北京新藝航美術培訓學校張原線性速寫教程

1、北京新藝航美術培訓學校,線性速寫教程,張原,制作18611597126,線性速寫的概念,線性速寫是用簡練、概括的線迅速地,扼要地描繪對象的形、神、動態(tài)、氣氛,及場面的一種小型繪畫形式。它是一門,藝術語言,任何繪畫，都,是“筆頭”與,畫紙接觸后通,過運動留下的,軌跡”形成,在線性速寫中,軌跡”就是,線,線性速寫的語言,線性語言在繪畫,章法范疇里主要,有虛實、疏密,繁簡、有無幾組,對偶語言，在繪,畫筆法范疇里主,要有疾徐、曲直,方圓、剛?cè)釒捉M,對偶語言,虛,實,虛與實是相對的存在，虛實相生。談虛,實離不開主次問題，主次這一關系滲透,在繪畫章法構(gòu)圖的全部過程中，不僅整,幅

2、構(gòu)圖主次要分明，在任何一個局部也,無不如此。主，是畫面的主題，也可以,是形象中的主要動態(tài)線。次的作用是為,了在構(gòu)圖中豐富和襯托主。可見需主實,次虛，不能喧賓奪主。在線性速寫中線,有主次、虛實，線就會和諧統(tǒng)一,疏,密,在中國傳統(tǒng)文化中，中國畫、書法、印章,非常講究疏密。古代畫理“疏可走馬，密,不透風”之說就經(jīng)典的道出了線的疏密布,陣情趣。在線性速寫中，線密之極則黑,疏之極則白。黑是實實在在的有，白是實,實在在的無。疏密互生實際上和中國畫的,布白”是屬于同一范疇。作畫時需密而,不悶，疏而不虛。事實上線的疏密就是線,的聚散、開合的一種特殊形態(tài)，是一種極,美的章法,簡,繁,簡”不是簡單之意，而是簡練、

3、單純,概括之意，這從線性速寫的概念中不難,看出。它是最大的表現(xiàn)力，是藝術家的,思想、情感。法國野獸主義畫家馬蒂斯,印象主義畫家德加、奧地利畫家席勒等,他們速寫的線性語言可以說無一不在耗,盡畢生精力“簡”的審美形式，他們的,線“簡”而不簡，簡單里看到了豐富,單純里看到了變化,埃德加,德加,Edgar,Degas,1834,1917,印,象派,重要畫家。他出身于,金,融,資本家的家庭，他的祖父,是個,畫家,因此他從小就生,長在一個非常關心藝術的家,庭中,埃貢,席勒,Egon Schiele ,(1890-1918,年,埃貢,席勒出生于奧地利的圖爾恩，逝于維,也納。他是繼克里姆特之后,20,世紀初奧

4、,地利繪畫巨子，表現(xiàn)主義大畫家,米羅曾言：“我需要有出發(fā)點，必,須要以最簡潔的手法來獲得最大的表現(xiàn),力?！敝挠囆g評論家克萊夫,貝,爾也曾言：“沒有簡化，藝術不可,能存在”。簡與繁相對，在畫面整,體布局或局部都可以繁襯簡,米羅,Joan Mir,1893,年,4,月,20,日,1983,年,12,月,25,日），西班牙畫家,雕塑家、陶藝家,版畫家，超現(xiàn)實主,義的代表人物。是,和畢加索、達利齊,名的,20,世紀超現(xiàn)實,主義繪畫大師之一,作品加泰隆風景,作品哈里昆的狂歡,線性速寫要領,1,用線說話,線包形,頭發(fā)的線緊緊包住,頭骨，圍巾的前后,穿插纏繞交代了脖,子的圓柱形；上衣,下擺與大腿的分

