(2021年整理)景觀總結(jié)

1、景觀總結(jié)景觀總結(jié) 編輯整理：尊敬的讀者朋友們：這里是精品文檔編輯中心，本文檔內(nèi)容是由我和我的同事精心編輯整理后發(fā)布的，發(fā)布之前我們對(duì)文中內(nèi)容進(jìn)行仔細(xì)校對(duì)，但是難免會(huì)有疏漏的地方，但是任然希望（景觀總結(jié)）的內(nèi)容能夠給您的工作和學(xué)習(xí)帶來(lái)便利。同時(shí)也真誠(chéng)的希望收到您的建議和反饋，這將是我們進(jìn)步的源泉，前進(jìn)的動(dòng)力。本文可編輯可修改，如果覺(jué)得對(duì)您有幫助請(qǐng)收藏以便隨時(shí)查閱，最后祝您生活愉快 業(yè)績(jī)進(jìn)步，以下為景觀總結(jié)的全部?jī)?nèi)容。景觀設(shè)計(jì)概論一基礎(chǔ)部分：1、景觀設(shè)計(jì)三大基礎(chǔ)理論（1）空間理論基礎(chǔ) -解決如何存在的問(wèn)題（2）環(huán)境行為理論基礎(chǔ) 解決存在是否合理的問(wèn)題（3）景觀生態(tài)理論基礎(chǔ) 解決是否和諧相處持續(xù)發(fā)展

2、的問(wèn)題2中外傳統(tǒng)景觀設(shè)計(jì)者及其貢獻(xiàn) 計(jì)成:明末造園家，著園冶中國(guó)古代造園專著，也是中國(guó)第一本園林藝術(shù)理論的專著。 勒諾特(andre notre）：生于巴黎，出身園藝師家庭，學(xué)過(guò)繪畫(huà)、建筑,曾游學(xué)意大利,深受文藝復(fù)興影響.回國(guó)后從事造園設(shè)計(jì),耗費(fèi)畢生精力于凡爾賽宮,創(chuàng)作了法國(guó)古典主義園林藝術(shù)，形成了法國(guó)勒諾特式造園風(fēng)格 奧姆斯特德(frederick law olmsted）美國(guó)中央公園首席設(shè)計(jì)師 ，被譽(yù)為“美國(guó)景觀設(shè)計(jì)之父”.他促成了國(guó)家公園運(yùn)動(dòng)，是美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)的創(chuàng)始人和美國(guó)景觀設(shè)計(jì)專業(yè)的創(chuàng)始人.奧姆斯特德的設(shè)計(jì)基于人類心理學(xué)的基本原則之上,提煉升華了英國(guó)早期自然主義景觀理論家的分析,

3、深受景觀的“田園式”、“如畫(huà)般品質(zhì)的影響。他認(rèn)為田園風(fēng)格是緩解城市生活不良影響的良策，而采用“入畫(huà)”風(fēng)格，大量配置各種各樣的植物，能夠獲得一種豐富、廣博而神秘的效果，有利于人們的身心放松.二基礎(chǔ)理論部分1景觀空間圍合度的概念?景觀空間圍合度受圍合界面哪些因素影響? 圍合界面的虛實(shí)比例是不同的,因而使得空間顯現(xiàn)出不同程度的圍合感,也就是圍合的程度圍合界面的數(shù)量 圍合界面的高度 圍合界面的材質(zhì)2外部空間模數(shù)的概念及常說(shuō)的數(shù)值范圍。一個(gè)富于生氣感的空間,人與人、人與建筑之間應(yīng)保持相互的感覺(jué)波及，這就要求外部空間應(yīng)具備適當(dāng)?shù)某叨饶?shù),該數(shù)值取20-25m，超出此距離互相的感覺(jué)波及就不復(fù)存在. dmax

