論文：齊白石大師的國(guó)畫精髓

1、論文：齊白石大師的國(guó)畫精髓俗話說：“人才遍于草野，英雄起于激流?！饼R白石一生，富有傳奇的色彩。在藝術(shù)追求的過程中，他經(jīng)歷了木匠、畫師、大學(xué)教授、藝術(shù)大師四個(gè)不同的階段，“衰年變法”使他爐火純青，走上了藝術(shù)的巔峰。他以詩、書、畫、印“四絕”流芳百世。齊白石的畫“雅俗共賞”，他的喜怒、嘲笑、同情、智慧、幽默都能讓人在畫中找到情感的共鳴，宛如一個(gè)親切的大千世界。然而無論是從白石老人的言語中還是他的畫中無一不體現(xiàn)著中國(guó)國(guó)畫精髓的博大精深。齊白石家道貧寒，少時(shí)讀書一年，牧?？巢裰嘧x書習(xí)畫。1877年做木匠學(xué)徒，次年改學(xué)雕花木工，曾習(xí)摹芥子園畫傳并據(jù)以作雕花新樣。1888年起始學(xué)畫，曾任龍山詩社社長(zhǎng)。1

2、890年二十六歲時(shí)轉(zhuǎn)從蕭薌陔、文少可學(xué)畫像，二十七歲始從胡沁園、陳少蕃習(xí)詩文書畫。三十七歲拜碩儒王運(yùn)為師，并先后與王仲言、黎松庵、楊度等結(jié)為師友。齊白石在家鄉(xiāng)先后居出生地星斗塘、梅公祠借山吟館、茹家沖寄萍堂。自四十歲起，離鄉(xiāng)出游，五出五歸，遍歷陜、豫、京、冀、鄂、贛、滬、蘇及兩廣等地，飽覽名山大川，廣結(jié)當(dāng)世名人，樊樊山、夏午詒、郭葆蓀等皆為摯友。畫風(fēng)由工轉(zhuǎn)寫，書法由何紹基體轉(zhuǎn)學(xué)魏碑，篆刻由丁、黃一路改學(xué)趙之謙體。五十五歲避亂北上，兩年后定居北京，以賣畫、刻印為職業(yè)。生平推崇徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等前輩諸家，重視創(chuàng)新，不斷變化，創(chuàng)造了獨(dú)特不群的風(fēng)貌。所畫作品，都洋溢著對(duì)生活的熱愛。1953年中

3、央文化部授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。白石老人樸實(shí)謙虛、自信自強(qiáng)的精神，使他的作品剛?cè)峒鏉?jì)，工書俱佳，不愧為人民的藝術(shù)家。大凡花鳥蟲魚、山水、人物無一不精，無一不新，為現(xiàn)代創(chuàng)造了一個(gè)質(zhì)樸清新的藝術(shù)世界，他成功的以經(jīng)典的筆墨意趣傳達(dá)了中國(guó)畫的現(xiàn)代藝術(shù)精神，他深深得益于經(jīng)典樣式而又善于出新，故而他的畫能夠直接的感動(dòng)人心，向天下眾生傳達(dá)生命的智慧和生活的哲理。他的山水畫表達(dá)他對(duì)自己藝術(shù)創(chuàng)新的自信與深刻體悟，他的人物畫長(zhǎng)于傳神達(dá)情，他的書法簡(jiǎn)約大方、雄健渾厚的筆意融入人物畫中，完善了人物內(nèi)在的神情的表達(dá)。齊白石的畫，反對(duì)不切實(shí)際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點(diǎn)，揣摩它們的精神。他曾說：為萬蟲寫照，為百

4、鳥張神，要自己畫出自己的面目。他的花鳥畫雄奇恣肆、天真自然，兼有文人畫和民間藝術(shù)之長(zhǎng)，而且格調(diào)清新，富于生活情趣，一掃當(dāng)時(shí)籠罩畫壇那種消極沉悶、僵化而了無生機(jī)的局面。中國(guó)畫是主張“神采至上，形質(zhì)次之”的藝術(shù)思想。寫形是手段，傳神是目的。齊白石在現(xiàn)代花鳥畫上開了大寫意的法門。他是一位天才的全能畫家，這一點(diǎn)毋庸置疑，但在他所有作品中面目最多、數(shù)量最大、成就最高、最能代表其藝術(shù)風(fēng)格的還是他筆下的蝦蟹蟲魚、花鳥蔬果，所以，我們舉的例子也都是圍繞著他這些最具代表性的題材的。他的蝦蟹可謂是天下一絕。提起齊白石的蝦恐怕連小孩子都知道，在這里暫且先不提，我們先來看看他畫的蟹。白石老人畫的是河蟹，他先用濕墨連著

