《長恨歌》PPT課件

1、1,馬嵬 李商隱 海外徒聞更九州， 他生未卜此生休。 空聞虎旅鳴宵柝， 無復(fù)雞人報(bào)曉籌。 此日六軍同駐馬， 當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。 如何四紀(jì)為天子， 不及盧家有莫愁。,2,3,1、了解白居易生平及其創(chuàng)作成就 2、把握長恨歌的主題 3、品味語言，鑒賞詩歌藝術(shù)手法,學(xué)習(xí)目標(biāo)：,4,第一課時(shí),5,作者簡介,白居易：中唐詩人，字樂天，號(hào)香山居士。新樂府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者。作品多收入白氏長慶集。 詩歌通俗易懂，流暢自然，反映人民疾苦，揭露社會(huì)黑暗，是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的典型代表。,6,文學(xué)成就,文學(xué)理論方面： 主張“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”，肯定詩歌的教育意義和政治作用。 文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)方面： 與元稹一起倡導(dǎo)“新樂

2、府運(yùn)動(dòng)”，揭露時(shí)弊。,7,文學(xué)創(chuàng)作方面： 他的詩分為三類：諷喻詩、感傷詩、閑適詩。（另有部分雜律詩） 其諷喻詩如新樂府秦中吟，深刻反映了時(shí)政弊端與民生疾苦。 具有感傷色彩的長篇敘事詩長恨歌琵琶行有很高的藝術(shù)成就。,8,9,知人論世,前期（45歲前): “兼濟(jì)天下”時(shí)期 出身書香門第，自幼聰明，五六歲便學(xué)寫詩。16歲時(shí)寫出傳世名作賦得古原草送別。 顧況：“長安米貴，居恐不易” 十九歲考中進(jìn)士；三十二歲與元稹同授校書郎；三十六歲擢翰林學(xué)士；三十七歲時(shí)拜左拾遺（諫官）。主張節(jié)用愛民，引起了皇帝和當(dāng)?shù)勒咴鲪骸?武元衡被殺 被陷越職言事 莫須有 貶江州司馬。,10,后期（46-75歲）“獨(dú)善其身”的時(shí)期

3、 自號(hào)“醉吟先生”“香山居士” 忠州、杭州、蘇州刺史、河南尹、太子少傅 蓄妓、游歷、流連詩酒、參禪悟道,總之，一生雖多為官，但仕途坎坷，常憂憤不安。,11,地位與影響,作為詩人，成就巨大，后人將其與李、杜并稱為唐代三大詩人。 白居易最大的藝術(shù)成就是倡導(dǎo)了“新樂府運(yùn)動(dòng)”，以“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”為創(chuàng)作宗旨。 白居易從文學(xué)理論上和創(chuàng)作上掀起了現(xiàn)實(shí)主義的高潮。,12,新樂府詩歌,就是用新體寫時(shí)事的樂府式的詩。即事名篇，采用樂府詩歌的形式而不沿用古樂府名稱 開創(chuàng)者為杜甫，取得成就最大的是白居易。 與古（舊）樂府的區(qū)別： 不再單純模仿漢、魏、晉、南北朝樂府詩歌體制，內(nèi)容多反映民生疾苦。,13

4、,童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇。,14,二）寫作背景 元和元年，白居易任周至縣尉，一日與友人陳鴻、王質(zhì)夫到馬嵬驛附近的游仙寺游覽，談及李隆基與楊玉環(huán)的事，王質(zhì)夫認(rèn)為，像這樣突出的事情，如無大手筆加工潤色，就會(huì)隨著時(shí)間的流逝而消失。他鼓勵(lì)白居易：“樂天深于詩，多于情者也，試為歌之如何？”。于是白居易寫下了此事，陳鴻同時(shí)寫下了一篇傳奇長恨歌傳。,歌、行,古體詩的一種。漢魏晉南北朝樂府詩題多用歌、行、引、嘆、怨等，其中以“歌”“行”最多，逐漸演變成一種詩體名。 其音節(jié)、格律一般比較自由，形式常采用五言、七言、雜言等古體，篇幅長短不一。 較為著名的歌行作品有： 李白夢(mèng)游天姥吟留別、杜甫茅屋為秋風(fēng)所破

