跨世紀(jì)中國電影的社會(huì)背景和文化眼光

1、跨世紀(jì)中國電影的社會(huì)背景和文化眼光文章來源 畢業(yè)論文網(wǎng) 盡管新世紀(jì)來臨之時(shí)我們沒有陷入世紀(jì)末的憂慮和狂躁之中，盡管我們對(duì)中國電影的期盼依舊殷切，但中國電影進(jìn)入的2000年確是被困惑糾纏不休的一年，也是各種議論紛爭(zhēng)而不休的一年，從創(chuàng)作到理論界，思考雖在，但疑惑叢生，電影藝術(shù)的出路到底在何方？中國民族電影的發(fā)展前景何在？詰問盤旋在心底。我們?cè)谑兰o(jì)交替的轉(zhuǎn)折口上難免喜憂參半，卻還是放不下心懷高遠(yuǎn)的心思。因?yàn)?000又是中國電影潮流演變的關(guān)口，對(duì)它的回顧和對(duì)2000中國電影重要現(xiàn)象的探討，也許對(duì)中國電影的未來不無教益，甚或有影響作用。一、大勢(shì)：谷底還是高潮

2、考察中國電影的大勢(shì)走向，不是含混不清而是基本明了，這一判斷早已不是什么秘密，隨著創(chuàng)作產(chǎn)量的低落，和票房陷入前所未有的減少境地，中國電影的困境是顯而易見的。但也許應(yīng)當(dāng)說，產(chǎn)量和票房不是絕對(duì)的價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，那么，從發(fā)展態(tài)勢(shì)抑或藝術(shù)成就而言，人們還是難以避開中國電影是落入谷底還是進(jìn)入高潮的歧義紛爭(zhēng)，隨著時(shí)間的推移、21世紀(jì)的真正來臨，這一爭(zhēng)議的重要性就更多影響著對(duì)中國電影的發(fā)展和評(píng)價(jià)的判斷。 99年度中國電影的出品量和票房數(shù)是有史以來最低的，隨著市場(chǎng)化步伐的加快，這一趨勢(shì)未見減緩，國產(chǎn)影片的危機(jī)更加明顯，延續(xù)到2000年，中國電影的走勢(shì)依然沒有攀高，除了生死抉擇和一聲嘆息的較高票房之外，其它影片難得

3、有收益，而一聲嘆息的發(fā)行方面對(duì)盡管票房可能達(dá)到1800萬的現(xiàn)實(shí)，卻為沒能達(dá)到預(yù)期的買斷權(quán)收益愁眉苦臉，更增添了中國電影的悲戚感。環(huán)顧這一年，進(jìn)帳等而下之的影片不計(jì)其數(shù)自不必說，還能得到老百姓口耳相傳的影片微乎其微也不在情理之外，倒是得獎(jiǎng)或是較好之作既不被市場(chǎng)看重又不被創(chuàng)作界認(rèn)可的現(xiàn)實(shí)值得思索。中國電影的確到了落潮的臨界點(diǎn)，生存的憂思愈發(fā)嚴(yán)重。如果說這一年度沒有藝術(shù)努力的好作品肯定不是事實(shí)，但中國電影的高潮之談似乎還需要扎實(shí)之作的證明。在整體上，國產(chǎn)影片的生機(jī)活力與時(shí)代發(fā)展和人民的需要存在相當(dāng)大的差距則顯而易見。 那么，如何判斷這一年度的中國電影態(tài)勢(shì)？一方面，承認(rèn)在嚴(yán)峻的商業(yè)文化面前，中國電影市

4、場(chǎng)前所未有的失落，導(dǎo)致投資與創(chuàng)作如履薄冰，生產(chǎn)成品不是束之高閣就是賠本；另一方面，各項(xiàng)改革措施也在出臺(tái)實(shí)施，對(duì)扭轉(zhuǎn)形勢(shì)起著有限的積極作用，延緩著滑坡的規(guī)?；厔?shì)。無視哪一方面都不是客觀態(tài)度，過于強(qiáng)調(diào)某一方面也不是正視現(xiàn)實(shí)。比如，對(duì)青年創(chuàng)作群體的創(chuàng)作支持，對(duì)低成本影片的投入，電影電視的積極政策等等，都是值得頌揚(yáng)的事實(shí)。這些措施也確實(shí)在創(chuàng)作中起了一些扶危救困的作用，對(duì)于創(chuàng)作隊(duì)伍的穩(wěn)定，特別對(duì)跨世紀(jì)人才的團(tuán)結(jié)具有積極意義，環(huán)顧2000的較好影片也較多得益于這些舉動(dòng)的推動(dòng)力。但問題的嚴(yán)重性似乎不是僅僅靠一些善舉可以完全克服的。觀眾流失、票房低落、創(chuàng)作積極性不高、投資萎縮的頑癥沒有根本扭轉(zhuǎn)，特別是電影藝