4、1200m，看清人的存在 d 500m,希望乘坐交通工具 d 300m，心情愉悅的步行距離 d 100m，見(jiàn)到的人是清晰個(gè)體 社會(huì)性視域d 30m，辨認(rèn)面部特征與發(fā)型 d 2025m，辨別表情和心緒外部空間模數(shù)：2025m3凱文林奇關(guān)于城市意向的五個(gè)基本要素.（1）標(biāo)志標(biāo)志是觀察者的外部參考點(diǎn),是變化無(wú)窮的簡(jiǎn)單的形體要素.城市標(biāo)志物是構(gòu)成城市景觀的重要內(nèi)容，它必須以獨(dú)特的造型，與背景有強(qiáng)烈的對(duì)比，以及重要的歷史意義，而形成特色（2）節(jié)點(diǎn) 節(jié)點(diǎn)是指觀察者可以進(jìn)入的具有戰(zhàn)略地位的焦點(diǎn)。 節(jié)點(diǎn)可以是整個(gè)城市的中心點(diǎn)，或是一個(gè)局部區(qū)段的中心點(diǎn)。這些中心點(diǎn)都有明顯的特征,又是景觀視線和人流的交點(diǎn),能給人

5、以較深刻印象(3) 道路 道路是一種渠道。觀察者習(xí)慣地、偶然地或潛在地沿著它移動(dòng)，是一種運(yùn)動(dòng)網(wǎng)路。沿著這些渠道,人們觀察了城市。 其他環(huán)境構(gòu)成要素沿著它布置并與他相聯(lián)系。（4） 邊界 是兩個(gè)面的界限，連續(xù)中的線狀突變。雖然邊界不如道路的控制性強(qiáng)，但仍不失為一種重要的構(gòu)成特征。例如：水道和城墻構(gòu)成城市輪廓線.形成邊界景觀的方法很多,可利用空曠地、水體、森林等形成城郊綠地,而最理想的為保護(hù)好的自然邊界。（5）區(qū)域 區(qū)域內(nèi)部擁有某些共同的特征。這些特征一般是從內(nèi)部觀察的，如能在外部可看到，也可作為外部的參照。很多人就是以這種方式去組織他們的城市。 城市景觀中，不同功能分區(qū)，景觀效果不同,工業(yè)區(qū)、商業(yè)

6、區(qū)、交通樞紐、文教區(qū)、居住區(qū)景觀各異，應(yīng)保持其特色，而不應(yīng)混雜，這樣可造成豐富多樣的城市景觀效果.4從生態(tài)學(xué)角度理解,景觀結(jié)構(gòu)基本組成要素包括？(1）斑塊（patch）指在外貌上與周圍地區(qū)（基質(zhì)）有所不同的一塊非線性地表區(qū)域。城市中的斑塊(patch) ：具有不同功能和屬性的、相對(duì)同質(zhì)的地段或空間實(shí)體.例如：城市公園、城市綠地、小片林地等。（2） 廊道（corridor)與基質(zhì)有所區(qū)別的帶狀土地,可以看作是一個(gè)線狀或帶狀的斑塊。 分類干擾廊道、殘余廊道、環(huán)境資源廊道、種植廊道 作用1.運(yùn)輸：公路、鐵路、運(yùn)河、輸電線等 2.保護(hù)：長(zhǎng)城、圍墻、林帶等 3.資源：走廊地帶野生動(dòng)物豐富、植物種類較多

7、4.觀賞：曲徑通幽、頤和園的長(zhǎng)廊、西湖的蘇堤 廊道的結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 彎曲度（curvilinearity) 廊道中兩點(diǎn)間的實(shí)際距離與它們之間的直線距離之比. 與沿廊道的移動(dòng)有關(guān)。連通性(connectivety)以單位長(zhǎng)度廊道中裂口的多少來(lái)度量。作用:一個(gè)廊道連通性高低決定了廊道的通道和屏障功能. 例如：道路路口、河流、農(nóng)田樹(shù)籬結(jié)點(diǎn)（nodes) 定義：兩個(gè)廊道的連接處或一個(gè)廊道與斑塊的連接處。 作用:它提供了許多相連系的物種源，當(dāng)物種在斑塊中消失時(shí)，有利于物種重新遷入。狹點(diǎn)（narrow） 定義：廊道中的狹窄處 作用：影響運(yùn)動(dòng)，卡口法計(jì)算流量 例如：河流峽口城市中的廊道(corridor） ：城市

