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1、 精編范文 地域性特征在當(dāng)代油畫的表現(xiàn)溫馨提示:本文是筆者精心整理編制而成,有很強(qiáng)的的實(shí)用性和參考性,下載完成后可以直接編輯,并根據(jù)自己的需求進(jìn)行修改套用。地域性特征在當(dāng)代油畫的表現(xiàn) 本文關(guān)鍵詞:地域性, 油畫, 當(dāng)代, 特征, 表現(xiàn)地域性特征在當(dāng)代油畫的表現(xiàn) 本文簡(jiǎn)介:觀察當(dāng)代油畫創(chuàng)作作品我們能夠發(fā)現(xiàn), 大多數(shù)創(chuàng)作者都是將多種事物作為描繪對(duì)象, 會(huì)應(yīng)用油畫材料來(lái)展開(kāi)一種全新的藝術(shù)創(chuàng)作, 不管是任何藝術(shù)形式都和其創(chuàng)作者本身的地域生活以及環(huán)境有著較為緊密的聯(lián)系, 油畫藝術(shù)最開(kāi)始來(lái)源于西方國(guó)家, 在我國(guó)不斷發(fā)展之后, 受我國(guó)傳統(tǒng)文化影響結(jié)合畫家的努力, 我國(guó)當(dāng)代油畫體系也呈現(xiàn)出了多元地域性特征在當(dāng)
2、代油畫的表現(xiàn) 本文內(nèi)容:觀察當(dāng)代油畫創(chuàng)作作品我們能夠發(fā)現(xiàn), 大多數(shù)創(chuàng)作者都是將多種事物作為描繪對(duì)象, 會(huì)應(yīng)用油畫材料來(lái)展開(kāi)一種全新的藝術(shù)創(chuàng)作, 不管是任何藝術(shù)形式都和其創(chuàng)作者本身的地域生活以及環(huán)境有著較為緊密的聯(lián)系, 油畫藝術(shù)最開(kāi)始來(lái)源于西方國(guó)家, 在我國(guó)不斷發(fā)展之后, 受我國(guó)傳統(tǒng)文化影響結(jié)合畫家的努力, 我國(guó)當(dāng)代油畫體系也呈現(xiàn)出了多元化的發(fā)展趨勢(shì), 并且還具有較為顯著的地域性特征。我國(guó)本就人杰地靈、民族眾多, 所以在地域性特征在當(dāng)代油畫中也是一種具有獨(dú)特民族色彩的表現(xiàn)。一、地域性特征在當(dāng)代油畫中的表現(xiàn)必然性在我國(guó)爆發(fā)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后, 閉關(guān)鎖國(guó)政策也就開(kāi)始不復(fù)存在, 西方的油畫藝術(shù)也是這個(gè)時(shí)候開(kāi)
3、始進(jìn)入到我們國(guó)家, 受到了較多人的關(guān)注與研究, 并且也從此刻開(kāi)始在中國(guó)扎根發(fā)芽, 在不斷發(fā)展與研究過(guò)程中形成了當(dāng)代油畫。但是, 因?yàn)椴煌赜騽?chuàng)作者之間具有較為顯著的差異, 所以中國(guó)油畫所呈現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格也具有鮮明的地域性特征, 具體而言, 地域性特征在當(dāng)代油畫中的表現(xiàn)主要還是因?yàn)橐韵聨讉€(gè)原因:1.中西方文化背景具有差異西方國(guó)家在科學(xué)技術(shù)上發(fā)展十_大多是以借景抒情以及意象審美為核心。在中西方文化體系碰面的時(shí)候, 我們國(guó)家在繪畫這一領(lǐng)域上就汲取了西方國(guó)家較為成熟的油畫創(chuàng)作技巧, 但是因?yàn)閮蓢?guó)文化背景本就存在差異, 我國(guó)油畫創(chuàng)作自然而然也就具有本民族的文化地域特色。2.地域?qū)W術(shù)研究側(cè)重點(diǎn)存在差異在20
4、世紀(jì)初期, 我國(guó)西方油畫藝術(shù)才開(kāi)始真正開(kāi)始得以發(fā)展, 徐悲鴻作為我國(guó)著名繪畫創(chuàng)作家, 其在留學(xué)法國(guó)之后提出了“用寫實(shí)主義來(lái)改造中國(guó)傳統(tǒng)繪畫”這一理念, 直接在我國(guó)繪畫界造成了較大的轟動(dòng)。但是, 因?yàn)榈赜蛐缘牟町? 我國(guó)劉海粟、林風(fēng)眠等后現(xiàn)代印象油畫的代表, 從他們所創(chuàng)作的作品中就能發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn), 所以在進(jìn)行優(yōu)化創(chuàng)作的時(shí)候, 他們很好地將我國(guó)傳統(tǒng)繪畫之中所存在的形式以及審美思想, 來(lái)對(duì)西方油畫進(jìn)行改造。這三位學(xué)者對(duì)于油畫的不同見(jiàn)解和研究, 也直接對(duì)我國(guó)后期油畫創(chuàng)作者風(fēng)格產(chǎn)生影響, 也正是因?yàn)樗麄儗?duì)于自己理念的堅(jiān)定才促使當(dāng)代油畫呈現(xiàn)出了較為顯著的地域性特征。3.中國(guó)地域文化之間存在差異就我國(guó)油畫體系