5、三筆畫出蟹殼，左右兩筆與中間一筆墨色濃淡不同，這樣就顯得蟹殼是凸起來的，同時(shí)左右出現(xiàn)兩條小坑，強(qiáng)化了蟹殼堅(jiān)硬的質(zhì)感。畫蟹腿則一邊伸張，一邊收縮，很好地表現(xiàn)蟹橫行的神態(tài)。大家仔細(xì)注意一下白石老人畫的蟹腿，一筆下去，偏圓的形狀、堅(jiān)硬的感覺都很好表現(xiàn)了出來。而蟹鉗則能讓人感覺到堅(jiān)硬外殼上裹著一層柔軟的絨毛。這些細(xì)節(jié)就是中國(guó)水墨畫最為精妙、最耐人尋味的地方，同時(shí)也最見畫家的功力。一支筆，一點(diǎn)墨，竟能如此傳神，唯中國(guó)水墨畫!細(xì)筆寫爪、大螯，剛?cè)岵?jì)、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。如果你們仔細(xì)看看，蟹非常堅(jiān)硬而且沉實(shí)的，能讓人感覺到扎手，這就“活”了。這就是白石老人的功夫!他的花鳥花不僅已經(jīng)將“形”

6、畫活了，更體現(xiàn)了國(guó)畫形神兼?zhèn)涞膴W妙。齊白石一生勤奮，作畫無數(shù)，所畫的山水雖遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及他的花鳥多，但還是為后世留下了為數(shù)不少的妙品佳作。他的山水畫大刀闊斧，簡(jiǎn)筆直陳，無半點(diǎn)陳腔濫調(diào)，更不見有“古之須眉生我之而目”的痕跡。他大膽運(yùn)用粗獷的花鳥他手法寫山水，往往是一揮而就，痛快酣暢，少有積染，迥異于那種傳統(tǒng)的山水。他筆下的山水，造型簡(jiǎn)潔拙樸，構(gòu)圖疏朗單純，色彩明凈而意境幽雅清奇。畫面，給人不只是可居可游，還有可親之感。齊白石在57歲時(shí)曾作過洞庭君山一畫。洞庭君山構(gòu)圖上之巧妙，充分表現(xiàn)“畫外有畫”“簡(jiǎn)而不空”的意境。這畫就最具其山水畫的特點(diǎn)，很有典型性。畫面是立幅狹長(zhǎng)式的。其布局為上中下三段式，十分簡(jiǎn)單

7、。上部近頂處是一抹淡淡的朝霞和一點(diǎn)紅日，中部偏上處畫的是作為主體的“君山”，只廖廖幾筆的點(diǎn)出，并不見太過刻意。而在畫幅的下部偏右處，用細(xì)筆畫上一帆小舟，破浪橫過。船、山，一動(dòng)一靜，一細(xì)一粗，畫面對(duì)照生動(dòng)自然。為著打破畫幅物體并列的單調(diào)，則在畫面的右旁中下部題上一行長(zhǎng)款，以統(tǒng)攬畫面全局，避免氣泄神散，此外，在畫幅的右下角加蓋了一枚朱紅的印章，與畫幅上部的紅日遙相呼應(yīng)，致使整個(gè)畫面收到布局疏朗而不失謹(jǐn)嚴(yán)、景物簡(jiǎn)單而意境深遠(yuǎn)的效果。尤其精彩的是對(duì)洞庭秋水的描繪，畫中更是不著一筆而有煙波浩淼的千里之感，真正是達(dá)到了“此時(shí)無聲勝有聲”的化境了。他在藝術(shù)上體現(xiàn)了少和簡(jiǎn)，在生活體驗(yàn)和創(chuàng)作準(zhǔn)備上恰恰是決不可少和絕不能簡(jiǎn)的。總之，齊白石自謂“膽敢獨(dú)造”的大雅大俗