淺析小提琴協(xié)奏曲梁祝的曲式結(jié)構(gòu)與美學(xué)意義

1、淺析小提琴協(xié)奏曲梁祝的曲式結(jié)構(gòu)與藝術(shù)特色學(xué)生 秦志飛指導(dǎo)老師 任力志內(nèi)容摘要：本文通過對小提琴協(xié)奏曲梁山伯與祝英臺的曲式結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的分析，并結(jié)合音樂的表現(xiàn)要素由淺入深地總結(jié)該作品的藝術(shù)特色及其深刻意義。關(guān)鍵詞：小提琴 協(xié)奏曲 曲式結(jié)構(gòu) 藝術(shù)特色作者作品簡介何占豪1933年8月出生于浙江省諸暨何佳山村1957年考入上海音樂學(xué)院，在小提琴演奏的民族化方面進(jìn)行探索和實踐。1959年與同學(xué)陳鋼合作創(chuàng)作了基于越劇音調(diào)的小提琴協(xié)奏曲梁山伯與祝英臺后，從此成為中國樂壇上的著名人物之一。陳鋼1935年生于上海。早年師從于父親陳歌辛和匈牙利鋼琴家瓦拉學(xué)習(xí)作曲和鋼琴。1955年考入上海音樂學(xué)院后，他又師從于丁善德

2、院長和蘇聯(lián)音樂專家阿爾扎馬諾夫?qū)W習(xí)作曲與理論。1959年，他即以其與何占豪合作之小提琴協(xié)奏曲梁祝蜚聲中外樂壇。小提琴協(xié)奏曲梁山伯與祝英臺是享譽中外的世界名曲，在國內(nèi)被譽為“民族的交響音樂” 在世界音樂史上也被稱為“千年來最偉大的十部經(jīng)典音樂作品”之一。它以我國廣大群眾所熟悉的民間傳說梁山伯與祝英臺這一愛情故事為題材，以濃郁的民族風(fēng)格、親切優(yōu)美的旋律和強烈的藝術(shù)感染力打動了無數(shù)聽眾，表現(xiàn)出青年男女對愛情的忠貞，也表達(dá)了對封建宗教禮法的強烈控訴以及人們對梁祝美好愛情的向往和祝福。在創(chuàng)作這部作品時著名的作曲家何占豪和陳鋼兩人聯(lián)手，一個發(fā)揮越劇音樂專業(yè)功底，一個利用作曲專業(yè)特長，采用越劇唱腔為音樂素材

3、，利用獨奏樂器樂交響樂隊相互竟奏的協(xié)奏曲體裁形式，在老師、同學(xué)及交響樂隊的支持配合下，于。1959年5月首演成功，很快就馳名中外。曲式結(jié)構(gòu)這部作品以浙江的越劇唱腔為素材，按照劇情發(fā)展并結(jié)合奏鳴曲式結(jié)構(gòu)構(gòu)思布局，綜合采用交響樂與中國民間戲曲音樂的表現(xiàn)手法，形象生動地描繪了梁祝相愛、抗婚、化蝶的藝術(shù)過程及感人意境，其結(jié)構(gòu)示意圖如下： 呈示部 用單三部曲式結(jié)構(gòu)寫成 音樂在的弦樂演奏的上行屬氣和弦拉開篇幅，緊接其后的是以長笛為主奏一段優(yōu)美輕盈的旋律，利用其靈活上的八度跳進(jìn)技巧和悠揚清脆的音色給人鋪墊出一幅生機(jī)勃勃，鳥語花香的春色場景。見例1 接著，雙簧管吹奏出一段柔和而又動人心弦的引子主題，再一次對這

4、個春光明媚百花齊放的怡人時節(jié)進(jìn)行音樂的陳述，仿佛悄悄的便已引人入勝，帶給我們無限的遐想。（D徵調(diào)4/4 ）見例2然后先是由獨奏小提琴從柔和樸素的A弦開始，在明朗高音區(qū)富于韻味的地奏出了那段我們耳熟能詳極其富有詩意的愛情主題。單簧管用模仿復(fù)調(diào)的形式與其完美配合，使得愛情主題的旋律縈繞耳旁，久而不絕。接下來在音色渾厚的G弦上重復(fù)演奏，豎琴以其華美飄揚上下行撥奏為襯，給人一幅湖中碧波蕩漾的情景。見例3樂曲轉(zhuǎn)入A微調(diào)，大提琴以瀟灑的音調(diào)與獨奏形成對答，仿佛兩個人在歡聚暢聊，見例4主部的最后面一部分是樂隊是全樂隊重復(fù)演奏愛情主題，從而更揭示了梁祝 之間的真摯友誼及相互愛慕之情。主題音樂之后，出現(xiàn)了一段華

