《戲劇鑒賞》

1、戲劇鑒賞戲劇鑒賞 第六講第六講 藝術(shù)中心：庹藝術(shù)中心：庹 立立 明明 中國(guó)戲曲簡(jiǎn)介中國(guó)戲曲簡(jiǎn)介 戲曲是中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)。它由文戲曲是中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)。它由文 學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及 表演藝術(shù)各種因素綜合而成的。表演藝術(shù)各種因素綜合而成的。 它的起源歷史悠久，在漫長(zhǎng)發(fā)展的過(guò)它的起源歷史悠久，在漫長(zhǎng)發(fā)展的過(guò) 程中，經(jīng)過(guò)八百多年不斷地豐富、革新與程中，經(jīng)過(guò)八百多年不斷地豐富、革新與 發(fā)展講究唱、做、念、打，富于舞蹈性，發(fā)展講究唱、做、念、打，富于舞蹈性， 技術(shù)性很高，構(gòu)成有別于其他戲劇而成為技術(shù)性很高，構(gòu)成有別于其他戲劇而成為 完整的戲曲藝術(shù)體系

2、。完整的戲曲藝術(shù)體系。 據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)各民族地區(qū)的戲據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)各民族地區(qū)的戲 曲劇種，約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)曲劇種，約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù) 以萬(wàn)計(jì)。以萬(wàn)計(jì)。 比較流行著名的劇種：比較流行著名的劇種：京劇、昆曲、越劇、京劇、昆曲、越劇、 豫劇、湘劇、粵劇、秦腔、川劇等五十多個(gè)劇種，豫劇、湘劇、粵劇、秦腔、川劇等五十多個(gè)劇種， 尤以京劇流行最廣，遍及全國(guó)，不受地區(qū)所限。尤以京劇流行最廣，遍及全國(guó)，不受地區(qū)所限。 中國(guó)古代戲劇因以中國(guó)古代戲劇因以“戲戲”和和“曲曲”為主要因?yàn)橹饕?素，所以稱做素，所以稱做“戲曲戲曲”。 中國(guó)戲曲主要包括宋元南戲、元明雜劇、傳中國(guó)戲曲主要包括

3、宋元南戲、元明雜劇、傳 奇和明清傳奇，也包括近代的京戲和其他地方戲奇和明清傳奇，也包括近代的京戲和其他地方戲 的傳統(tǒng)劇目在內(nèi)，它是中國(guó)民族戲劇文化的通稱。的傳統(tǒng)劇目在內(nèi)，它是中國(guó)民族戲劇文化的通稱。 欣賞京劇片段欣賞京劇片段 中國(guó)戲曲的產(chǎn)生中國(guó)戲曲的產(chǎn)生 （一）先秦（一）先秦戲曲的萌芽期戲曲的萌芽期。 詩(shī)經(jīng)詩(shī)經(jīng)里的里的“頌頌”，楚辭楚辭里的里的“九九 歌歌”， 就是祭神時(shí)歌舞的唱詞。就是祭神時(shí)歌舞的唱詞。 （二）唐代（中后期）（二）唐代（中后期）戲曲的形成期戲曲的形成期 中唐以后，我國(guó)戲劇飛躍發(fā)展，戲劇藝術(shù)逐中唐以后，我國(guó)戲劇飛躍發(fā)展，戲劇藝術(shù)逐 漸形成。漸形成。 （三）宋金（三）宋金戲曲的發(fā)

4、展期戲曲的發(fā)展期 宋代的宋代的“雜劇雜劇”，金代的，金代的“院本院本”和和 講唱形式的講唱形式的“諸宮調(diào)諸宮調(diào)”，從樂曲、結(jié)構(gòu)到，從樂曲、結(jié)構(gòu)到 內(nèi)容，都為元代雜劇打下了基礎(chǔ)。內(nèi)容，都為元代雜劇打下了基礎(chǔ)。 （四）元代（四）元代戲曲的成熟期戲曲的成熟期 到了元代，到了元代，“雜劇雜劇”就在原有基礎(chǔ)上大就在原有基礎(chǔ)上大 大發(fā)展，成為一種新型的戲劇。它具備了戲大發(fā)展，成為一種新型的戲劇。它具備了戲 劇的基本特點(diǎn)，標(biāo)志著我國(guó)戲劇進(jìn)入成熟的劇的基本特點(diǎn)，標(biāo)志著我國(guó)戲劇進(jìn)入成熟的 階段。階段。 腳色介紹：腳色介紹： 末：末：男角。元雜劇中的正末是劇中的男性男角。元雜劇中的正末是劇中的男性 主角。主角。

