實(shí)景訪談節(jié)目的布光方法和技巧

1、實(shí)景訪談節(jié)目的布光方法和技巧 （河北電視臺(tái)燈光科 劉偉） 從事電視燈光工作多年來(lái)，參加了很多實(shí)景的訪談節(jié)目和主持人出像 的拍攝，經(jīng)歷了拍出漂亮畫(huà)面的快樂(lè)，也體會(huì)了不能解決問(wèn)題的苦悶，在 此總結(jié)經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，與諸位同仁商榷。下面我就通過(guò)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和案例分析 兩個(gè)方面來(lái)討論實(shí)景訪談節(jié)目的布光方法和技巧。首先介紹我對(duì)拍攝實(shí)景時(shí)要做的工作的一些經(jīng)驗(yàn)總結(jié)：一、實(shí)景場(chǎng)地的選擇，包括四個(gè)方面： （ 1）與節(jié)目部門(mén)溝通，要了解 編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖、節(jié)目形式和后期制作方案，尤其要與攝像師溝通，盡量 提前確定機(jī)位和人物位置。往深一層說(shuō)，就是要了解合作對(duì)象的審美和藝 術(shù)要求，所謂“知己知彼，百戰(zhàn)不殆” 。（ 2）場(chǎng)地的選擇

2、，按說(shuō)是攝像師 的工作，可是拍攝場(chǎng)地的選擇直接影響到我們燈光工作的開(kāi)展，因此務(wù)必 要自己經(jīng)心，首先看空間，電視是通過(guò)二維畫(huà)面表現(xiàn)三維空間，如果本身 的三維空間就很狹小要表現(xiàn)很好的空間感，無(wú)異于癡人說(shuō)夢(mèng)，開(kāi)闊的空間 才好設(shè)置人物站位、攝像機(jī)位和燈位。人物和背景要盡量離的遠(yuǎn)一些，這 樣既便于逆光的設(shè)置也便于體現(xiàn)人物和背景的距離。高度方面要盡量高一 些，如果燈位沒(méi)有足夠的高度，人物和背景沒(méi)有足夠的距離，人物光會(huì)把 背景照得太亮，人的影子也會(huì)落到背景上面，會(huì)給自己造成棘手的局面。 其次看背景，最好的背景是有縱深感，有透視感，比如窗戶、走廊、甚至 比較大一些的墻角都行，最好不是一面堵得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的墻面，就

3、算是墻面 的話，也盡量不要讓人物、機(jī)位和墻面成90o角，看一看能否成一個(gè)銳角的夾角，這樣利用斜面和斜線打破橫平豎直的呆板感覺(jué)，也許會(huì)好一些。 其次，背景色調(diào)的選擇，最主要的一點(diǎn)是盡量避免反光強(qiáng)度大的材質(zhì)，否 則光斑是個(gè)很令人頭痛的問(wèn)題，然后是色調(diào)不要太深，因?yàn)槲覀儙У臒艟?有限，用來(lái)做景光的燈具比較少。再次，如果鏡頭中通過(guò)門(mén)窗帶到了室外的景物，那么就要盡量挑選有草坪、樹(shù)木或者陰影較多的位置，否則將很 難在亮度上做到平衡。 （3）確定燈具種類(lèi)和數(shù)量，關(guān)于燈具種類(lèi)的選擇， 有三步要思考的內(nèi)容：先考慮色溫，如果是日景拍攝，自然光的照度比較 高，透光面比較大無(wú)法遮擋減弱自然光，就要選用高色溫的鏑燈燈具

4、，反 之則可選用熱光源燈具；其次是燈具的功率，一般在茶館、咖啡廳、民居 等室內(nèi)拍攝兩三個(gè)人的訪談時(shí)， 鏑燈配置、 575w 、200w，熱光源配置 1kw、 800w、500w等型號(hào)即可，功率再大的話負(fù)載和耗電量都將成為困難。再次 是不同光質(zhì)燈具的選擇，鏑燈一般都是聚光燈，而熱光源我一般喜歡將聚 光燈和泛光燈兩種配合使用，泛光燈主要是 800w 紅頭燈，便攜且光效較 高，只是頂角式燈管易壞，是個(gè)缺點(diǎn)。最后是燈具的數(shù)量，這是沒(méi)有定數(shù) 的，23 人訪談節(jié)目的人物光用 4 支燈就能解決， 可是要考慮景光的處理 就要因地制宜了。 （ 4）問(wèn)清楚該場(chǎng)地的用電負(fù)荷量和接電位置。在頭腦中 大概形成了布光想法

