【doc】論小說的“先鋒敘事”——以余華作品為例

1、論小說的“先鋒敘事”以余華作品為例支離破碎的情節(jié),混沌虛無的時空,晦澀難懂的語言,完全消解文本意義單一清晰的表達,寫作成為一場形式的游戲和價值的冒險.余華.就是其中的一個.一,敘述主體張揚余華早期的作品中,敘述主體好像無處不在.所見所聞飄忽不定,全知全能地告訴讀者在某個場合里發(fā)生的事情以及人物不可預(yù)知的命運.敘述主體地位張揚,首先表現(xiàn)為敘述者高高在上的注視.正如余華自己所說的:我的心臟沒有隨著敘事跳動,全是眼睛里看到的.跟隨敘述主體的視線,我們看到了一個個觸目驚心的場景:十八歲出門遠行中成人世界里的欺詐,古典愛情中對菜人的屠宰,現(xiàn)實一種中對尸體的肢解,世事如煙中宿命般的死亡這些場景中的人物,在

2、各種彼此錯位的生存境遇中做出了無可奈何的選擇.敘述主體以暴君式的姿態(tài),就這樣把玩著小說中的人物.如同把玩著棋子,讓他們無一例外地走上死亡之路.敘述主體的張揚,還表現(xiàn)為作者對慣用文類的顛覆.鮮血梅花是對武俠小說的顛覆.通常的武俠小說中,主人公武功蓋世,疾惡如仇.鮮血梅花中的阮海闊卻沒有半點武功,手無縛雞之力,盡管遵從母命為父報仇.但他的心中沒有任何仇恨的情緒.古典愛情是對古代才子佳人小說的顛覆.小說中的公子既沒有金榜題名,也沒有與小姐美滿完婚:小說的結(jié)尾,因柳生好奇打開墳冢,小姐永遠無法還陽.作者并沒有為讀者講述一個才子佳人最終大團圓的故事.河邊的錯誤是對偵破體裁小說的顛覆.公安人員絞盡腦汁力求

3、查出殺人兇手,排查一個又一個嫌疑對象的過程中誰也沒有想到真正的兇手竟然是個瘋子.按理說瘋子殺人是一種無意行為,誰也無法讓瘋子本人接受法律的制裁,余華卻讓公安人員開槍打死了瘋子,然后為了自救,公安人員自己變瘋.通過對慣用文類的顛覆敘述,余華呈現(xiàn)給讀者一幅又一幅玄虛的畫面,打破著讀者一次又一次既定的閱讀期待,讀者所熟悉和習慣的種種東西都被七顛八倒.亂成一團.張揚的敘述中體現(xiàn)出現(xiàn)實世界的荒謬和混亂.二,敘述語言模糊敘述語言包括作品中人物的vi頭語言和推動故事發(fā)展的敘述者的語言,在此專門論述敘述者的語言2o世紀80年代的余華,創(chuàng)作的本質(zhì)是要表達他對虛偽現(xiàn)實的洞察和不滿,歷盡所能地揭示人性之惡.為了實現(xiàn)

4、此追求,他將目光投向瘋子,神經(jīng)質(zhì)病人等不合常規(guī)的人物.大膽采用武俠,偵探,古體小說等寫作模式.用先鋒的形式闡釋先,述語言中.就是語言的不確定這種現(xiàn)象沒有了.隨著寫作實的敘述語言貼近民間,符合了現(xiàn)實語言規(guī)則.意象明確而簡潔.關(guān)于語言的不確定性.余華自己有一段論述:所謂不確定的語言,并不是面對世界的無可奈何,也不是不知所措之后的含糊其詞.事實上它是為了尋求更為真實可信的表達為了表達的真實,語言只能沖破常識,尋求一種能夠同時呈現(xiàn)多種可能.同時呈現(xiàn)幾個層面,并且在語法上能夠并置,錯位,顛倒,不受語法固有序列束縛的表達方式.余華的這段話,指出了語言的不確定性表現(xiàn)在兩個層面:一,語法上違背傳統(tǒng)的表達方式;

5、二.語言強調(diào)的是感覺,語言具有創(chuàng)新性.2o世紀80年代的中短篇小說中.有許多敘述語言采用非習慣式語言表達.語序顛倒或者語意含糊.比如:因為此時已沒有意思再說那些我真正想說的話.西北風呼嘯的中午(于是我就跟著這些不停叫喚的老太太后面走著.死亡敘述(女孩此刻的心情像一頁課文一樣單調(diào).愛情故事那模樣很像一樁固定的往事一樣安詳無比.往事與刑罰和的語言表達并不合乎常規(guī)語法規(guī)范.的習慣式表達應(yīng)該是因為此時再說那些我真正想說的諼已經(jīng)沒有意思.的習慣式表達應(yīng)該是于是我就在這些不停叫喚的老太太后面走著.在余華的敘述中,主語和謂語顛倒,狀語和賓語混亂,呈現(xiàn)出先鋒小說的文本形式實驗的特點.和的敘述語意模糊.單凋的一

