淺析亨利_詹姆斯晚期小說的敘事風(fēng)格.

1、第 19卷第 3期重慶電子工程職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào) Vol 19No3May 2010 2010年 5月 Journal of Chongqing College of Electronic Engineering 淺析亨利詹姆斯晚期小說的敘事風(fēng)格 莫翠華，王躍洪 （上海理工大學(xué)外語學(xué)院，上海 200093） 摘要：晚期詹姆斯的敘事風(fēng)格體現(xiàn)在他對視角人物的完善以及為了追求最大限 度地表現(xiàn)人物的心理意 識(shí)而采取的艱難晦澀的語言風(fēng)格，這種風(fēng)格雖然造成了一定的閱讀障礙，引發(fā) 了諸多批評意見，但是正是這種對形式美的追求體現(xiàn)了詹姆斯小說現(xiàn)代性的一面。 關(guān)鍵詞：意識(shí)中心；視角人物；晚期詹姆斯風(fēng)格中圖分類號(hào)： I1

2、06 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 16745787（2010）03006303 到他認(rèn)為找到最精確、最合適的一個(gè)。這樣，就逐漸形成了他特有的細(xì)膩精致 的風(fēng)格，通常被稱為 “晚期詹姆斯風(fēng)格 ”。本文將從詹姆斯的意識(shí)中心理論和視角理 論分析他的晚期敘事風(fēng)格。 亨利詹姆斯是一位影響現(xiàn)代英國小說人物轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵人物。他從 1864 年起開 始文學(xué)創(chuàng)作， 1876 年的黛西米勒 （DaisyMiller 使他一舉成名， 1881 年的中篇小 說一位女士的畫像 （ThePortrait of a Lady 是他早期創(chuàng)作中最具代表意義的作 品。接著又發(fā)表了卡薩馬西瑪公主 1意識(shí)中心與視角人物 (ThePri

3、ncess Cassamassima, 188、6 阿斯彭文稿 (TheAspern Papers, 1888、 波英頓的珍藏品 (TheSpoils of Poynton, 1896 、鏍絲在擰緊 (TheTurn of the Screw, 1898 等。 “其中波英頓的珍藏品最能反映這一階段他 的創(chuàng)作原則和創(chuàng)作方法的變化?？梢哉f , 亨利詹姆斯在這一階段的創(chuàng)作逐步完 成了從傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義向現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)化。 ”164。 20世紀(jì)初，詹姆斯接連發(fā)表鴿 翼、使節(jié)和金碗三部長篇小說，使他的創(chuàng)作達(dá)到高峰。在這一階段他更 注重小說的形式和敘事角度，實(shí)質(zhì)上已與強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)外部世界的現(xiàn)實(shí)主義劃清了界 限。 他

4、的小說不同于當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)小說敘事模式，他著重反映小說人物的內(nèi)心世界，探 索人物的心理變化與精神感受。為了更好地表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，他打破傳統(tǒng)的全 知視角 (theomniscient point of view, 而堅(jiān)持采用限知視角 19世紀(jì)的傳統(tǒng)小說熱衷于表現(xiàn)人物在物質(zhì)世界中 的生活經(jīng)歷和命運(yùn)，以跌宕起伏的故事情節(jié)取勝，而詹姆斯的現(xiàn)代主義人物觀 為小說人物的發(fā)展提供了一個(gè)新的途徑。 一方面，詹姆斯創(chuàng)造性地提出了 “意識(shí)中心 ”理論, 并成功地將其運(yùn)用到了自己 的創(chuàng)作實(shí)踐中 , 而這一理論也被看作是他對現(xiàn)代小說的最主要的貢獻(xiàn)。他強(qiáng)調(diào)應(yīng)該 淡化故事情節(jié)，加強(qiáng)對人物的心理描寫。在他看來， “小說成功的

5、程度取決于在多 大程度上成功地揭示一個(gè)特殊心靈的與眾不同之處 ”, 一“部小說是一個(gè)人對于生活 的直接印象，這首先構(gòu)成了它的價(jià)值，而價(jià)值的大小則取決于印象的強(qiáng) 度”2434。他認(rèn)為 , 人的全部意識(shí)是小說的主題 , 作家應(yīng)該不遺余力地去展示這面 反映現(xiàn)實(shí)生活的鏡子 , 一部小說存在的唯一理由就是它確實(shí)試圖反映意識(shí) , 直接地再 現(xiàn)生活。小說創(chuàng)作的目的并不在于敘述一連串的事件，表現(xiàn)人物的所作所為，而在 于再現(xiàn)一種情景，揭示人物的所思所感。 另一方面，詹姆斯提倡作家應(yīng)該退出小說，應(yīng)該打破傳統(tǒng)的全知視角 , 采用限 知視角。在詹姆斯看來 , 作者的干涉即使算不上 “特權(quán)的濫用 ”也, 算得上 “知識(shí)