5、，確定了燈具種類(lèi)和數(shù)量之后，我們就可以預(yù)算出所 用燈具的總功率了，在此基礎(chǔ)上做出20%的余量，基本就可以確定用電負(fù)荷量。接下來(lái)就要看準(zhǔn)確墻壁插座有幾個(gè)， 能否使用， 與拍攝地點(diǎn)的距離， 如果墻壁電源負(fù)荷不夠，就要尋找電源閘箱，考慮接三相電自帶配電箱分 線了。二、攜帶器材， 除了燈具、 線材之外， 輔助器材也起到了決定性作用， 所謂“工欲善其事，必先利其器” ，諸如電線轉(zhuǎn)接頭、備用燈泡、工具包、 萬(wàn)用表（先測(cè)量現(xiàn)場(chǎng)電壓） 、配電盒、三相電纜、絕緣膠布、柔光紙、雷 登紙、蝶布、反光板、黑旗板、膠帶、黑卡紙、小夾子、鐵絲等等，有條 件的話帶上魔術(shù)腿最好或者多帶兩個(gè)燈架。在出發(fā)前一定要試燈，檢查燈 具

6、、燈泡、線纜， 如果在這一步偷懶了， 將來(lái)到了外景吃苦受罪的是自己。三、布光方法。雙人訪談布光圖，如圖A 所示，三人訪談布光圖，如圖 B 所示。這些圖都是燈光專(zhuān)業(yè)書(shū)上最基本的知識(shí)，在此重復(fù)的目的是想 說(shuō)書(shū)上的理論總結(jié)沒(méi)有錯(cuò)，照著做不會(huì)犯大錯(cuò)誤，有些人用了說(shuō)效果不好 是因?yàn)闆](méi)有實(shí)事求是、沒(méi)有因地制宜。四、布光技巧，通過(guò)理論聯(lián)系實(shí)際，總結(jié)了不同場(chǎng)地拍攝的經(jīng)驗(yàn)，有 一些規(guī)律性的技巧，主要有三點(diǎn)：1、定燈位，首先請(qǐng)攝像師定好機(jī)位，定好人物位置，然后依據(jù)心中 的基本布光圖去布光，有穿幫的或者無(wú)法按布光圖定位的時(shí)候就調(diào)整燈 位。有兩個(gè)字要記住，一是巧，巧妙的利用拍攝場(chǎng)地的各種光源，由于現(xiàn) 場(chǎng)光源的色溫與專(zhuān)

7、業(yè)光源不匹配，可以利用這些光源作為景光和人物逆 光，這樣既可以節(jié)省出專(zhuān)業(yè)燈具做別的用途又可以為現(xiàn)場(chǎng)拍攝省些電量， 要記?。号臄z現(xiàn)場(chǎng)所有的光源都應(yīng)當(dāng)為我所用。二是借，是考慮能用兩個(gè) 燈完成的看能不能用一個(gè)燈實(shí)現(xiàn)，因?yàn)榕耐饩皶r(shí)受到用電負(fù)荷量和攜帶不 便等問(wèn)題限制，不可能很多燈。但前提是要有主次的概念，定好一個(gè)燈位 之后，考慮清楚這個(gè)燈是干什么用的，其目的實(shí)現(xiàn)沒(méi)有如果實(shí)現(xiàn)了再考慮 是否可以放大一些焦距或者打開(kāi)一些遮扉用來(lái)捎帶別人的逆光或其它的2、減照度，一般人的思維是看監(jiān)視器的畫(huà)面上，哪里亮度不夠就在 那里補(bǔ)燈，可是作為電視燈光師就不能如此，腦子里必須時(shí)刻有一根弦兒 攝像機(jī)的光圈，只要光圈值夠用就要

