念奴嬌赤壁懷古強(qiáng)化練.ppt

1、,1、C 2、C 3、B 4、C,湖州歌 汪元量,北望燕云不盡頭，大江東去水悠悠。 夕陽一片寒鴉外，自斷東西四百州。 注:這首是元滅宋時(shí),詩人被押解途中所作. （ 1 ）燕云：宋代曾設(shè)置燕山府路及云中府路，包括今河北、山西兩省的北部地區(qū)，簡稱燕云，燕山后為元都城所在。此處泛指北方。 （ 2 ）東西：一本作“東南”，四百州：指南宋統(tǒng)治下的府、州、郡一級行政單位。宋朝全盛時(shí)號稱“八百州”，南宋時(shí)的半壁江山，約為一半，作者故稱為“四百州”。,作者介紹：汪元量，字大有宋末詩人，別號水云，錢塘（現(xiàn)在浙江省杭州市）人，生卒年不詳。他原來是南宋宮廷里的琴師，公元一二七六年，元軍進(jìn)入臨安，（現(xiàn)在流浪生活杭州市

2、），宋恭帝趙顯和太后等被服北去，他也隨行，親身體驗(yàn)了亡國的痛苦，寫了很多沉痛的紀(jì)實(shí)詩篇。他留在燕京（現(xiàn)在北京市）的時(shí)間很久，文天祥被囚禁時(shí)，常到監(jiān)牢里去探望慰問，兩個(gè)人唱和了不少詩，變成很好的朋友。他的詩，情緒悲涼，風(fēng)格樸素。作品有湖山類稿、水云集，其詩廣泛地反映了南宋亡國前后的歷史 , 感慨深沉，悲涼凄惻，被譽(yù)為“宋亡之詩史”。 后來出家做了道士，公元一三一五年還在世。 說明：公元一二七六年春天，元兵在伯顏的率領(lǐng)下，向南京城臨安（現(xiàn)在浙江省杭州市）進(jìn)逼。那里的小皇帝還不滿六歲，由祖母謝太后，母親全太后作主派大臣向伯顏投降。伯顏進(jìn)駐湖州（現(xiàn)在屬浙江?。?，派人到臨安受降，然后把小皇帝等等俘虜?shù)奖?/p>

3、方去。作者也在俘虜之中，一同北去。湖州歌共九十八首，寫的就是被俘虜之后的見聞和感觸。,譯詩：舉目北望，望不盡的是白云渺渺， 浩浩東流，永不停歇的是江水悠悠。 斜陽西沉，映照著歸鴉飛過的寒空， 望穿茫茫四極啊，何處是故園神州？,賞析： 詩人與被俘人眾懷著凄惻的心情被押往北方，途中步履維艱，卻后退不得。舉目北望，哪里是個(gè)盡頭？眼中所見再也不是熟悉的故國風(fēng)物，頭頂天空再也不是故國的天空。“不盡頭”，是指北國的云天蒼茫彌漫，神秘莫測，這艱難的路程沒有盡頭。這三個(gè)字透露出詩人前程未卜、追懷故國、難舍難休的心態(tài)。第一句就以沉緩迷惘的語氣奠定了全詩纏綿惆悵、凄神哀腸的感情基調(diào)。,第二句寫大江東流的壯闊之景。

4、面對浩大之物，人們往往感到宇宙時(shí)空宏大永恒，人生渺小短暫，既而或看破紅塵，游戲人生，或情動(dòng)于中，積極奮進(jìn)。詩人正處此境，面對這永不停歇的江水，感慨萬千?！八朴啤彼坪跽f詩人的痛苦永無斷絕，象悠悠的東流水一樣。孔子指著江水說“逝者如斯夫”。時(shí)光如流水一去不復(fù)返，而詩人心中的亡國之思隨時(shí)間的推移不是一去不返而是像江水那樣滔滔不停永無盡期。江水悠悠，心潮起伏，詩人或許也想到人世更迭，人生榮辱之變，但最為刻骨銘心的卻是故國之思，是對國事變遷的沉痛追懷。故國往事是否如流水逝了？時(shí)光之水是否真能沖刷掉心頭的哀傷愁緒？詩人以“大江東去水悠悠”的壯闊之景襯托心中難耐的孤凄無助、恍然如夢的思緒，傳達(dá)出哀怨、惆悵

