20世紀(jì)現(xiàn)實主義

1、歐美文學(xué)下篇,20世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué),學(xué)習(xí)要求,學(xué)習(xí)本章，了解20世紀(jì)文學(xué)的歷史文化背景和現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特點，各國現(xiàn)實主義文學(xué)概況，重點掌握代表作家高爾基。,第一節(jié) 概述,一、20世紀(jì)文學(xué)的歷史文化背景 二、20世紀(jì)歐美現(xiàn)實主義文學(xué) （一）20世紀(jì)歐美現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征 （二）20世紀(jì)歐美現(xiàn)實主義文學(xué)概況 三、20世紀(jì)蘇俄文學(xué) （一）20世紀(jì)俄蘇文學(xué)基本特征 （二）俄蘇現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)展歷程,一、20世紀(jì)文學(xué)的歷史文化背景,1、世界資本主義的發(fā)展進入帝國主義階段，壟斷經(jīng)濟得到了迅猛的發(fā)展。 2、爆發(fā)了兩次世界大戰(zhàn)。 3、二戰(zhàn)后形成了以蘇聯(lián)為首的社會主義陣營和以美國為首的帝國主義陣營對峙的

2、局面， “冷戰(zhàn)” 開始。 4、90年代蘇聯(lián)解體，美國的單邊主義。,5、非理性主義的哲學(xué)和社會思潮異常的活躍。,叔本華、尼采的唯意志主義 狄爾泰、柏格森的生命哲學(xué) 弗洛伊德的精神分析學(xué) 海德格、薩特的存在主義 索緒爾為代表的結(jié)構(gòu)主義 德里達、?？碌暮蠼Y(jié)構(gòu)主義 女權(quán)主義 新歷史主義 后殖民主義,二、20世紀(jì)歐美現(xiàn)實主義文學(xué),（一）20世紀(jì)歐美現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征 1、思想特征： （1）仍以人道主義為思想武器，批判現(xiàn)實社會； （2）力圖全面地反映一個時代（當(dāng)代或歷史）的社會生活； （3）無產(chǎn)階級的生活和斗爭越來越多地成為作家關(guān)注的對象； （4）反映戰(zhàn)爭和反法西斯。,2.藝術(shù)特征,（1）頻頻出現(xiàn)“長

3、河小說” ； （2）承襲現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，發(fā)展了“內(nèi)傾化”傾向，表現(xiàn)手法上的兼容并蓄； （3）淡化情節(jié)和典型人物的塑造。,即是通過一兩個人物的一生經(jīng)歷、生命流程去反映一個時代的風(fēng)貌：往往是以主人公的生活經(jīng)歷、生命流程為主線，以其他的一些人物的生活經(jīng)歷和生命流程為次要線索，并與主線形成呼應(yīng)，整部作品就如一條由許多支流匯集而成的大河，奔騰不息，由此而展示時代風(fēng)貌、社會生活。,（二）20世紀(jì)歐美現(xiàn)實主義文學(xué)概況,1.英國文學(xué) 英國這一時期現(xiàn)實主義文學(xué)呈現(xiàn)兩種趨勢： 一種是來自維多利亞時代的現(xiàn)實主義文學(xué)傳統(tǒng)； 另一種是借鑒現(xiàn)代主義，標(biāo)新立異，反古典藝術(shù)，革新現(xiàn)實主義的文學(xué)傳統(tǒng)。,（1）肖伯納 （ 18

4、56-1950）,“英國現(xiàn)代戲劇奠基人”，是英國與社會主義運動發(fā)生聯(lián)系的最杰出的現(xiàn)實主義劇作家。1925年榮獲諾貝爾文學(xué)獎。,主要劇作,鰥夫的房屋(1892) 和華倫夫人的職業(yè)(1894) ：主題相似，無情地揭露了“體面的”資產(chǎn)者的財富來源。 巴巴拉上校：通過財產(chǎn)繼承權(quán)問題，揭示了金錢的巨大力量和壟斷資產(chǎn)階級的本來面目。 蘋果車（1928）： “政治狂想曲”，以資產(chǎn)階級民主危機為題材，揭露了國家權(quán)力已經(jīng)落到壟斷集團手中的真相。,（2）約翰高爾斯華綏（18671935）,創(chuàng)作方法多繼承是傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義，注意情節(jié)發(fā)展與性格塑造的有機結(jié)合，特別強調(diào)塑造典型性格的重要意義。 “由于他在福爾賽世家中發(fā)揮