5、歌、白居易長恨歌琵琶行等。,15,寫作背景,這首詩作于唐憲宗元和元年，當(dāng)時(shí)，白居易任周至縣尉，一日與友人陳鴻、王質(zhì)夫到馬嵬驛附近的游仙寺游覽，偶然間談及李隆基與楊玉環(huán)的這段悲劇故事，王質(zhì)夫認(rèn)為，像這樣突出的事情，如無大手筆加工潤色，就會(huì)隨著時(shí)間的流逝而消失。他鼓勵(lì)白居易：“樂天深于詩，多于情者也，試為歌之如何？”。于是白居易寫下了此詩。陳鴻寫了一部傳奇小說長恨歌傳。 雖然作者的立意是“欲懲尤物，窒亂階，垂于將來”，但在讀者心中卻成了一首愛情的頌歌。,16,公元737年，唐玄宗最寵愛的武惠妃去世，玄宗很悲痛，感情的空缺使他感到十分孤獨(dú)，精神萎靡。心腹宦官高力士洞察其心思，到處尋找后終于物色到玄宗

6、子壽王瑁的妻子楊玉環(huán)。楊通曉音律，能歌善舞，美貌超群，且貌似武惠妃。唐玄宗見到楊玉環(huán)果然很高興，但公開將兒媳據(jù)為己有似乎名不正言不順，于是賜楊玉環(huán)道號(hào)“太真”，留居宮中時(shí)刻相會(huì)，是時(shí)740年。到745年，正式冊(cè)封為貴妃，地位僅次于皇后，集三千寵愛于一身。楊氏家族也飛黃騰達(dá)，楊貴妃的三個(gè)姐姐都封為國夫人，族兄楊國忠更居宰相。但由于沉迷女色，不理朝政，縱容外戚專權(quán)，唐朝政治腐敗，終于釀成一場(chǎng)滅頂之災(zāi)安史之亂，最后結(jié)果誰都知道，馬嵬坡兵變中楊貴妃被縊殺，浪漫的愛情最終成為悲劇。,李隆基與楊玉環(huán),17,唐玄宗李隆基與貴妃楊玉環(huán)之間的愛情悲劇，因與“安史之亂”緊相聯(lián)系，有著相當(dāng)嚴(yán)肅的政治色彩，而其情事本

7、身之離奇、曲折，又極富傳奇色彩，因而倍受歷代文士的關(guān)注。 自唐至清，出現(xiàn)了不少以此為題材的文學(xué)作品，著名者如杜牧過華清宮、李商隱馬嵬、蘇軾荔枝嘆、白樸梧桐雨、洪昇長生殿等。 白居易的長恨歌則是其中翹楚。,18,回眸mu 粉黛di 驪宮l 霓裳 n chng 臨邛qing 鼙鼓p 仙袂mi 衣鈿din 千乘shng 釵擘b 馬嵬wi 闌干ln 綽約chu,根據(jù)情節(jié)發(fā)展劃分層次，并試著各擬小標(biāo)題，字?jǐn)?shù)一樣。,字音：,19,第二課時(shí),20,析題：長恨歌,“恨”是沉重的遺憾、憾恨, “長”表時(shí)間, 是感情的延綿, “長恨”就是長久的遺憾, 表達(dá)了感情的深度和痛苦的沉重。,21,解題： 長恨歌 誰“恨”

8、? “恨”什么？ 為什么“長恨”？ 怎么表現(xiàn)“長恨”？,22,誰恨： 恨什么：,李隆基和楊貴妃,他們彼此相愛卻不能相守，最終楊貴妃身死，而李隆基退位。,23,長恨歌的主題,三種典型觀點(diǎn)：,1、諷諭說,認(rèn)為此詩是借李、楊之情事，暴露統(tǒng)治階級(jí)荒淫無恥，諷刺李隆基貪色誤國，以致引發(fā)“安史之亂”。告誡最高統(tǒng)治者應(yīng)引以為戒，免蹈覆轍。至于詩歌后半部分對(duì)綿綿長恨的描繪，也不是對(duì)李、楊表示同情，更不是歌頌，而是通過李隆基晚年失去一切的狼狽景象，隱曲地諷刺他荒淫誤國而終于苦果自嘗。,24,長恨歌的主題,2、愛情說,認(rèn)為此詩的前半部分中，對(duì)李、楊荒淫無度、荒廢國事誠然有所諷刺和不滿，但這不是主旨。全詩以大部分篇