8、考慮到減光，除了燈具數(shù)量的問(wèn) 題更重要的是多一個(gè)燈就會(huì)多一個(gè)影子。那么什么樣的光圈值是夠用呢那 么我就先談?wù)勛罴压馊χ?，攝像機(jī)本身對(duì)照度有較大的適應(yīng)范圍，照度低 時(shí)可以開(kāi)大光圈，照度高時(shí)可以縮小光圈，但是光圈過(guò)大過(guò)小都會(huì)影響圖 像的質(zhì)量，如景深、信噪比、圖像清晰度等。從攝影鏡頭的技術(shù)性能對(duì)攝 像機(jī)影像的影響分析， 當(dāng)攝影鏡頭光圈值開(kāi)到最大 （F 值最小 ） 時(shí)，光暈（ 攝 影鏡頭球差與慧差所引起的成像模糊現(xiàn)象） 尤為明顯，適當(dāng)減少光圈開(kāi)度（ 提高光圈的 F 值 ） ，可以減小球差和慧差，即減少光暈，提高影像的清晰 度，但光圈過(guò)小，將由于衍射現(xiàn)象而降低影像的清晰度，所以，在光圈的 調(diào)節(jié)范圍內(nèi)必有

9、一個(gè)折衷的位置， 在該處對(duì)球差、 慧差和衍射現(xiàn)象均較小， 這個(gè)折衷的光圈值為鏡頭的最佳光圈。一般最佳光圈位于鏡頭最大光圈 （f 值最小 ） 縮小 3 級(jí)左右的位置上。作為外出錄制節(jié)目如果達(dá)不到最佳光圈 值，只要能做到最大光圈收一檔也就可以說(shuō)是夠用了，收一檔是為了給攝 像師留一點(diǎn)兒余地，也是“勢(shì)不可以用盡”之意。3、遮雜光，在外景拍攝時(shí)，最常遇到的雜光有三種，一種是人物光 把不該亮的景物照亮了，二種是景物光照到了人物的臉上或者身上，三種 是人物的逆光上臉。確定燈位沒(méi)有問(wèn)題之后，最重要的辦法就是遮擋，黑 卡紙、黑旗板、反光板、柔光紙等等只要能阻光的物體都可以成為遮擋的 工具我們稱之為“擋片” ，甚

10、至我們的手掌、身體、或者木條、樹(shù)枝。 在遮擋雜光的時(shí)候有一個(gè)基本的原則是：擋片距燈具越近遮擋出來(lái)的陰影 越虛越不明顯，擋片距被照物體越近遮擋出來(lái)的陰影越實(shí)越明顯。而且運(yùn) 用檔片的時(shí)候要根據(jù)需要選擇檔片的形狀，要根據(jù)需要遮擋的效果來(lái)靈活 的裁剪檔片的形狀。接下來(lái)再介紹我拍攝過(guò)的三個(gè)外景并附上照片和燈位圖作為案例分 析。案例一，是我臺(tái)讀書(shū)欄目在春節(jié)前的一個(gè)實(shí)景主持人出像，經(jīng)與 欄目的編導(dǎo)交流，了解到他們這期節(jié)目將在春節(jié)期間播出，希望有春節(jié)的 喜慶氣氛，但是又不能像別的節(jié)目那樣的熱鬧。與編導(dǎo)、攝像看場(chǎng)地的時(shí) 候，又了解到這是一個(gè)茶樓的大廳，要主持人從樓梯上走下來(lái)，通過(guò)鏡頭 內(nèi)運(yùn)動(dòng)落幅在中景景別上。而

11、且在樓梯的右側(cè)是一個(gè)落地的大玻璃，恰好 是朝向西面，放下簾子之后只能有少部分的自然光進(jìn)入。為了實(shí)現(xiàn)暖一些 的調(diào)子，我考慮選用 3200k 色溫的燈具，將來(lái)混合光調(diào)白之后，整個(gè)畫(huà)面 會(huì)微微偏暖，表現(xiàn)喜慶氣氛。燈具的選擇是這樣的：因?yàn)橹鞒秩艘獜臉翘?走下來(lái)很長(zhǎng)一段路，我用一個(gè) 800w 紅頭燈作為逆光鋪開(kāi)一個(gè)很大的面積， 夾上金黃色紙， 想要一種沐浴在金色陽(yáng)光中的感覺(jué)， 主持人面光則選擇 2kw 聚光燈通過(guò)泡沫反光板反射，放置在攝像機(jī)左側(cè) 30 度角的位置，因?yàn)槭?內(nèi)的自然光已經(jīng)有一定照度了，一個(gè)主光就可以完成任務(wù)，輔助光讓自然 光去做吧。因?yàn)榉垂獍宓姆瓷涿娣e很大，基本上可以涵蓋主持人從樓梯上 端