5、得淋漓盡致的、優(yōu)秀的小說技巧。”于1932年獲得諾貝爾文學(xué)獎。,福爾賽世家（1906-1921）,福爾賽世家三部曲(The Forsyte Saga)小說以索米斯和芙蕾父女為中心揭示了資產(chǎn)階級的主要精神特征“福爾賽性格”對財產(chǎn)貪得無厭的追求和強烈的占有欲。,（3）毛姆（18741965）,是英國20世紀(jì)前期著名的現(xiàn)實主義小說家和戲劇家。他的主要成就是小說，其中影響最大的是三部長篇小說：人性的枷鎖（1915）、月亮和六便士（1919）、刀鋒（1944）。,（4）勞倫斯（1885-1930）,社會批判和心理探索結(jié)合的作家。以性愛題材的一系列作品震動世界。 兒子與情人、虹(1915)、戀愛中的女人(

6、1921)和查泰萊夫人的情人(1928)是他的4部最具影響的長篇小說。,勞倫斯小說的基本主題,1）以描寫兩性問題為主要線索，揭示男女兩性關(guān)系的緊張對峙，并進而對造成這一狀況的現(xiàn)代工業(yè)文明進行批判。 2）倡導(dǎo)兩性關(guān)系的自然發(fā)展，崇拜人和自然的生機與活力。,虹 （1915）,通過三代人、三代男女來表現(xiàn)廣闊的社會變遷（農(nóng)村經(jīng)濟的解體過程），以及這種變遷中人的思想意識和男女關(guān)系（戀愛、婚姻、性關(guān)系、性心理）的變化。,（5）喬治奧威爾 （1903-1950）,以先知般冷峻的筆調(diào)勾畫出人類陰暗的未來，令讀者心涼肉跳。 一九八四（1949）反烏托邦、反極權(quán)的政治諷喻小說。 一九八四與蘇聯(lián)扎米亞京的我們、英國

7、赫胥黎的美麗新世界被合稱為 “反烏托邦三部曲”。,（6）“憤怒的青年”,是對50年代的英國政府推行的所謂福利國家不滿的反響，因約翰奧斯本的劇本憤怒的回顧而得名。他們沒有共同的組織和綱領(lǐng)，作家大都來自工人、小資產(chǎn)階級，對戰(zhàn)后社會失望，對上層階級不滿，最后走向憤怒和抗議。在文學(xué)上主張以嚴(yán)肅的態(tài)度討論社會問題。代表作家有金萊斯艾米斯、約翰奧斯本和約翰布萊恩等。 主要作品有金萊斯艾米斯的幸運的吉姆、約翰奧斯本憤怒的回顧、約翰布萊恩的向上爬,（7）約翰福爾斯 (1926-2005 ),法國中尉的女人（The French Lieutenants Woman ，1968） 戲仿維多利亞小說的作品。 主題思

8、想：自我認(rèn)識和爭取自由 三種結(jié)尾供讀者選擇,我的小說的主題就是寫在這樣一個毫無自由的社會里，一個地位卑賤的女子是怎樣獲得自由的。爭取自由并不是謀取私人利益的事情，也并不僅僅是與社會相抗衡的問題。我曾說過，自由不應(yīng)視為個別人的事情。只有靠許多人的共同努力和相互理解，自由才可能取得。,這部小說因?qū)懥撕脦讉€可能的結(jié)局一個以悲劇結(jié)尾，一個是以喜劇結(jié)尾，等等 而變得引人注目。有人指責(zé)我，說這一技巧“扼殺”了歐洲的傳統(tǒng)小說。不過我以為，真實生活本身充滿了各種解釋，有不同的發(fā)展趨勢。生活并不是從一開始便固定了的故事，它不象鐵道那樣只能有一個固定的旅程。,2.法國文學(xué),法國20世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)主要從家庭變遷反

9、映社會變化，同時將目光投向國際民族解放斗爭和反法西斯斗爭。 代表作家：法朗士 、羅曼羅蘭 、杜伽爾 、莫里亞克 、紀(jì)德 、瑪格麗特杜拉斯,（1）羅曼羅蘭（18661944）,世界聞名的偉大的人道主義者，反法西斯文藝戰(zhàn)士。他被譽為“兩個世紀(jì)的文化的一座橋梁”、“歐羅巴的良心”，高爾基則稱譽他為“法國的托爾斯泰”。 1915年以“文學(xué)作品中的高尚理想和他在描繪各種不同類型人物時所具有的同情和對真理的熱愛”獲諾貝爾文學(xué)獎 。,約翰克利斯朵夫（19031912）,以宏大的規(guī)模、飽滿的激情，描寫了出身貧民的音樂家約翰克利斯朵夫在整個歐洲文明倒退、文化衰落的社會惡濁環(huán)境中反抗、掙扎、奮斗的一生，成功塑造出

