晚唐詩(shī)歌PPT文檔資料

1、1,第八章 李商隱與晚唐詩(shī)歌,以杜牧和李商隱為代表,2,一、晚唐懷古詠史詩(shī)興起背景,晚唐政治腐敗，清要職位被朋黨和權(quán)勢(shì)者所據(jù)，士人進(jìn)身機(jī)會(huì)少；又科場(chǎng)風(fēng)氣敗壞，許多出身寒微，拙于鉆營(yíng)的有才之士，在考場(chǎng)上長(zhǎng)期受困，甚至終身不第。 國(guó)事無(wú)望，抱負(fù)落空，身世沉淪，使晚唐詩(shī)人悲涼空漠之感常常觸緒即來(lái)。寫現(xiàn)實(shí)政治和社會(huì)生活的詩(shī)比重下降，表現(xiàn)熱情也明顯減退。 關(guān)注歷史變遷，追求官能享受，咀嚼閑散生活，懷古詠史、愛(ài)情閨閣以及吟詠日常生活的詩(shī)大量增加,3,二、懷古詠史詩(shī)與杜牧,晚唐詩(shī)人用一切無(wú)法長(zhǎng)駐的眼光，看待世事的盛衰推移，表現(xiàn)傷悼的情調(diào)。 杜牧祖父杜佑三朝為相，留心經(jīng)世致用之道。受此影響，他喜言興亡成敗，財(cái)

2、賦兵甲、地形險(xiǎn)易之事。 不滿晚唐柔靡詩(shī)風(fēng)，有意以拗峭矯之。其詩(shī)明麗疏朗，稍異于溫庭筠的艷麗和李商隱的密麗,4,三、杜牧詩(shī)歌主要內(nèi)容,1、時(shí)事政治詩(shī)。 抒寫理想、關(guān)心民生?！捌缴鸁o(wú)色線，愿補(bǔ)舜衣裳、弦歌教燕趙，蘭芷浴河湟”（郡齋獨(dú)酌）又如詠物寓政的早雁： 金河秋半虜弦開(kāi)，云外驚飛四散哀。仙掌月明孤影過(guò)，長(zhǎng)門燈暗數(shù)聲來(lái)。須知胡騎紛紛在，豈逐春風(fēng)一一回。莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔。 2、寫景抒情詩(shī)。 如泊秦淮江南春。 清麗俊爽又綽約含蓄；豪邁不羈兼情思纏綿,5,3、女性詩(shī),有杜秋娘詩(shī)張好好詩(shī)秋夕及寫石崇和綠珠故事的金谷園： 繁華事散逐香塵，流水無(wú)情草自春。 日暮東風(fēng)怨啼鳥(niǎo)，落花猶似墜樓人 。 4

3、、懷古詠史詩(shī)。 登樂(lè)游原：長(zhǎng)空淡淡孤鳥(niǎo)沒(méi)，萬(wàn)古銷沉向此中?？慈h家何事業(yè)？五陵無(wú)樹(shù)起秋風(fēng)。 耿湋：豈知千載后，萬(wàn)事水東流（登樂(lè)游原） 李頻：五陵佳氣晚氛氳，霸業(yè)雄圖勢(shì)自分（ 登樂(lè)游原春望,6,四、賈島、姚合等苦吟詩(shī)人,賈島所寫，多為科舉失意和怨憤，貧窮生活哀嘆，清寂之境和佛禪境界的感受，以及與僧人、隱士的交往，不出個(gè)人生活范圍。姚合對(duì)瑣細(xì)的日常生活情景寫得更多。風(fēng)格上賈島更冷僻，姚合則顯得清穩(wěn)閑適。 苦吟為他們的創(chuàng)作態(tài)度。通過(guò)對(duì)情與景深刻的挖掘和琢磨，做到工整中見(jiàn)清新奇僻。詩(shī)境狹窄，有句無(wú)篇，詩(shī)料不離琴棋僧鶴茶酒竹石等，缺乏博大深廣的情懷,7,五、隱士情懷與淡泊詩(shī)風(fēng),晚唐動(dòng)亂，文人常有性命之憂

4、，把功名看淡了。平安閑放、終老煙霞成為生活上的追求目標(biāo)，努力保持閑適寧?kù)o心態(tài)。陸龜蒙、皮日休、司空?qǐng)D等表現(xiàn)了這種避世心態(tài)和淡泊情思。 陸龜蒙詩(shī)大多為閑散隱逸之作，皮日休有諷喻詩(shī)，但晚年多寫閑適詩(shī)，和陸龜蒙唱和，編為松陵唱和集。內(nèi)容近俗，瀟灑游戲，缺乏嚴(yán)肅思考和深刻感受。多攝取日常和身邊器具、景物、人事為詩(shī)料,8,六、愛(ài)情題材與艷麗詩(shī)風(fēng),溫李、韓偓、吳融、唐彥謙為代表的愛(ài)情題材和艷麗詩(shī)風(fēng)，開(kāi)辟了詩(shī)歌新境界。 晚唐詩(shī)人寄情閨閣，既是在科舉和仕途上沒(méi)有出路，轉(zhuǎn)而從男女情愛(ài)方面尋找補(bǔ)償和慰藉；也是當(dāng)時(shí)禮教松弛，享樂(lè)淫逸之風(fēng)盛行，狎妓冶游成為時(shí)尚。 晚唐情愛(ài)詩(shī)在色彩、辭藻等方面，具有艷麗的特征。如溫庭筠

