生長的現(xiàn)代建筑

1、生長的現(xiàn)代建筑動植物生長是一種適應性的生長， 是自生長。動植物的表皮 不會僅僅增加表皮細胞體積與密度而生長， 它會為了適應外界環(huán) 境而自我生長，其強調(diào)了適應性生長。就建筑而言，亦存在著類 似生命有機體的“生長”機能， 建筑的“生長”同樣也是一種適 應性的生長，為了適應周圍環(huán)境的變化而隨之生長。新陳代謝派認為建筑和有機生命體一樣， 都是處于不斷的生 長變化的過程當中，并認為在思考和設計城市和建筑的時候， 應 該采用先進的技術(shù)，使用發(fā)展變化的觀念，黑川紀章是日本新陳 代謝派的代表人物之一，他在闡述新陳代謝理論觀點時曾說： “建筑由于支撐它的社會或經(jīng)濟的變化到處都在變化和發(fā)展， 而 我們則尋求一種能

2、激勵生活在其中的人的參與， 從而使自己再生 的建筑?！焙诖◤娬{(diào)建筑會隨時間的發(fā)展而產(chǎn)生“變形”的可能性。1970年他為世界博覽會設計的 TB實驗住宅，使用了可插入、可 拆卸的框架體系，不僅體現(xiàn)了未來城市化高速發(fā)展， 還表現(xiàn)出由 于人類的生活節(jié)奏和生活方式的強烈變革， 人類對能夠靈活變化 的生活空間有著極大地需求。由于預制單元結(jié)構(gòu)是通過連接件連 接到主體承重結(jié)構(gòu)上，所以建筑本身是可以不斷變化的， 形成了 建筑生命體與建筑的無限“生長”，無限延伸。中銀艙體樓（圖 1 ）不但是黑川紀章最具代表性的建筑作品，還是體現(xiàn)新陳代謝 理論的典型范例， 同樣它也體現(xiàn)了建筑與城市以時間序列變化和 生長觀點的構(gòu)思。

3、 這幢鳥巢式的建筑是位于東京銀座區(qū)的集體住 宅，由 140 個外殼為正六面體的艙體組合而成， 建筑外表皮看起 來就是一個一個的單元體的堆積， 這些六面體就是在工廠預制建 筑部件，然后在現(xiàn)場組建。其中的雙塔是服務中心，它內(nèi)藏有電 梯、機械設備和樓梯等。所有的家具和設備都單元化，在作為主 要功能空間的居室空間單元內(nèi)， 配有磁帶收音機、 高保真音響設 備、計算機及浴廁，沒有一寸多余的空間，可以此基礎上進行平 面的組合與變化。 我們可以通過增加或是減少這些單元體塊， 來 實現(xiàn)該建筑的“生長”和變化。西薩？佩里基于“開放端” (Ope n End)創(chuàng)作理論，認為建 筑具有生長的可能， 呼吁建筑應不斷發(fā)展

4、和變化， 以適應人類社 會的未來環(huán)境， 于此同時他還為這種生長的可能性提出可操作的 手段。例如他設計的柯姆薩特研究所就是采用了“開放端”的做 法，在建筑的平面上故意制造未完成的局面， 使建筑可以根據(jù)需 求在平面上和豎向上“生長”延伸。在佩里看來， 當今時信息化高速發(fā)展的時代， 一座建筑的完 工并不代表著徹底的完成， 在將來的某一時刻還會繼續(xù)改建和擴 建，它將處于一種未完成的狀態(tài)。 1969 年由他主持設計的維也 納聯(lián)合國城(圖 2)就是他“開放端”創(chuàng)作思想表現(xiàn)更為成熟的 代表作品。 該建筑設計是變化的， 施工階段和建成后的任何元素 都是可以任意變動和擴建的， 入口匯合點可以延伸或通向新的街 區(qū)

5、空間。 實現(xiàn)了建筑在水平與垂直兩個方向上的生長變化， 創(chuàng)造 了“一首永不結(jié)束的樂章”。 佩里后期的建筑作品， 未完成形式 的表現(xiàn)并不明顯， 只是在如太平洋設計中心和尼亞加拉瀑布城彩 虹中心等作品中含蓄的體現(xiàn)出動態(tài)生長和發(fā)展變化的意向。FOA 在世界貿(mào)易中心競賽中提出的“束塔”方案設計， 探討 了一種以生態(tài)系統(tǒng)方式生長的高層建筑類型， 六個彎曲的圓柱體 在空間中扭動并向上“生長”。 相鄰兩個圓柱體每升高建筑的三 分之一處貼臨或分開， 形成柱體扭動的建筑形態(tài)， 并以生態(tài)系統(tǒng) 的方式“生長”著。（圖 3）坐落于法國巴黎的蓬皮杜藝術(shù)中心， 只要是對當代建筑稍有 了解的人都對其如雷貫耳。 這座被視為高技

6、派代表之作的建筑不 但在建立之初就因其前衛(wèi)的思想和奇特的造型受到世人的爭議， 更是在若干年后憑借其“生長”和“循環(huán)”的機能吸引世界的 目光。本來建筑師皮亞諾的設計初衷就要是創(chuàng)造一個無任何障礙 的大空間， 這個寬敞整個通間式的結(jié)構(gòu)中需要布置如博物館、 圖 書館和展覽館等空間。 建筑師將建筑所有的結(jié)構(gòu)構(gòu)件和設備管道 大膽的露明， 還把入口通道及建筑中連接各層的交通系統(tǒng)和設備 空間等都放在了建筑的表皮上， 這樣在內(nèi)部就產(chǎn)生了一個巨大的 無障礙的空間，并擁有 7 米和 10.5 米的層高。蓬皮杜藝術(shù)中心 這種將建筑所有結(jié)構(gòu)構(gòu)件、 設備管道和建筑交通系統(tǒng)置于表皮的 設計不但使建筑物內(nèi)部真正實現(xiàn)了空間的無障礙， 還使得建筑可 以根據(jù)不同的需求進行不斷的“生長”變化。在一些舊建筑改造的方案中， 建筑的“生長”機能體現(xiàn)的更 為突出。比如美國新澤西州的某一住宅擴建項目，建筑擴建的部分緊緊貼著原有的舊建筑側(cè)面，新的建筑表皮形式頗具創(chuàng)造性。 原建筑坡頂和新增建筑變形而簡潔的斜屋頂相接，邊界是連續(xù) 的，高度也一致，只是形式既含蓄又怪誕。由于新的擴建體與舊 建筑的層高和屋頂比例都具有相似性和延續(xù)性，因此新舊兩部分建筑結(jié)合地非常協(xié)調(diào)，新建部分就像是從老建筑的一側(cè)重新生長 出來的一樣自然，兩者成為一個有機的整體?，F(xiàn)代科學技術(shù)