9、幅描寫了兩人的愛情遭遇，歌頌了他們之間的愛情。論者還認(rèn)為，詩中所寫的李、楊愛情，實(shí)際上已超越了歷史事實(shí)而具有一定的典型意義。作者通過這一愛情悲劇，歌頌了人們對(duì)愛情的堅(jiān)貞和專一，反映出人們對(duì)美滿愛情的追求和向往。盡管李、楊身為帝王貴妃，但他們的這種愛情與人民的生活、與人民的感情是一致的。,25,3、雙重主題說,長恨歌的主題,認(rèn)為這首詩一方面對(duì)李、楊荒淫無度、招致禍亂作了明顯諷刺，另方面對(duì)兩人的愛情悲劇及彼此間的誠篤相思賦予了深切同情，而且更偏重于后者。整首詩，自始至終貫穿著兩重性，貫穿著李、楊身兼愛情悲劇的制造者與承擔(dān)者之間的沖突。沖突的體現(xiàn)者主要是兩個(gè)人物本身，而沖突的必然結(jié)果是人物的長恨。,

10、26,自讀，概括故事內(nèi)容 劃分層次，各擬小標(biāo)題,http:/,27,概述內(nèi)容：,玉環(huán)進(jìn)宮，隆基寵愛： 漢皇重色思傾國盡日君王看不足 馬嵬之變，玉環(huán)被殺： 漁陽鼙鼓動(dòng)地來不見玉顏空死處 亂后回京，痛思玉環(huán)： 君臣相顧盡沾衣魂魄不曾來入夢(mèng) 道士施法，尋覓玉環(huán)： 臨邛道士鴻都客梨花一枝春帶雨 玉環(huán)贈(zèng)釵，余恨綿綿： 含情凝睇謝君王此恨綿綿無絕期,重色 受寵,馬嵬 賜死,漢皇 遺恨,28,漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。 楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識(shí)。 天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)。 回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。 春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。 侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時(shí) 云鬢花顏金步搖，

11、芙蓉帳暖度春宵。 春宵苦短日高起，從此君王不早朝。 承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。 后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。 金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。 姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。 遂令天下父母心，不重生男重生女。 驪宮高處入青云，仙樂風(fēng)飄處處聞。 緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。,玉環(huán)入宮,迷色誤國,貴妃專寵,29,漢皇重色思傾國， 御宇多年求不得。 楊家有女初長成， 養(yǎng)在深閨人未識(shí)。,30,天 一 回 六 生 朝 眸 宮 麗 選 一 粉 質(zhì) 在 笑 黛 難 君 百 無 自 王 媚 顏 棄 側(cè) 生 色 ， 。 ， 。,31,1、作者用“漢皇重色思傾國”開頭有什么作用？ 2、哪一句集中描

12、寫了楊玉環(huán)的美貌？運(yùn)用了什么手法?,詩歌第一句：“漢皇重色思傾國”，看似很尋常，實(shí)際使全詩的綱領(lǐng)，在內(nèi)容上，它揭示了故事的悲劇根源，為全詩奠定了感傷基調(diào)；在結(jié)構(gòu)上，它又起到了提綱挈領(lǐng)、統(tǒng)領(lǐng)全篇的作用。,“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色?！边\(yùn)用夸張和對(duì)比的手法，反襯出楊玉環(huán)傾國傾城的美貌，這同時(shí)也是虛寫，楊玉環(huán)到底有多漂亮，我們是不得而知的，只知道她能讓所有的宮娥彩女黯然失色。,32,“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。 侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時(shí)。” 貴妃出浴的場(chǎng)景。詩人寫這幾句，一是為了顯示楊玉環(huán)得到了皇帝的寵幸所享受的特殊待遇，另一個(gè)方面，也從一個(gè)側(cè)面凸現(xiàn)了楊玉環(huán)美麗和嫵媚氣質(zhì)。詩人抓住

13、了美人沐浴的兩個(gè)典型細(xì)節(jié)洗凝脂、嬌無力，進(jìn)行點(diǎn)染，使詩句的想象空間很大，楊玉環(huán)的美麗動(dòng)人和她的千嬌百媚在詩中得到了充分的體現(xiàn)。,33,云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。 春宵苦短日高起，君王從此不早朝。,34,這一小節(jié)再次寫出了楊玉環(huán)在盛裝之下的無比美麗和李楊之間纏綿悱惻的宮闈之歡，由于芙蓉帳暖、情意纏綿，反襯出君王春宵苦短、早朝之煩的苦惱！ 楊貴妃：嬌媚恃寵 唐玄宗：重色輕國,35,承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。 后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。 金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。,36,姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。 遂令天下父母心，不重生男重生女。,37,楊家顯貴,父親齊國公 母親涼國夫

