李清照如夢(mèng)令_昨夜雨疏風(fēng)驟賞析及翻譯

1、李清照如夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟賞析及翻譯如夢(mèng)令宋李清照 昨夜雨疏風(fēng)驟, 濃睡不消殘酒。 試問卷簾人， 卻道海棠依舊。 知否？知否？ 應(yīng)是綠肥紅瘦?！咀⑨尅渴瑁褐赶∈杈砗熑耍河袑W(xué)者認(rèn)為此指侍女。綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡 殘酒： 尚未消散的醉意。雨疏風(fēng)驟：雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛譯文昨夜雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛，我雖然睡了一夜，仍有余醉未消。試問 卷簾的侍女：海棠花怎么樣？她說海棠花依然如舊。 知道嗎？知道嗎? 應(yīng)是綠葉繁茂，紅花凋零?！咀g文二】昨天夜里雨雖然下得稀疏，但風(fēng)卻刮得很大很急，沉沉的酣睡卻 不能把殘存的酒力全部消盡。問那正在卷簾的侍女：庭園里的海棠

2、現(xiàn) 在怎么樣了？侍女答道：海棠和昨天一樣。唉，你可知道，你可知道， 這個(gè)時(shí)節(jié)應(yīng)該是綠葉繁茂紅花凋零了?！驹u(píng)點(diǎn)】這首詞寫法別致，是李清照的成名作之一。全詞曲折委婉，意境 層層遞進(jìn)，雖只六句，卻幾度轉(zhuǎn)承，時(shí)時(shí)宕開一筆。同為傷春之作， 詞人并沒有像其他詩人一樣直接寫如何百花凋零、如何悲傷惆悵，而 是側(cè)面通過聽覺、視覺等營(yíng)造暮春時(shí)節(jié)的氛圍，從客觀現(xiàn)實(shí)逐漸轉(zhuǎn)入主觀感受，從而能夠更加強(qiáng) 烈地引起讀者的共鳴。一問一答之間，花在人前花含愁，人在花前人 消瘦。一個(gè)不解愁思，一個(gè)嘆時(shí)光易逝，兩相對(duì)照，如花影搖曳，自 有風(fēng)致翩然?！白蛞褂晔栾L(fēng)驟，濃睡不消殘酒”寫的是昨夜的情景，包含了兩 個(gè)內(nèi)容 風(fēng)雨和喝酒。“雨疏風(fēng)

3、驟”直言昨夜的風(fēng)雨：雨點(diǎn)稀疏， 風(fēng)聲急驟；而寫喝酒的情景卻很婉轉(zhuǎn)，“濃睡”即酣睡之意，證明昨 夜大醉，故可知酒喝得很多；從“不消”二字，可看出詞人是借酒消 愁，沉沉的酣睡都不能把殘存的酒力以及內(nèi)心的愁苦全部消盡，足見愁有多深。前兩句一明寫，一隱寫，境界全出，盡顯風(fēng)采。 “試問卷 簾人”以下五句是今晨的情景。詞人一早醒來，雖酒意未消，但仍想 起昨夜的雨狂風(fēng)猛，于是一起身就問正收拾房屋、啟戶卷簾的侍女：“庭園里的海棠現(xiàn)在怎么樣了 ？ ”因詞人不確定昨夜的風(fēng)雨是否摧殘 到園中的海棠花，故言“試問” 卷簾人”的回答：“海棠依舊”。一 個(gè)“卻”字用得極妙，將詞人的情致與侍女的冷漠態(tài)度描繪得活靈活 現(xiàn)。顯

4、然詞人不滿侍女的回答，于是反駁道：“知否？知否？應(yīng)是綠 肥紅瘦?！彪m然詞人的語氣肯定，但畢竟自己沒有親見海棠花的狀態(tài)， 故用“應(yīng)是”。“綠肥紅瘦”指海棠花綠葉繁茂紅花凋零，實(shí)為名句。 以“綠”和“紅”兩種顏色指代葉子和花朵，以“肥”和“瘦”形容 葉之繁茂與花朵凋零，可謂新鮮之極，動(dòng)人之極，只是隨手點(diǎn)染卻又 神氣兀然?！熬G肥紅瘦”又照應(yīng)起句的“雨疏風(fēng)驟”，前后呼應(yīng)，相映 成趣這首小令雖然篇幅短小，但卻有人物、場(chǎng)景以及對(duì)白，將宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華表現(xiàn)得淋漓盡致。賞析本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現(xiàn)出作者對(duì)大自然、對(duì) 春天的熱愛。這是一首小令，內(nèi)容也很簡(jiǎn)單。它寫的是春夜里大自然 經(jīng)歷

5、了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂， 花 事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人” 卻答之以“海棠依舊”。對(duì)此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤?！熬G肥紅瘦” 一句，形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情。詞的寫法別致，側(cè)重于從聽覺方面來塑造形象并構(gòu)成意境。 作者不 是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨 夜”寫起，通過“雨疏風(fēng)驟”，從聽覺上展開聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為視覺 形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是作 者內(nèi)心虛擬想象之詞，它還有一個(gè)向客觀現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化的過程。

6、正因?yàn)檫@ 首詞有一個(gè)從聽覺到視覺，有一個(gè)從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)化過程， 所 以才能給讀者留下廣闊的想象空間， 便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞 之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。其次，通過問答進(jìn)行感情上的對(duì)比烘托。這種寫法，不僅語言精煉 生動(dòng)，結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的真 切感。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細(xì)微差別也都?xì)v歷在目，詞也由此而顯得生動(dòng)活潑。 “卻道”一句，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠， 它恰好襯托出作者體察的細(xì)膩與情思的深婉。沒有這種細(xì)膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。 這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。前面說過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個(gè)極其普通的細(xì)節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚， 依一問極有情，