10、一位理想的個人英雄主義者典型。 “長河小說” “音樂小說”,（2）馬丁杜伽爾（ 1881-1958）,1937年，“因為他的長篇小說蒂博一家所描繪的人的沖突及當(dāng)代生活中某些基本方面的藝術(shù)力量和真實性”，獲得諾貝爾文學(xué)獎。 蒂博一家(1922-1940)，長河小說，八卷本長篇小說，大資產(chǎn)階級的家庭史。反映了第一次世界大戰(zhàn)期間法國資產(chǎn)階級社會的矛盾和知識分子的心理狀態(tài) 。,（3）莫里亞克（18851970）,是一位擅長心理分析的法國新一代現(xiàn)實主義作家。1952年，由于他在小說中“深入刻畫人類生活的戲劇時所展示的精神洞察力和藝術(shù)激情”，榮獲諾貝爾文學(xué)獎。 蝮蛇結(jié)（1932）小說圍繞著財產(chǎn)繼承問題，讓

11、老路易一家人展開了一場爾虞我詐的生死搏斗，這一家人就像糾結(jié)在一起的一窩毒蛇，這是小說題名所顯示的意義。,（4）安德烈紀(jì)德(1869-1951),1947年，紀(jì)德因其作品“對真理的大無畏的熱愛和敏銳的心理洞察力表現(xiàn)了人類的問題和處境”而被授予諾貝爾文學(xué)獎。 主要作品：背德者(1902) 、窄門（1909）、偽幣制造者(1926) 偽幣制造者(1926)：“偽幣驅(qū)逐良幣”。小說套小說，無開端也無終局，人物眾多，情節(jié)復(fù)雜，幾個故事同時發(fā)展，彼此沒有聯(lián)系。追求小說形式個革新。,（5）安德烈馬爾羅（1901-1976）,是一位緊跟時代潮流的傾向性作家，很多震動國際社會的重大事件在他的小說里都得到了真實的

12、再現(xiàn)。 征服者（1928）描寫了1925年在中國爆發(fā)的有名的省港大罷工。 人的狀況（人類的命運1933）描寫了1927年上海工人起義和國民黨“四一二”大屠殺。,（6）瑪格麗特尤瑟納爾（1903-1987）,法國現(xiàn)代女作家、學(xué)者，法蘭西學(xué)院成立三百多年來第一位女院士。 擅長寫歷史小說，作品的主要特色是對古代文明和歷史變遷的豐富知識，以及嘗試?yán)斫馊祟愋袨榈膭訖C。 哈德良回憶錄（1951）,（7）米蘭昆德拉(1929- ),移民作家，生于捷克。 生命中不能承受之輕（1984） “輕”的多重含義：個體的游離，導(dǎo)致歸屬感的缺失，讓人無法承受。在極權(quán)主義政治的旗幟下，個體生命的被輕視，個體意志的被忽略不計

13、。“遺忘” （背叛） 。,3.德語文學(xué),戰(zhàn)后東德、西德和其他德語國家文學(xué)，首先呈現(xiàn)的顯著特征是對德國法西斯所挑起那場邪惡戰(zhàn)爭的沉痛反思。 主要作家 亨利希曼、托馬斯曼、斯蒂芬茨威格、布萊希特、赫爾曼黑塞、艾利希馬利亞雷馬克、亨利希伯爾、岡特格拉斯等。,(1)亨利希曼（18711950）,帝國三部曲：臣仆（1914）、窮人（1918）、首腦（1925），對20世紀(jì)前期德國反動勢力日益猖獗的真相進行了揭露和諷刺。其中以臣仆成就最高，是作家的代表作。 赫斯林德國帝國主義忠順臣仆的典型形象，他怯懦殘忍、欺軟怕硬，他信奉的信條是：“凡是踐踏別人的人就得忍受別人的踐踏，這是權(quán)力的鐵的規(guī)律?！币虼耍趶娬?/p>