14、人 哥哥殿中少監(jiān) 堂哥楊國忠右丞相 大姐韓國夫人 三姐虢國夫人 八姐秦國夫人,一人得道雞犬升天,38,楊家顯貴,京城歌謠： “生女勿酸悲， 生男勿喜歡”,信知生男惡，反是生女好。 生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草。 兵車行杜甫,39,3、李隆基對(duì)楊貴妃的寵愛表現(xiàn)在哪些方面？ 4、中心為“長恨”，但作者重墨渲染玉環(huán)受到的專寵意在表達(dá)什么思想感情？,從此君王不早朝 三千寵愛在一身 夸張 姊妹弟兄皆列土 不重生男重生女 側(cè)面描寫,詳寫專寵，以極度的“樂”反襯出極度的“恨”，充分表現(xiàn)李隆基重色誤國，揭示長恨的根本原因，批判統(tǒng)治集團(tuán)因腐朽荒淫而招致禍亂，為后文悲劇張本/蓄勢(shì)/作鋪墊。,40,杜牧,過華清宮

15、絕句 長安回望繡成堆， 山頂千門次第開。 一騎紅塵妃子笑， 無人知是荔枝來。,41,第一部分小結(jié)： 李楊逸樂誤國，整天沉溺于歌舞升平之中。 在無比美麗無比繁華無比榮耀的背景下，一個(gè)使唐朝由盛及衰的悲劇故事正在醞釀之中。,42,“漢皇重色思傾國，御宇多年求不得?！敝痢?緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足?！被手厣?、求色，楊女之美貌、嬌媚，皇楊之間纏綿悱惻的宮闈之歡，楊之得寵，不僅自己“夜專夜” 而且“姊妹弟兄皆列土”。恨之根本原因,5、為什么恨？,43,“漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲。”至“君王掩面救不得，回看血淚相和流?！庇癍h(huán)之死。恨之直接原因（悲劇的制造者成了悲劇的主人公）,為什么恨？,44

16、,第三課時(shí),45,沉溺于歌舞升平之中的大唐皇帝和她的愛妃可能做夢(mèng)也不會(huì)想到，一場(chǎng)醞釀已久的叛亂終于爆發(fā)了！宴飲、游樂、歡娛、歌舞、酒色，昔日的無限繁華和榮耀，也即將成為昨夜的殘夢(mèng)，因?yàn)榕衍婓@天動(dòng)地的喊殺聲已隱約可聞，兵臨城下，國將不國，美妙的霓裳羽衣曲也被驚得散碎如天邊的云煙，倉皇逃竄的君臣們頃刻亂作一團(tuán),46,漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲。 九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。,47,描寫安史之亂到來情景的句子是： 漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲。 九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。 此處描寫有何特點(diǎn)？ 概括、簡潔 類似的句子還有： 天旋地轉(zhuǎn)回龍馭,48,漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲。 發(fā)生在

17、公元755年的安史之亂不但是整個(gè)大唐帝國由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，后世史家甚至視之為整個(gè)中國古代歷史重要的分水嶺之一。這支起自帝國邊鄙、雜糅胡漢的安史叛軍，以風(fēng)卷殘?jiān)浦畡?shì)在不過兩月的時(shí)間內(nèi)便攻陷兩京，占據(jù)半壁江山，后經(jīng)八年浴血奮戰(zhàn)，唐廷雖得以最終底定叛軍，重建一統(tǒng)，但仍不得不綏靖其余部，縱容這些世居河朔的驕兵悍將取得半獨(dú)立的割據(jù)地位，自此之后藩鎮(zhèn)問題與有唐一代相始終。,49,翠華搖搖行復(fù)止，西出都門百余里。 六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。 花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。 君王掩面救不得，回看血淚相和流。,50,馬嵬兵變 天寶十四年，安祿山起兵范陽，六郡附之。次年長安失守，玄宗率1300人和24名宮

18、女出逃。大將陳元禮護(hù)駕，西行至馬嵬驛，將士們?cè)购迼钍闲置貌豢锨斑M(jìn)，誣說楊國忠通敵謀反而殺之。陳又對(duì)皇帝說：“既然楊國忠通敵，楊貴妃也不宜留下?！崩盥』鶡o可奈何 ，用白綾讓其自縊，時(shí)38歲，已追隨皇帝17年。,51,楊貴妃的死 長恨的起點(diǎn) 馬嵬坡一幕，生離死別的悲慘時(shí)刻，明皇的淚與楊妃的淚已“相和流”了！不忍割愛，又欲救不得的內(nèi)心矛盾和痛苦感情躍然紙上。,52,怎樣表現(xiàn)恨？,入蜀道上：酸楚愁慘 還都路中：傷心回憶 回京之后：睹物傷情,53,黃埃散漫風(fēng)蕭索，云?？M紆登劍閣。峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。,54,融情入景：詩人把人物的思想感情注入 景物，用景物來烘托人物的心境。以哀景襯哀情 正面襯