5、術(shù)的特性和中國電影的藝術(shù)創(chuàng)造性沒有得到很好的發(fā)揮。目前，外在的因素已經(jīng)成為中國電影極為重要的生存條件，實(shí)際上，這不僅僅是中國電影的單獨(dú)問題，近年來在世界范圍內(nèi)，全球電影的不景氣狀況都大體相近。問題在于，藝術(shù)的內(nèi)在魅力是電影存在的基礎(chǔ)，中國電影發(fā)展的桎梏因素復(fù)雜而多樣，沒有從根本上解決發(fā)展問題，無論是低谷論還是高潮論，都也僅僅是無力回天的議論而已。 藝術(shù)，已經(jīng)悄悄疏離電影，悲哀也就在此。時(shí)至今日，探詢電影的病癥，首當(dāng)其沖的應(yīng)是非藝術(shù)因素主宰了一切，無論是興盛一時(shí)的娛樂片、風(fēng)光一時(shí)的主流片、潛滋默長的新生代實(shí)驗(yàn)片，還是常規(guī)的生活片，都張皇失措多少淡忘了藝術(shù)的使命。藝術(shù)的本分是表現(xiàn)人類生活與精神世界

6、的多樣性，對(duì)人性世界的展示肯定是藝術(shù)最為重要的本質(zhì)，如果能夠充分發(fā)揮藝術(shù)家對(duì)人性世界的千姿百態(tài)的剖解，電影這一形象藝術(shù)的誘人魅力絕對(duì)會(huì)招引觀眾青睞?？上г谟冢覀兊脑S多電影沒有了曾經(jīng)鮮靈活潑的藝術(shù)朝氣，追逐獲獎(jiǎng)的浮躁，迎合時(shí)潮的媚態(tài)，求取票房和投資的功利性顯見突出，而人的形象和人性的多姿多彩一旦遠(yuǎn)離銀幕，閃亮的影象世界就將黯然失色。試想，相當(dāng)一些的電影不是教科書的翻版就是娛樂世界的浮世繪，藝術(shù)于是沒有立足之地，觀眾自然沒有垂青的必要。 所以，爭(zhēng)論2000電影的啟示應(yīng)當(dāng)是盡早采取措施使失落的藝術(shù)復(fù)歸影像世界！二、分歧：wto的恐懼與挑戰(zhàn) 2000年關(guān)于wto的話題最為引人注目，加入世貿(mào)組織的風(fēng)聲

7、如山雨欲來一陣緊似一陣。中國電影的wto情節(jié)的確匯聚膨脹，成為年內(nèi)集中談?wù)摰膶?duì)象。關(guān)于加入世貿(mào)協(xié)定的危機(jī)感和責(zé)任感的探討，成為關(guān)于電影發(fā)展須臾不可缺少的核心話題之一。不用說，中國電影的世紀(jì)問題歸結(jié)起來無疑是如何面對(duì)wto的挑戰(zhàn)和沖擊，因?yàn)樵谶@里，中國電影的內(nèi)外交加的問題得以集中體現(xiàn)?？梢钥隙?，對(duì)wto問題，沒有人會(huì)欣欣然期待天上掉下一個(gè)餡餅，但人們的心態(tài)卻并不一致：例如，隨著世紀(jì)之交的益發(fā)臨近，不時(shí)有人感慨中國電影的種種危機(jī)，提出許多警醒的呼告，憂慮之心拳拳可見；更有人對(duì)中國電影進(jìn)入wto后的狀況作了“死而后生”的悲壯預(yù)言，慷慨之言令人驚心動(dòng)魄。無論如何，至少有一點(diǎn)是無疑的，即我們已經(jīng)認(rèn)可中國