6、的濫 用”。為了防止作者的強(qiáng)行介入 , 詹姆斯大力提倡 “單一視角的一致 性 ”(theconsistency of a single poinotf view , 即通過小說中感受最深的關(guān)鍵人物的視 角來敘述故事，一切描述都從這個(gè)人物的 “意識(shí)中心 ”出發(fā)，通過他的觀察、認(rèn)識(shí) (thelimited point of view ，即通過小說中感受最深的關(guān)鍵 人物的視角來敘述故事，一切描述都從這個(gè)人物的 “意識(shí)中心 ”出發(fā)，通過他的 觀察、認(rèn)識(shí)與感受來反映生活。他的 “意識(shí)中心論 ”和“視角人物 ”為現(xiàn)代英國小說的 誕生奠定了基礎(chǔ)。 詹姆斯的意識(shí)中心與視角人物的美妙糅合形成了他晚期獨(dú)特的風(fēng)格

7、, 使他的小 說晦澀難懂 , 歧義重生 , 卻又回味無窮。為了確切、生動(dòng)地表現(xiàn)人物細(xì)致微妙的思 考、感受和情緒，描寫動(dòng)蕩變化、復(fù)雜細(xì)致的內(nèi)心世界，他對語言精雕細(xì)琢，對于 每一個(gè)詞都反復(fù)推敲，反復(fù)錘煉，直 收稿日期： 2010-04-19 作者簡介：莫翠華，女，上海理工大學(xué)外語學(xué)院，講師；王躍洪，上海理工大 學(xué)外語學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師。 64 重慶電子工程職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)第 19 卷 與感受來反映生活，而且整個(gè)敘述僅僅展示某一視角人物的所知所見 , 而作者 既不能進(jìn)行自由評述 , 也不能隨便變換視角人物。 詹姆斯的限知視角打破了原有的敘事模式，具有極大的優(yōu)越性。首先，小說中 的敘述描寫都從某個(gè) “意

8、識(shí)中心 ”人物的觀察和認(rèn)識(shí)出發(fā) , 對各種紛繁復(fù)雜的意識(shí)進(jìn) 行思想過濾 , 而這種過濾行為本身反過來又能更好地折射這個(gè) “意識(shí)中心 ”人物的心 靈；其次，視角人物的所見所聞、所思所感以及他與書中其他人物的交流足以傳達(dá) 人物的主觀經(jīng)驗(yàn)與內(nèi)在感受，從而極大地增強(qiáng)了作品的真實(shí)感；另外， “視角人物 可以避免作者的強(qiáng)行介入，克服經(jīng)驗(yàn)的虛構(gòu)性 (fietitiousness和人造性 (artifieiality ， 并充分展示了人物角色的多元特征。 現(xiàn)代派小說家伍爾夫在談到這一改變時(shí)說 : “亨利詹姆斯力求更加接近生活 , 更 真誠地更確切地把引起他們興趣的感動(dòng)他們的東西保存下來。為了做到這一點(diǎn) , 他

9、 們甚至不惜拋棄一幫小說家所遵循的大部分常規(guī)。讓我們按照那些原子紛紛墜落到 人們心靈上的順序把它們記錄下來 ; 讓我們來追蹤這種模式 , 不論從表面上看來它 是多么不連貫 , 多么不一致; 按照這種模式 , 每一個(gè)情景或細(xì)節(jié)都會(huì)在思想意識(shí)中留 下痕跡。 ”3 2晚期詹姆斯風(fēng)格 晚期詹姆斯的敘事風(fēng)格一方面體現(xiàn)在他對視角人物 的完善，另一方面體現(xiàn)在他為了追求最大限度地表現(xiàn)人物的心理意識(shí)而采取的 艱難晦澀的語言風(fēng)格。 詹姆斯的單一視角打破了以往以作者為中心的全能視角，但是 , 意識(shí)中心的單 一視角也有很多局限性。在許多情況下 , 特別是在意識(shí)中心沒有較高智商的情況下 過多地依賴單一視角將會(huì)把讀者領(lǐng)入