19、托,逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗淡，旌旗無光，秋景凄涼，這是以蕭索、孤凄、暗淡的景物色彩，渲染入蜀路途中的悲涼氣氛。以悲涼的景色來烘托人物的悲思，表現(xiàn)漢皇心中纏綿悱惻、揪心裂肺的“恨”。,55,蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。 行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。,56,蜀地的青山綠水，在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，山的”青”，水的“碧”，也都惹人傷心，朝夕不能忘情。大自然的美應(yīng)該有恬靜的心境才能享受，他卻沒有，所以就更增加了內(nèi)心的痛苦。這是透過美景來寫哀情，景色愈麗，心情愈哀，使感情又深入一層。 借景傳情：借助人物周圍富有特征的景物，通過人物對(duì)它們的感受來表現(xiàn)內(nèi)心深處的感情。 以美景

20、寫哀情 反襯,57,行宮中的月色，雨夜里的鈴聲，本來就很撩人意緒，詩人抓住這些尋常但是給予唐玄宗特殊感覺的事物，把人帶進(jìn)傷心、斷腸的境界，再加上那一見一聞，一色一聲，互相交錯(cuò)，在語言上、聲調(diào)上也表現(xiàn)出人物內(nèi)心的愁苦凄清，這又是一層。 行宮見月，想那曾一同望月的人，如今何在呢？月圓了月缺了，似乎都不再是往昔的月，“思君如滿月，夜夜減清輝”啊。夜雨聞鈴，定然有風(fēng)，有風(fēng)而鈴聲聞，可見夜之空寂，人之心情更加悲涼。風(fēng)聲，雨聲，鈴聲，清晰入耳，聲聲擾人心緒，撩人愁思。無限的傷感、痛苦和哀愁！ 觸景生情：由于周圍景物的觸發(fā)，從景物聯(lián)想到人，引起人物內(nèi)心的感情。 這一小節(jié)的藝術(shù)特色是，以景物烘托氣氛，情景交融

21、。,58,天旋地轉(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去。 馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。 君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。,59,歸途的思念 還都路上，“天旋地轉(zhuǎn)”，本來是高興的事，但舊地重過，玉顏不見，不由傷心淚下。敘事中，又增加了一層痛苦的回憶。于快樂中寫悲情，愈見情悲。 躊躇，信馬，不忍離去，不想離去又不能不去，只好信馬由韁緩緩去，心無著落之凄涼可見。風(fēng)景依稀似去年，同來望月人何在？伊人已去，從此明皇好像喪魂落魄似的，日日夜夜陷入深深的思念.敘事見情,60,歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。 芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。 春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)。,61,景物依舊，物是人非，從太液池的芙蓉花

22、和未央宮的垂柳仿佛看到了貴妃的容貌，展示了人物極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心，表現(xiàn)了懷念之情。,62,芙蓉如面柳如眉,對(duì)此如何不淚垂,63,春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐夜落時(shí)。,64,這一小節(jié)寫唐玄宗重返長安后，對(duì)楊貴妃的無限思念之情。觸景傷情，雖然池苑依舊，但已是物是人非，昨日的美人已香消玉隕。雖然季節(jié)在輪回，但對(duì)美人的思念卻沒有盡期。 一草一木，一花一樹，風(fēng)來了，雨過了，花開了，雨落了，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，絲絲縷縷，都是麗人的影子。桃花依舊笑春風(fēng)，人面不知何處去。一景一物皆能勾起往日的回憶。 回長安后，白日里，由于環(huán)境和景物的觸發(fā)，從景物聯(lián)想到人，景物依舊，人卻不在了，禁不住就潸然淚下，從太液池的芙蓉花和未央宮的垂

23、柳仿佛看到了楊貴妃的容貌，展示了人物極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動(dòng) 。,65,“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。 遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。 鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。 悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)?！?從黃昏寫到黎明，直接描摹漢皇的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，徹夜不眠。想要入眠做夢(mèng)夢(mèng)見故人竟不能入眠，好不容易入眠，竟也看不見麗人的影子。集中地表現(xiàn)了夜間被情思縈繞久久不能入睡的情景。 敘事見情 這一小節(jié)，還是情景交融的手法，詩人選擇了以螢飛、孤燈、鐘鼓、星河、霜華等獨(dú)特景物，營造出一種孤寂、落寞、凄涼、傷感的境界，表現(xiàn)了唐玄宗內(nèi)心的痛苦和對(duì)楊貴妃的深深的思念之情，極具感染力。,表現(xiàn)了玄宗什么樣的感情？,6