8、電影遇到了轉(zhuǎn)折的關(guān)節(jié)口，人們都期望中國民族電影在歷史的變化中更為堅(jiān)定的站立起來，甩開重負(fù)，呈現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。在談?wù)搘to時(shí)不同行業(yè)人們的角度又各不相同：制片業(yè)更多“狼來了”的恐懼，似乎中國電影將頃刻面臨滅頂之災(zāi)；放映業(yè)則更多抱有希望，20部大片的遞增放開對(duì)影院收入多少是一個(gè)誘惑；理論界的切膚之痛并不深，但隔岸觀火的感覺還是造就種種不一的看法。顯然現(xiàn)狀并不叫人樂觀，但有一個(gè)奇特現(xiàn)象卻值得玩味深究，即理論界不少人對(duì)wto的到來有某種幸災(zāi)樂禍的感覺，這源于他們內(nèi)心深處對(duì)中國電影現(xiàn)狀的不滿和失望，于是，入世的沖擊不定就是他們期待的改變現(xiàn)狀的良機(jī)。這里的合理性呈現(xiàn)為歪打正著，卻值得深思。 wto問題的

9、表面是“外敵入侵”的不可名狀的憂慮，但其實(shí)卻是“內(nèi)患揭開”的很可擔(dān)憂的恐懼。就外患而言，許多擔(dān)憂集中在中國電影生產(chǎn)創(chuàng)作和市場(chǎng)的失落上?？謶终撜吒械街袊娪暗牡乇P將很大程度為好萊塢侵占，的確，由于加入世貿(mào)組織后國外影片從現(xiàn)在的每年十部分帳“大片”增加為20部并逐年遞加，邏輯的推想就是中國電影自身將沒有立足之地。但實(shí)際上這一過程是漸進(jìn)的，中國電影的回旋余地并非沒有。問題似乎又和若干年前引進(jìn)國外“大片”相近，當(dāng)伴隨市場(chǎng)變化，進(jìn)口大片不期而來時(shí)，許多人驚呼“狼來了”的抗拒聲，中國電影第一次開始批量引入票房分帳的高投資國外和港產(chǎn)新片?，F(xiàn)在看來，大片現(xiàn)象的最初出現(xiàn)，客觀上刺激了電影市場(chǎng)，激活了觀影的社會(huì)熱

10、潮，營造出商業(yè)運(yùn)作的新型方式。同時(shí)，也不可免提高了觀眾對(duì)觀賞的要求，更加速了對(duì)不適應(yīng)百姓要求的創(chuàng)作品的市場(chǎng)淘汰速度。當(dāng)然，引進(jìn)大片的問題也不少。但大片進(jìn)入中國既是改革開放無法回避的現(xiàn)象，也是中國電影變化的助動(dòng)力，盡管當(dāng)時(shí)非議頗多，但某種意義上大片對(duì)中國電影激起的緊迫感和對(duì)于電影藝術(shù)走向的確產(chǎn)生了影響，至少，對(duì)于電影如何處理好觀賞效果和藝術(shù)價(jià)值的關(guān)系是有啟示意義的。 至于對(duì)中國電影市場(chǎng)的擔(dān)憂不是沒有道理。好萊塢覬覦中國電影的龐大市場(chǎng)的商機(jī)是肯定的。隨著中國電影市場(chǎng)的開放和準(zhǔn)許外國電影院線的設(shè)立，中國電影的放映業(yè)以至制片業(yè)的危機(jī)將是巨大的。中國電影的生產(chǎn)、放映的時(shí)空都大大縮小。但既然加入wto 是

11、無可回避的選擇，需要的更是積極主動(dòng)的呼應(yīng)與迎戰(zhàn)。實(shí)際上早在引進(jìn)大片就帶來了中國電影適應(yīng)市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型的促動(dòng)力，市場(chǎng)化也帶來藝術(shù)傾向的變化。市場(chǎng)化和大片沖擊使90年代以后的電影創(chuàng)作愈來愈受到市場(chǎng)的制約，隨著電影改革步伐的加快，發(fā)行體制的幾經(jīng)變革，引發(fā)了電影創(chuàng)作經(jīng)營格局的巨大變化，各地電影公司的重組，集團(tuán)化的出現(xiàn)，院線制在大城市的初具規(guī)模，放寬對(duì)制片機(jī)構(gòu)的限制，等等。電影格局在短短幾年內(nèi)發(fā)生了根本性的改變。以市場(chǎng)為中心的電影創(chuàng)作方向已基本奠定。京、滬等一些影業(yè)有限公司的成功經(jīng)營，使人們看到了改革后的成效，獲得了良好的社會(huì)效應(yīng)又有可觀的經(jīng)濟(jì)回報(bào)。當(dāng)然，面臨市場(chǎng)化的中國電影卻也遇到了許多困難，生產(chǎn)資金的困