8、廊道可分為兩大類，即交通干線為主的人工廊道和以河流、植被帶為主的自然廊道。 （3)基質(zhì)(matrix）指范圍廣,連接度高并且在景觀功能上起著優(yōu)勢(shì)作用的景觀要素類型。 基質(zhì)的結(jié)構(gòu)特征孔隙度 斑塊在基質(zhì)中稱為孔。單位面積的斑塊數(shù)目稱為孔隙度。它是基質(zhì)中斑塊密度的量度.與斑塊大小無(wú)關(guān)。邊界形狀 景觀元素間的邊界像一個(gè)半透膜，邊界的形狀對(duì)基質(zhì)與斑塊間的相互關(guān)系極為重要，具備最小的周長(zhǎng)與面積之比的形狀不利于能量與物質(zhì)交換，具節(jié)省資源的特征；相反，周長(zhǎng)與面積之比大的形狀利于與周圍環(huán)境進(jìn)行大量的能量與物質(zhì)交流。網(wǎng)絡(luò)（城市的圖底關(guān)系表達(dá)）景觀的孔隙度高時(shí)，這種基質(zhì)就呈網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)。網(wǎng)絡(luò)的作用不僅在于物種沿著它移動(dòng)

9、，還在于對(duì)其周圍景觀基質(zhì)和斑塊產(chǎn)生影響；網(wǎng)絡(luò)對(duì)生活在網(wǎng)絡(luò)包圍內(nèi)的景觀要素內(nèi)的物種而言是障礙,而對(duì)生活在廊道內(nèi)，沿廊道遷移的物種而言,起連接作用。網(wǎng)絡(luò)的空間構(gòu)型，包括網(wǎng)絡(luò)交點(diǎn)、網(wǎng)眼大小、網(wǎng)狀格局。 城市中的基質(zhì)（matrix）：城市景觀的主體是各類建成區(qū)，各種不同功能、性質(zhì)和形狀的建筑物，使城市景觀明顯地區(qū)別于其他景觀。城市的道路網(wǎng)把這些建筑物聯(lián)系在一起，使城市街區(qū)具有很高的連通度。因此，一般可以把街道和街區(qū)看做城市景觀的基質(zhì)。 5景觀環(huán)境中的必要行為主要指？ 所有景觀環(huán)境中每天都會(huì)出現(xiàn)的行為方式交通穿越便捷性：縮短行程，不應(yīng)有高差與障礙識(shí)別性:結(jié)點(diǎn)處有明確的交通標(biāo)識(shí)通道寬度：600，1200，

10、1500 街道通行密度1015人/分鐘米地面鋪裝:指向性強(qiáng)，堅(jiān)固耐用，防滑排水休憩坐、交談、下棋、觀望、緩解疲勞等依托：或站或坐，墻、樹(shù)等干擾:不容易被干擾有所遮擋的場(chǎng)地光線：光線充足場(chǎng)地圍合：三面圍合，d/h為12景觀：朝向，人看人、看景駐留標(biāo)識(shí)性、事件、邊緣、良好的視野6景觀生態(tài)學(xué)中常從那幾個(gè)方面區(qū)分斑塊和本底（基質(zhì))？ 判斷基質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)1 相對(duì)面積 一般來(lái)說(shuō)，基質(zhì)的面積超過(guò)現(xiàn)存其他類型景觀元素的面積總和。假如一種景觀元素類型覆蓋50以上的面積，就可以認(rèn)為是基質(zhì).2 連通性 如果一個(gè)空間不被兩端與該空間的周界相連的邊界隔開(kāi)，則認(rèn)為該空間是連通的。當(dāng)一個(gè)景觀要素完全連通并將其他要素包圍時(shí)，則可