14、面前是奴才，在弱者面前則是暴君。這一形象概括了君主專制的崇拜者、沙文主義者和德國法西斯分子的典型特征。,（2）托馬斯曼（18751955）,重要的作品有威尼斯之死（1903）、魔山（1924）、馬里奧和魔術(shù)師（1930）、綠蒂在魏瑪（1939）、約瑟和他的兄弟們四部曲(1933-1943)、浮士德博士（1947） 布登勃洛克一家 作品表現(xiàn)了民主主義和人道主義精神，揭示了資本主義制度進入帝國主義階段后的丑惡現(xiàn)實。,布登勃洛克一家(1901),作品的最基本意義在于寫出了資本主義從自由竟?fàn)幍綁艛嚯A段的資產(chǎn)階級的內(nèi)心世界和精神本質(zhì)，因此有評論家說它是德國資產(chǎn)階級的“一部靈魂史” 。,副標(biāo)題“一個家族的

15、沒落”，描寫的是呂貝克望族布登勃洛克家族四代人從1835年到1877年間的興衰史。,（3）雷馬克(1898-1970),西線無戰(zhàn)事(1929)：）以真實、細膩的筆觸，描寫了保爾包依麥爾所在的一個班的八名普通士兵日常生活、戰(zhàn)斗場面、思想感受和心理變化的過程，具體真實地再現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘忍和恐怖，形象地說明戰(zhàn)爭給人們所帶來的巨大災(zāi)難和心靈創(chuàng)傷。小說以戰(zhàn)地描寫的真實性表現(xiàn)了鮮明的反戰(zhàn)傾向。,（4）布萊希特（1898-1956）,20世紀(jì)德國文壇上獨樹一幟的劇作家、詩人。他解構(gòu)了亞里士多德的美學(xué)規(guī)范，提出“非亞里士多德式戲劇”（ 即史詩劇，或稱為敘 事劇）主張和“陌 生化”、“歷史化” 等技巧。,史詩劇按

16、照體裁劃分：,1、教育劇：例外與常規(guī)（1930）、措施（1930）、母親（1932）； 2、寓意劇：四川好人（1940）、阿吐羅魏的有限發(fā)跡（1941）、高加索灰闌記（1945）； 3、歷史?。捍竽憢寢尯退暮⒆觽儯?939）、伽里略傳（ 1946）、公社的日子（1949）,（5）茨威格（18811942）,奧地利著名的現(xiàn)實主義作家。他的小說以心理分析見長，具有動人的藝術(shù)魅力和深沉的人道精神。 一個陌生女人的來信（1922）以書信體的形式剖析了一個女人在愛情上不求報償、堅貞不渝的高尚純潔的心靈；同時也譴責(zé)了上流社會中文化人輕薄無情、玩弄女性的不道德行徑。陌生女人是作家虛構(gòu)的道德理想化的女性形象

17、。,4.美國文學(xué),20世紀(jì)上半葉美國現(xiàn)實主義文學(xué)仍受自然主義的影響，但社會歷史條件的不同，文學(xué)主題已大為拓寬，表現(xiàn)手法多樣化，形成自己獨特的表達和自信。 主要作家：德萊塞 、海明威、厄普頓辛克萊、辛克萊劉易斯 、斯坦貝克 、菲茲杰拉德 、蘭斯頓休士、塞林格 、艾薩克辛格、索爾貝婁 、厄普代克 、托妮莫瑞森 、歐茨。,（1）德萊塞（18711945）,20世紀(jì)前期美國最杰出的現(xiàn)實主義作家。他的重要作品有嘉麗妹妹（1900）、珍妮姑娘（1911）、美國的悲?。?925）等,美國的悲劇(1925),為什么是“美國的悲劇” ？ 美國的生活方式、道德風(fēng)尚、司法制度和虛假的民主、自由； 金錢社會對青年的毒

18、害和腐蝕，美國社會的經(jīng)濟繁榮和與道德墮落的矛盾現(xiàn)狀。,美國青年克萊德為追求資產(chǎn)階級奢侈豪華的生活，最后墮落成殺人犯而被送上電椅。,（2）辛克萊劉易斯（18851951）,美國第一個獲得諾貝爾文學(xué)的獎的小說家。 巴比特通過成功地刻畫美國西部中等城市里的一個房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人巴比特的形象，表現(xiàn)了美國社會上傳統(tǒng)的保守勢力的巨大力量，同時也揭露了美國資產(chǎn)階級的庸俗的生活面貌。,“巴比特”盲目遵從本階級社會道德標(biāo)準(zhǔn)的商人或市儈主義。,（3）約翰斯坦貝克（19021968）,由于他“通過現(xiàn)實主義的、富于想象的創(chuàng)作，表現(xiàn)出富于同情的幽默和對社會的敏感的觀察”，1962年獲得諾貝爾文學(xué)獎。 憤怒的葡萄(1939)：

