī)歌在藝術(shù)手法上大多是采用寓情于景，情景交融的抒情方式，也借助于想象、聯(lián)想塑造形象。以婉約派詞人、詩(shī)人寫的較多。 2.情感：離愁別緒；表明心志；勸勉鼓勵(lì)安慰等,3.常用的意象：長(zhǎng)亭、楊柳、夕陽(yáng)、酒、秋等,6、惜別送別詩(shī),讀法指要 1. 體會(huì)景語(yǔ)，體味情語(yǔ)。 2.把握常用意象蘊(yùn)含的情感,19,7、思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)詩(shī),菩薩蠻 李白 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。 玉階空佇立，宿鳥(niǎo)歸飛急。何處是歸程?長(zhǎng)亭更短亭。 (1)古典詩(shī)詞講究煉字。請(qǐng)簡(jiǎn)要分析“空”字在表情達(dá)意上的作用,思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)詩(shī),思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)詩(shī),P213-7,1)古典詩(shī)詞講究煉字。請(qǐng)簡(jiǎn)要分析“空”字在表情達(dá)意上的作用

17、,2)關(guān)于你的看法如何？請(qǐng)分析,答案：“空字表達(dá)了苦苦等待而沒(méi)有結(jié)果的孤寂、惆悵，增添了全詞的“愁”味，使主題更加鮮明,1、游子思?xì)w鄉(xiāng)：一、二句是游子眼前所見(jiàn)之景；三至六句是游子觸景生情，設(shè)想家人盼望自己歸去的情景；最后兩句游子感嘆旅途漫漫，歸鄉(xiāng)無(wú)期，更添愁苦,2、思婦盼歸人：上片寫思婦見(jiàn)晚景而生愁情；五、六句寫思婦佇立玉階，見(jiàn)鳥(niǎo)歸而懷念游子；最后兩句寫思婦設(shè)想游人歸途艱難，感嘆相逢無(wú)期,3、二者兼有：全詞以游子思?xì)w鄉(xiāng)和思婦盼歸人相互渲染，傳達(dá)了“一種相思，兩處閑愁”的情思,1.內(nèi)容上，古人或久宦在外，或長(zhǎng)期流離漂泊，或久戍邊關(guān)，總會(huì)引起濃濃的思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)之情，所以這類詩(shī)文就特別多，它們或?qū)懰寄罟蕠?guó)，或?qū)懥b旅之苦，或?qū)懰寄钣H友，或?qū)懻魅怂监l(xiāng)，或?qū)戦|中懷人。 2寫法上：寫作上或觸景傷情，或感時(shí)生情（中秋望月、重陽(yáng)登高、傷春悲秋、日暮思?xì)w），或托物傳情（月、雁、笛、角聲、鴉鳴、柳、亭），或因夢(mèng)寄情，或妙喻傳情,7、思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)詩(shī)特點(diǎn),四、讀法指要 整體感知，確定情感類別； 抓住意象，體味情感； 抓住關(guān)鍵詞語(yǔ)（情語(yǔ)），把握情感,山水田園詩(shī),山館 余靖 野館蕭條晚，憑軒對(duì)竹扉。樹(shù)藏秋色老，禽帶夕陽(yáng)歸。 遠(yuǎn)岫穿云翠，畬天得雨肥。淵明誰(shuí)送酒？殘菊繞墻飛,蕭條”不僅渲染了田園的冷落，更表現(xiàn)了詩(shī)人此時(shí)心情的黯淡、孤寂,1)首聯(lián)、頷聯(lián)詩(shī)人是怎樣表現(xiàn)自己的境遇、情懷？試具體分析,2)“遠(yuǎn)岫穿云翠