10、歧途 475 。因此，詹姆斯進(jìn)行了一系列嘗試 完善了他的視角理論， “從開始試驗(yàn)單一視角 , 擺脫不掉全知敘述的痕跡 , 到發(fā)現(xiàn)雙 重視角來彌補(bǔ)單一視角的缺陷 , 再到用多重視角來充實(shí)雙重視角。 ”他相繼提出了 “油燈理論”、“提線人物 ”以及“媒介”，用這些方式來彌補(bǔ)單一視角的不足。備受西 方評論家推崇的詹姆斯晚期三部長篇小說鴿翼、使節(jié)和金碗，正體現(xiàn) 了他在這些方面的實(shí)踐。 奉使記中詹姆斯采取的是史垂則的視角 , 一切從他的角度來展開 , 本來鈕森 姆夫人派他到歐洲勸說自己的兒子查德回美國 , 但史垂則在歐洲見識(shí)到的一切慢慢 影響了他的思想 , 他逐漸確信 , 查德應(yīng)留在巴黎。詹姆斯采用了第

11、三人稱敘述 , 使得 讀者能夠分擔(dān)作品中人物的疑惑和惶恐的心情。但是如果史垂則不在場的話 , 讀者 的視野就會(huì)受限制。為了調(diào)劑起見 , 詹姆斯利用了另外一個(gè)知己人物瑪麗亞 格雷斯 , 以便讓史垂則吐露心事 , 這樣就可以使視野更加寬廣 , 同時(shí), 她也提供建議和信息 , 使 史垂則更能準(zhǔn)確地理解目前發(fā)生的一切 , 及時(shí)糾正史垂則的判斷錯(cuò)誤。 與奉使記不同的是 , 金碗是雙重視角 , 它首先涉及到亞美利戈的視角， 然后又涉及到麥琪的視角 , 他們形式上相互一體 （亞美尼戈與麥琪是夫妻 而實(shí)質(zhì)上 相互斗爭 （守住秘密與發(fā)現(xiàn)秘密的意識(shí)相互爭斗 , 這樣, 他們兩雙眼睛注視同一事件 時(shí)必然感覺是不同的

12、，這樣使作品有一種由矛盾和對立形成的張力。 鴿翼則是多重視角 , 這是詹姆斯首次在小說創(chuàng)作中試用交替變換視角的技 巧。通過多個(gè)反映者 , 將人物相繼帶入到幾個(gè)主要人物不同的視角之中 , 提供了一個(gè) 更為廣泛更為多樣的經(jīng)歷。它有幾條線索 , 其形式使人們不斷放下一個(gè)揀起另一 個(gè)。通過多個(gè)意識(shí)中心的作用 , 這部小說使人們目睹了更大范圍的事件 , 因此在某種 意義上說更為豐富多彩。小說的視角先是卡蒂 , 莫爾頓和卡蒂談起密勒 , 這樣, 密勒 在書中未露面之前便已經(jīng)活靈活現(xiàn)地出現(xiàn)在讀者面前了 , 由于密勒是一個(gè)受害者而 不是一個(gè)行動(dòng)者 , 這種手法有助于在揭示她的心理之前反映出她周圍的人心目中對

13、她的印象。 另外，我們知道詹姆斯不懈努力的就是要記錄下人物處于復(fù)雜條件下的心理片 刻，所以為了達(dá)到這一效果，他不斷地尋求更好的方式。在后期小說中, 詹姆斯更 加注重小說的形式，最低限度地壓縮情節(jié)和背景的描繪，刻意追求披露人物內(nèi)心的 現(xiàn)實(shí)和動(dòng)力，對人物心理的刻畫發(fā)展到千折百回的委婉、含蓄以致晦澀的地步。詹 姆斯善于運(yùn)用各種詞匯、語法和其他手段把句子的含義變得更具有開放性，更為含 蓄，令人難以捉摸 , 他對語言精雕細(xì)琢，對于每一個(gè)詞都反復(fù)推敲，反復(fù)錘煉，直 到他認(rèn)為找到最精確、最合適的一個(gè) , 這樣就逐漸形成了他特有的細(xì)膩精致的風(fēng) 格，通常被稱為 “晚期詹姆斯風(fēng)格 ”。他的這種風(fēng)格是為了確切、生動(dòng)