5、彩樂段即連接部，連接部的音樂情緒明顯與愛情主題形成鮮明的對比，它是由越劇過門發(fā)展變化而來的，由獨奏小提琴重復(fù)和加花演奏，其節(jié)奏明朗、歡快，多處運用跳音的演奏方式，使旋律活潑、跳蕩，獨奏與樂隊交替出現(xiàn)，生動地表現(xiàn)了梁祝同窗三載、共讀共玩的愉快生活。緊接著就是副部主題。用回旋曲式結(jié)構(gòu)些成，副部主題相比愛情主題而言，不再是那種柔美輕盈抒情的音調(diào)，改用活潑的小快板，節(jié)奏輕快加上些跳音的演奏方式給人歡快愉悅的感覺，仿佛向人們展示著一幅攜手同讀，同歡同樂的讀書時節(jié)。見例5第一插部為副部主題動機(jī)的變化發(fā)展，由木管與獨奏小提琴弦樂與獨奏相互模仿而成 。見例6第二插部更輕松活潑， 樂曲轉(zhuǎn)為E徵調(diào)。見例7在這個音

6、樂片段里面作者巧妙地吸取了中國民族樂器的演奏技巧來豐富交響樂的表現(xiàn)力。如獨奏小提琴模仿古箏，豎琴與弦樂模仿琵琶的演奏，這段音樂以輕松的節(jié)奏，跳動的旋律、活潑的情緒生動的描繪了梁祝三載同窗、共讀共玩、追逐嬉戲的情景。它與柔和抒情的愛情主題一起從不同角度上反映了梁祝友情與學(xué)習(xí)生活的兩個側(cè)面。結(jié)束部，由愛情主題發(fā)展而來，抒情而徐緩（B徵調(diào)，4/2拍子）現(xiàn)在已經(jīng)是斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)，表現(xiàn)了祝英臺有口難言，欲言又止的感情。而在顫音背景上出現(xiàn)的“梁”、“?！睂Υ?，清淡的和聲與配器，出色地描寫了十八相送、長亭惜別、戀戀不舍的畫面。見例8展開部分為抗婚、樓臺會和哭靈控訴投墳三大部分抗婚，是重點刻畫部分，最開始銅管

7、以嚴(yán)峻的節(jié)奏、陰沉的音調(diào)，奏出了封建勢力兇暴殘酷的主題。（F徵調(diào)，4/4拍子）見例9獨奏小提琴以戲曲散板的節(jié)奏，敘述了英臺的悲痛和驚惶。接著樂隊以強烈的快板前奏，襯托小提琴果斷的反抗音調(diào)。它成功地刻畫了英臺誓死不屈的反抗精神。見例10之后，上面兩種音調(diào)形成了矛盾對立的兩個方面，它們在不同的調(diào)性上不斷出現(xiàn)，最后達(dá)到一個斗爭高潮強烈的抗婚場面。當(dāng)樂隊全奏的時候，似乎充滿了對幸福生活的向往與憧憬，但現(xiàn)實給予的回答卻是由銅管代表的強烈封建勢力的重壓。接著，小提琴在連續(xù)出現(xiàn)的切分節(jié)奏上，音調(diào)緊緊逼進(jìn)，感情越來越強烈，象征著對封建束縛和迫害的抗?fàn)幰娎?1抗?fàn)幨?，轉(zhuǎn)入小提琴與大提琴的音樂相互對答，如泣如訴

8、，時分時合，把梁祝相互傾訴愛慕之情的情景表現(xiàn)得淋漓盡致，像是兩人在互訴衷腸。音樂進(jìn)行逐步加強，最后發(fā)展到悲壯、絕望的感情高潮樓臺會，B徵調(diào)、4/4拍子。纏綿悱惻的音調(diào)。見例12接著是哭靈控訴，音樂急轉(zhuǎn)直下，弦樂的快速切分節(jié)奏，激情而果斷，獨奏的散板與樂隊齊奏的快板交替出現(xiàn)。這里加了板鼓，變化運用了京劇倒板與越劇囂張（緊拉慢唱）的手法，深刻的表現(xiàn)了英臺在墳前對封建禮教的血淚控訴的情景。這里，小提琴吸取了民族樂器的演奏手法，和聲、配器及整個處理上更多運用了戲曲的表現(xiàn)手法，將英臺與悲傷的心情刻畫得非常深刻。她時刻呼天嚎地，悲痛欲絕時而低徊婉轉(zhuǎn)，泣不成聲。當(dāng)樂曲發(fā)展到改變節(jié)拍（由二拍子變?yōu)槿淖樱r，