12、到下端的面積，鏡頭是固定的全景，主持人由遠(yuǎn)到近、由暗到明也符合 視覺(jué)規(guī)律。再用一個(gè) 800w 紅頭燈夾藍(lán)色紙將樓梯左側(cè)的青灰色磚墻照出 層次。這個(gè)畫(huà)面就基本完成了。攝像機(jī)的最大光圈為，此時(shí)開(kāi)到了，基本 也算夠用。比較麻煩的一點(diǎn)就是金黃色的逆光，雖然紅頭燈有四個(gè)遮扉， 其溢射的光線仍然會(huì)把白墻照的太亮，就用黑卡紙把所有能溢射光線的地 方全部包裹嚴(yán)實(shí)了，才解決問(wèn)題。案例二和案例三，都是我臺(tái)公共樂(lè)吧節(jié)目的外景，這個(gè)節(jié)目本來(lái) 是演播室欄目，去年十一的時(shí)候想做一點(diǎn)兒特別的感覺(jué)就到兩個(gè)茶館里拍 攝了。這兩個(gè)案例的共同點(diǎn)是：到了茶館所有房間都看了一個(gè)遍，沒(méi)有合 適的空間， 最后選在了廊廳， 都以一個(gè)走廊為依

13、托， 盡量打破呆板的背景。 對(duì)于我的布光而言，案例二相對(duì)成功了，而案例三則失敗了，在此將分別 剖析。案例二， 在此次拍攝中， 劇組使用了兩臺(tái)攝像機(jī)， 分別在一二號(hào)機(jī)位， 同時(shí)有全景和中近景的錄像，我手中有三只800w紅頭燈和一只 500w 聚光燈，還有一些柔光紙?，F(xiàn)場(chǎng)的墻面是乳白色壁紙，反光率較高，一定要盡 量減少著光，否則背景會(huì)比人臉還要亮，將會(huì)毫無(wú)層次可言。因?yàn)榉块g的 長(zhǎng)寬高都十分有限，解決問(wèn)題的重點(diǎn)和難點(diǎn)就是燈位和光比。首先確定人 物逆光和主光，與攝像協(xié)商請(qǐng)嘉賓坐在走廊與廳的交界線上，從人物后側(cè) 選擇燈位，既可以作一人的主光又可以作為另一人的逆光，燈具只能藏在 橫向走廊的兩頭，但是藏得太

14、深了會(huì)被墻擋死，若是靠前又會(huì)光線太強(qiáng)無(wú) 法達(dá)到合適光比，于是加了一層 4 號(hào)柔光紙。然后在兩個(gè)機(jī)位的中間位置 將一只紅頭燈加了兩層柔光紙升到接近房頂處，把上遮扉盡量壓低到人物 的頭頂，以避免將墻壁照得太亮。布光完畢之后，發(fā)現(xiàn)兩個(gè)后側(cè)燈位的溢 射光將墻壁照得斑駁了，且因?yàn)榫嚯x關(guān)系人物逆光太強(qiáng)，便用柔光紙包住 了紅頭燈漏光處， 再用單張柔光紙夾在紅頭燈下半部， 以減弱逆光的強(qiáng)度。 之后，畫(huà)面比較干凈且有光比有層次，開(kāi)始錄制。案例三，同樣是雙機(jī)位四個(gè)燈，因?yàn)槭强v向走廊，將一只紅頭燈藏在 圓形多寶架后面作人物逆光，順兩個(gè)機(jī)位各一只夾單張柔光紙的紅頭燈。 用 500w 聚光燈夾一半玫瑰色紙一半淺黃色紙放在畫(huà)面右側(cè)地下，向上照 射人物背后的桃花和暗黃色掛圖。同時(shí)，將房頂上茶館的小射燈大部分調(diào) 整到畫(huà)面右側(cè)的綠竹叢和多寶格上，再將走廊上一些射燈調(diào)整到青灰色的 磚墻上，這樣充分利用現(xiàn)場(chǎng)的光源作為景光，使景物層次更加分明。但是 在錄制開(kāi)始時(shí)間不長(zhǎng)，逆光紅頭燈壞了，沒(méi)有備用燈管，只好將作為景光