舞臺(tái)燈光論文：舞臺(tái)燈光與電視燈光的差異

1、 舞臺(tái)燈光論文：舞臺(tái)燈光與電視燈光的差異摘 要：舞臺(tái)燈光不同于工程技術(shù)照明，沒有嚴(yán)格的照度數(shù)據(jù)，但照明標(biāo)準(zhǔn)主觀性很強(qiáng)，這種主觀性的表現(xiàn)，一是滿足觀眾看清舞臺(tái)上應(yīng)該看到的對(duì)象；二是要?jiǎng)?chuàng)造劇情需要的舞臺(tái)氣氛。相對(duì)的亮度比較，利用光的強(qiáng)弱對(duì)比，色彩對(duì)比產(chǎn)生的明暗感覺。這種感覺就是視覺感受。劇場(chǎng)藝術(shù)是憑眼睛直接取像，因此舞臺(tái)燈光只能依靠視覺感受。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)燈光; 電視燈光舞臺(tái)燈光也叫“舞臺(tái)照明”，“是舞臺(tái)美術(shù)造型手段之一，通過運(yùn)用舞臺(tái)燈光設(shè)備和技術(shù)手段，隨著劇情的發(fā)展，以光色及其變化顯示環(huán)境、渲染氣氛、突出中心人物，創(chuàng)造舞臺(tái)空間感、時(shí)間感，塑造舞臺(tái)演出的外部形象，并提供必要的燈光效果”。電視藝術(shù)是靠

2、畫面形象語言為表現(xiàn)手段，反映劇情，傳達(dá)編劇、導(dǎo)演的意圖，給觀眾以視覺感受。電視藝術(shù)的一些特征，常常要依附于燈光來體現(xiàn)，通過燈光的有效處理，在電視畫面上呈現(xiàn)出高畫質(zhì)、可信的藝術(shù)形象。舞臺(tái)燈光和電視燈光有些相同，但也有許多不同，其中包括：色彩運(yùn)用上的差異，觀察視角的不同，燈光靜態(tài)、動(dòng)態(tài)畫面的不同，明暗光比寬容度不同等。通過對(duì)舞臺(tái)燈光和電視燈光的對(duì)比研究，找出兩者之間的差異，從而找出注意事項(xiàng)和解決的方法。一、色彩運(yùn)用上的差異色彩運(yùn)用上的差異：即舞臺(tái)上光的色彩，是舞臺(tái)燈光中最能表達(dá)情感的要素。阿恩海姆在藝術(shù)與視知覺一書中指出：“色彩能有力地表現(xiàn)情感色彩的效果非常直接并且具有自發(fā)性?！蔽枧_(tái)燈光作用于人眼

3、，因此在色彩運(yùn)用上沒有什么限制，只要人眼能辨別的、自然界中的任何色彩,燈光師都可以在舞臺(tái)上合理運(yùn)用。而電視燈光是通過攝像機(jī)錄像和電視機(jī)呈現(xiàn)給觀眾。無論任何色彩，只有通過攝像機(jī)后呈現(xiàn)的最終色彩才是電視燈光的色彩。由于受攝像機(jī)技術(shù)的限制,絕大多數(shù)自然界色彩都很難通過攝像機(jī)完全還原出來,甚至在有些情況下很多色彩會(huì)偏色或者變得臟兮兮的。根據(jù)我們的工作經(jīng)驗(yàn),攝像機(jī)對(duì)明亮、淺色的光比較敏感,對(duì)濃烈、幽暗的光不太敏感。所以我們?cè)陔娨曋薪?jīng)?？吹降臒艄馍识际瞧{(lán)色、黃綠、桃紅、橙黃等明快色彩, 很少看到深綠、深紅、紫色、深藍(lán)等幽暗色彩。但恰恰是這些純度高、明度低的色彩在舞臺(tái)燈光中會(huì)被大量運(yùn)用,以與其它色彩形成

4、鮮明對(duì)比, 給人以視覺上的沖擊和享受。二、觀察視角的不同舞臺(tái)燈光和電視燈光的觀察角度也有著很大的區(qū)別，我們可以從幾個(gè)方面去比較和探討。舞臺(tái)燈光通常是單一視角,也就是僅限制在舞臺(tái)正面的觀察角度。觀眾是主動(dòng)去觀察戲劇演出，而在電視中觀察的戲劇中觀眾是被動(dòng)的，只有攝像機(jī)所錄制剪輯出來的畫面觀眾才能欣賞到。例如,在鏡框式舞臺(tái)的劇院中,不管是第一排的觀眾還是最后一排的觀眾,基本是從舞臺(tái)正面來觀看演出,不可能看到舞臺(tái)側(cè)面和舞臺(tái)背面。而電視拍攝則不同,它通常為多個(gè)視角，常設(shè)有多個(gè)攝像機(jī)機(jī)位。在這種情況下,原來在舞臺(tái)上觀眾看不到的角度被攝像機(jī)全部暴露出來,因此部分燈位在選燈、布光、功能等多方面便相應(yīng)發(fā)生了很大