11、將它視為基質(zhì)。 3 動(dòng)態(tài)控制 例如：農(nóng)田與林網(wǎng)、原始林采伐燒地 7何為孤島效應(yīng)？孤島效應(yīng):由于城市建筑物、公路等的分隔,各個(gè)被分割開(kāi)的綠地就像是漂浮在城市化區(qū)域中的一座座“孤島”,生態(tài)系統(tǒng)被孤立開(kāi)來(lái)，在景觀生態(tài)學(xué)中,稱為孤島效應(yīng)。 8何為空間氣泡如何理解?空間氣泡心理需求的最小空間范圍9從起源來(lái)看，斑塊常有哪幾種類型？干擾斑塊（disturbance patch)原因：由于局部干擾而產(chǎn)生的。殘存斑塊(remnant patch）由包圍著一小塊未受干擾地區(qū)的大范圍干擾造成的. 環(huán)境資源斑塊(environmental patch）：由于環(huán)境資源的空間異質(zhì)性或鑲嵌分布而引起.引進(jìn)斑塊(introd

12、uced patch)人類將生物引進(jìn)一個(gè)地區(qū)，就產(chǎn)生了引進(jìn)斑塊. a、種植斑塊(planted patch） 原因：由人種植植物而產(chǎn)生的。 舉例:耕地、林地 b、聚居地(homes habitation） 原因：人為干擾。 舉例:村落、城鎮(zhèn)三.景觀空間基本要素： 1景觀空間塑造的五種基部形態(tài)要素地形 水體 構(gòu)筑物 植物 建筑物 2常用地形表示方法有？識(shí)別地形圖中常見(jiàn)基本地形，能夠準(zhǔn)確標(biāo)注出山谷線及山脊線位置,正確理解等高距、等高線平距,并能夠用內(nèi)插法求算高程點(diǎn)圖示法（圖解法）數(shù)字法等高線法高程點(diǎn)法比例法百分比法 等高距：相臨等高線之間的高差（h） 等高線平距：相鄰等高線之間的水平垂直距離（d）

13、3溪澗設(shè)計(jì)基本要點(diǎn)（6字)，如何理解？能夠運(yùn)用該知識(shí)點(diǎn)以圖示的方式進(jìn)行地形和水系的改造。要求:平面線形曲折流暢，回轉(zhuǎn)自如； 岸線組合協(xié)調(diào)而多變化,要有開(kāi)有合，使水面富于寬窄變化。概括為：分合、收放、曲折. 4何為斷續(xù)觀察法？其與中國(guó)傳統(tǒng)園林那種對(duì)比理景手法相對(duì)應(yīng)？ 利用人們的好奇心理，交替展現(xiàn)或屏蔽目標(biāo)、景物 ，創(chuàng)造空間序列。5理解道路組織中的捷徑線法，并能用該知識(shí)點(diǎn)以圖示的方式進(jìn)行建筑群間的線路組織。鋪裝材料作用捷徑線法選擇協(xié)調(diào)鋪裝.-2引導(dǎo)游覽方向 導(dǎo)向作用發(fā)揮方式之二：甲乙丙等點(diǎn)多向運(yùn)動(dòng)，6何為借景？ 中國(guó)園林的傳統(tǒng)手法，即為有意識(shí)的把院外的景物借到院內(nèi)視景范圍中來(lái)。 園林中的借景有收無(wú)

14、限于有限之中的妙用。借景分近借、遠(yuǎn)借、鄰借、互借、仰借、俯借、應(yīng)時(shí)借7類。其方法通常有開(kāi)辟賞景透視線，去除障礙物；提升視景點(diǎn)的高度，突破園林的界限;借虛景等。借景內(nèi)容包括：借山水、動(dòng)植物、建筑等景物；借人為景物；借天文氣象景物等。如北京頤和園的“湖山真意”遠(yuǎn)借西山為背景,近借玉泉山，在夕陽(yáng)西下、落霞滿天時(shí)賞景，景象曼妙. 有意識(shí)地把園外的景物“借”到園內(nèi)視景范圍中來(lái)。借景是中國(guó)園林藝術(shù)的傳統(tǒng)手法。一座園林的面積和空間是有限的，為了擴(kuò)大景物的深度和廣度,豐富游賞的內(nèi)容,除了運(yùn)用多樣統(tǒng)一、迂回曲折等造園手法外,造園者還常常運(yùn)用借景的手法，收無(wú)限于有限之中四、中外景觀史1世界造園三大體系有及三大形式