5、、悲涼的心境。,“夕陽一片寒鴉外”，化用秦觀的詞：“斜陽外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村?！币蛘茄壑兴?，真情實(shí)景，便自然無痕，不覺生硬。畫面很簡單，夕陽漸沉，暮色蒼茫，寒鴉歸巢。但那種孤寂清冷、悲涼凄惻的情緒卻深入人心。這動(dòng)人心弦的畫面與前兩句所述是同一雙憂郁眼睛所見，同樣都折射出詩人心中的苦楚，正所謂“一切景語皆情語”。,“目斷東西四百州”，讀至此處，我們仿佛聽到了一聲喟然長嘆。環(huán)顧四野，高天長云，大江東流，夕陽寒鴉，暮色暝暝，故國神州何處？我身何處？“目斷”是思而望，望而不見。從詩的第一句起，詩人就開始了尋找，東西南北望斷，只落得心中一聲無奈的嘆息?！八陌僦荨闭f明了魂?duì)繅衾@的故國曾經(jīng)是地大物博

6、、國強(qiáng)民盛，而今再也尋不見了。國勢衰微至此，連皇帝都成了敵人的俘虜，想想真是淚眼望穿，愁腸寸斷。,（1）簡析“望”在詩中的作用。 “望”字起到全詩景物描寫的統(tǒng)領(lǐng)作用。全詩四句只寫一個(gè)“望”字，向北邊望自己將被押前往的燕云，不知命運(yùn)如何;向前“望”著大江東去，江水“悠悠”，無力挽回頹勢；向整個(gè)東南的“四百州”一望，不勝依戀之情?！巴睂θ娋拔锩鑼懫鸬浇y(tǒng)領(lǐng)的作用。 （2）簡析“大江東去水悠悠”與蘇東坡“大江東去浪淘盡，千古風(fēng)流人物”表達(dá)的不同情感。 “大江東去水悠悠”抒發(fā)了作者身處國家衰亡不可挽救之時(shí)的悲痛心情，側(cè)重現(xiàn)實(shí)。蘇軾的詩句表達(dá)了對歷史流轉(zhuǎn)、英雄不在的感慨，側(cè)重懷古。 “大江東去水悠悠”

7、一句，眼前悠悠東流的江水，象征南宋的國運(yùn)一去不復(fù)返，抒發(fā)的是一種悲痛心情?！按蠼瓥|去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”一句，把滾滾東流的江水與歷史上的英雄人物聯(lián)系起來，抒發(fā)的是歷史長河滾涌向前，而英雄不在的感慨。,定風(fēng)波 蘇軾,三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺。已而遂晴，故作此。 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。1,定風(fēng)波莫聽穿林打葉聲是由北宋詞人蘇軾于公元1082年創(chuàng)作的。它通過野外途中偶遇風(fēng)雨這一生活中的小事，于簡樸中見深意，于尋常處生奇景，表現(xiàn)出曠達(dá)超脫的胸襟，寄

8、寓著超凡超俗的人生理想。此詞篇幅雖短，但意境深邃，內(nèi)蘊(yùn)豐富，頗值得玩味。此詞詮釋著作者的人生信念，展現(xiàn)著作者的精神追求。,譯文：三月七日，在沙湖道上趕上了下雨，大家沒有雨具，同行的人都覺得很狼狽，只有我不這么覺得。過了一會(huì)兒天晴了，就做了這首詞。 不必去理會(huì)那穿林打葉的雨聲，不妨一邊吟詠著、長嘯著，一邊悠然地行走。竹杖和草鞋輕捷得更勝過馬，怕什么！一身蓑衣，足夠在風(fēng)雨中過上它一生。 略帶寒意的春風(fēng)將我的酒意吹醒，寒意初上，山頭初晴的斜陽卻殷殷相迎?；仡^望一眼走過來遇到風(fēng)雨的地方，我信步歸去，既無所謂風(fēng)雨，也無所謂天晴。2,（1）作者在詞的上片寫冒雨徐行的心情，其中有哪些詞語能充分體現(xiàn)詞人廣闊的