9、英臺以年輕的生命，向蒼天作了最后的控訴。接著鑼鼓齊鳴，英臺縱身投墳，樂曲達(dá)到最高潮。見例13再現(xiàn)部是個省略副部的再現(xiàn)即化蝶。長笛以美妙的華彩旋律，結(jié)合豎琴的級進(jìn)滑奏，把人們帶到了神仙的境界。在加弱音器的弦樂背景上，第一小提琴與獨奏小提琴先后加弱音器重新奏出了那使人難忘的愛情主題。然后，色彩性的鋼片琴在高音區(qū)輕柔地演奏五聲音階的起伏的音型，并多次移調(diào)，仿佛梁祝在天上翩翩起舞，歌唱他們忠貞不渝愛情。藝術(shù)表現(xiàn)特色梁祝在表現(xiàn)內(nèi)容、音樂形式以及表現(xiàn)手法等方面具有典型的民族特色,值得我們?nèi)ヌ骄?。本文將從對曲式結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的分析，并結(jié)合音樂的表現(xiàn)要素由淺入深地總結(jié)該作品的藝術(shù)特色和審美價值。一、 旋律的特色，

10、旋律是音樂的靈魂，從旋律的重要性講，說它是“音樂的靈魂”：從欣賞的角度看，說它是“音樂情感的直接體現(xiàn)”。這些不同的說法，概括了旋律的本質(zhì)特征。優(yōu)美的旋律來源于作曲家豐富的生活積淀及其嫻熟的作曲技巧。梁祝所選用的旋律題材是中國家喻戶曉的民間傳說梁山伯與祝英臺的愛情故事。以浙江的越劇唱腔為素材，它耐人尋味的歌唱性和典型的民族性便值得我們?nèi)フJ(rèn)真探究。1、旋律的歌唱性所有旋律主要采用了五聲調(diào)式。時而有打破了民族調(diào)式旋律進(jìn)行的表現(xiàn)形式,把中西音樂的調(diào)式色彩、旋律進(jìn)行的方法高度結(jié)合在一起,使作品大放光彩。且梁祝的所有旋律都具有明顯的歌唱性。從柔婉輕盈的引子主題到細(xì)膩抒情的愛情主題，再到活潑歡快的副部主題都

11、將這個歌唱性體現(xiàn)的淋漓盡致，這個歌唱性本身依賴于兩個基本因素。第一，大量使用民歌與地方戲曲的旋律因素，梁祝采用的是以浙江的越劇唱腔為素材；第二，所有旋律都主要是五聲調(diào)式構(gòu)成。因為我國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式相對于西方的大小調(diào)而言易于歌唱，梁祝采用的都是以徵調(diào)是式為基礎(chǔ)的調(diào)式，愛情主題與活潑的副部主題互相對比又彼此聯(lián)系，樂思不斷貫穿中心，將梁祝的故事用音樂的形式形象的表現(xiàn)出來可謂是“樂中有畫，畫中有音。 2、旋律的民族性。民族的就是世界的，梁祝全曲作者主要采用了我國越劇的慢中板音調(diào)，引子由弦樂演奏出輕柔的顫音背景，然后長笛吹出清脆優(yōu)美的樂句，最后由單簧管演奏出柔婉輕盈的引子主題。這段音樂極具描繪功能，將樂

12、音的律動與江南水鄉(xiāng)之間的動態(tài)結(jié)構(gòu)相聯(lián)系，使人產(chǎn)生一種較為模糊的聯(lián)覺意向，引人入勝，仿佛浮現(xiàn)在我們眼前的就是一個春光明媚、鳥語花香的青春時節(jié)和一幅眷美秀麗清新脫俗的江南春色！隨后在豎琴華美飄揚上下行撥奏襯托下，獨奏小提琴演奏出那極其富有詩意的愛情主題。表現(xiàn)了梁山伯和祝英臺真摯甜美的愛情。愛情主題是以我國南方經(jīng)典戲曲越劇為基礎(chǔ)寫成的，多次的使用了中國傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作手法如“魚咬尾”、“合頭換尾”及“換頭合尾”的旋律發(fā)展手法，充分體現(xiàn)了整曲旋律的民族性。二、節(jié)奏節(jié)拍的特色。節(jié)奏節(jié)拍作為音樂的“骨架”對音樂的布局起著尤為重要的作用，優(yōu)秀的做曲家必然是十分重視節(jié)奏型的運用，而且往往是在作曲過程中，首先考慮