15、？世界三大園林（景觀)體系 (1)伊斯蘭園林體系（2）歐洲園林體系（3）中國(guó)園林體系三大園林（景觀）形式（1）規(guī)則式園林(景觀）又稱建筑式、幾何式、圖案式等園林；西方園林的傳統(tǒng)樣式,以意大利、法國(guó)園林為代表.規(guī)則式園林在20世紀(jì)得到廣泛的更新和進(jìn)一步發(fā)展。（2）不規(guī)則式園林(景觀）又稱自然式園林，以中國(guó)為代表的東方園林傳統(tǒng)樣式;在西方園林藝術(shù)史中以英國(guó)園林為代表。（3） 折中式園林（景觀）又稱混合式園林；將規(guī)則式與自然式融為一體的園林形式;19世紀(jì)中期出現(xiàn)之后,在園林景觀設(shè)計(jì)中更加盛行。2計(jì)成、勒諾特、奧姆斯特德等人對(duì)景觀發(fā)展的貢獻(xiàn)？ 計(jì)成：明末造園家，著園冶-中國(guó)古代造園專著， 也是中國(guó)第一

16、本園林藝術(shù)理論的專著. 勒諾特(andre notre）：生于巴黎，出身園藝師家庭，學(xué)過(guò)繪畫(huà)、建筑，曾游學(xué)意大利，深受文藝復(fù)興影響?；貒?guó)后從事造園設(shè)計(jì)，耗費(fèi)畢生精力于凡爾賽宮，創(chuàng)作了法國(guó)古典主義園林藝術(shù)，形成了法國(guó)勒諾特式造園風(fēng)格奧姆斯特德（frederick law olmsted）美國(guó)中央公園首席設(shè)計(jì)師 ，被譽(yù)為“美國(guó)景觀設(shè)計(jì)之父.他促成了國(guó)家公園運(yùn)動(dòng)，是美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)的創(chuàng)始人和美國(guó)景觀設(shè)計(jì)專業(yè)的創(chuàng)始人。奧姆斯特德的設(shè)計(jì)基于人類心理學(xué)的基本原則之上，提煉升華了英國(guó)早期自然主義景觀理論家的分析，深受景觀的“田園式”、“如畫(huà)般品質(zhì)的影響。他認(rèn)為田園風(fēng)格是緩解城市生活不良影響的良策，而采用“

17、入畫(huà)”風(fēng)格,大量配置各種各樣的植物,能夠獲得一種豐富、廣博而神秘的效果,有利于人們的身心放松.3中國(guó)傳統(tǒng)四大歷史名園分別指？能夠識(shí)別其平面圖。頤和園 避暑山莊留園腰門遠(yuǎn)香堂倚玉軒香洲得真松風(fēng)小滄浪玉蘭堂見(jiàn)山樓荷雪北梧綠漪亭別有洞天肅綺亭嘉寶亭玲瓏館聽(tīng)雨軒海棠春塢小飛虹柳蔭曲路 拙政園4按照隸屬關(guān)系，中國(guó)傳統(tǒng)園林三大類型有?皇家園林，私家園林，寺觀園林5承德避暑山莊三個(gè)特色鮮明的區(qū)域分別為?湖泊區(qū)平原區(qū)山岳區(qū)宮廷區(qū)湖泊區(qū)江南水鄉(xiāng)情調(diào) 平原區(qū)-塞外草原風(fēng)光 山岳區(qū)-北方山野氣勢(shì)6隋唐，皇家園林臻于成熟，其基本類型分別為？ 大內(nèi)御苑、離宮御苑、行宮御苑7文人園林、花石綱、三山五園、一池三山？ 文人園