9、胸襟和倔強(qiáng)的性格？ 莫聽、何妨、誰怕、任平生。,（2）念奴嬌赤壁懷古的上片主要是通過寫景來抒情，下片主要是通過敘事來抒情。與此相比，這首詞在寫法上有什么不同？念奴嬌赤壁懷古所表達(dá)的人生況味與這首詞所表達(dá)的人生況味有什么不同？ 這首詞的上下片都是通過敘事來抒情。 念奴嬌赤壁懷古表達(dá)的是歲月流逝，自己功業(yè)、抱負(fù)無成的感慨；定風(fēng)波表達(dá)的則是人生路途中履險(xiǎn)如夷、泰然自若的心態(tài)，是自己面對一切人生坎坷際遇所持的豁達(dá)和淡然的態(tài)度。,蝶戀花春景 花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。 枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！ 墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。,蘇軾的詞，以豪放著

10、稱。這首蝶戀花，代表了他詞作清新婉約的一面，表現(xiàn)詩人創(chuàng)作上的多方面才能。這首詞借惜春傷情，抒寫詩人遠(yuǎn)行途中的失意心境。上片惜春，下片抒寫詩人的感傷。面對殘紅退盡，春意闌珊的景色，詩人惋惜韶光流逝，感慨宦海沉浮，把自己的身世之感注到詞中。藝術(shù)構(gòu)思新穎，使尋常景物含有深意，別有一種耐人玩味的情韻。,譯文,春天將盡，百花凋零，杏樹上已經(jīng)長出了青澀的果實(shí)。有燕子飛過天空，清澈的河流圍繞著村落人家。 柳枝上的柳絮已被吹得越來越少，（但是不要擔(dān)心，）天涯到處都長滿了茂盛的芳草。（春天還是會(huì)到來的） 圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千，發(fā)出動(dòng)聽的笑聲。圍墻外的行人聽到了笑聲，（忍不住去想象少女蕩秋千的歡樂場面）

11、。 慢慢的，墻里的笑聲聽不見了，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的無情所傷害。2,1、“綠水人家繞”中的“繞”字，有的版本寫作“曉”。你認(rèn)為哪個(gè)字更恰當(dāng)？為什么？請簡要賞析。 “繞”字好，因?yàn)樗袑?shí)具體地描繪出了綠水環(huán)抱人家的場景，生動(dòng)形象，具有動(dòng)態(tài)美。 “曉”字好，因?yàn)樗赛c(diǎn)明了時(shí)間，又渲染了早晨的清新氛圍，能夠使讀者有更自由、更廣闊的想象空間。,俞陛云在宋詞選釋中對這首詞的上闋作過這樣的整體評價(jià)：“絮飛花落，每易傷春，此獨(dú)作曠達(dá)語?！蹦阃馑目捶▎?？為什么？請結(jié)合詞內(nèi)容簡要分析。 同意。起句“花褪殘紅青杏小”，雖寫了花之凋零，卻又寫了青杏新生，顯示出生機(jī)與活力；二、三句則又移向更廣闊的