19、以美國30年代經(jīng)濟大蕭條時期大批美國農(nóng)民背井離鄉(xiāng)向美國西部逃荒為背景，描寫了俄克拉荷馬佃農(nóng)約特一家歷盡艱辛、離家去加利福尼亞去另謀生路的苦難歷程，再現(xiàn)了美國經(jīng)濟大蕭條時期真實的社會狀況。,“迷惘的一代”（The Lost Generation）,主要指20年代流落在歐洲大陸的一些年輕的美國作家，美國女作家斯泰因稱他們“你們是迷惘的一代”。他們大都經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)，身心都留下戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷，對傳統(tǒng)的一切都產(chǎn)生懷疑，陷入迷惘、痛苦之中。他們把這種迷惘感受表現(xiàn)在文學(xué)作品中，反戰(zhàn)是基本的主題，努力挖掘人們的心靈創(chuàng)傷，流露出濃厚的悲觀主義情調(diào)。這一流派的主要作家有海明威、菲茲杰拉德、?？思{等。,（4）菲

20、茲杰拉德 (1896-1940),爵士時代的首領(lǐng)和桂冠詩人，迷惘的一代的代表作家。 短篇小說集爵士時代的故事（1922），題名成了一個時代的名稱。,了不起的蓋茨比(1925)描述美國夢破滅的小說。蓋茨比追求黛西華而不實的美國夢。,（5）海明威（1899-1961）,創(chuàng)作成就主要在于小說方面，太陽照樣升起、永別了，武器、喪鐘為誰而鳴和老人與海等最為著名。,以文壇硬漢著稱，是美利堅民族的精神豐碑，1954年度的諾貝爾文學(xué)獎獲得者、“新聞體”小說的創(chuàng)始人。,創(chuàng)作特點：,“迷惘的一代”“迷惘”的文學(xué)主題。 太陽照樣升起、 永別了，武器 迷惘的不同形態(tài)：宿命論、逃避、悲劇、放縱、毀滅 “硬漢子”個性鮮明

21、的人物形象。 三類硬漢：打不敗的人、喪鐘為誰而鳴、老人與海 “冰山”風(fēng)格獨特的形式美。 電報式文體、精簡小說結(jié)構(gòu),太陽照樣升起,描寫一次大戰(zhàn)后一伙青年流落歐洲、僑居巴黎的生活情景。反映他們憎恨戰(zhàn)爭，心中苦悶而又找不到出路的思想情緒。 扉頁題詞：“你們是迷惘的一代”這句話恰如其分地道出了小說的實質(zhì)。,“硬漢子性格”,是指海明威筆下“硬漢”形象的精神特征：頑強剛毅、勇敢正直，無畏地面對痛苦和死亡；在尖銳激烈的外部斗爭和內(nèi)心沖突中，在嚴(yán)酷的悲劇命運面前，無論困難多大，形勢多嚴(yán)峻，死神多可怕，他們都堅守人的尊嚴(yán)，不失勇氣和決心，臨危時具有鎮(zhèn)定自如的優(yōu)雅風(fēng)度。具有“你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他”的永

22、不言敗的精神。,“冰山原理”,海明威曾經(jīng)以冰山比喻創(chuàng)作，說作品要像海上漂流的冰山，八分之七應(yīng)該隱于水下，只有八分之一露在水上，他說“冰山在海里移動很莊嚴(yán)宏偉，這是因為它只有八分之露在水面上?！?。也就是說在創(chuàng)作時應(yīng)把要寫的東西盡量少寫，給讀者流下想象的空間，讓讀者自己去咀嚼、去品味，以獲得一種言外之意，趣外之旨，有容量有內(nèi)涵的藝術(shù)效果。這是一種含而不露的風(fēng)格。,“電報式”文體：,明快、簡約，常用短句。 老人與海： 打漁人：他怎么了？ 孩子：睡著了 打漁人：誰都別去理他。 另一打漁人：這條魚從鼻子到尾巴足有18英尺長呢。 孩子：我相信。,永別了，武器的結(jié)尾是這樣寫的：,醫(yī)生走下長廊，我往房門走去。