13、到節(jié)奏與節(jié)奏型的安排。 (即整個樂曲節(jié)奏進(jìn)行的框架。節(jié)奏型運用能夠決定樂器的生命力和成功率。)節(jié)奏與節(jié)奏型的成功運用起到了決定性的作用。節(jié)奏更為奇妙的作用，不僅在於使音調(diào)素材“受精”而孕育出旋律的生命和性格，而且在多聲部間樂中，對音樂織體的造型也具有十分重要的意義。多聲部織體中節(jié)奏花樣的編織是傳達(dá)音樂意味的有效手段，也往往是音樂體裁特性確定的標(biāo)志。梁祝適用了人們最熟悉的節(jié)奏。將音樂的發(fā)展與結(jié)構(gòu)的布局巧妙的結(jié)合起來，比較典型的附點切分節(jié)奏的運用，頓時就增加了其藝術(shù)感染力，使得整首樂曲更加沁人心脾，連接部中由獨奏小提琴演奏的部分使用連續(xù)三連音節(jié)奏將故事情節(jié)逐步推向高潮，在展開部的抗婚一段中,獨奏小

14、提琴用戲曲散板的節(jié)奏,敘述了英臺的悲憤與驚惶。在哭靈控訴一段中,音樂急轉(zhuǎn)直下,獨奏的散板與樂隊齊奏的快板交替出現(xiàn)。這里變化運用了京劇倒板與越劇囂板(緊拉慢唱)的手法,深刻地表現(xiàn)了英臺在墳前對封建禮教的血淚控訴的情景。 節(jié)拍則多處使用散板以及節(jié)拍的相互交替，把表現(xiàn)的音樂情緒形成鮮明的對比。梁祝通過節(jié)奏節(jié)拍和故事情節(jié)的布局的緊密結(jié)合構(gòu)造出一幅唯美而又讓人感思的藝術(shù)畫面。三、曲式結(jié)構(gòu)的的特色梁祝采用的是單樂章標(biāo)題性音樂。協(xié)奏曲的這些特點正好能夠更好地在多方面地揭示深刻而復(fù)雜的戲劇性情節(jié)和內(nèi)容。這樣采用民族性很強的題材與歷史悠久的西方體裁相結(jié)合,融合得是如此自然與貼切,成為中西結(jié)合的一個亮點。梁祝采用

15、奏鳴曲式的結(jié)構(gòu),最主要的原因就是這種曲式能夠更好地在多方面揭示深刻而復(fù)雜的戲劇性情節(jié)和內(nèi)容。用樂章奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)來寫梁祝是陳鋼首先提出來的,他充分運用奏鳴曲式中的原則使梁祝符合了音樂上的邏輯。 在結(jié)構(gòu)上,根據(jù)標(biāo)題內(nèi)容的需要,通過西洋奏鳴曲式的三部分,深刻細(xì)膩地描繪出故事的中梁祝草橋結(jié)拜、英臺抗婚、墳前化蝶的情感歷程。 從呈示部的引子開始，就以中國章回小說的形式來表現(xiàn)它，依次講述了草橋結(jié)拜、同窗三載、長亭惜別、十八相送、抗婚、樓臺相會、控訴、哭靈、投墳、化蝶等內(nèi)容，向我們完整地講述了中國古代一個美好的傳說故事，表達(dá)了人們對梁祝美好愛情的祝福。特別是在展開部的抗婚音樂中，表達(dá)了祝英臺對自己父親干涉

16、婚姻的憤怒情緒。它首先由銅管樂用嚴(yán)峻的節(jié)奏、陰沉的音調(diào)，奏出封建勢力兇暴殘酷的主題，緊接著，獨奏小提琴采用戲曲的“散板”節(jié)奏奏出了祝英臺驚慌不安和悲痛欲絕的音調(diào)，并通過幾個強有力的和弦，表現(xiàn)了祝英臺對封建禮教誓死不從、挺身反抗的英勇精神。接下來，祝英臺的抗婚音調(diào)與殘暴的封建勢力音調(diào)交替出現(xiàn)，鑼鼓齊鳴，刺耳的聲音驚心動魄，形成了矛盾的焦點，最后發(fā)展為英臺慘烈抗婚的悲憤場面。面對無法改變的悲傷情緒，作者繼而用一段慢板音樂來表現(xiàn)，由獨奏小提琴與大提琴互奏對答，大提琴一聲聲，緩慢低沉，幽怨哀絕，小提琴一聲聲，如泣如訴，高亢凄厲，揪人心扉，仿佛是祝英臺在向梁山伯訴說離愁別緒，訴說綿綿不絕的情意。這段音樂