18、林是士流園林更側(cè)重于以賞心悅目而寄托理想、陶冶性情、表現(xiàn)隱逸者。也泛指那些受到文人趣味浸潤(rùn)而“文人化”的園林。它萌芽于魏晉南北朝,興起于唐代,在宋代已成為私家造園活動(dòng)的主流，占私家園林的主導(dǎo)地位。 花石綱:“綱”是宋代水路運(yùn)輸貨物的組織，全國(guó)各地從水路運(yùn)往京師的貨物都要進(jìn)行編組，一組謂之一“綱”?；ㄊV是專門為宋徽宗經(jīng)營(yíng)艮岳運(yùn)送江南各地的奇峰怪石、名花異卉的水路運(yùn)輸組織。 三山五園:頤和園 香山、玉泉山、萬(wàn)壽山 靜宜園、靜明園、清漪園、圓明園、暢春園 一池三山 古代宮苑建筑中常見(jiàn)的規(guī)劃形式。通常表現(xiàn)為在一片水域中布置三座島嶼. 頤和園 昆明湖南湖島藻鑒堂治鏡閣8景觀空間序列組織的實(shí)質(zhì)是？能以“

19、圖示法”列出景觀空間序列組織的常用基本模式。并能運(yùn)用其分析留園的空間序列組織特點(diǎn)。起、承、開(kāi)、合 觀賞線路的組織串聯(lián)式環(huán)狀輻射式 8能夠識(shí)別拙政園的平面圖，并能標(biāo)注主要景點(diǎn)和對(duì)景線，并結(jié)合其分析文人園林基本特點(diǎn)？北部主景區(qū)：以大水面為中心形成的開(kāi)闊山水環(huán)境，建筑疏朗。腰門遠(yuǎn)香堂倚玉軒香洲得真松風(fēng)小滄浪玉蘭堂見(jiàn)山樓荷雪北梧綠漪亭別有洞天肅綺亭嘉寶亭玲瓏館聽(tīng)雨軒海棠春塢小飛虹柳蔭曲路 南部次景區(qū)：建筑圍合的內(nèi)聚空間。 總體:以次景區(qū)的“密”反襯主景區(qū)的“疏”。腰門遠(yuǎn)香堂倚玉軒香洲得真松風(fēng)小滄浪玉蘭堂見(jiàn)山樓荷雪北梧綠漪亭別有洞天肅綺亭嘉寶亭玲瓏館聽(tīng)雨軒海棠春塢小飛虹柳蔭曲路 腰門遠(yuǎn)香堂倚玉軒香洲得真

20、松風(fēng)小滄浪玉蘭堂見(jiàn)山樓荷雪北梧綠漪亭別有洞天肅綺亭嘉寶亭玲瓏館聽(tīng)雨軒海棠春塢小飛虹柳蔭曲路 腰門遠(yuǎn)香堂倚玉軒香洲得真松風(fēng)小滄浪玉蘭堂見(jiàn)山樓荷雪北梧綠漪亭別有洞天肅綺亭嘉寶亭玲瓏館聽(tīng)雨軒海棠春塢小飛虹柳蔭曲路 主軸線：南北：入口遠(yuǎn)香堂-水中雪香云蔚亭東西：別有洞天-梧竹幽居北寺塔西路：副軸線：南北：小滄浪-小飛虹-荷風(fēng)四面亭-見(jiàn)山樓東西：倚玉軒香榭若干小空間，別有洞天南側(cè)主要有：松風(fēng)亭-小滄浪-得真亭-小飛虹倚玉軒小滄浪-得真亭玉蘭堂香洲別有洞天北側(cè)主要有：柳蔭曲路-見(jiàn)山樓-游廊東路：梧竹幽居南側(cè)，院墻+假山+游廊圍合的內(nèi)向空間外院：玲瓏館+嘉寶亭+院墻內(nèi)院:聽(tīng)雨軒院落，海棠春塢院落。梧竹幽居北