24、6,歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。 芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。 春風(fēng)桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時(shí)。 西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。 梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。 夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。 遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。 鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。 悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)。,景物依舊，人卻不在 ，觸景生情。黃昏黎明，春風(fēng)秋雨，情思縈繞，久久不能入睡苦苦的思戀，表現(xiàn)了玄宗的冷落孤寂、徹夜相思。 以寫景+敘事抒情,景物依舊，物是人非，從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看到了貴妃的容貌，展示了人物極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心，表現(xiàn)了懷念之情。,67,玄宗回京后的思念之苦 白天

25、的思念 時(shí)間 四季的思念 寫景抒情 夜晚的思念 景物 物是人非 物非人亦非,68,從黃埃散漫到蜀山青青， 從行宮夜雨到凱旋回歸， 從白日到黑夜，從春天到秋天， 處處觸物傷情，時(shí)時(shí)睹物思人， 一年四季，物是人非事事休的種種感觸，纏綿悱惻的相思之情，使人覺得蕩氣回腸。詩人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸惻動(dòng)人的語調(diào)，宛轉(zhuǎn)形容和描述了楊貴妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷，還都路上的追懷憶舊，回宮以后睹物思人，觸景生情，正由于詩人把人物的感情渲染到這樣的程度，現(xiàn)實(shí)生活中找不到，到夢(mèng)中去找，夢(mèng)中找不到，又到仙境中去找。后面道士的到來，仙境的出現(xiàn)，便給人一種真實(shí)感，不以為純粹是一種空中樓閣了。 如此跌宕

26、回環(huán)，層層渲染，使人物感情回旋上升，達(dá)到了高潮。詩人正是通過這樣的層層渲染，反復(fù)抒情，回環(huán)往復(fù)，讓人物的思想感情蘊(yùn)蓄得更深邃豐富，使詩歌“肌理細(xì)膩”，更富有藝術(shù)的感染力。,小結(jié),69,臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。 為感君王展轉(zhuǎn)思，遂教方士殷勤覓。 排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。 上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。 忽聞海上有仙山，山在虛無縹渺間。 樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。 中有一人字太真，雪膚花貌參差是。 金闕西廂叩玉扃，轉(zhuǎn)教小玉報(bào)雙成。,70,天上人間情未了！于是詩人就這樣從現(xiàn)實(shí)寫到了虛幻，神話般的傳奇故事就這樣演繹出來了：唐玄宗對(duì)楊妃的刻骨銘心的思念、對(duì)愛情的執(zhí)著感動(dòng)了一位法力

27、無邊的道士，這位道士能排空馭氣、奔走如電、上天入地，但他天上地下四處尋覓卻沒有找到楊妃的蹤跡，那么楊妃去了哪兒呢？ “忽聞海上有仙山，山在虛無縹渺間。 樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。 中有一人字太真，雪膚花貌參差是。” 優(yōu)美清麗的文字營造出多么縹緲、虛幻、空靈的境界，那自然是神仙居住的地方了。“雪膚花貌”和前文中的“云鬢花顏”“芙蓉如面柳如眉”以及下文中的“梨花一枝春帶雨”等詞句均是比喻句，這些新穎獨(dú)特的比喻句富于形象和感性色彩，對(duì)于塑造楊妃的花容月貌和傾城傾國之色起到了很好的作用。,71,聞道漢家天子使，九華帳里夢(mèng)魂驚。 攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏邐迤開。 云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。

28、風(fēng)吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。 玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。,72,“聞道漢家天子使，九華帳里夢(mèng)魂驚。 攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。 云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來?！?表現(xiàn)了楊玉環(huán)什么樣的心情？ 以“攬衣推枕起徘徊”三個(gè)連貫而為的動(dòng)作，描摹她得悉李隆基派來使者后的震驚、激動(dòng)和惶惑。 “夢(mèng)魂”，使者是什么時(shí)候來的，何以在夢(mèng)，是相思不可見，渴望夢(mèng)中見吧？ “云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來?！?顯示出她的焦急與迫切以行寫情，敘事見情,73,“風(fēng)吹仙袂飄颻舉，猶似霓裳羽衣舞。 玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。”,74,作者用“梨花一枝春帶雨”表現(xiàn)貴妃什么樣的情態(tài)？,表現(xiàn)了貴妃凄美寂寞哀怨的