12、空間，燕子輕飛，給畫面帶來了盎然生氣，而綠水繞人家也饒有情趣，這樣一來，人的心情也自然隨之敞闊；末句雖言萋萋芳草，卻以“天涯”起筆，意境開闊?？傊?，詞的上片雖寫“絮飛花落”的暮春之景，卻處處可見曠達(dá)之語。 不同意。起句寫花之凋零，青杏酸澀，為整首詞投下了悲涼的陰影；二、三句寫燕子翻飛、綠水繞人家，雖富情趣，也不乏暖意，但卻是以樂景襯哀情；四句說柳絮飄飛，這一“又”字，則又表明詞人之看絮飛花落，非止一次，傷春之感、惜春之情自然流出；“芳草”在古詩詞中常用來寫愁情，此處亦然，“天涯何處無芳草”即言愁情無限。因此，這首詞中對“絮飛花落”等景物的描寫，依然浸透著傷春之情，并非曠達(dá)之語。,赤壁 杜庠 水

13、軍東下本雄圖，千里長江隘舳艫。 諸葛心中空有漢，曹瞞眼里已無吳。 兵銷炬影東風(fēng)猛，夢斷蕭聲夜月孤。 過此不堪回首處，荒磯鷗鳥滿煙蕪。,【賞析】,這是作者經(jīng)過赤壁時(shí)，回憶起一千二百年前發(fā)生在這里的一場大戰(zhàn)而寫出的一首懷古詩。詩的前五句，作者以巨匠之手，舉重若輕地把一場歷史的風(fēng)雷任意驅(qū)遣于筆底，并從一定角度對當(dāng)年叱咤風(fēng)云的英雄人物給予評價(jià)。 首聯(lián)“水軍東下本雄圖，千里長江隘舟由艫”，詩人以驚人的藝術(shù)腕力寫出了曹軍以泰山壓卵之勢順長江東下。睥睨一切的氣焰和威勢。然而，句中著一“本”字，則明白暗示了其驕兵必?cái)?，“雄圖”終將化為泡影的歷史結(jié)局。,頷聯(lián)“諸葛心中空有漢，曹滿眼里已無吳”，分述諸葛亮和曹操兩

14、個(gè)歷史人物。“心中空有漢”是說，漢朝國祚將亡，諸葛亮縱然逞其才智，終究也是枉費(fèi)心機(jī)。對句寫曹操的狂妄輕敵。 頸聯(lián)出句“兵銷炬影東風(fēng)猛”，寫曹軍的失敗。接下來的對句“夢斷簫聲夜月孤”，則出現(xiàn)一個(gè)大跨度的跳躍、轉(zhuǎn)折，作者移宮換羽，詩筆一揮越過八、九百年，聯(lián)想到大蘇泛赤壁的遺事，一種虛空悵惘的情緒隨之升騰起來，詩境也由粗放轉(zhuǎn)為凄清。句中“夢斷”、“簫聲”、“夜月”的意象，全由蘇軾前赤壁賦一文化出。這一聯(lián)的兩句詩對比強(qiáng)烈，出句尚是千帆爭渡，煙焰張?zhí)斓膽?zhàn)爭場景，對句卻繪出一幅清幽的長江月夜聽簫圖，讀者如聞那“如怨，如慕，如泣，如訴，余音裊裊，不絕如縷”的洞簫聲在耳畔索回飄蕩，令人黯然銷魂。,尾聯(lián)詩人從幽

15、思冥想中重又回到使他感興趣的眼前風(fēng)物上來：“過此不堪回首處，荒磯鷗鳥滿煙蕪?！辈豢盎厥资莻杏跉v史的變遷和現(xiàn)實(shí)的荒涼。那些三國時(shí)代的英雄人物一世之雄的曹操，足智多謀的諸葛亮，雄姿英發(fā)的周郎，“而今安在哉”！就連那月夜泛舟，臨風(fēng)吹簫、放言宏論的蘇軾和客子，也早已杳如黃鶴。面對荒磯鷗鳥、哀草寒煙，多情善感的詩人撫今追昔，念往思來，能不感慨萬端！更兼那仕途的失意，生活的坎坷，命運(yùn)的乖舛，一腔憂思愁緒向誰傾？末句以景結(jié)情，作者的百般感觸盡在不言中，也給全詩籠上了一層由歷史的滄桑感、宇宙的蒼涼感和人生短暫渺小的感喟相交織而成的凄愴意緒。,1、對仗 2、兵銷炬影東風(fēng)猛，夢斷蕭聲夜月孤 3、見前面賞析,浣溪