5、的變化。例如,劇場(chǎng)舞臺(tái)上的側(cè)光燈具,布光主要是對(duì)舞臺(tái)上的景片或演員的側(cè)面進(jìn)行造型和染色,也就是說必須要投射到景片或演員身上。如果在這種情況下進(jìn)行電視拍攝,便會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重的“吃光”現(xiàn)象，極大地破壞電視的畫面層次。三、燈光靜態(tài)和動(dòng)態(tài)畫面不同舞臺(tái)燈光要進(jìn)行空間、景物、人物等的塑造,將它們?nèi)跒橐惑w, 創(chuàng)造唯美的靜態(tài)畫面之外,還可以通過燈光的動(dòng)態(tài)變化將這些靜態(tài)畫面連接起來。不僅燈光自身要形成一個(gè)整體,還要將布景、演員、音樂等舞臺(tái)上的諸多因素結(jié)合起來,融入劇情,真正成為舞臺(tái)的“靈魂”。在戲劇的電視拍攝方面,電視燈光著重表現(xiàn)和追求唯美的靜態(tài)畫面,所以在戲劇的電視錄像中，燈光師要在監(jiān)視器中去觀察戲劇畫面氣氛中是

6、否有不足之處，從畫面中出現(xiàn)的背景和細(xì)微的頭飾、衣服、面部的明暗、顏色中找出不足，并做及時(shí)的修改。四、明暗光比寬容度不同舞臺(tái)燈光是通過人眼來觀察,人眼對(duì)明暗光比的寬容度可以達(dá)到11000,而在電視拍攝中,早幾年的攝像機(jī)明暗光比的寬容度僅為130，即使現(xiàn)在隨著科技的發(fā)展,攝像機(jī)明暗光比的寬容度有所提高,但與人眼的明暗光比寬容度還是相差甚遠(yuǎn),極大地限制了燈光師在電視燈光方面對(duì)明暗光比的運(yùn)用。電視燈光一般對(duì)燈光明暗光比的要求是:光比要小,光線要柔和且均勻,不能像舞臺(tái)燈光那樣靠拉大光比來制造燈光效果。舞臺(tái)燈光在現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)可以用大的光區(qū)、小的光區(qū)，只要燈光設(shè)計(jì)能做到，觀眾就能看到，電視燈光更注重細(xì)膩、微妙

7、的光比層次的豐富和變化,需要細(xì)細(xì)觀察和慢慢品味。由于攝像機(jī)對(duì)燈光的照度還有一定的要求,即需要有一個(gè)基本的照度基礎(chǔ),因此, 我們看到的電視節(jié)目大都是在一個(gè)較明亮的環(huán)境中求得變化,也就是“亮中求變”。在這種指導(dǎo)思想下,電腦燈被率先引入到電視燈光中,尤其在近幾年有了飛速的發(fā)展,功率越來越大,照度也越來越高，1200w大功率電腦燈紛紛登場(chǎng),借助煙霧的幫助,在一個(gè)相對(duì)高照度的光照環(huán)境中呈現(xiàn)出更亮的光比層次,為燈光師的藝術(shù)創(chuàng)作提供了更大的可能性。五、總結(jié)舞臺(tái)燈光不同于工程技術(shù)照明，沒有嚴(yán)格的照度數(shù)據(jù)，但照明標(biāo)準(zhǔn)主觀性很強(qiáng)，這種主觀性的表現(xiàn)，一是滿足觀眾看清舞臺(tái)上應(yīng)該看到的對(duì)象；二是要?jiǎng)?chuàng)造劇情需要的舞臺(tái)氣氛。相對(duì)的亮度比較，利用光的強(qiáng)弱對(duì)比，色彩對(duì)比產(chǎn)生的明暗感覺。這種感覺就是視覺感受。劇場(chǎng)藝術(shù)是憑眼睛直接取像，因此舞臺(tái)燈光只能依靠視覺感受。我所要研究的是在我們接觸的舞臺(tái)燈光演出時(shí)，每次都為現(xiàn)場(chǎng)的氣氛所感動(dòng)，而在戲劇的電視