29、情態(tài)。,75,“風(fēng)吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。 玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨?！?蓬萊宮中度日如年，“玉容寂寞淚闌干”；“梨花一枝春帶雨”，傳導(dǎo)出內(nèi)心的悲哀、凄傷、酸楚、痛苦、委屈、感激等等的百般感觸。 比較比喻的運(yùn)用，充分描寫楊的外在形態(tài)，借以展現(xiàn)其內(nèi)心情感。 以形寫情，描寫見情 作者以形寫神，通過人物的外在行動(dòng)揭示其內(nèi)心世界，深入腠理，宛轉(zhuǎn)動(dòng)人。,76,“含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。 昭陽殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長。 回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。 惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。 釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。 但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見。 臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知

30、。 七月七日長生殿，夜半無人私語時(shí)。 在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。” 這一部分表現(xiàn)了楊玉環(huán)怎樣的心情和感受？,77,“回頭下望人寰處，不見長安見塵霧”的刻骨相思，“鈿盒金釵寄將去”的執(zhí)著深情， “但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見”的強(qiáng)烈愿望， “臨別殷勤重寄詞”， 七夕之夜于長生殿立下的私密誓言。 “在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”的終生夢(mèng)想。 這段描寫，把楊貴妃不忘舊情，感恩報(bào)德，忠于愛情，矢志不渝的心情刻劃得淋漓盡致，使這一形象平添光彩。敘事見情 這一小節(jié)是寫楊妃在生離死別后對(duì)玄宗的無限思念和她對(duì)愛情的忠貞不渝之情?？磥恚瑯诽旃P下這出的宮廷愛情悲劇的女主人公也和男主人公心心相印，雖然天上

31、人間、生死相隔，但他們的心靈卻遙相呼應(yīng)，而且她對(duì)愛情的忠貞仍似金鈿般堅(jiān)韌！,78,用“天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”作結(jié)尾有何用意？,一方面點(diǎn)明了楊玉環(huán)和唐玄宗的天人永隔之恨，另一方面暗示了正是唐玄宗自己的重色輕國造成了這個(gè)無可挽回的終身恨事。 用此句結(jié)尾有點(diǎn)明題旨的作用。 原來這就是作者為這首長篇敘事詩起名長恨歌的由來。這一結(jié)尾富于抒情色彩，忠貞美麗的愛情被生死阻隔，使人悵恨無窮。 全篇一個(gè)“恨”字，實(shí)際上也就是一個(gè)“情”字，寫一對(duì)情侶相愛之誠，相愛之專，生生死死，此志不移。白居易是借助明皇楊妃事，歌頌人間真摯誠篤，生死不渝的愛情。一曲美麗哀婉的戀歌結(jié)束了，但余音裊裊，繞梁三日，令人回味無

32、窮。,79,三、方士招魂 仙山寄情（浪漫主義手法） 1、方士尋覓 2、 寂寞的仙家生活及對(duì)玄宗的思念 初見使者 別后生活 寄物表情 寄詞盟誓,80,三種典型觀點(diǎn)： 諷喻主題； 愛情主題； 雙重主題。,主題分析,81,黃埃散漫風(fēng)蕭索， 云?？M紆登劍閣。 峨嵋山下少人行， 旌旗無光日色薄。 蜀江水碧蜀山青， 圣主朝朝暮暮情。 行宮見月傷心色， 夜雨聞鈴腸斷聲。,秋景凄涼，以凄涼的秋景來烘托人物的悲思。,面對(duì)青山綠水，朝夕不能忘情，表現(xiàn)了玄宗內(nèi)心的痛苦，樂景寫哀情,借景抒情，用月色和鈴聲給予玄宗的特殊感覺表現(xiàn)玄宗悲痛的心情,82,逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、 高山，日色暗淡，旌旗無光，秋景凄涼

33、， 這是以蕭索、孤凄、暗淡的景物色彩， 渲染入蜀路途中的悲涼氣氛。以悲涼的 景色來烘托人物的悲思。秋風(fēng)蕭瑟，黃 土彌漫，曲折婉轉(zhuǎn)的棧道穿行山間，如 行云間，如漢皇心中纏綿悱惻、揪心裂 肺的“恨”。寂靜的山路暗淡的日色，使 行程和內(nèi)心更顯凄涼與落寞。,融情入景：詩人把人物的思想感情注入 景物，用景物的 折光來烘托人物的心境。 以哀景襯哀情 正面襯托,83,蜀地的青山綠水，在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，山 的“青”，水的“碧”，也都惹人傷心，朝夕不能忘情。大自然的美應(yīng)該有恬靜的心境才能享受，他卻沒有，所以就更增加了內(nèi)心的痛苦。 這是透過美景來寫哀情，景色愈麗，心情愈哀，使感情又深入一層。 借景傳情：借助