12、難導(dǎo)致創(chuàng)作的艱窘，除了一些有影響的導(dǎo)演可以獲得投資者的器重，絕大多數(shù)影片要靠制片廠的有限資金投拍，市場(chǎng)回收多為困難。許多創(chuàng)作者還沒有完全適應(yīng)市場(chǎng)，陷入無以家為的狀況。一些積極主動(dòng)投身市場(chǎng)的創(chuàng)作也遇到實(shí)際困難。盡管如此，人們已經(jīng)把中國電影必須正視市場(chǎng)作為共識(shí)，沉浮的代價(jià)必然要錘煉出如魚得水的適應(yīng)者。如此來認(rèn)識(shí)加入wto的問題也許會(huì)有更為積極的態(tài)度。 由此來看，問題不僅在于外患，還主要在于內(nèi)憂。中國電影整體體制自身沒有足夠的抵抗力，創(chuàng)作的藝術(shù)魅力沒有超越國外精致之作，發(fā)行放映體制沒有適應(yīng)市場(chǎng)的需要，那么，就是再多的保護(hù)和優(yōu)惠條件，也不可能生存，更遑論發(fā)展抗?fàn)?。三?疑惑：電影法規(guī)的效能與爭(zhēng)議 20

13、00年的傳媒波瀾之一是一批導(dǎo)演急切呼吁電影法的出臺(tái)，由于藝術(shù)創(chuàng)作的外在壓力的增大，也隨著近年中國電影市場(chǎng)化規(guī)模加快的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)，焦慮審視的味道逐漸明顯，在人們的議論中，對(duì)審查體制的批評(píng)始終不絕如縷。盡管電影管理?xiàng)l例和電影審查規(guī)定早已發(fā)布了好幾年，但2000年中，多位知名導(dǎo)演甚至大張旗鼓提出立法問題，導(dǎo)致頗引人注目的現(xiàn)象。問題的焦點(diǎn)似乎集中在審查體制的多重方面，對(duì)電影法規(guī)的疑惑主要針對(duì)創(chuàng)作的審查，當(dāng)遇到成品出產(chǎn)的艱窘的時(shí)候，對(duì)審查的怨言越是明顯，不僅僅是遷怒，焦急和困惑也是導(dǎo)致不滿的推動(dòng)力，于是，內(nèi)外交加的激動(dòng)產(chǎn)生了尋求法律決定的要求。 的確，涉及中國電影法律文件的電影法呼之欲出卻始終沒有出現(xiàn)，但

14、關(guān)于電影的法規(guī)與條例卻并非闕如。一般而言，電影審查制度是根源于國家文化制度的需要而產(chǎn)生的，不同程度的限制和審查幾乎難以避免?；蛘咭猿善返姆旨?jí)制來限制觀賞的層面，或者是以完整形成的限制條件來規(guī)范成品，總之，一定程度的審查實(shí)屬必要，尤其在看重電影作為意識(shí)形態(tài)重要組成部分的國度，僅就遵守成規(guī)，避免出格就無法回避審查。所以，審查的理由不是討論的議題，關(guān)鍵是要遵守法規(guī)，自然首先要有可以遵守的法規(guī)。從理論上講只要審查成為法規(guī)就理當(dāng)遵守，游戲規(guī)則沒有理由加以破壞。許多麻煩出在不斷出現(xiàn)的違規(guī)出境參賽并獲獎(jiǎng)的影片如何評(píng)判，和創(chuàng)作者對(duì)審查問題的難以接受。一般而論，沒有通過審查的影片不應(yīng)當(dāng)出境，否則就是違規(guī)，就近年

15、違規(guī)事件本身而言，不應(yīng)當(dāng)有充分的理由。違反是很為羞恥的事，自覺遵守約定俗成的規(guī)則是公共美德。問題復(fù)雜在于，創(chuàng)作者對(duì)自己創(chuàng)作多是深信不疑、敝帚自珍，從而導(dǎo)致對(duì)審查本身的公平合理性產(chǎn)生疑惑；而違規(guī)影片的確又時(shí)常得到世界電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，客觀上獲得評(píng)獎(jiǎng)?wù)J可，這就更加深了未通過者對(duì)審查的質(zhì)疑。人們疑慮的是法規(guī)和實(shí)際的距離，如何制定一個(gè)寬泛度大的允許參賽規(guī)則，既遵守法規(guī)，又避免中國優(yōu)秀電影與世界電影大賽失之交臂，是多年一直困繞機(jī)構(gòu)和創(chuàng)作者而沒有根本解決的難題。 實(shí)際上，人們理解的重要的問題是審查標(biāo)準(zhǔn)。如何認(rèn)定一部影片是否通過，是由審查機(jī)構(gòu)掌握的。技術(shù)上的標(biāo)準(zhǔn)較好判別，疑惑主要在于其它方面。關(guān)涉國家大政方針和基