23、“你現(xiàn)在還不能進來”，一名護士說?！安?，我要進”?！澳氵€不能進來”?！澳愠鋈ァ蔽艺f，“那位也出去”，我把護士趕走，關(guān)上門，熄了燈，可這也沒有什么用，這象是同一尊石像告別，過了一會，我走了出來，走出醫(yī)院，在雨中走回旅館。,老人與海,桑提亞哥是一個典型的硬漢子形象。 他蔑視死亡，自尊自信，堅毅，頑強，勇敢，敢于向命運挑戰(zhàn)，同自然斗爭，他執(zhí)著地追求自己的既定目標(biāo)，勇敢地面對兇惡的對手，表現(xiàn)出一種不可征服的精神力量，“你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他”，在他身上體現(xiàn)了一種永不言敗的硬漢精神。,老人與海:精湛的敘事藝術(shù),1.頻繁轉(zhuǎn)換敘事情境。 2.追求客觀的敘述效果。 3.采用“重復(fù)”敘述。 4.語言干

24、凈、樸素、簡練、直白、平實。,（6）瑪格麗特米切爾(1900-1949),僅憑一部小說而成為世界一流作家的美國女作家。 隨風(fēng)而去（Gone With The Wind漢譯名為飄）以南方女性獨特的視角和觀點反映南北戰(zhàn)爭和戰(zhàn)后的重建，思想內(nèi)容豐富復(fù)雜。,（7）塞林格（19192010）,西方文壇一怪。遁世作家。 麥田里的守望者(1951)，以中學(xué)生霍爾頓的口吻講述了他在紐約一天兩夜的游蕩經(jīng)歷，暴露資本主義文明的虛偽和丑惡，揭示二戰(zhàn)后美國青少年一代孤寂、彷徨、痛苦的內(nèi)心世界，反映了二戰(zhàn)后美國青少年矛盾混亂的人生觀和道德觀。,“有那么一群小孩子在一大塊麥田里做游戲。幾千幾萬個小孩子，附近沒有一個人沒有

25、一個大人，我是說除了我。我呢，就在那混帳的懸崖邊。我的職務(wù)是在那兒守望，要是有哪個孩子往懸崖邊奔來，我就把他捉住我是說孩子們都在狂奔，也不知道自己是在往哪兒跑。我得從什么地方出來，把他們捉住。我整天就干這樣的事。我只想當(dāng)個麥田里的守望者。”,美國當(dāng)代中產(chǎn)階級的靈魂畫師 美國中產(chǎn)階級風(fēng)尚的經(jīng)典性史詩作品: “兔子”五部曲 兔子，跑吧（Rabbit，Run 1960） 兔子回家（Rabbit Redux 1971） 兔子富了（Rabbit Is Rich，1981） 兔子休息了（Rabbit at Rest，1991） 緬懷兔子（Rabbit Remembered，2001），,（8）約翰厄普代克

26、 (1932-2009 ),（9）納博科夫（1899-1977）,俄裔作家。小說有洛麗塔、普寧、微暗的火、阿達、透明物體等都是膾炙人口的名篇。 洛麗塔描述一名中年教授迷戀上12歲女孩Lolita的故事。小說開創(chuàng)了現(xiàn)代兩性文學(xué)倫理上的新視角，淡化了常識上的社會內(nèi)涵與道德是非。,（10）華裔作家,朱路易（1915-1970）：吃碗茶（1961） 湯婷婷（1940-）回憶錄式的小說The Woman Warrior : memoirs of a girlhood among ghosts（女勇士 或譯女斗士），小說故事 情節(jié)是表現(xiàn)華裔母女兩代 人由于生活道路和文化教 養(yǎng)的歧異而產(chǎn)生的矛盾沖 突。,譚

27、恩美（1952-）著名美籍華裔女作家。作品有喜福會、灶神之妻、接骨師之女等。擅長描寫母女之間的感情糾葛，常以在美國出生的華裔女性為主角，這群華裔女性不但面對種族認(rèn)同的問題，還必須隨來自父母的壓力。 喜福會小說描寫了四位性格、命運各異的中國女性在中國20世紀(jì)40年代移居美國，以及她們各自在美國出生、成長的女兒的生活經(jīng)歷。,(10) 黑人文學(xué),被稱為“哈萊姆文藝復(fù)興”的美國20世紀(jì)20年代起興起的黑人文學(xué)，涌現(xiàn)一批優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作家、詩人，有意識地從黑人生活、傳統(tǒng)和民間文化中汲取營養(yǎng)，塑造“新黑人”形象，抒發(fā)黑人的思想感情。 理查德賴特（1908-1960）：土生子（1939）深刻揭示了美國種族歧