5、來(lái)進(jìn)行研究, 我們能夠發(fā)現(xiàn)其主要有三種不同的體系與派別, 其分別是北方中原油畫體系, 這一體系是以寫實(shí)主義為主的表現(xiàn)形式;其次, 是江浙油畫體系, 而這一體系是以意象主義為表現(xiàn)形式;最后則是西南地區(qū)油畫體系, 是以民族本土性為特征的表現(xiàn)形式。這三種派別在不斷發(fā)展過(guò)程中也在不斷交流與滲透, 而之所以會(huì)形成三種不同的流派主要還是因?yàn)槲覈?guó)地域面積十_大的差異性, 所以也就很容易會(huì)形成具有地域性特征的當(dāng)代油畫。二、地域性特征在當(dāng)代油畫中的具體表現(xiàn)1.地域性特征在作品題材中的具體表現(xiàn)作品題材通常也就是我們常說(shuō)的能夠成為藝術(shù)作品的材料, 或者是說(shuō)經(jīng)常會(huì)被藝術(shù)創(chuàng)作者借由自身主觀意象來(lái)進(jìn)行整理與收集的日常生活
6、現(xiàn)象, 亦或者是相關(guān)的社會(huì)事件。就當(dāng)代油畫作品來(lái)分析, 我們能夠發(fā)現(xiàn)很多作品題材都是來(lái)自原現(xiàn)實(shí)社會(huì)之中的細(xì)致景象, 只是繪畫者在創(chuàng)作的時(shí)候?qū)ζ溥M(jìn)行了加工提煉、夸張與概括, 從而在作品之中也就表現(xiàn)出了創(chuàng)作者本身的生活環(huán)境之中所存在的地域文化特征。例如, 我國(guó)東北地區(qū)溫度十_大多是以林海、雪原、山嶺為主;可是如果觀察西北地區(qū)繪畫創(chuàng)作作品我們就能夠發(fā)現(xiàn), 因?yàn)檫@一地區(qū)常年干旱, 在繪畫題材選擇上則是以黃土地、窯洞等為主要對(duì)象進(jìn)行創(chuàng)作;此外, 中原地區(qū)具有較為悠久的耕種歷史, 所以在其油畫創(chuàng)作的作品中最為常見(jiàn)的題材就是耕作與農(nóng)田;而后還有北方的雄偉壯觀和南方的細(xì)致溫婉對(duì)比等等都可以說(shuō)是地域性特征在當(dāng)代
7、油畫題材創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)。2.地域性特征在作品語(yǔ)境中的表現(xiàn)除了在當(dāng)代油畫作品題材之中能夠發(fā)現(xiàn)地域性特征, 在作品語(yǔ)境中也能很好地表現(xiàn)這一點(diǎn), 具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:(1)北方中原地區(qū)的現(xiàn)實(shí)主義油畫北方中原地區(qū)也是我國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作中較為重要的一個(gè)體系, 而這一體系繪畫創(chuàng)作派別則是以現(xiàn)實(shí)主義油畫為主。在那個(gè)時(shí)候徐悲鴻在提出“用西方寫實(shí)主義思想對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)繪畫體系進(jìn)行改革”這一理念之后, 就已經(jīng)迅速成為我國(guó)當(dāng)代繪畫領(lǐng)域研究中的重點(diǎn)內(nèi)容。在那個(gè)時(shí)候徐悲鴻在對(duì)學(xué)生進(jìn)行教學(xué)的時(shí)候, 關(guān)注的也是學(xué)生繪畫造型能力, 所以在培養(yǎng)的時(shí)候也是以此為基礎(chǔ), 然后基于此來(lái)提出寫實(shí)主義的創(chuàng)作理念;之后一段時(shí)間, 吳作人則