5、旦：旦：扮演女性人物。正旦（劇中女主角）、扮演女性人物。正旦（劇中女主角）、 小旦、搽旦。小旦、搽旦。 凈：凈：俗稱俗稱“花臉花臉”“”“花面花面”，大都扮演性，大都扮演性 格或像貌上有特異之點(diǎn)的男性人物。如格或像貌上有特異之點(diǎn)的男性人物。如 竇娥冤竇娥冤中的公人（官府差役）即屬凈。中的公人（官府差役）即屬凈。 丑：丑：又稱又稱“三花臉三花臉”或或“小花臉小花臉”多扮多扮 演性格詼諧的人物，有文丑和武丑之分。演性格詼諧的人物，有文丑和武丑之分。 外：外：元雜劇中有外末、外旦、外凈等，元雜劇中有外末、外旦、外凈等， 是末、旦、凈等行當(dāng)?shù)拇我巧１O(jiān)斬是末、旦、凈等行當(dāng)?shù)拇我巧?。監(jiān)斬 官官外末。

6、外末。 雜：雜：又稱又稱“雜當(dāng)雜當(dāng)”。扮演老婦人的角色。扮演老婦人的角色 名。如：蔡婆婆。名。如：蔡婆婆。 旦末 元雜劇作家，在短短的幾十年內(nèi)，創(chuàng)作元雜劇作家，在短短的幾十年內(nèi)，創(chuàng)作 的劇本至少在五六百種以上，保留到現(xiàn)在的的劇本至少在五六百種以上，保留到現(xiàn)在的 也還有一百五十多種。也還有一百五十多種。 片段欣賞片段欣賞 關(guān)漢卿的關(guān)漢卿的竇娥冤竇娥冤 關(guān)關(guān) 漢漢 卿卿 竇娥冤 劇照 片段欣賞片段欣賞 王實(shí)甫的王實(shí)甫的西廂記西廂記，描寫了封建社會(huì)，描寫了封建社會(huì) 青年男女爭(zhēng)取婚姻自主的故事。青年男女爭(zhēng)取婚姻自主的故事。 西廂記 劇照 元曲四大家：元曲四大家： 關(guān)漢卿關(guān)漢卿竇娥冤竇娥冤； 鄭光祖鄭光

7、祖倩女離魂倩女離魂； 白白 樸樸梧桐雨梧桐雨； 馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn)漢宮秋漢宮秋； 明清明清戲曲的繁榮期。戲曲到了明戲曲的繁榮期。戲曲到了明 代，傳奇發(fā)展起來(lái)了。代，傳奇發(fā)展起來(lái)了。 南戲在體制上與北雜劇不同：它不受四南戲在體制上與北雜劇不同：它不受四 折的限制，也不受一人唱到底的限制，有開折的限制，也不受一人唱到底的限制，有開 場(chǎng)白的交代情節(jié)，多是大團(tuán)圓的結(jié)局，風(fēng)格場(chǎng)白的交代情節(jié)，多是大團(tuán)圓的結(jié)局，風(fēng)格 上大都比較纏綿，不像北雜劇那樣慷慨激昂，上大都比較纏綿，不像北雜劇那樣慷慨激昂， 在形式上比較自由，更便于表現(xiàn)生活。在形式上比較自由，更便于表現(xiàn)生活。 如高明的如高明的琵琶記琵琶記就是一部由南戲向就是一部由南戲向 傳奇過(guò)渡的作品。傳奇過(guò)渡的作品。 片段欣賞片段欣賞 明代中葉，傳奇作家和劇本大量涌現(xiàn)，明代中葉，傳奇作家和劇本大量涌現(xiàn)， 其中成就最大的是湯顯祖。他一生寫了許多其中成就最大的是湯顯祖。他一生寫了許多 傳奇劇本，傳奇劇本，牡丹亭牡丹亭是他的代表作。是他的代表作。 牡丹亭劇照 這個(gè)劇作問(wèn)世三百年來(lái)，一直受到讀這個(gè)劇作問(wèn)世三百年來(lái)，一直受到讀 者和