16、本國策必須嚴(yán)格把關(guān)，但應(yīng)當(dāng)告之問題所在。麻煩往往出在創(chuàng)作者不認(rèn)為影片思想傾向有問題，而審查意見與之相左；更為嚴(yán)重的或是創(chuàng)作者拍攝時(shí)改變了拍攝計(jì)劃，導(dǎo)致與同意拍攝本的基本傾向大相徑庭，或是按照同意計(jì)劃而拍攝后審查時(shí)卻提出新的疑問，造成修改無法逾越的困難。至于原本沒有立項(xiàng)報(bào)批的創(chuàng)作另當(dāng)別論。最終審查難免苛刻，因?yàn)橐断虬l(fā)行市場(chǎng)，不能不慎重再三。但既然前期審查已經(jīng)通過，成品審查重在何處就是人們關(guān)心的所在。就藝術(shù)質(zhì)量而論，專家挑剔情理所然，但為什么一些質(zhì)量平庸的影片卻堂皇通過？可能是沒有政治問題，任由它去接受市場(chǎng)考驗(yàn)的因素使然。但是否有不是藝術(shù)質(zhì)量問題卻是藝術(shù)觀念差異而造成的審查麻煩，卻不能允許以觀眾

17、的評(píng)判來定奪呢？一些新銳導(dǎo)演往往為此滿腹牢騷情有可原，但一些資歷頗深的導(dǎo)演也忿忿不平則值得思慮了。至于審查人員和審查程序問題，其實(shí)電影管理?xiàng)l例和電影審查規(guī)定有其規(guī)定，不必說三道四。但人們的誤解卻應(yīng)當(dāng)理解，因?yàn)椋瑒?chuàng)作者更希望審查的藝術(shù)評(píng)判，但實(shí)際上電影審查委員會(huì)是代表國家行使權(quán)利，文化和意識(shí)形態(tài)標(biāo)準(zhǔn)是擺在第一位的，從公安到宗教的政策，從婦女到共青團(tuán)的權(quán)利都必須兼顧，認(rèn)識(shí)與職權(quán)產(chǎn)生差距。創(chuàng)作者理當(dāng)相信代表國家的審查機(jī)構(gòu)的全面性，卻難免擔(dān)心藝術(shù)分寸的把握。國家審查又首先要在大局上評(píng)判，于是，清晰度明確的法律的確是十分重要的。至少，增加信任感和透明度是進(jìn)入wto之際，電影審查應(yīng)當(dāng)更好改進(jìn)的地方。 至于

18、電影的藝術(shù)評(píng)判，恐怕難以一刀切，但電影的藝術(shù)判斷應(yīng)當(dāng)有更為開放的尺度，藝術(shù)感染力與思想先進(jìn)性不是簡(jiǎn)單的相等關(guān)系。要尊重藝術(shù)的創(chuàng)造性，理解藝術(shù)觀念的多樣性特點(diǎn)。既然一定的審查制度必不可免，那么要提醒創(chuàng)作者清醒意識(shí)到任何事情都有規(guī)矩，好的審查將會(huì)促進(jìn)創(chuàng)作，放任自流未必就是幸事，我們所要期待和促使的是讓電影審查更有規(guī)則和公開合理。而單就藝術(shù)而言，電影審查應(yīng)當(dāng)把握分寸：比如明確嚴(yán)格規(guī)則的尺度，使創(chuàng)作在界限中自由藝術(shù)發(fā)揮，違規(guī)受罰，沒有出軌應(yīng)當(dāng)通過，支持扶助好的藝術(shù)影片是中國電影刻不容緩的重要之事。進(jìn)而要尊重藝術(shù)個(gè)性，電影藝術(shù)沒有獨(dú)立的個(gè)性難以立足，而藝術(shù)個(gè)性是造就藝術(shù)風(fēng)格的基本條件。不同年齡的創(chuàng)作者肯