28、視導(dǎo)致了黑人的犯罪。 蘭斯頓休士（1902-1967）：“哈萊姆的桂冠詩人”，詩集哈萊姆的莎士比亞（1942）。,拉爾夫艾里森（1914-）：看不見的人（1952）探討的是“尋找自我”的普遍意義的命題，以及對種族歧視的揭露和抗議。 托妮莫瑞森 (Toni Morrison 1931- )黑人女作家，作品始終以表現(xiàn)和探索黑人的歷史、命運和精神世界為主題。主要作品有長篇小說最藍的眼睛、秀拉、所羅門之歌、寶貝兒等。 艾麗絲沃克（1944-）：紫顏色（1983）表現(xiàn)黑人婦女受男性壓迫的現(xiàn)實，探索自我解放的道路。,5.東歐、南歐和北歐現(xiàn)實主義文學(xué),東歐文學(xué)在二戰(zhàn)后受蘇聯(lián)文學(xué)影響較大。 南歐和北歐的文學(xué)以

29、描寫古老家族和反法西斯的作品最為成功。 哈謝克（1883-1923）：捷克作家，代表作好兵帥克（1923）。 依泰洛卡爾維諾（19231985），意大利作家，現(xiàn)實主義的因素和奇異的、魔幻的因素的交替和融合。 分成兩半的子爵（1952）、寒冬夜行（1979） 。,6.拉美現(xiàn)實主義文學(xué),20世紀(jì)五、六十年代，拉美文學(xué)異軍突起，作家輩出，流派紛呈，稱之為“文學(xué)爆炸”。作家和詩人，都立足于拉美大地，懷著深厚的民族感情，表現(xiàn)人民的生活和斗爭，揭示重大的社會問題。在藝術(shù)上，他們運用多種創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)技巧，表現(xiàn)出不囿于傳統(tǒng)、大膽創(chuàng)新的精神。 奧克塔維奧帕斯（1914-1998），墨西哥作家，太陽石（1957

30、）。 羅慕洛加列戈斯（1884-1969），委內(nèi)瑞拉作家，堂娜芭芭拉（1929） 聶魯達（1904-1973）：智利詩人，“先鋒派詩歌”的代表，伐木者醒來吧（1948）。 博爾赫斯(18991986），阿根廷作家。小徑分岔的花園 （1941）,三、20世紀(jì)蘇俄文學(xué),社會主義現(xiàn)實主義是一種文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作方法。1934年全蘇第一次作家代表大會上被正式確定下來，并且寫入作協(xié)章程，其含義是：“要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地、歷史具體地去描與現(xiàn)實，同時藝術(shù)描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務(wù)結(jié)合起來”。高爾基被公認(rèn)為社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的奠基人。,（一）2

31、0世紀(jì)俄蘇文學(xué)基本特征：,1.具有鮮明的政治傾向性。 2.面向最廣大的人民大眾，具有強烈的社會責(zé)任感和使命感。 3.以社會主義現(xiàn)實主義作為審美原則和創(chuàng)作方法。 4.具有濃厚的人道主義思想。,社會主義現(xiàn)實主義由蘇聯(lián)文藝界廣泛討論、高爾基首先提出、第一次全蘇作家代表大會規(guī)定的蘇聯(lián)文學(xué)創(chuàng)作和文藝批評的基本方法，要求作家在現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地、具體地、歷史地描寫現(xiàn)實，強調(diào)社會主義文學(xué)教育人和改造人的功能，同時將革命的浪漫主義作為自己的有機組成部分。,（二）俄蘇現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)展歷程,1. 20世紀(jì)上半期文學(xué) 白銀時代（18901917） 象征主義（勃洛克）、阿克梅派（阿赫瑪托娃）、未來主義（馬雅可夫

32、斯基）紛紛登場。 現(xiàn)實主義依然繁榮：老作家推出新作，青年作家加盟文壇。十月革命勝利后，蘇聯(lián)文學(xué)以嶄新的藝術(shù)風(fēng)貌崛起在世界文壇。 高爾基和綏拉菲莫維奇是蘇聯(lián)文學(xué)的奠基人。,蒲寧 （1870-1953）,主要成就在中短篇小說上。重要的作品有：鄉(xiāng)村（1910）、自傳體長篇小說阿爾謝尼耶夫的一生（1927-1938） 1933年獲諾貝爾文學(xué)獎，他是俄國文學(xué)史上第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎的作家。,三部里程碑式的長篇,“國內(nèi)戰(zhàn)爭時期的英雄史詩”富爾曼諾夫恰巴耶夫（1923）、綏拉菲莫維奇鐵流（1924）、法捷耶夫毀滅（1927） 表現(xiàn)蘇維埃國家從國內(nèi)戰(zhàn)爭到開展社會主義建設(shè)這個歷史階段翻天覆地的巨大變化。 社會