5、割,線交代了臀部的圓,形。線與形充分結(jié),合,2,用線說話,切記死,蛇掛樹,死蛇掛樹”是,線描里經(jīng)常提到的,比方，是指跟形體,不產(chǎn)生關系的線,3,用線說話,一線雙雕,一線指點上的一根線或一,組線，雙雕是指起到兩個,或多個作用。速寫要在十,幾分鐘內(nèi)描述整體的內(nèi)容,必須著重畫重點的、關鍵,的線，舍棄無關緊要的東,西。比如胸部的一兩條橫,線，既表現(xiàn)了衣紋，同時,交代了胸部的形體；由此,可見，面對雜亂的衣紋一,定不要一概照搬，全盤抄,襲,4,百般算計與點到為止,一張畫能稱之為作,品，必須要有作品的,思想活動，而不是泛,泛的記流水賬。百般,算計是說畫面精心經(jīng),營之處，點到為止是,說一筆帶過。比如頭,發(fā)和圍

6、巾不厭其祥,當然也不是畫的多,而是要畫的精；比如,面部微妙的表情，著,墨不多，卻很精到,充分表達了認真而又,輕松的心態(tài),5,密不透風與疏可走馬,此論著重針對作者主,觀意識。大疏大密使,畫面充滿節(jié)奏感和韻,味。頭發(fā)、圍巾、衣,袖形成密的區(qū)域；下,肢則留了大量的白,簡練概括，疏密的處,理給人在視覺上感覺,有的放矢，主次分明,6,松緊結(jié)合，張弛有度,如果說疏密主要是畫面,的視覺感受，那么松緊張弛,是除視覺之外更側(cè)重于心理,感受。疏密在視覺上能形成,一種黑白的關系，疏密的位,置可以主觀安排。而松緊都,是客觀的，它根據(jù)形體和質(zhì),感的不同來安排。比如帽檐,部分，相對緊一些；帽子頂,部下垂的部分因為沒有頭骨

7、,的支撐，相對松動一些；外,衣的帽子表現(xiàn)皮毛質(zhì)感部分,松軟一些；肩部、腿部和肘,部形體明確，用線肯定緊湊,一些；頭發(fā)松動飄逸一些,7,運筆如刀，入木三分,作畫要大膽肯定，切忌,畏畏縮縮。作為一張考,卷鋪在地上，想要跳出,來，一定要追求效果,要搶眼。力爭摁斷鉛筆,力透紙背，否則，像草,稿一樣，考官看不到你,的試卷。尤其是表現(xiàn)硬,朗的男青年，更要運筆,如刀。此作用線肯定,表現(xiàn)外形和結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折的,線更是如此。當然也要,避免呆板，頭發(fā)和下垂,衣紋的線可相對松動,8,經(jīng)緯網(wǎng)理論,當我們畫一個圓圈,它只有形，沒有形象,再把圓圈上添上具有,透視關系的經(jīng)緯網(wǎng),它就是形體飽滿的地,球儀。這就是用線解,決造型的經(jīng)緯

8、網(wǎng)理論,頭發(fā)的線中間疏、四,周密，近處疏、遠處,密，從而使整個頭鼓,起來！身體毛衣的線,也是如此，高高聳起,的肩頭，撅起的臀部,甚至緊頂?shù)南ドw，無,不如此,9,留高不留低,此理論與經(jīng)緯網(wǎng)的理論,異曲同工，略有不同的,是經(jīng)緯網(wǎng)主要運用透視,線，而留高不留低則更,側(cè)重于黑白表現(xiàn)。所謂,高，指對象高起的部分,或處在頂面的部分，反,之為低。如頭部頂面,肩部頂面、臀部與膝蓋,等可視為高，可以留白,頭的側(cè)面耳朵以后、腹,部相對為低，可以多畫,形成黑的區(qū)域以表現(xiàn)低,處或退后的感覺，從而,使對象體積和空間更加,強烈,10,裝飾線的作用,線性速寫中共分三種線,一種是外形的線，主要指,大的輪廓線；另一種是結(jié),構(gòu)線，形體轉(zhuǎn)折線，需要,加強、重點畫的線；第三,種是裝飾線，起到豐富畫,面、加強效果的作用。裝,飾線可以跟形體毫無關系,甚至模特身上根本不存在,它是單純?yōu)楫嬅娣盏?比如圍巾的條紋、上衣腰,部的小豎格線，很明顯是,主觀加上的,11,三個務必,第一，大關系務必最,強，即構(gòu)圖飽滿有張力,畫面疏密有致，下筆肯,定，對比強烈,第二，細部刻畫