19、定有自己的藝術(shù)趣味，讓藝術(shù)個(gè)性充分發(fā)揮，電影才可能五光十色。還應(yīng)當(dāng)注意允許不同風(fēng)格的創(chuàng)作爭(zhēng)奇斗艷，不以個(gè)人喜好左右創(chuàng)作，任何人都有自己的情趣愛好，但迅疾變化的時(shí)代造就了差異很大的藝術(shù)感覺，作為大眾藝術(shù)，不應(yīng)以個(gè)人的情趣衡量所有的創(chuàng)作，寬廣的胸懷是藝術(shù)評(píng)判的前提。特別應(yīng)當(dāng)容許的是在遵循社會(huì)基本準(zhǔn)則的基礎(chǔ)上，鼓勵(lì)藝術(shù)創(chuàng)造力的發(fā)揮，不應(yīng)統(tǒng)一規(guī)格樣式，造成平庸橫行。 樹立讓中國電影在藝術(shù)創(chuàng)作上真正成為藝術(shù)精品的目標(biāo)，自然就會(huì)減少許多誤解；建立真正的法律審查制度，依照法規(guī)辦事，創(chuàng)作、生產(chǎn)、發(fā)行、評(píng)獎(jiǎng)才可能正常有序。四、悖論：盜版的憤怒與思考 盜版是世界范圍的共生現(xiàn)象，從音像制品、書籍、軟件到影視創(chuàng)作都共

20、同遭受到盜版的傷害。世紀(jì)末的全球盜版現(xiàn)象愈發(fā)嚴(yán)重，而2000關(guān)于中國電影盜版的話題只是其中的表現(xiàn)之一而已。但發(fā)生于此的世紀(jì)末盜版普遍現(xiàn)象卻值得尋找一些更為深入的因素。 總體而言，盜版是利益驅(qū)動(dòng)的非法行為，而盜版屢禁不止已是事實(shí)，但憤怒之余應(yīng)當(dāng)靜心思考。盜版關(guān)涉電影事業(yè)的全局，但我們是否從全局角度談?wù)撛u(píng)判它呢？實(shí)際的議論更多是以利益的單項(xiàng)得失來抨擊現(xiàn)象。有關(guān)中國電影的盜版的最新消息是關(guān)于馮小剛的一聲嘆息的評(píng)論，票房在2000年排行第二的這部影片，已有1600萬的收益，預(yù)計(jì)將有1800萬的最終票房，卻沒有達(dá)到導(dǎo)演預(yù)期的3000萬收入，這意味著聯(lián)手買斷發(fā)行權(quán)的買家將無法避免虧損的結(jié)局，于是傳媒紛紛冠

21、以“一聲嘆息賠了”作為宣傳噱頭。而早在影片公演之前近2個(gè)月，vcd已堂皇登場(chǎng)，這對(duì)于影片的發(fā)行肯定造成了重要影響。電影盜版無所顧忌、無孔不入的現(xiàn)實(shí)，說明競(jìng)爭(zhēng)的無序違規(guī)的普泛性。但近年的奇特所在確乎是從國外、港臺(tái)影片的盜版發(fā)展到大陸本土影片的盜版，在盜版的商業(yè)利益支配下，對(duì)內(nèi)地影片從過去的不屑一顧到盜版的緊鑼密鼓，顯示了一些國產(chǎn)片具備促使盜版者受利益驅(qū)動(dòng)的背景，這原本證明了影片的吸引力。一年來在盜版者如意算盤中翻出vcd的國產(chǎn)片中至少有10余部，諸如沖出硝煙的女神這樣的慣例難得有影院效應(yīng)的片子和馮小剛不見不散這樣票房優(yōu)異的片子，特別是生死抉擇這樣主流形態(tài)而過去決不會(huì)遭遇盜版的影片，也成為盜版的重