21、側(cè)，9從園林空間藝術(shù)角度分析頤和園理水特點(diǎn) 特點(diǎn)1:“南湖（昆明湖)中山（萬(wàn)壽山甕山）北河（后溪河北湖）-北土圩的總體布局使得頤和園水系具有“山水相依”的典型特征：主山-萬(wàn)壽山身處南湖北河的環(huán)繞之中;而北河后溪河則在中山北圩之間流淌,是典型的“兩山夾明鏡理水手法. 特點(diǎn)2：萬(wàn)壽山主景區(qū)南側(cè)昆明湖的廣闊平遠(yuǎn)與北側(cè)后溪河的狹曲幽深，形成了鮮明的對(duì)比,這是頤和園理水的基本特點(diǎn)。 昆明湖（217ha）：堤島分隔,層次豐富；架橋植柳，借景有方。a“一池三山模式的繼承創(chuàng)新。不同于傳統(tǒng)的“一個(gè)水面留三個(gè)島”的處理，而是將三個(gè)島(南湖島藻鑒堂治鏡閣）分設(shè)在由西堤及支堤分割而成的三個(gè)主次分明的水域內(nèi)，形成了新的

22、“一池三山形象”，豐富水面層次的同時(shí)，增加了水面的情趣，使得每個(gè)水面均有視覺(jué)焦點(diǎn)可循. b為了打破主水面縱深有余、層次不足的缺點(diǎn)，采用了多種手法 ：將位于主水面南北近中位置的南湖島由17孔長(zhǎng)橋與東岸連接，在分割水面形成視覺(jué)中心同時(shí)與西堤在形象上相呼應(yīng);在湖的西北(小西泠）、東北（知春島）、和東南（鳳凰墩）位置分別增添了三個(gè)形態(tài)各異的小島 .c西堤與支堤增設(shè)了形態(tài)各異的橋，如界湖橋、豳風(fēng)橋、玉帶橋、鏡橋、練橋、景明樓無(wú)名橋、柳橋、秀漪橋，并栽植垂柳形成了一道綠色翠屏。堤、橋、柳分隔了水面，屏障了園界,將西山的綿延山脈和玉泉山靜明園的玉泉塔引入園景中,使得園內(nèi)外的人工與自然景色融為一體，渾然天成.

23、 后溪河（1000m)：動(dòng)靜結(jié)合，曲折有致；開(kāi)合有度，收放自如. 后溪河（從小西泠、界湖橋開(kāi)始至諧趣園)，自南而北再自西而東，把前山乏于深遠(yuǎn)而長(zhǎng)于面闊的關(guān)系，在后山轉(zhuǎn)變?yōu)橐郧吧街骈煘楹笊降倪M(jìn)深，加以極盡自然變化、寬窄、曲直組合多至,深歷其境具有山窮水盡疑無(wú)路，柳暗花明又一村的詩(shī)意。其節(jié)奏可以概括為四個(gè)段落： 起，小西泠至界湖橋與半壁橋之間，自南而北，是昆明湖水面在西北部的收口， 也是后溪河的入口，以河道的收縮和蜿蜒變化作為后溪河的起點(diǎn). 承，半壁橋向東至桃花溝的喇叭口,半壁橋東側(cè)的開(kāi)闊水面在經(jīng)過(guò)云起時(shí)和綺望軒水面時(shí)極度收縮,對(duì)下一段落的展開(kāi)起到了欲揚(yáng)先抑的作用. 轉(zhuǎn)（開(kāi)），桃花溝喇叭口至澹寧

24、堂水尾處，是后溪河最富節(jié)奏和形態(tài)變化的段落。過(guò)了狹窄水道是桃花溝喇叭形水面，它是整段河道上最寬的水面，主要為了能充分地接受桃花溝山洪而使其消力.在此視線導(dǎo)向后溪河的人氣中心蘇州街。蘇州街水面的基質(zhì)是巖石，難開(kāi)鑿，寬度有限，以曲尺型小變化的人工規(guī)則河岸為主，用作買賣街。在寅輝關(guān)處水面放大并以堤橋分割水面，同時(shí)也是為了接納“寅輝”山溝下來(lái)的水，山谷中掇置山石使洞、瀑隨遇而安,雨后自成，疊水、山溪、懸瀑等水景形式,無(wú)雨時(shí)也有深意。向東北岸有用作小船塢和墻外農(nóng)田提供灌溉用的“盲腸”式水港。向東水系通過(guò)開(kāi)合經(jīng)由平臺(tái)亭橋進(jìn)入該段尾聲處澹寧堂水面,在氣氛上重歸寧?kù)o。 合,澹寧堂水尾至諧趣園，為后溪河的尾聲部