16、沙 游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。 山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。蕭蕭暮雨子規(guī)啼。 誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。,詞人遠(yuǎn)謫黃州、抱病游清泉寺所作。上片寫清泉寺的風(fēng)光，下片情景生情，迸發(fā)一段坦蕩、樂觀、令人奮發(fā)的議論。,譯文： 山腳下蘭草嫩芽入小溪， 松林間小路清沙凈無泥， 傍晚細(xì)雨中杜鵑陣陣啼。 誰說人老不可再年少？ 門前流水還能執(zhí)著奔向西！ 不必?zé)绹@白發(fā)，多愁唱黃雞,這是一首觸景生慨、蘊(yùn)含人生哲理的小詞，體現(xiàn)了作者熱愛生活、樂觀曠達(dá)的人生態(tài)度。 上片寫暮春游清泉寺所見之幽雅景致。山下溪水潺湲，溪邊的蘭草才抽出嫩芽，蔓延浸泡在溪水中。松柏夾道的沙石小路，經(jīng)過春雨的沖

17、刷，潔凈無泥。時(shí)值日暮，松林間的杜鵑在瀟瀟細(xì)雨中啼叫著。這是一幅多么幽美寧靜的山林景致?。∈灼咦旨赛c(diǎn)出游清泉寺時(shí)的時(shí)令，也點(diǎn)明蘭溪之名的由來?！敖弊峙c“皋蘭被徑兮，斯路漸”（楚辭招魂）中的“漸”字一樣，均有“蔓延”之意。蘭草此際始出“芽”，其芽尚“短”，但生機(jī)勃勃，長勢很快，已由岸邊蔓延至溪水中矣。杜鵑啼聲凄婉，本是易引發(fā)羈旅之愁的。但作者此際漫步溪邊，觸目無非生意，渾然忘卻塵世的喧囂和官場的污穢，心情是愉悅的。兼之疾病始愈，有醫(yī)者相伴游賞，故杜鵑的啼叫亦未能攪亂作者此時(shí)之清興?？傊?，上片只是寫實(shí)景，其內(nèi)心所喚起的應(yīng)是對大自然的喜愛及對人生的回味，這就引出了下片的對人生的哲思。,下片就眼前“

18、溪水西流”之景生發(fā)感慨和議論?！鞍俅|到海，何時(shí)復(fù)西歸”（漢長歌行）。“花有重開日，人無再少時(shí)”。江水的東流不返，正如人的青春年華只有一次一樣，都是不可抗拒的自然規(guī)律，曾使古今無數(shù)人為之悲嘆。而作者此際面對著眼前西流的蘭溪水，卻產(chǎn)生奇妙的遐想：既然溪水可以西流，人為什么不可以重新?lián)碛星啻耗耆A呢？人生之“再少”，非如道教徒所企求的“返老還童”，乃是說應(yīng)保持一種年輕的樂觀的心態(tài)。因?yàn)槿瞬⒉荒芨淖冞@個(gè)世界；人所能改變的，僅僅是對這個(gè)世界的態(tài)度和看法。白居易醉歌詩有“誰道使君不解飲，聽唱黃雞與白日。黃雞催曉丑時(shí)鳴，白日催年酉前沒。腰間紅綬系未穩(wěn)，鏡里朱顏看已失”諸句，乃嗟老嘆衰之詞也。作者尾句反用其意，認(rèn)為即使到了暮年，也不應(yīng)有那種“黃雞催曉”、朱顏已失的衰頹心態(tài)，體現(xiàn)了作者在貶謫期間曠達(dá)振作的精神狀態(tài)。,1、這首詞的上片描繪的畫面具有怎樣