14、地表現(xiàn)人物細(xì) 致微妙的思考、感受和情緒，描寫動(dòng)蕩變化、復(fù)雜細(xì)致內(nèi)心世界，描寫人的 “優(yōu)美 的良知 ”。 詹姆斯的行文對于英語國家的讀者都是一種不可克服的障礙 , 要譯成中文就更 難了。例如奉使記中的 “她是一個(gè)很特殊的人 , 她使我們的朋友自問這個(gè)際遇在 本質(zhì)上是否最漂亮 , 最多餌的陷阱 , 早餐如此精美 , 自然可稱多餌”575。這句話很 造作、晦澀難懂。類似的風(fēng)格在鴿翼中也有 : “米利居然能夠把事情處理得在現(xiàn) 在非常適當(dāng)?shù)亟z絲入扣實(shí)在讓人佩服。 ”(Itwas wonderful for Milly how just to put it so made all its pieces f

15、all at present quite properly into places. 6159句子很短, 用字也極簡單 , 可是 全句并不容易懂 , 特別是那幾個(gè)副詞短語 “在現(xiàn)在”, 非“常適當(dāng)?shù)?”把句子弄得極 不流暢。 3結(jié)語 亨利詹姆斯在后期作品中 , 把小說創(chuàng)作的重心轉(zhuǎn) 移到對形式的研究中去 , 以致引發(fā)了他和威爾斯 (H.G. Wells 之間的“大論戰(zhàn)”(TheGreat Debat。e 威爾斯認(rèn)為詹 姆斯的小說找不到帶有特定政治觀點(diǎn)的人物 , 找不到帶 第3期 莫翠華，等：淺析享利 詹姆斯晚期小說的敘事風(fēng)格 65 有特定宗教觀點(diǎn)的人物 , 沒有一個(gè)人物從屬于明確的黨派或具有各種

16、欲望和沖 動(dòng), 沒有一個(gè)人物一定靠近具體的客觀事物；而詹姆斯則稱威爾斯的小說不講手法 沒有藝術(shù)和美感。詹姆斯這一階段的創(chuàng)作讓人感到他遠(yuǎn)離了生活 , 走向了形式，但 是正是這種對形式美的追求體現(xiàn)了他現(xiàn)代性的一面。詹姆斯以犧牲人物的多樣性、 復(fù)雜性為代價(jià)來追求預(yù)先設(shè)定的唯美模式，這種注重藝術(shù)形式完美性的傾向和現(xiàn)實(shí) 主義追求文學(xué)藝術(shù)功利性形成了鮮明的對比。 詹姆斯的創(chuàng)作風(fēng)格是現(xiàn)代主義的 , 他可以毫不夸張地被稱為現(xiàn)代主義作家的先 驅(qū)，他的敘事技巧對后代作家具有深遠(yuǎn)影響。珀西 盧伯克認(rèn)為他的敘事技巧已經(jīng) “觸到了極限 , 實(shí)在沒有讓它再往前走的余地了 ”。詹姆斯“是徹底利用這種創(chuàng)作方法 的所有一切可能

17、性的第一位小說家 ”7123?？梢哉f , 詹姆斯奠定了現(xiàn)代小說的敘述 模式, 受他影響的作家有詹姆斯 喬伊斯、約瑟夫 康拉德、 弗吉尼亞 伍爾夫、 T 艾略特等 , 而菲茨杰拉德、海明威 S 和?？思{也或多或 少地繼承了他的衣缽。參考文獻(xiàn)： 1 王躍洪. 亨利詹姆斯作品的藝術(shù)特點(diǎn) J.西安外國語學(xué)院學(xué) 報(bào), 2000(12. 2 Henry James. “ The Art of Fiet，ionT he Nor”ton Anthology of American Literature, Second Edition M.New York ：W. W. Norton and Company.

18、3 弗吉尼亞 伍爾夫. 論小說與小說家 M.上海：上海譯文出版 社， 2000. 4 王敏琴. 亨利詹姆斯的敘述角度論及其發(fā)展軌跡 J.外國文 學(xué)， 2003(3. 5 亨利詹姆斯. 奉使記M.趙銘傳譯. 香港:今日世界出版社 , 1975. 6 The wings of the dove, New York:W. W. Norton, 1978. 7 珀西盧伯克 . 小說技 巧M.方土人，羅婉華譯 . 上海:上海文 藝出版社, 1999. Later Novels 責(zé)任編輯閆桂萍 A Brief Analysis of Narrative Style of Henry James MO Cuihua, WANG Yuehong (Foreign Language Department, University of Shanghai for Science and Technology ，Shanghai 200093， China )Abstract:The narrative style of Henry James later novels embodies in the perfection of characters, and his pursuit of re