17、用慢板將梁祝二人那種叫天天不應(yīng)，叫地地不靈的絕望，欲哭無淚的憤懣情感用音樂語言展現(xiàn)了出來。終于，梁山伯在樓臺會后，憂憤交加，溘然長逝。在本段樂曲的尾部，整個音樂突然急轉(zhuǎn)直下，樂隊交替運用京劇倒板和越劇中緊拉慢唱的手法，再加入板鼓一聲緊似一聲慢的尖銳的敲擊聲，造成了緊張的氣氛，同時將越劇中哭腔音調(diào)揉入旋律中。音樂時而激昂果斷，時而低回幽怨，把祝英臺面向蒼天對封建勢力的罪惡進(jìn)行憤怒的控訴和泣不成聲、悲痛欲絕的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)祝英臺指天踏地發(fā)出最后一聲呼喊時，鑼鼓管弦齊鳴，英臺縱身投墳，樂隊用ff的力度演奏，全曲達(dá)到最高潮，充分體現(xiàn)了祝英臺以死抗?fàn)幍臎Q心以及對自由愛情的向往。四、配器的中西結(jié)合

18、 梁祝在配器上也具有著民族特色,用管弦樂隊編制夸張表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)音樂的韻律主題,而作為主奏樂隊的小提琴成為本曲亮麗的一筆,吸取了民族樂器的演奏手法,用歐美樂器的悠揚完美表現(xiàn)出了中國音樂的細(xì)膩情感。 獨奏樂器小提琴在演奏技巧方面有意識的靠攏和借用我國弓弦樂器的演奏技法。處理上更多運用了戲曲的表現(xiàn)手法。例如,吸收運用了民族戲曲演奏技巧中的加花、擴(kuò)展變奏、技巧性的變化與對比,帶復(fù)調(diào)因素的織體以及“緊拉慢唱”、帶散板特點的短句和悲憤的歌腔等中國民族民間音樂的演奏技巧,其民族化特征強烈而又鮮明。正如在副部的第二插部獨奏小提琴模仿古箏、豎琴與弦樂模仿琵琶的演奏,作者巧妙地吸取了中國民族樂器的演奏技巧來豐富

19、交響樂的表現(xiàn)力。此曲在配器和演奏法方面,在用西樂尋求中國音樂表達(dá)方式和在西樂中尋求中國民族樂器音色等方面,都進(jìn)行了有益的嘗試。這樣既發(fā)揮了歐美音樂的優(yōu)勢,又展現(xiàn)了中國古典音樂的特點,充分的體現(xiàn)了洋為中用的可行性。 全曲作者主要采用了我國越劇的慢中板音調(diào)，引子由弦樂演奏出輕柔的顫音背景，然后長笛吹出明朗、優(yōu)美的樂句，最后由單簧管演奏出抒情、婉轉(zhuǎn)的引子主題。這段音樂極具描繪功能，將樂音的律動與江南水鄉(xiāng)之間的動態(tài)結(jié)構(gòu)相聯(lián)系，使人產(chǎn)生一種較為模糊的聯(lián)覺意向，把我們帶進(jìn)了一副美麗動人的畫卷：春光明媚，鳥語花香，青山綠水，草橋亭畔，好一派秀麗的江南春色！隨后在豎琴的伴奏下，小提琴演繹出純樸而美麗的“愛情主

20、題”。表現(xiàn)了梁山伯和祝英臺真摯甜美的愛情。愛情主題是以我國南方經(jīng)典戲曲越劇為基礎(chǔ)寫成的，充分體現(xiàn)了整曲旋律的民族性。由大提琴奏出的旋律與小提琴形成對答，利用兩種樂器不同的音色變化分別代表男女主人公，音樂感情深摯婉轉(zhuǎn)，為我們展現(xiàn)了梁祝草橋結(jié)拜的動人情景。對答以后，樂隊的合奏再現(xiàn)了愛情主題，充分展示了梁祝對愛情忠貞不渝的信念。接下來由小提琴奏出技巧高超、節(jié)奏自由的華彩樂段。它是主部到副部的過渡段音樂，也是展現(xiàn)演奏者水平的重要表現(xiàn)形式。在華彩樂段的末尾引出了活潑、明快的小快板。這段音樂時而明朗歡快，時而溫柔幸福，時而熱情奔放，與溫柔深情的愛情主題形成了鮮明的對比。再一次從不同的角度充分體現(xiàn)了梁祝之間純真無間的讀書生活這個生