淺議髹漆工藝技法的濫用問題

1、淺議髹漆工藝技法的濫用問題摘要：在我們現(xiàn)代的漆畫創(chuàng)作中，對視覺效果的探討與對所表現(xiàn)的內(nèi)涵是較 為重視的，而我們對形式的內(nèi)涵把握得不夠，在繪畫中難以分清繪畫性與技法性 之間的關系，對于技法的多樣，而導致了技法上的濫用，這個問題是值得我們重視 和探討的?關鍵詞：漆畫；技法0前言我國漆畫的形成源遠流長，使用的技法豐富且多樣，它植根于傳統(tǒng)的漆 藝？由于漆畫具有的“漆”性和其強大的包容性決定了該畫種的獨特面貌，使用的材料的新穎性，也是它區(qū)別與其他畫種的根本所在，特別是現(xiàn)代的漆畫？漆畫的 材料晶瑩透亮？含蓄朦朧造成了一種華貴和神秘感，蘊涵著東方藝術那含蓄的品 質(zhì),這也就是漆的語言？1 一個嶄新的獨立的畫種

2、漆畫以前的漆藝指的是漆工藝，以漆器為主，現(xiàn)代的漆藝包括漆畫？漆塑？漆 器三類？ “自第六屆全國美展設漆畫以來，漆畫似乎名正言順地登上了大雅之堂？” 作為一種獨立的畫種，漆性是其區(qū)別于其他的繪畫的基本所在，也是其本質(zhì)所在， 因此它明顯有它自己獨特的面貌？漆畫有很大的包容性，使用的材料新穎且多樣， 而且在技法上繼承了漆工藝的優(yōu)秀傳統(tǒng)，因而日益受到人們的廣泛關注?漆畫因其制作手段和媒介材料的特征，有著繪畫與裝飾的兩重性，漆畫 的好壞不在于繪畫性與工藝性的輕重問題，而在于是否運用恰當?shù)牟牧瞎に嚾?chuàng) 作新的視覺形象，漆畫創(chuàng)作的成功與否，是需要畫家熟悉漆畫的材料性能和相應 的工藝手段及各種技法？技法的掌握

3、能給畫面帶來很多不同的效果，這些是其他 繪畫所不能達到的？2中國傳統(tǒng)的漆藝技法中國古時候留下的漆工藝品，讓我們了解到漆的歷史以及它的發(fā)展過程， 這使我國具有一種魅力獨特的漆文化？在古代,隨著技術的積累，漆藝的技法已經(jīng)相當?shù)亩啵胰遮叧墒?，下?列舉幾個不同時期的進行介紹?原始社會時期：色彩較為豐富，但主要以黑色為主，已經(jīng)出現(xiàn)了鑲嵌的工 藝？從夏？商？周到戰(zhàn)國時期的鑲嵌技法正漸漸成熟；西周時,也是沿用了商代的鑲 嵌技法的傳統(tǒng)，利用了金箔與彩繪共同組織畫面；戰(zhàn)國時期使用的技法有描金?雕 花?描金銀？金箔貼花？銀扣？針刻等,繪圖運用單純的勾勒？設平涂等技法?到秦漢？三國時期：主要使用描繪為主，描繪

4、的手法有寫實與夸張兩種， 圖案線條回旋？曲折多變？流利奔放？構圖巧妙？用筆穩(wěn)健,顯得十分精美；漢代是 一個富有想象創(chuàng)造的時代，也是我國漆藝燦爛的輝煌的時期，是一個漆的時代？中 國的漆藝在此發(fā)展到一個鼎盛的高峰？在這個時期的漆器深入到人們的衣?食?住? 行,與人們的生活息息相關，而且那時有專門的分工？那時的繪畫裝飾題材有幾何 卷云紋？寫生動物紋？神話題材？現(xiàn)實生活題材等？當時主要沿用了戰(zhàn)國時期盛行 的描繪和針刻的技法,還有貼金銀箔？鑲嵌彩繪與金銀扣的結合？堆漆戧金等；三 國時期則主要運用的技法有描漆？戧金堆刻？犀皮漆？雕刻彩繪等?至隋？唐?五代時期：隋唐時螺鈿的鑲嵌和金銀平脫都有了進一步的發(fā)展

5、， 并且做得十分精美？在這之前,普遍受到欣賞的，就是純素無紋的漆藝，以造型的 張力？線條的寧靜為特點？然而到了宋元時期的漆工藝卻轉(zhuǎn)為以技巧的表現(xiàn)和紋 樣的變化為裝飾重心？在這時期,戧金漆？雕漆？描金漆？螺鈿鑲嵌等技法在唐代的 基礎上都有了新的發(fā)展?在清明時期：在明代主要使用的技法有雕漆，其次是戧金漆？描金漆？填 漆?螺鈿漆？百寶嵌？款彩漆等;清代的技法則是蘇髹？描金？描漆與描油？填漆？戧 金彩漆？識文描金漆？百寶嵌？雕漆？犀皮？款彩等等？幾千年過去了 ,技法上的積 累,為現(xiàn)代的漆畫技法的發(fā)展奠定了基礎？3漆畫中對傳統(tǒng)技法的運用對于傳統(tǒng)漆藝的發(fā)展及形成，所創(chuàng)造發(fā)明的各種各樣的技法，這些技法對于現(xiàn)