34、人物周圍富有特征的景物，通過人物對(duì)它們的感受來表現(xiàn)內(nèi)心深處的感情。 以美景寫哀情 反襯,84,行宮中的月色，雨夜里的鈴聲，本來就很撩人意緒，詩人抓住這些尋常但是給予唐玄宗特殊感覺的事物，把人帶進(jìn)傷心、斷腸的境界，再加上那一見一聞，一色一聲，互相交錯(cuò)，在語言上、聲調(diào)上也表現(xiàn)出人物內(nèi)心的愁苦凄清，這又是一層。行宮見月，想那曾一同望月的人，如今何在呢？月圓了月缺了，似乎都不再是往昔的月，“思君如滿月，夜夜減清輝”啊。夜雨聞鈴，定然有風(fēng)，有風(fēng)而鈴聲聞，可見夜之空寂，人之心情更加悲涼。風(fēng)聲，雨聲，鈴聲，清晰入耳，聲聲擾人心緒，撩人愁思。無限的傷感、痛苦和哀愁！觸景生情：由于周圍景物的觸發(fā)，從景物聯(lián)想到人

35、，引起人物內(nèi)心的感情。這一小節(jié)的藝術(shù)特色是，以景物烘托氣氛，情景交融。,85,天旋日轉(zhuǎn)回龍馭， 到此躊躇不能去。 馬嵬坡下泥土中， 不見玉顏空死處。 君臣相顧盡沾衣， 東望都門信馬歸。,于樂事中寫悲情，愈見情悲。舊地重過，玉顏不見 ，故而躊躇，敘事見情,86,歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。 芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。 春風(fēng)桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時(shí)。 西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。 梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。 夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。 遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。 鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。 悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)。,景物依舊，人卻不在 ，觸景生情。黃

36、昏黎明，春風(fēng)秋雨，情思縈繞，久久不能入睡苦苦的思戀，表現(xiàn)了玄宗的冷落孤寂、徹夜相思。 以寫景+敘事抒情,景物依舊，物是人非，從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看到了貴妃的容貌，展示了人物極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心，表現(xiàn)了懷念之情。,87,從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時(shí)時(shí)睹物思人，從各個(gè)方面反復(fù)渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓。現(xiàn)實(shí)生活中找不到，到夢(mèng)中去找，夢(mèng)中找不到，又到仙境中去找。 詩人正是通過這樣的層層渲染，反復(fù)抒情，回環(huán)往復(fù)，讓人物的思想感情蘊(yùn)蓄得更深邃豐富，使詩歌“肌理細(xì)膩”，更富有藝術(shù)的感染力。,88,聞到漢家天子使， 九華帳里夢(mèng)魂驚。

37、 攬衣推枕起徘回， 珠箔銀屏邐迤開。 云鬢半偏新睡覺， 花冠不整下堂來。 風(fēng)吹仙袂飄搖舉， 猶似霓裳羽衣舞。 玉容寂寞淚闌干， 梨花一枝春帶雨。,三個(gè)連貫而為的動(dòng)作，描摹她得悉漢皇派來使者后的震驚、激動(dòng)和惶惑,心的悲哀、凄傷、酸楚、 痛苦、委屈、感激 貴妃凄美寂寞哀怨的情態(tài),焦急與迫切,89,惟將舊物表深情， 鈿合金釵寄將去。 釵留一股合一扇， 釵擘黃金合分鈿。 但令心似金鈿堅(jiān)， 天上人間會(huì)相見。 臨別殷勤重寄詞， 詞中有誓兩心知 . 七月七日長生殿， 夜半無人私語時(shí)。 在天愿作比翼鳥， 在地愿為連理枝。,把“鈿盒金釵寄將去”，以表心跡，并表示“但令心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見”。又恐怕皇懷疑不信， “殷勤重寄詞”，以兩人在七夕之夜于長生殿立下的密誓作證。托物寄情。,敘事見情,90,“天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”作結(jié)尾有何用意？,一方面點(diǎn)明了楊玉環(huán)和唐玄宗的天人永隔之恨，另一方面暗示了正是唐玄宗自己的重色輕國造成了這個(gè)無可挽回的終身恨事。用此句結(jié)尾有點(diǎn)明題旨，總結(jié)全詩的作用。,91,概括主題,詩的前半部分露骨地諷刺了唐玄宗的荒淫誤國（長恨之因），后半部分用充滿同情的筆觸寫唐玄宗的入骨相思，從而