8、對(duì)徐悲鴻的創(chuàng)作理念進(jìn)行了繼承和發(fā)展, 同時(shí)再加上他也在法國(guó)接受了現(xiàn)代寫實(shí)主義油畫深造與熏陶, 所以現(xiàn)實(shí)主義油畫也成為他油畫創(chuàng)作與表現(xiàn)中較為重要的一個(gè)派別。在進(jìn)入八十_大的發(fā)展, 還出現(xiàn)了更多的新寫實(shí)主義創(chuàng)作畫家, 而在這其中劉小東、楊飛云等人都是其中的代表, 而他們對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義油畫創(chuàng)作的研究則直接突破了傳統(tǒng)蘇派獨(dú)占鰲頭的繪畫體系, 讓當(dāng)代油畫呈現(xiàn)出了多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)。也正是受這些寫實(shí)主義創(chuàng)作者的研究, 我國(guó)當(dāng)代寫實(shí)油畫在語(yǔ)境上也發(fā)生了較為顯著的變化, 不再只是對(duì)客觀事物進(jìn)行單純地再現(xiàn), 反而開(kāi)始將整個(gè)繪畫藝術(shù)的思想理念有效提升到寫實(shí)技巧之中, 以此來(lái)更好地表現(xiàn)出創(chuàng)作者個(gè)人的精神與思想。我國(guó)北方
9、中原地區(qū)地理環(huán)境和群眾性格不同于南方, 所以在這一地域下的油畫體系則是以寫實(shí)主義為主, 尤其是在常見(jiàn)干燥的自然氣候特征之下, 北方油畫所表現(xiàn)出來(lái)的是一種具有樸實(shí)厚重的繪畫風(fēng)格。由此可見(jiàn), 北方中原地區(qū)的現(xiàn)實(shí)主義油畫體系的形成是多方面因素綜合影響, 而在這其中地域性特征也是較為重要的一項(xiàng)原因。(2)南方江浙地區(qū)的意象主義油畫當(dāng)代油畫創(chuàng)作中一個(gè)非常重要的體系南方江浙地區(qū), 而一提到這里我們想到的就是中國(guó)美術(shù)學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院。相比較于其它地區(qū)而言, 江浙一帶具有較為豐富的資源以及較為悠久的人文歷史, 也正是這些原因促使南方江浙地區(qū)積淀成為了南方意象油畫。在19世紀(jì)南京藝術(shù)學(xué)院雛形開(kāi)始形成, 之后1
10、928年中國(guó)美術(shù)學(xué)院的前身也開(kāi)始形成, 當(dāng)時(shí)這兩所頂級(jí)的藝術(shù)院校集合了一大批的海外留學(xué)生, 這也為之后南方意象油畫體系的發(fā)展提供了強(qiáng)有力的基礎(chǔ)。在步入20世紀(jì)之后, 我國(guó)國(guó)內(nèi)具有較多的青年畫家開(kāi)始留學(xué)法國(guó)對(duì)歐洲印象派油畫進(jìn)行學(xué)習(xí)與深造, 而在這個(gè)時(shí)候油畫創(chuàng)作技巧則很好地和我國(guó)民族寫意畫風(fēng)融合在了一起。尤其是林風(fēng)眠畫家在提出中西方繪畫創(chuàng)作有效融合理念之后, 更是培養(yǎng)出了一大批的油畫創(chuàng)作佼佼者, 最終還因此形成了較為獨(dú)特的意象美學(xué)。南方地區(qū)意象油畫風(fēng)格最開(kāi)始是以西方印象派油畫為前提的, 從中我們能夠很好地發(fā)現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)人文精神與抒情特征, 而在20世紀(jì)九十_大家庭系列油畫作品, 當(dāng)中所表現(xiàn)出來(lái)的就是
11、“后波普”的思想意識(shí), 他在進(jìn)行當(dāng)代油畫創(chuàng)作的時(shí)候就使用了傳統(tǒng)的碳精技巧來(lái)處理現(xiàn)代社會(huì)中的景象, 這不僅體現(xiàn)出了地域性特征, 還很好地表現(xiàn)出了畫家對(duì)于社會(huì)的關(guān)注。結(jié)語(yǔ)綜上所述, 雖然油畫藝術(shù)是從西方傳入我國(guó)的, 但是我國(guó)很多油畫創(chuàng)作者也對(duì)其進(jìn)行了不斷研究, 并且在不斷發(fā)展過(guò)程中逐漸形成了具有地域性特征的藝術(shù)風(fēng)格以及藝術(shù)語(yǔ)言。地域性特征在當(dāng)代油畫中的表現(xiàn)是時(shí)代發(fā)展的必然趨勢(shì), 也是油畫創(chuàng)作靈感與精神必不可少的構(gòu)成, 只有從這一點(diǎn)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作與完善, 才能真正創(chuàng)作出讓人更加喜愛(ài)的油畫作品。參考文獻(xiàn):1陳耀.油畫地域性研究的當(dāng)代價(jià)值J.美與時(shí)代(中), 20_(8).2孫娜.油畫地域性特色研究J.藝術(shù)品鑒,20_(1).3田保福.黃土高原民族寫照探析油畫本土化歷程中的黃土題材J.美術(shù)教育研究,20_(7).4王建
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