6、 代漆畫技法的發(fā)展有著一定推動作用?對于現(xiàn)代的漆畫，它那材質(zhì)以及工藝的特色使人們大為驚訝，透明漆籠 罩下所呈現(xiàn)的深邃的夢幻般的色彩，廉價的蛋殼？銅絲經(jīng)過處理和研磨后產(chǎn)生的 高貴的機理，隨手可得的細紗帶來朦朦朧朧的效果，多層的色漆通過雕刻能做出 多種的層次效果，那簡單的皺漆可以做出樹皮或粗糙的機理效果，金銀箔？金銀粉 的運用打破了畫面的呆板，產(chǎn)生繁而不煩？艷而不厭的審美味趣？這些都可以有力體現(xiàn)出漆 畫那強大的包容性？漆畫那一套加工手段和對所有材質(zhì)的處理手法，是漆畫創(chuàng)造 藝術形象與意境的重要條件，也是漆畫區(qū)別與其他畫種？使其具有獨特面貌的原 因所在？我們要把傳統(tǒng)的漆藝技法更好的運用到漆畫的創(chuàng)作當中

7、，還要發(fā)揮利用 我們的智慧去創(chuàng)新，靈活利用各種各樣的技法，更有效的說明主題，表達主題，但 我們要注意的就是技法只是一種手段，最主要是作品內(nèi)在的生命和意蘊？它遵循一切造型藝術的共同規(guī)律，創(chuàng)造新的有價值的視覺形象，表現(xiàn)人精神意趣？4如何正視漆畫技法上的濫用問題漆畫的創(chuàng)作過程是一項嚴肅的工作，要完成這個過程是需要三個心：精 心？匠心？細心，所謂的精心就是從構思到畫稿需要認真以待，做到精工精致；漆畫 的創(chuàng)作過程除了繪畫以外還需要一種工藝的造詣，要懂得并研究工匠的技藝，所 以就要有匠心？由于漆的各種特性，決定了它創(chuàng)作的過程是一個漫長的過程，畫家 必須有耐心和細心，才能得到最后的成功？對漆畫的研究和對漆畫

8、創(chuàng)作更高層次 的追求,其基本點應固定在如何最大程度的運用和發(fā)揮漆的材料特質(zhì)和工藝的特 點由于技法千變?nèi)f化，能夠做出很多意外的效果，這些都令畫家著了迷，有 時候就會沉醉于技法的運用上，過分的“玩”就帶來了相應的反面效果？因此就 出現(xiàn)了技法的濫用問題，它主要表現(xiàn)在在畫面上濫用各種技法，如使用多種不相 關的技法？技法上的濫用能導致很多的問題，有時追求得到這種效果？有時又追求 那種的效果，于是就使用多種技法于一個畫面上，使得畫面不統(tǒng)一，喧賓奪主,失 去主體,或者堆砌一些新奇的材料以追求感官上的刺激，使漆變?yōu)榱艘环N粘合劑， 這樣不但使漆的特性喪失殆盡，而且失去漆畫的真正意義，不能發(fā)揮它本來應有 的價值？

9、而且很多的初學者未必能了解到各種技法的使用的注意事項，我們使用 技法之前要了解它，要合理的運用在畫面當中，才能得到好的？滿意的效果？單純追求技法所得到的效果，只會帶來一時的視覺沖擊力，這種一時的 視覺沖擊力只停留在其表面，沒有它所應該表現(xiàn)出來的內(nèi)涵，沒有一絲的意義？單 單掌握了漆藝的技法，而且只執(zhí)著于技法上的運用，也不能產(chǎn)生好的作品，原因很 簡單,漆畫雖然很特別，不同于其他畫種，但它畢竟是畫，在畫面適當運用所需的 技法的同時，更加要注重的是它的繪畫性，我們要分清技法性與繪畫性之間的關 系,這兩者是相輔相成的，缺一不可?我們在漆畫的創(chuàng)作中要避免這種技法上的濫用問題 ，要避免止于裝飾性 質(zhì)和擺脫“小品性格”，使漆畫與其他畫種一樣承擔起藝術的天職去表現(xiàn)人心靈 去掉與表現(xiàn)意念不相干的矯飾，讓精神意念得到純粹的闡發(fā)？5結論漆畫在我國面臨著巨大的挑戰(zhàn)，在繪畫當中我們必須要充分發(fā)揮漆的特 性,要合理利用各種技法，發(fā)揮材料本身具有的表現(xiàn)力，通過技法的運用來表現(xiàn)人 的意念，但是繪畫并不是為了表現(xiàn)材料，表現(xiàn)技法，我們在創(chuàng)作中必須注意繪畫性 因為漆畫畢竟是畫，要理清繪畫性與技法之間的關系，分清主次,合理利用技法， 用適當?shù)募挤ū憩F(xiàn)主題，中國的漆畫有著深厚的根基，現(xiàn)在又賦予了新的表現(xiàn)形 式,因而它有著無限的