22、要選擇。撇去對(duì)盜版的譴責(zé)，恐怕更應(yīng)該思考為什么。 盜版的危害不僅是局部的賠賺，因?yàn)檫@未必是關(guān)涉所有人的痛癢，比如，一聲嘆息的制片方如果沒有發(fā)行利益牽涉的話，現(xiàn)有票房足以抵擋制作的成本，賠本的痛楚只會(huì)落在過于看好影片商業(yè)收益的發(fā)行方上。而老百姓只要看到了影片，對(duì)盜版的歡喜程度肯定超過高價(jià)電影票價(jià)的咋舌程度。但盜版如果成為時(shí)尚，作為創(chuàng)造事業(yè)的夭折則將危害深遠(yuǎn)。不過，過高估計(jì)百姓的高屋建瓴的事業(yè)感而拒斥盜版或重返影院，則肯定是不現(xiàn)實(shí)的。利益的驅(qū)動(dòng)顯然是雙向的，只有從雙向進(jìn)行治理才可能改變狀況。政府近年來對(duì)盜版的打擊力度不可謂不大，但看來僅此遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。有人提出法律的制約，這當(dāng)然很有必要，但法律還不足以

23、解決巨大的商業(yè)市場(chǎng)的誘惑造就鋌而走險(xiǎn)的可能。 從電影盜版問題可以看到中國電影事業(yè)仍有沒有考慮到的方面。 比如觀眾需求的分析。中國電影未必就是沒有觀眾，這是盜版風(fēng)向變化至少給我們的一點(diǎn)啟發(fā)。盜版問題的反面是觀影人數(shù)的不菲，可我們的電影市場(chǎng)卻一步步萎縮，導(dǎo)致電影悲觀論的時(shí)興。然而國外電影廠商卻深知中國電影市場(chǎng)的巨大，投資躍躍欲試。至少要從盜版的久盛不衰中折射出發(fā)展中國電影事業(yè)的確不無潛力。進(jìn)一步需要明白市場(chǎng)法則古今是一致的，正牌電影市場(chǎng)不去開發(fā)維持，盜版就更不會(huì)放棄乘虛而入的機(jī)會(huì)。另外，不能不看到中國電影的放映與副產(chǎn)品開發(fā)的能力很弱，宏觀籌劃與協(xié)調(diào)還沒有形成規(guī)矩，明明有那么大的影院外觀片需求，卻沒

24、有專項(xiàng)細(xì)致調(diào)查與研究如何發(fā)展拷貝放映與其它形式產(chǎn)品的生產(chǎn)問題。于是，不是盜版者比生產(chǎn)者主動(dòng)推出地下影碟，大掙其利，就是2000年奇特的現(xiàn)象：干脆一些生產(chǎn)者自己開始“盜版”，美其名曰搶奪市場(chǎng)，多少有點(diǎn)破罐子破摔的負(fù)氣使性的味道。其實(shí)，盜版者的商業(yè)敏感力遠(yuǎn)比原產(chǎn)者為強(qiáng)，不是依靠正確的政策指導(dǎo)，光靠消極舉動(dòng)無助于解決問題。2000年10月軟件業(yè)反盜版會(huì)議到會(huì)者寥寥的尷尬是很有警示意義的。只有從根本上重視電影發(fā)展和盜版問題，又正視利益的推動(dòng)力并積極因勢(shì)利導(dǎo)，才可能變被動(dòng)為主動(dòng)。從盜版中可以得到許多警示，我們什么時(shí)候積極的考慮發(fā)展電影事業(yè)超過抱怨指責(zé)，也許中國電影的發(fā)展會(huì)更快。 比如票價(jià)問題。盜版需求者

25、其實(shí)還是喜歡看電影，只不過足不出戶就看到影像而已。但也許我們也要看到諸種冷落電影的人群中，對(duì)票價(jià)的計(jì)較不是無動(dòng)于衷的。支撐票房的基礎(chǔ)是票價(jià)，中國電影的票價(jià)當(dāng)然是人民生活提高的驗(yàn)證，躍升到現(xiàn)在的10元錢-50元錢，票價(jià)的升高超乎尋常。相對(duì)一般收入而言，票價(jià)已經(jīng)很高，但市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)調(diào)控下的票價(jià)，沒有適應(yīng)觀賞現(xiàn)實(shí)，陷入死板僵化的形式中。然而無視抱怨之聲的權(quán)威卻抗辯為票價(jià)并不高。實(shí)際上票價(jià)太高的確使一些觀眾疏離影院，轉(zhuǎn)為盜版觀眾。對(duì)票價(jià)的爭(zhēng)議實(shí)際透射出觀念的問題，商業(yè)強(qiáng)權(quán)主宰電影創(chuàng)作的背后是過于忽略藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值。什么樣的票價(jià)是合適的？從理論上看，更多人看電影，票房就多，這是兼顧觀眾和票房統(tǒng)一的思路，所以票