5、詩(shī)艷麗中還帶有濃厚的世俗、市井色彩,9,七、李商隱詩(shī)內(nèi)容,風(fēng)格多樣，如周振甫所評(píng)：“有百寶流蘇的綺麗，有千絲織網(wǎng)的細(xì)密，有行云流水的空明” 1、反映現(xiàn)實(shí)的時(shí)事詩(shī)，如行次西郊作一百韻 2、借古諷今的詠史懷古詩(shī)，如隋宮馬嵬和賈生 3、托物言志、表現(xiàn)人生體驗(yàn)的抒情詠物詩(shī)，如安定城樓、蟬 4、以愛(ài)情描寫為文本內(nèi)容的情詩(shī)，如無(wú)題錦瑟（王士禎：“一篇錦瑟解人難！”,10,無(wú)題,昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。 身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。 隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。 嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。 來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。 夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。 蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙

6、蓉。 劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重,11,錦瑟簡(jiǎn)析,呈現(xiàn)似有實(shí)無(wú)，雖實(shí)無(wú)而又分明可見(jiàn)的意象：莊生夢(mèng)蝶、杜鵑啼血、良玉生煙、滄海珠淚,構(gòu)成的不是一個(gè)完整畫面的境界，而是錯(cuò)雜其中的悵惘、感傷、寂寞、向往和失望的情思，實(shí)彌漫這些情思的心象。 境界超越時(shí)空限制，真與幻、古與今、心靈與外物之間不再有界限存在。只首尾兩聯(lián)隱約暗示是追憶年華所感，而傳達(dá)所感的內(nèi)容則是五個(gè)邏輯上沒(méi)有必然聯(lián)系的象喻和用以貫串象喻的迷惘感傷情緒,12,八、李商隱詩(shī)歌對(duì)心靈世界的開(kāi)拓,1、致力于情思意緒的體驗(yàn)、再現(xiàn)，用精美之物狀其情緒，表達(dá)方式幽微隱約、迂回曲折，情感層次豐富，如無(wú)題。 2、把心靈中的朦朧圖像化為恍惚迷離的詩(shī)的意象

7、，以表現(xiàn)復(fù)雜矛盾和莫名情緒，形成朦朧詩(shī)境，如錦瑟。 3、用非現(xiàn)實(shí)色彩的獨(dú)特意象，如珠淚、玉煙、蓬山、青鳥(niǎo)、彩鳳、瑤臺(tái)等，對(duì)之心靈化，表達(dá)復(fù)合的體驗(yàn)情緒，如錦瑟,13,續(xù)上,4、好用典，但往往不用原典的事理，而是著眼于原典所傳達(dá)或所喻示的情思韻味，借以傳遞情緒感受，如”莊生，望帝“句。 5、意象往往錯(cuò)綜跳躍，不受現(xiàn)實(shí)生活中時(shí)空與因果順序限制，造成意思的省略和間隔，留下聯(lián)想的空間，如無(wú)題：紫府仙人號(hào)寶燈，云漿未飲結(jié)成冰。如何雪月交光夜，更在瑤臺(tái)十二層,14,安定城樓簡(jiǎn)析典故運(yùn)用,謝朓隨王鼓吹曲：逶迤帶綠水，迢遞起朱樓。 賈誼治安策認(rèn)為：臣竊惟今之事勢(shì)，可為痛哭者一，可為流涕者二，可為長(zhǎng)太息者六 王粲登樓賦有云：雖信美而非吾土兮，曾何足以少留？ 史記貨殖列傳：春秋時(shí)范蠡輔佐越王勾踐滅吳后，乘扁舟歸隱五湖,15,安定城樓簡(jiǎn)析典故運(yùn)用,莊子秋水：惠子相梁，莊子往見(jiàn)之?；蛑^惠子曰：莊子來(lái)，欲代子相。于是惠子恐，搜于國(guó)中三日三夜。莊子往見(jiàn)之，曰：南方有鳥(niǎo)，其名為鹓雛。發(fā)于南海而飛于北海，非梧桐不止，非練實(shí)不食，非醴泉不飲。于是鴟得腐鼠，鹓雛過(guò)之，仰而視之曰：嚇！今子欲以子之梁國(guó)而嚇我邪？ 虛負(fù)凌云萬(wàn)丈才，一生襟抱未曾開(kāi),16,九、李商隱詩(shī)歌成就,1、善于曲折抒情，含蓄構(gòu)境。常借助景物描繪烘托情思或暗寓情事；運(yùn)用比興寄托手法借古喻今、托物詠志。如隋宮 2、語(yǔ)言典雅