25、分。該部雖然是尾聲，但不單調(diào)。澹寧堂水尾經(jīng)由狹長(zhǎng)的水道(后溪河最長(zhǎng)的一段狹長(zhǎng)水道）進(jìn)入眺遠(yuǎn)齋前開(kāi)闊的水面.經(jīng)由收放變化的水系在水面東端再分兩路:南路鑿石開(kāi)渠安閘設(shè)橋，松蔭籘影處澗水回落，如同叩玉撫琴；北路利用天然石坡滑水引入霽情軒。一簡(jiǎn)一繁，相映成趣。 特點(diǎn)3：擷取江南理水藝術(shù)之精華，并因地制宜為我所用。如昆明湖仿杭州西湖的格局劃分水面，但具體安置又結(jié)合園址有所不同；蘇州街仿江南水街而布，但與地形相結(jié)合具北方特征；諧趣園仿無(wú)錫寄暢園，但并不雷同，如玉琴峽較八音澗而言，渾厚、沉實(shí)而有別于江南之玲瓏剔透。10歐洲造園體系的主要園林類型有? 歐洲古代園林 中世紀(jì)西歐園林 意大利文藝復(fù)興園林 法國(guó)古典

26、主義園林 英國(guó)風(fēng)景式園林11勒諾特園林、意大利臺(tái)地園？ 意大利臺(tái)地園 菲爾索羅的美第奇莊園(villa medici at fiesole，14581462）蘭臺(tái)莊園（villa lante）:16世紀(jì)中葉建造并較完整保存的名園之一 后期：加爾佐尼莊園(villa garzoni,collodi) 意大利臺(tái)地園的特征一般建于河流周邊風(fēng)景秀麗的丘陵山坡上。各個(gè)臺(tái)地內(nèi)部形式的規(guī)劃，大抵采用方與圓的結(jié)合；下層臺(tái)地部分多用綠叢植壇，表現(xiàn)圖案的美；邸宅的位置往往安排在中層或高層臺(tái)地上，并有既遮蔭又便眺望遠(yuǎn)景的拱廊。規(guī)則對(duì)稱式布局為其主要布局形式意大利莊園布局一般采取中軸對(duì)稱、均衡穩(wěn)定、主次分明、變化統(tǒng)一

27、、比例協(xié)調(diào)、尺度適宜的構(gòu)圖方式，反映著古典主義的美學(xué)原則。建筑常位于中軸線上,有時(shí)也位于庭園的橫軸上,或在中軸線的兩側(cè)對(duì)稱排列。軸線有時(shí)只有一條主軸，有時(shí)分主、次軸，甚至也有幾條軸線或直角相交、或平行、或呈放射狀.莊園內(nèi)的主體建筑-府邸的位置 設(shè)在莊園最高處控制全園，顯示權(quán)貴 設(shè)在中間臺(tái)層上出入方便,給人親切感 設(shè)在莊園最底層面積較大、地形較平緩的莊園多種理水形式運(yùn)用對(duì)于水的處理，盡可能把水源匯聚起來(lái)使水量充沛，然后結(jié)合地形來(lái)組織成多種理水形式。通常是在最高處有匯聚眾水的貯水池，然后順地勢(shì)而下，在地勢(shì)峻峭高差大的地段,可以有瀑布；在臺(tái)地分層為界的地方，可以利用溢流的處理方式；坡度傾緩而長(zhǎng)的地段，可以有承流或急湍的設(shè)施；在下層臺(tái)地部分，可以利用高低水位差,而有噴泉的