6、頁課文到底是怎樣的課文?固定的往事到底是那樁往事?余華在小說中并沒有給出明確解釋,語意模糊.另外,在余華早期的作品中,作者對日常經(jīng)驗和文學慣例進行顛覆,對感覺的高度關(guān)注造成了敘述語言的創(chuàng)新性.余華力求通過創(chuàng)新性的語言建造一個不被前人們重復(fù)的世界.比如:柏油馬路起伏不止,馬路像是貼在海浪上.我走在這務(wù)山區(qū)公路上,我像一條船.十八歲出門遠行那時候背后的燈光將窗簾照耀得神秘莫測.當微風掀動某一窗簾時,上面的圖案花紋便會呈現(xiàn)妖氣十足的流動.此文獻給少女楊柳她看到兒子躺在陽光下.和他的影子躺在一起.一旦擔心成為現(xiàn)實.她便恍惚起來.現(xiàn)實一種成訓(xùn)一lc0oz0z0o.4上面的三個例句中,我像一條船,神秘莫測

7、,妖氣十足,恍惚起來等都是人物內(nèi)心的感覺描寫.它們和作品中反復(fù)出現(xiàn)的他感覺到,他好像意識到的句式運用一樣,強調(diào)人物內(nèi)心的感知.這種感覺化的敘述遮蔽了具體的事物,令敘述天馬行空,自由流動.三,敘述結(jié)構(gòu)復(fù)雜敘述主體選擇不同的敘述角度,就形成了小說的敘述結(jié)構(gòu).余華2o世紀80年代和9o年代小說創(chuàng)作的敘述結(jié)構(gòu),有著明顯的不同.前期小說敘述結(jié)構(gòu)錯亂,復(fù)雜交織;后期小說敘事呈線狀結(jié)構(gòu),脈絡(luò)清晰.結(jié)構(gòu)簡潔.余華前期小說的結(jié)構(gòu)經(jīng)歷了一個變化過程.從十八歲出門遠行到現(xiàn)實一種時期,結(jié)構(gòu)基本上模仿了事實的基本框架,段與段之間基本上是遞進的關(guān)系.但是,在敘述中,作者打破了常理,意圖制造結(jié)構(gòu)的混亂.如十八歲出門遠行中,

8、開始是那時的狀態(tài),到了中間,筆鋒一轉(zhuǎn)變成這時現(xiàn)在.結(jié)構(gòu)跨越了那時和現(xiàn)在兩個階段,而實際上.故事情節(jié)是在同一時間里發(fā)生的.同樣的混亂出現(xiàn)在西.北風呼嘯的中午:那時我赤膊躺在被窩里,右手正在挖右眼角的眼垢,這是我睡覺時生出來的.現(xiàn)在我覺得繼續(xù)擱在哪里是不合適的.那這現(xiàn)在等詞語交替使用,故意打亂同一時空的故事,制造結(jié)構(gòu)的復(fù)雜.愛情故事的時間前后跨越了幾十年.作者把兩個主人公一會兒稱作男孩和女孩,一會兒稱作他和她,一會兒又稱作我和她,在第三敘述人稱和第一敘述人稱之間反復(fù)地換來換去.而且轉(zhuǎn)換毫無規(guī)律.雖然小說講述的是一個簡單的愛情故事.但是敘述人稱的不停轉(zhuǎn)換導(dǎo)致了結(jié)構(gòu)的多層復(fù)雜.到了世事如煙,結(jié)構(gòu)已經(jīng)放

9、棄了對事實框架的模仿.余華在虛偽的作品中提到,寫作這部小說時,作者采用了并置,錯位的結(jié)構(gòu)方式,在小說中,人與人,人與物,物與物,情節(jié)與情節(jié),細節(jié)與細節(jié)的連接都顯得若即若離.時隱時?+-一+-一+一?+一-+一-+一+(上接第129頁)與目的的關(guān)系.這時不要忘記,中國畫立形的手段是線.沒有線的獨立存在,哪里會象中國畫呢?中國畫的用線歷經(jīng)上千年的錘煉,加之毛筆和墨這種特殊的工具,使線本身的表現(xiàn)力變化萬千.無比豐富.只有把具有抽象美意趣的線條與造型的形態(tài)完美地結(jié)合在一起.使線的表現(xiàn)力更加自由的表現(xiàn)出來,把主觀的情,意象的形,表現(xiàn)的線三者完美的結(jié)合起來,才是中國工筆畫追求的境界.無論是人物還是花鳥,把