33、主義新人的典型：雷奇科夫、郭如鶴、 萊奮生,法捷耶夫 （19011956）,長篇小說毀滅（1927），生動再現(xiàn) 1919年遠東南烏蘇里邊區(qū)游擊隊斗爭生活。 長篇小說青年近衛(wèi)軍（1945）小說通過克拉斯頓諾共青團地下組織“青年近衛(wèi)軍”同德寇英勇斗爭的故事，歌頌了蘇聯(lián)人民的愛國主義和革命英雄主義精神 。,阿托爾斯泰(18831945),苦難的歷程：兩姐妹、1918年、陰暗的早晨 小說書名取自俄國古經(jīng)圣母的苦難的歷程 主題：“回家，到祖國之路”。 通過卡嘉、達莎和她們所愛的人捷列金和羅欣所經(jīng)歷的彷徨、苦悶、探索、追求，最后走向革命的苦難歷程，揭示了知識分子只有與蘇維埃俄羅斯相結(jié)合才會有出路和幸福的真

34、理。,馬雅可夫斯基（18931930）,是從一個未來主義詩人成長起來的無產(chǎn)階級歌手。 主要的未來主義詩作有：給社會趣味一記耳光（詩集）、穿褲子的云 現(xiàn)實主義革命詩歌 ：列寧（1924） 、好！（1927）。 藝術(shù)上最大的貢獻是創(chuàng)造了樓梯詩。,我贊美 祖國的 現(xiàn)在， 但三倍地贊美 祖國的將來,肖洛霍夫(1905-1984),前蘇聯(lián)俄羅斯文學(xué)的杰出代表，也是第一個獲得東西方普遍公認(rèn)的蘇聯(lián)作家，1941年獲得斯大林文學(xué)獎金，1965年獲得諾貝爾文學(xué)獎金。他的創(chuàng)作具有史詩般的性質(zhì)，由此，他被稱為“史詩作家”，又由于他善于描寫歷史急劇轉(zhuǎn)折時期的悲劇性沖突和悲劇情勢，所以，又稱為“悲劇作家”。,重要作品：

35、,頓河故事（1926） 靜靜的頓河（1926-1940 ） 被開墾的處女地(第一部1932年；第二部1960年) 人的命運（又譯一個人的遭遇）(1957),靜靜的頓河,美學(xué)追求：現(xiàn)實主義 與人道主義完美地結(jié)合從“人”的角度來審視革 命，而不是從革命的角 度來批評“人”。,葛利高里形象及其悲劇原因,葛利高里是蘇聯(lián)十月革命前后和內(nèi)戰(zhàn)時期一個動搖于革命與反革命之間、充滿矛盾，具有雙重意識的中農(nóng)哥薩克形象。 他出身于殷實的中農(nóng)家庭，在他身上既集中體現(xiàn)了哥薩克勤勞、淳樸、正直、善良、剛毅、驍悍、酷愛自由，追求真理的傳統(tǒng)美德，又集中體現(xiàn)了哥薩克的愚昧、粗野、殘忍的傳統(tǒng)陋習(xí)和偏見。這兩者的結(jié)合造成了他矛盾復(fù)

36、雜，搖擺不定的性格特征。 悲劇的原因 ：哥薩克身份; 是一個善良的、有良知的人。,2. 5080年代,“解凍文學(xué)”：西方學(xué)者對20世紀(jì)50年代至60年代中期蘇聯(lián)文藝思潮的概括，因愛倫堡的中篇小說解凍得名?！敖鈨鑫膶W(xué)”倡導(dǎo)人道主義和寫真實，表現(xiàn)出干預(yù)生活、寫陰暗面、表現(xiàn)重大社會政治問題，關(guān)注人的命運的創(chuàng)作傾向。 奧維奇金區(qū)里的日常生活 帕斯捷爾納克的日瓦戈醫(yī)生 索爾仁尼琴的伊凡杰尼索維奇的一天,道德探索作品 ：,從人的價值與生存的意義、人類的前途與命運等哲學(xué)命題入手，思考世界面臨的緊迫問題。 特里豐諾夫(19251981)的中篇小說濱河街公寓（1876）以揭露蘇聯(lián)社會中的市儈習(xí)氣為主題。 艾特瑪托夫(1928-2008) 白輪船（1970）、一日長于百年（1980）斷頭臺(1986),3. 90年代,蘇聯(lián)解體，文壇出現(xiàn)嚴(yán)重分化，