10、線這種富于獨特表現(xiàn)力與形式美的表現(xiàn)手段退化為單純的技術(shù)性操作,使線只具備描摹輪廓的意義,線本身的表現(xiàn)性與審美價值便喪失殆盡.這無疑是舍本逐末的做法.線,形,意達到完美的統(tǒng)一,取神得形.以線立形,以形達意,正確處理好三者的關(guān)系,是把握中國工筆畫精神的關(guān)鍵所在.20世紀80年代工筆畫的振興不僅表現(xiàn)為工筆畫家人才輩出,工筆畫家隊伍已成浩蕩之勢,而且更重要的是當代工筆畫正以全新的姿態(tài)展現(xiàn)在畫壇上.它已不在為傳統(tǒng)的成法樣式所束縛,并且以開放的包容性向油畫,水彩,水粉,版畫,以及工藝設(shè)計汲取營養(yǎng),它還向日本的浮世繪,歐美的印象派以及現(xiàn)代派借鑒.向民間木版年畫,民間民族裝飾圖案借鑒,用以充實自身.在工具和材

11、料方面,也不僅僅限于熟宣,絹帛.皮紙,亞.文化視界?現(xiàn).這種復(fù)雜的結(jié)構(gòu)是通過兩種手段確立起來的:一方面是敘述焦點的不斷改變.在這篇小說的開始,敘述者將敘述焦點放置在7身上,后來又轉(zhuǎn)移到司機和灰衣女人身上,再后來又轉(zhuǎn)移到接生婆和算命先生那里.然后又轉(zhuǎn)移到7身上.敘述的焦點不停地在這些人物之間變來變?nèi)?轉(zhuǎn)換毫無規(guī)律,特別隨意.前后焦點沒有任何的關(guān)聯(lián),讀者又找不到焦點變化的原因,敘述令人眼花繚亂.另一方面.余華采用了宿命論主導(dǎo)下的幻覺描寫.與難逃劫數(shù)一樣,幻覺的描寫在不經(jīng)意之間侵入到作品中,打破了作品中的現(xiàn)實世界,而作者沉迷于這種時間幻覺,忽略了與讀者的溝通和解釋.司機在夢中見過灰衣女人,而接生婆去

12、城西接生也是一個夢而已.類似這樣的夢境在世事如煙中有很多,作者在敘述它們的時候并沒有明確的交代.何為現(xiàn)實?何為夢境?在晦澀的敘述中,現(xiàn)實與夢境的區(qū)分一直處于模糊的狀態(tài),一個又一個支離開的人物,卻以算命先生為散射點連接起來了,小說傳達出的是陰森森的氣氛.敘述一旦放棄了對事實框架的模仿,多元敘事和多重敘事就尤為突出.所謂多元敘事.指的是兩個或兩個以上的敘述者,站在同一個層面上,進行故事的敘述和關(guān)照.他們或同時敘述,或變換敘述,改變了一元敘述的相對簡單化,敘述的焦點更加繁多而復(fù)雜.比如偶然事件中,陳河,江飄就是兩個不同的敘述者,他們不停轉(zhuǎn)換敘述,在信件往來中完成對故事的構(gòu)造,時空秩序錯亂,挑戰(zhàn)著讀者

13、的閱讀經(jīng)驗.多重敘事,指的是多個敘述者站在不同的層面上進行故事的敘述,這是所有的敘述結(jié)構(gòu)中最復(fù)雜,令讀者最難把握的一種.此文獻給楊柳少女就是這樣一篇作品,我,外鄉(xiāng)人,譚良以及老漁民沈良分別在各自的層面上進行敘述,使作品呈現(xiàn)出:.:曼重疊,時間錯l位等,是余華作品中最晦澀最難懂的一篇小說.一者單位青年政治學院史化傳播f-+-+一+-+-+一+一+一+-+一+一+一+一+.il麻布等也漸漸被人采用.在色彩的運用方面.不僅僅限于原來僅有的幾種石色和植物色,還開發(fā)出多達數(shù)十種乃至更多的高溫結(jié)晶顏料.重彩畫乃至巖彩畫正逐漸被更多的人認識和掌握.在題材方面.人物也不僅限于神話人物和歷史故事.而是轉(zhuǎn)向現(xiàn)代的人物,展現(xiàn)現(xiàn)代人的生活.花鳥,山水題材也有所擴展,民居,城市景觀,靜物等等都納人畫中.當代工筆畫的新異和突出成就,重要在于風格,樣式,手法,表現(xiàn)形式的拓展與創(chuàng)新.無論是古老的勾勒加渲染的傳統(tǒng)風格.平面表現(xiàn)的裝飾性趣味.還是來自西方的寫實主義手法,或是撲朔迷離的夢幻般的意境.或者稚拙樸實的民間畫風,以及強烈的現(xiàn)代樣式都溶人當代工筆畫中.從當今繁榮的工筆畫壇